淺談現(xiàn)代青花裝飾藝術的創(chuàng)新性

聶 蓓 楊李英

（景德鎮(zhèn)市近現(xiàn)代陶瓷研究所，江西景德鎮(zhèn) 333000）

0 引言

現(xiàn)代青花裝飾具有獨特的文化個性和文化特性，而回歸與重建是現(xiàn)代青花裝飾的最本質的特征。現(xiàn)代青花裝飾體現(xiàn)了現(xiàn)代審美觀、現(xiàn)代審美情感和心理以及現(xiàn)代審美語言與形式?，F(xiàn)代青花裝飾在“形式”和“觀念”創(chuàng)作上是對傳統(tǒng)的、文化的關懷和重建?，F(xiàn)代青花裝飾強調視覺上的感性實現(xiàn)以及對青花裝飾藝術本體語言的個性體悟和理解，特別是在傳承傳統(tǒng)的基礎上探尋生命中新的生長點并力爭使之更自由、豐富，從而體現(xiàn)現(xiàn)代人自我確立的藝術本體中自我、自為、自在、自由的創(chuàng)新精神和人文關懷。

1 現(xiàn)代青花裝飾及其特征

青花裝飾是通過運用青花色料結合陶瓷繪畫來表現(xiàn)一種獨特的青花藝術意境，青花料線條的粗細、疏密以及點線等筆法表現(xiàn)出了青花藝術獨具一格的藝術風韻。從陶瓷生產(chǎn)工藝看，青花裝飾是用青花色料在熟瓷胎上描繪紋飾后施加透明釉并在高溫中一次燒成的釉下彩瓷器。傳統(tǒng)青花以圖案裝飾為主，具有與中國畫相似的筆致韻味，青花的圖案在瓷質細潔而色白的釉面中幽靚蒼翠，雅俗共賞。

在經(jīng)濟和文化全球化的當今現(xiàn)實社會中，現(xiàn)代青花裝飾在這樣動態(tài)的文化語境下，藝術創(chuàng)作者必須重新認識自我、把握自我，進而才能把握世界。因此，現(xiàn)代青花裝飾其實質就是一個不斷反思與不斷調整建構自我的過程，通過自我與他者、傳統(tǒng)與現(xiàn)實、統(tǒng)一與多元的動態(tài)變化來實現(xiàn)青花藝術的傳承與發(fā)展，是對傳統(tǒng)的、文化的關懷和重建。青花瓷在視覺上的感性實現(xiàn)依賴于對青花裝飾藝術語言個性的深刻理解和感悟?，F(xiàn)代青花裝飾更是其藝術創(chuàng)作主體秉承傳統(tǒng)青花藝術的精華同時結合現(xiàn)代人的審美情趣，傳達現(xiàn)代人自我確立的新的生命形式?，F(xiàn)代青花裝飾更具有自由性與豐富性，更能傳達藝術個性的張揚以及現(xiàn)代時代的特色。因此，現(xiàn)代青花裝飾最本質的特征就是“回歸性的重建”，是對傳統(tǒng)的揚棄與發(fā)展。

現(xiàn)代青花裝飾的研究從文藝美學看是個限定性概念，限定性指明了其學術方向，而多元與開放才是其本質，也是現(xiàn)代青花裝飾自身的主要內涵之一，現(xiàn)代青花裝飾是從現(xiàn)代民間青花發(fā)展而來的?，F(xiàn)代青花裝飾從時間范疇看是一個歷史分期概念，是著眼于現(xiàn)代社會特質來標識的時段?，F(xiàn)代青花裝飾是社會轉型的一種新質的發(fā)生和發(fā)展，更是對這種新質興起的深度思考，其代表并體現(xiàn)了當代人的審美價值與藝術取向。

