疫情防控常態(tài)化情況下中國電影發(fā)展動能創(chuàng)新研究

◆摘? 要：為了早日走出新冠疫情帶來的危機，中國電影產業(yè)紛紛展開業(yè)內自救和行業(yè)互救。通過分析當前中國電影產業(yè)的現(xiàn)狀，如票房收入下降、人才流失嚴重、發(fā)展資金匱乏、院線制觀影模式弊端嚴重等問題，試圖通過改進其創(chuàng)作內容、擴展創(chuàng)作類型為中國電影找到新的發(fā)展動能。

◆關鍵詞：疫情防控常態(tài)化;中國電影;發(fā)展動能

一、問題提出

對于中國電影發(fā)展來說，2020年是充滿玄幻的一年。由于新型冠狀病毒蔓延，中國電影產業(yè)遭到重創(chuàng)，一度陷入停滯。2020年初，正值中國春節(jié)，是眾多電影人期待已久的電影播放黃金檔，很多高質量、大制作的電影躍躍欲試，準備在春節(jié)大賺一筆。然而，為了保障人民的生命財產安全，避免新冠病毒的進一步傳播，黨和政府號召全國人民停產停業(yè)。響應國家號召，人人閉門不出，各地電影院被迫關閉，很多熱門電影先后宣布退出春節(jié)市場。沒有了各院線的票房收入，很多影視制作公司失去了主要的收入來源，經濟損失慘重，中國電影發(fā)展降到冰點。

在2020年上半年，很多小成本影視公司被迫宣布破產，只剩下一些財力雄厚的大公司還在苦苦掙扎。隨著疫情防控進入常態(tài)化時期，影視行業(yè)回暖遲緩，部分電影人開始尋求新的謀生道路，人才流失現(xiàn)象嚴重。針對這一現(xiàn)象，廣大電影人開始積極探索中國電影產業(yè)發(fā)展新的動能，展開業(yè)內自救和行業(yè)互救。

二、國內外相關研究

進入2020年以來，為防疫抗疫，中國電影產業(yè)復工復產之路異常艱難。2020年全年，中國電影人主要考慮中國電影如何破題的問題。即在疫情防控常態(tài)化情況下，如何保證中國電影持續(xù)高速發(fā)展，使投資有保障、人才能穩(wěn)定、觀眾不離場。各路電影人紛紛獻言獻策，主要集中在電影宣發(fā)營銷策略、創(chuàng)作走向、放映模式轉型、院線制改革、產業(yè)轉型升級等方面。

陳旭光、張明浩等認為，“后疫情”時代中國電影應該在“議程設置”基礎上，有針對性的進行宣發(fā)。對于一些大制作的、觀眾期待值比較高的電影，可以讓它們肩負起行業(yè)復蘇的重任，采取線上+線下的雙線營銷模式，擴大宣傳力度。對于積壓已久的2020年春節(jié)檔作品，可以采取點映模式，不可操之過急，應采取循序漸進的策略。在創(chuàng)作走向方面，應堅持現(xiàn)實主義走向，并輔以想象力消費空間。新冠疫情發(fā)生以后，廣大醫(yī)生護士不顧個人生死，奮斗在抗疫第一線。他們這種舍小家為大家的精神極大的鼓舞了中國人民，為我們取得抗疫戰(zhàn)爭的勝利作出了巨大貢獻。以這些平凡的醫(yī)生、護士為題材的現(xiàn)實主義電影受到了人們的歡迎和支持，而他們的感人事跡也為電影的創(chuàng)作走向提供了許多新的、豐富的題材。

侯光明、林麗莉等則從院線制改革和電影產業(yè)升級等方面探討了中國電影行業(yè)如何解困的道路。新冠疫情的發(fā)展，在為中國電影帶來巨大危機的同時，也提供了產業(yè)轉型升級的良好機遇。大數(shù)據(jù)時代，借助虛擬現(xiàn)實、云計算、流媒體、5G等高新技術，中國電影可順勢實現(xiàn)產業(yè)升級轉型。長期以來，中國傳統(tǒng)的電影發(fā)行方，一直以院線電影播放為主，之后才投入網絡渠道播放。廣大影視公司的收入，也是以電影票房收入為主，對院線制存在極大的依賴性。2020年初全國停工停產，電影院全部關閉，實體院線集中放映的弊端一覽無余，中國電影產業(yè)不得不改革電影發(fā)行放映機制，被迫尋求新的電影發(fā)行渠道，中國電影院線制改革和產業(yè)升級勢在必行。

