現(xiàn)代語境下青花藝術語言的解構

車華忠

現(xiàn)代語境下青花藝術語言的解構

車華忠

對于現(xiàn)代青花藝術，“現(xiàn)代”不只是一個時間上的概念，更多的是作品所體現(xiàn)出的現(xiàn)代創(chuàng)作觀念和審美理念。從某種意義上講，現(xiàn)代青花藝術雖然也汲取了傳統(tǒng)青花藝術的精髓，但更多地受現(xiàn)代藝術的影響，它以體現(xiàn)現(xiàn)代審美理念為目標，吸收了很多國外藝術優(yōu)秀成果，是融合中西的釉下彩繪藝術。一些仿古青花，雖然是現(xiàn)代作品，但它們更多的是某個朝代的復制品，并沒有融合現(xiàn)代的審美理念，很難算得上是現(xiàn)代語境下的青花藝術。

與傳統(tǒng)青花藝術不同，現(xiàn)代青花藝術僅僅是將青花作為物質(zhì)載體，彰顯的卻是一種現(xiàn)代藝術精髓，表達了現(xiàn)代藝術家的審美感受，其藝術語言呈現(xiàn)出新的特性。

一、開放性

青花藝術歷史悠久，在長期的演變中形成了穩(wěn)定的體系，傳統(tǒng)青花藝術的筆法、紋飾、構圖等都有相對固定的程式，這使其成為一個較為封閉的體系。當代社會快速發(fā)展，審美理念已發(fā)生巨大轉變，傳統(tǒng)青花藝術的封閉體系顯然不合時宜。改革開放以來，一批青花瓷藝術家開始立志突破傳統(tǒng)青花的封閉體系，尋求具有時代色彩的藝術語言來變革傳統(tǒng)青花藝術，這使得現(xiàn)代青花藝術成為一個開放的體系。這種開放性首先表現(xiàn)為現(xiàn)代青花受到了各種藝術語言的滋養(yǎng)。青花藝術家開始從其他藝術（如中國畫、年畫、油畫、篆刻等）中借鑒大量表現(xiàn)形式，結合現(xiàn)代青花工藝，使青花藝術語言帶有強烈的民族色彩。青花藝術的開放性也體現(xiàn)在青花創(chuàng)作開始吸收外來藝術語言。改革開放后，各種西方藝術語言迅速涌向中國，對青花藝術產(chǎn)生巨大影響，青花藝術家抓住此契機，選擇性地借鑒外來藝術形式，讓青花創(chuàng)作逐漸突破了傳統(tǒng)的束縛。青花藝術的開放性還表現(xiàn)為新材料和新工藝的運用?，F(xiàn)代青花藝術家已經(jīng)不滿足于傳統(tǒng)材料與工藝，而是進行多方面變革。藝術家更多采用釉中形式創(chuàng)作，青花用筆和肌理感已經(jīng)顯現(xiàn)很大變化。藝術家還運用、小刀、扁筆等工具，結合其他陶瓷裝飾技法，如高溫色釉，從而讓青花藝術語言更加豐富多彩。

二、現(xiàn)代性

藝術的發(fā)展總是受時代環(huán)境的影響，青花藝術也不例外，新中國成立后，伴隨著社會的發(fā)展，青花藝術逐步進入由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉型的新階段，體現(xiàn)出明顯的現(xiàn)代性。青花藝術語言的現(xiàn)代性表現(xiàn)在三個方面。一是表現(xiàn)形式的現(xiàn)代性。青花藝術家在傳統(tǒng)形式上大膽創(chuàng)新，吸取了許多現(xiàn)代都市審美取向的表現(xiàn)形式，讓作品更符合現(xiàn)代人的審美觀。在構圖方面，除了運用傳統(tǒng)的繪畫式和圖案式構圖外，各種現(xiàn)代構成式構圖、拼接式構圖等更具新意的構圖方式紛紛涌現(xiàn)；在筆法渲染方面，油畫式層層渲染法被大量運用，寫實派的力量進一步崛起；在題材方面，題材內(nèi)容得到了進一步拓展，尤其是西部題材的崛起讓人耳目一新。二是思想立意的現(xiàn)代性。現(xiàn)代青花藝術繼承了傳統(tǒng)中國美學思想，但藝術家并沒有沉迷于古典，而是更多地融入了現(xiàn)代思維，西方各個學派的美學思想在青花藝術中得到了廣泛運用，讓青花藝術立意呈現(xiàn)多樣化趨勢。三是載體變化的現(xiàn)代性。現(xiàn)代青花藝術語言已突破了傳統(tǒng)載體的限制，成為具有獨立內(nèi)涵的符號，它不僅出現(xiàn)在傳統(tǒng)陳設瓷和日用瓷中，在現(xiàn)代陶藝中也有用武之地，還經(jīng)常運用于非陶瓷器物上。載體的變化讓青花藝術更具現(xiàn)代感，也更為民眾所知。

三、多元性

在漫長的歷史進程中，青花藝術的形式都是比較單一的。進入20世紀80年代后，在全球化浪潮的推動下，青花藝術家開始追求自我，彰顯個性特征，使青花藝術語言從單一走向了多元化道路。首先，青花藝術的內(nèi)涵更加多元化。青花藝術家通過多種藝術語言來體現(xiàn)多元文化寓意，其中既有傳統(tǒng)民族文化元素，也有社會主義先進文化元素，還囊括了許多西方現(xiàn)代文化元素。一些青花作品不是只蘊含一種文化內(nèi)涵，而是包括了多種文化特性，充分顯示出現(xiàn)代青花藝術的包容性。其次，青花藝術的風格流派更加多元化。現(xiàn)代青花藝術語言的風格流派一般分為三大類型，即傳統(tǒng)型、現(xiàn)代型和融合型。這三大類型又能劃分出很多小類，尤其是融合型，融合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代，成為當前青花藝術語言的主流。不同的風格流派互相對比、借鑒，讓青花藝術語言更加異彩紛呈。第三，青花藝術語言更加個性化。青花藝術家的自我意識不斷增強，不再像傳統(tǒng)藝術家那樣尊師重道。他們往往打破門戶之見，博采眾長，在創(chuàng)作過程中根據(jù)個人審美愛好和特點揚長避短，其作品往往帶有鮮明的個人特質(zhì)。個性化是青花藝術語言向多元化變化的重要動力，顯示出現(xiàn)代藝術家無窮的創(chuàng)新能力。

現(xiàn)代青花藝術是在傳統(tǒng)青花基礎上發(fā)展成的一門新藝術，其理論仍需進一步探索?，F(xiàn)代青花藝術主張個性發(fā)揮、自由創(chuàng)作，揚棄了傳統(tǒng)青花規(guī)整、精致的審美趣味，突破了原有的技術規(guī)范，向著更具人文精神、更富想象力的方向發(fā)展。在日新月異的時代，青花藝術家一直試圖將青花與和當代文化、生活密切結合起來，通過整合傳統(tǒng)與現(xiàn)代精神，找到青花的新定位，進而讓中國青花走向世界。

[1]詹偉,喻宏. 后現(xiàn)代藝術思潮對現(xiàn)代青花藝術的影響[J]. 中國陶瓷,2004,06:67-69+71.

車華忠：棗莊學院美術與藝術設計學院講師