2 現(xiàn)代青花裝飾藝術的價值取向

現(xiàn)代青花裝飾其實質是在反思的基礎上實現(xiàn)自我與他者、傳統(tǒng)與現(xiàn)實、統(tǒng)一與多元的動態(tài)過程?，F(xiàn)代藝術創(chuàng)作具有審美超越的針對性，藝術需要創(chuàng)新，創(chuàng)新就是在存在的基礎上對傳統(tǒng)的否定與發(fā)展。因此“傳統(tǒng)”成為“現(xiàn)代”的建構參照具有必然性，現(xiàn)代意識始終關注著“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”的差異性。青花藝術從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代，是把傳統(tǒng)中那些現(xiàn)代生活里少有或沒有的東西發(fā)掘出來，再經(jīng)現(xiàn)代藝術家的提純和創(chuàng)造成為現(xiàn)代藝術?，F(xiàn)代青花裝飾的內在深刻意義在于它的思想精神及其文化觀、藝術觀。中國陶瓷藝術的現(xiàn)代轉型其實是一個“陶瓷觀”的解放過程，現(xiàn)代青花裝飾加深和拓寬了中國陶瓷藝術文化的廣度和深度。

現(xiàn)代青花裝飾是在信息與經(jīng)濟全球化環(huán)境下建構的，藝術主體自我確認是其主要審美取向，也就是藝術主體對沒有任何預定的美學體系的一種應答，是現(xiàn)代人自我確立的藝術本體的自我、自為、自在、自由的創(chuàng)新精神和人文關懷，更是藝術主體重新尋求意義的生命歸屬的必要方式。現(xiàn)代青花裝飾具有時代氣質與民族氣質，它們代表了現(xiàn)青花裝飾藝術的主體性和藝術格調，它傳承了中華傳統(tǒng)文化的藝術精髓，它表達了肇始于過去、融透于現(xiàn)在、直達未來的一種意識趨勢和存在。

3 現(xiàn)代青花裝飾在傳承中的創(chuàng)新與發(fā)展

在現(xiàn)代化與信息化的當今社會中，技術、與材料的更新與發(fā)展以及人們各種新思想、新觀念的出現(xiàn)和現(xiàn)代社會經(jīng)濟的國際化格局等各種因素沖擊著現(xiàn)代青花裝飾的創(chuàng)作?；谶@種形勢，現(xiàn)代青花裝飾的發(fā)展會出現(xiàn)背離傳統(tǒng)而純粹的模仿西方或簡單挪用的現(xiàn)象，從而使現(xiàn)代青花裝飾喪失傳統(tǒng)的民族性，因此，現(xiàn)代青花的發(fā)展必須在傳承傳統(tǒng)的基礎上走出一條具有時代特色的新路子。

3.1 現(xiàn)代青花裝飾的創(chuàng)新與發(fā)展

隨著時代的進步與發(fā)展，現(xiàn)代青花裝飾有了進一步的宏揚與創(chuàng)新，在題材、內容以及畫風與靈活構圖上，現(xiàn)代青花裝飾都有了超越性創(chuàng)新與發(fā)展。在題材與內容的選取上，現(xiàn)代青花裝飾創(chuàng)作結合現(xiàn)代生活更鐘愛富有象征寓意的裝飾題材。這不僅迎悅了現(xiàn)代人追求吉祥、喜慶的現(xiàn)代審美需要心理，同時也是中華文化根深蒂固的思想意識反映。在現(xiàn)代青花裝飾的繪畫風格上，現(xiàn)代青花裝飾的創(chuàng)作更注重寫意性，有時了了幾筆，灑脫流暢卻寓意深刻，能夠充分表現(xiàn)現(xiàn)代人們深刻的社會體會以及豪邁而奔放的熱情。在現(xiàn)代人面對的生活環(huán)境中，各方面的束縛以及生活的緊張與復雜使得其內心深處特別渴望得到內心解脫與釋放，從而創(chuàng)作者在創(chuàng)作時便自然的用其自由而無拘的筆觸表達這種內心感受。工業(yè)化與機械化生產(chǎn)所得的產(chǎn)品雖然更加精細、工整，但缺少個性和變化使人們熱衷于追求個性與灑脫，熱衷于自由馳騁的青花寫意畫裝飾?，F(xiàn)代青花裝飾洋溢著創(chuàng)作者的激情并深受現(xiàn)代人的喜愛。現(xiàn)代青花裝飾的創(chuàng)作在構圖上往往是先勾勒裝飾紋樣輪廓再據(jù)需要添枝加葉進行適當修正，從而畫面更加自然流暢。

3.2 現(xiàn)代青花裝飾創(chuàng)新的主要表現(xiàn)