進入2020下半年以來，隨著疫情防控進入常態(tài)化時期，低風險地區(qū)部分電影院逐步開放，中國電影行業(yè)進入新的發(fā)展階段。部分學者從服務模式升級方面，主張為院線電影重啟與發(fā)力的“市場法則”。許哲妤主張通過提升我國電影產業(yè)核心競爭力的策略，來促進電影機制體制改革。沈閱通過分析流量與質量之爭，強調了電影的文化商品和意識形態(tài)屬性，而陳旭光則認為中國電影正在逐步走出新冠疫情帶來的負面影響。

三、中國電影發(fā)展現(xiàn)狀分析

2020年初，為防止新冠病毒的進一步蔓延，黨和政府果斷發(fā)出了全面停工停產的號召。為保障全國人民的身體健康和生命財產安全，國內的院線制影院全部關閉，2020年春節(jié)期間中國電影失去票房收入，電影產業(yè)遭遇了前所未有的打擊，經濟損失慘重。

1.春節(jié)黃金檔院線制影院關閉，票房收入幾乎為零。過去每年春節(jié)小長假都是中國電影市場最為火爆的時候，各大影院春節(jié)期間幾乎人滿為患，極大的激發(fā)了中國電影人的創(chuàng)作熱情。然而，2020年春節(jié)期間，包括《熊出沒·狂野大陸》《姜子牙》《囧媽》《奪冠》《緊急救援》《急先鋒》等熱門電影在內，為防止新冠疫情的交叉?zhèn)鞑ズ陀霸簝炔咳藛T的相互感染，先后宣布退出春節(jié)黃金檔。這些電影原本打算在春節(jié)期間投放市場，考慮到影院內部密閉空間人員聚集，為了廣大人民群眾的生命和安全著想，于國家正式宣布停工停產之前就宣布退出2020年春節(jié)黃金檔，具體上映時間另行通知。這些大制作大成本大投入的電影，由于錯過了電影播放的最佳時期，成本一時難以收回，經濟損失嚴重。隨著疫情形勢逐漸緩和，這些電影開始逐步投放市場。然而，原來設想的民眾“報復性消費”熱潮并沒有出現(xiàn)，十一國慶黃金檔也沒有出現(xiàn)電影院人滿為患的現(xiàn)象，中國電影票房收入持續(xù)走低。

更多的小公司制作的電影，由于院線關閉，也不得不延期播放。院線電影遲遲不開放，導致電影積壓嚴重，制作成本無法收回。這種情況下，大的影視公司尚能勉強度日，很多小規(guī)模的電影公司則由于資金鏈斷裂而破產倒閉。由疫情而導致的院線關閉，給了大家一個沉痛的教訓，廣大影視公司和電影人陷入了事業(yè)發(fā)展的寒冬期。

2.從影行業(yè)的不穩(wěn)定性加劇，電影人裁員失業(yè)現(xiàn)象嚴重。影視產業(yè)由于其行業(yè)的特殊性，從業(yè)門檻相對比較低，從影人員收入不均衡，人員流動性比較大。春節(jié)過后，國家防疫抗疫任務繁重，院線制電影關閉，很多電影人不得不待在家里停薪待崗。隨著防疫抗疫進入常態(tài)化階段，影視行業(yè)經濟壓力日漸加大。在這場人人自危的行業(yè)危機中，除了部分資本雄厚的大公司還在苦苦支撐以外，那些僥幸存活下來的小公司小企業(yè)紛紛使出渾身解數(shù)，求新求變。一時間，調整組織結構、更新發(fā)展方向、降薪、裁員、停薪待崗成為很多公司的主要工作話題。

對于影視從業(yè)者而言，這場前所未有的疫情，不僅威脅到了他們的生命安全，也嚴重影響了他們的工作和生活。2020年初，新冠疫情得到初步控制以后，國家號召有條件的復工復產。然而，影視產業(yè)由于其行業(yè)的特殊性，電影拍攝人員聚集嚴重，復工復產之路比一般行業(yè)更加艱難。遲遲不能復工，停薪待崗逐漸變成停薪停崗，很多電影人惶惶不可終日，擔心下一個失業(yè)的人就是自己。疫情以一種近乎殘酷的方式，提醒著這些影視人員自己的存在。而對于將要踏上求職之路的影視相關專業(yè)的大學畢業(yè)生而言，則面臨著一畢業(yè)就失業(yè)的窘況。根據(jù)以往慣例，春節(jié)期間是很多影視公司招聘新人的重要時期。這些有意加入影視行業(yè)的年青人摩拳擦掌，已經做好了應聘的準備。然而，由于疫情帶來的不穩(wěn)定性，很多影視公司都縮小甚至取消了年底的人才招聘計劃。為了謀生，這些應屆畢業(yè)生不得不轉身投入其它的行業(yè)，影視行業(yè)人才大量流失，影視公司缺乏新鮮的血液輸入，中國影視產業(yè)發(fā)展陷入低迷狀態(tài)。

3.投資人信心不足，影視行業(yè)發(fā)展資金匱乏。隨著國家進入疫情防控常態(tài)化時期，國家強調在保障人民生命財產安全的同時，主張各行業(yè)逐步復工復產。受疫情影響，文化和新媒體產業(yè)損失嚴重，行業(yè)復蘇的呼聲日漸高漲。然而，2020年上半年，電影院依舊不能開門營業(yè)，院線制票房收入依舊為零，影視行業(yè)始終不能走出低迷狀態(tài)。很多影視行業(yè)投資人尚未從電影行業(yè)嚴冬的打擊中恢復過來，對影視行業(yè)發(fā)展前景持存疑態(tài)度，影響了影視產業(yè)的投資融資。缺乏必要的資金支持，中國影視產業(yè)前景撲朔迷離。

2020年7月份以來，伴隨著新冠病毒疫情趨緩，影視行業(yè)開始逐漸恢復生機，很多影視公司進入影視基地入組開工拍攝電影。對于大部分影視公司來講，它們固定資產相對較少，房租和人力資源費用是主要資金支出部分。為了從影人員的生命和健康安全，防止人員大量聚集和保持安全距離，電影拍攝時間勢必會延長，這種情況下，影視基地的房租和人力資源費用會相應上升，影視公司的資金壓力會順勢加大，這都是亟待解決的問題。如何增加投資人的信心，如何為小規(guī)模影視公司提供必要的資金支持，如何減輕影視公司的房租等費用，是需要考慮的實際問題。只有這些問題解決了，中國影視產業(yè)才能真正的恢復以往的生機和活力。

4.院線制觀影模式弊端明顯，亟待改革。這次新冠疫情在為中國電影產業(yè)帶來了巨大危機的同時，也暴露了院線制電影的弊端，單純的依賴電影票房收入的院線制電影已經不能適應時代發(fā)展的需求，院線制改革勢在必行。2020年中國電影產業(yè)遭遇事業(yè)寒冰期，歸根到底是因為票房收入顯著下降，阻斷了影視公司的主要收入來源。

受傳統(tǒng)觀影模式影響，人們習慣了在電影院看電影，電影人也習慣了把票房收入作為電影產業(yè)的主要收入來源。新冠疫情發(fā)生后，公眾對公共衛(wèi)生安全和個人衛(wèi)生問題更加關注。電影院屬于相對密閉的空間，極易造成病菌交叉感染。因此，在疫情防控常態(tài)化情況下，影院上座率很難恢復到疫情之前的狀態(tài)。直到2020年的下半年，國家電影局發(fā)布了電影解禁令，支持低風險地區(qū)影院在做好疫情防控的情況下開門營業(yè)，因疫情蔓延而被迫關閉的電影院重新回歸了文化娛樂市場。出于疫情防控的安全需求和人們對自身健康安全的關注，全國影院開工后的票房成績并不理想，十一國慶黃金檔也沒有出現(xiàn)報復性的消費，中國電影發(fā)展迫切需要新的動能。

四、中國電影產業(yè)創(chuàng)作動能創(chuàng)新研究

隨著中國社會進入疫情防控常態(tài)化階段，為促進中國電影的迅速復蘇和良性發(fā)展，眾多電影人和相關文化工作者群策群力，積極展開中國電影發(fā)展創(chuàng)作動能創(chuàng)新研究，中國電影產業(yè)創(chuàng)作走向研究再一次走在了前面。