3.2.1 材質肌理的創(chuàng)新

伴隨科技進步與發(fā)展，現(xiàn)代青花裝飾在工藝材料與肌理表現(xiàn)方面發(fā)生了較大的變化。不論是構成青花的坯釉質地，還是青花色料，都以充分展示其材質肌理美為主要表現(xiàn)，如在坯體質地方面用粗糙的具有凝重感的大缸泥表現(xiàn)古典歷史人物具有更好的效果；在用釉上由于現(xiàn)代色料品種繁多，依據(jù)不同釉色的效果可以淋漓盡致地表現(xiàn)設計藝術形象。因此，現(xiàn)代青花裝飾可以通過壞、釉以及色料的材質肌理，采用單一或組合的方式，盡情地展示出現(xiàn)代青花裝飾的審美意蘊。

3.2.2 裝飾題材內容的創(chuàng)新

不同的時代人們表達感情的裝飾題材是有差異的?，F(xiàn)代都市生活繁雜與緊張使人們需要尋求精神上的輕松與愉快，從而簡單、概括的幾何形體以及扼要的藝術符號圖案更受青睞?，F(xiàn)代科技的發(fā)展使得大眾生活中無處不不受到信息化與數(shù)字化影響，因而現(xiàn)代青花裝飾要體現(xiàn)其時代性的一面。此外，卡通動畫圖象也是現(xiàn)代生活的重要部分，從而卡通動畫圖象也是現(xiàn)代青花裝飾的主要題材內容之一。

3.2.3 裝飾表現(xiàn)方法的創(chuàng)新

現(xiàn)代青花裝飾注重對新裝飾方法的試驗與探索，從而顯得更加豐富多彩?，F(xiàn)代青花裝飾常常借鑒和發(fā)揚中國畫的豪情而采用潑墨、皴染法。因而可以將畫面活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在人們面前，這是對傳統(tǒng)青花裝飾方法的拓展，同時結合陶瓷的立體構成，使現(xiàn)代青花裝飾的畫面在具有國畫優(yōu)越性的同時更有立體性與形象性。用手涂抹法是現(xiàn)代青花裝飾描繪青花山水畫時運用的手法，其可以充分發(fā)揮手指靈巧的魅力，將山水畫的遠山、遠景以及山澗云霧栩栩如生地表現(xiàn)出來，并呈現(xiàn)若隱若現(xiàn)的夢幻效果。此外還有用嘴吹繪法、制作肌理效果法等都是現(xiàn)代青花裝飾藝術的表現(xiàn)應用手法。

3.2.4 現(xiàn)代青花裝飾在構圖上的創(chuàng)新

傳統(tǒng)青花裝飾在構圖上其主體紋樣多裝飾在突出部位，現(xiàn)代青花裝飾因現(xiàn)代陶瓷造型形體的多樣性，其裝飾紋樣也因為其造型變化多樣，需要創(chuàng)造性地確定其裝飾部位?，F(xiàn)代青花裝飾相比傳統(tǒng)青花裝飾顯得更加簡潔與富有個性，從而裝飾畫面更能體現(xiàn)現(xiàn)代人的自我個性與獨特的藝術審美。

4 結語

現(xiàn)代青花裝飾彰現(xiàn)的是現(xiàn)今時代獨特的文化個性和特性?；貧w與重建是現(xiàn)代青花裝飾的最本質特征之一。現(xiàn)代青花裝飾是在傳承中創(chuàng)新與發(fā)展的，伴隨現(xiàn)代社會與時代的變化發(fā)展，現(xiàn)代青花裝飾在工藝材質與肌理、裝飾題材內容、新裝飾表現(xiàn)方法以及裝飾構圖等多個方面都有特別的創(chuàng)新與發(fā)展。這些創(chuàng)新與發(fā)展使得現(xiàn)代青花裝飾在傳統(tǒng)的基礎上具有新的生長點并且表現(xiàn)得更加自由與豐富。

1 梁家年.淺談青花瓷器的裝飾藝術.鄂州大學學報,2002（4）

2 余曉霞.淺談青花裝飾的繼承與創(chuàng)新.江蘇陶瓷，2004(12)

3 丁斌.青花瓷裝飾藝術的構圖布局研究.中國陶瓷，2007（4）

4 楊永善.中國現(xiàn)代民間陶瓷及其文化內涵.中華文化論壇,1998