1.在創(chuàng)作內容方面，堅持現(xiàn)實主義走向為主，致力于弘揚主旋律和正能量。2020年初，新型冠狀病毒來勢洶洶，全國人民上下一心，涌現(xiàn)出了許多可歌可泣的感人事跡。很多普通人開始反思疾病、災難和死亡，以普通的醫(yī)護人員為原型的電影受到了大家的廣泛歡迎，主旋律電影商業(yè)化進程加快。電影藝術和社會的現(xiàn)實焦慮相結合，既能展現(xiàn)家國大義和時代脈動，又能近距離的反應普通人的英雄氣質，弘揚了奮發(fā)向上的青春主旋律。廣大電影創(chuàng)作人應以現(xiàn)實為基礎，到人民中去，多多謳歌這些戰(zhàn)疫過程中的平民英雄，如鐘南山、李蘭娟、張文宏等，弘揚時代主旋律和社會主義核心價值觀。

2021年正值中國共產黨建黨一百周年之際，反映中國共產黨艱苦奮斗、謳歌革命先輩的英雄事跡的獻禮電影將是中國電影人獻給黨的最佳禮物。建黨一百周年以來，中國共產黨人前仆后繼，不怕犧牲，帶領全國各族人民推翻了三座大山的反動統(tǒng)治，建立了中華人民共和國。中華人民共和國成立后，黨繼續(xù)領導人民以昂揚向上的精神邁進了二十一世紀。如今，更是在全國范圍內實現(xiàn)了全面脫貧，為實現(xiàn)中華民族的全面復興而繼續(xù)奮斗。中國共產黨的發(fā)展史就是中國共產黨人為中華民族謀福祉的奮斗史，這為當前國產電影的創(chuàng)作提供了豐富的素材。

2.在創(chuàng)作內容方面，可以適當增加以想象力為主的科幻電影。隨著5G、云計算、大數(shù)據(jù)、人工智能等高新技術和電影制作的結合，基于想象力的科幻電影開始受到了人們的廣泛歡迎。如《流浪地球》等，都是近年來中國本土出產的票房口碑雙豐收的科幻電影。以《流浪地球》為例，除了其宏大的場景和高清的技術，這部電影的魅力在于直面災難的同時，能夠引起觀眾的感情共鳴并引發(fā)大家對現(xiàn)實生活的思索?！读骼说厍颉芬钥苹秒娪盀槊浇?，反映了中國人的家國情懷，是一個“希望”與“犧牲”的故事。它是第一部中國本土出產的科幻電影，堅定了中國電影人對本土科幻電影的自信，具有里程碑式的意義。盡管《流浪地球》的部分場景處理的并非盡善盡美，但它為中國科幻電影的發(fā)展提供了寶貴經驗，更多的中國本土出產的科幻電影開始問世。

3.在創(chuàng)作種類方面，交互式電影、網絡電影、影游融合類電影、VR電影、豎屏電影等將是中國電影未來的發(fā)展方向。隨著防疫抗疫進入常態(tài)化階段，電影院觀影模式的弊端始終存在，將會直接影響院線制電影的票房收入，從而影響整個電影產業(yè)的正常運轉。2020年疫情期間，《囧媽》打破以往的播放模式，直接采取線上放映的播放模式。上半年隨著防疫抗疫時間線拉長，很多小規(guī)模小制作的電影率先投入市場，采取了線上云放映的方式。這種播放模式不但及時收回了部分電影制作成本，也為閉門不出堅持在家抗疫的人們提供了新的娛樂方式，一時間很受歡迎。云放映的播放模式為未來中國電影的創(chuàng)作種類提供了創(chuàng)作靈感。

同傳統(tǒng)的大成本、大制作的電影相比，小制作的、個性化的網絡電影更適合家庭以及私密化環(huán)境觀影。不同于以往單純的觀影體驗，交互式電影可以通過不斷讓觀影人做出選擇，來影響電影人物和劇情的發(fā)展走向，不同的互動體驗會帶來不同的故事情節(jié)和劇情。交互式電影打破了傳統(tǒng)觀影的被動感，能激發(fā)觀影者的實時參與心理，產生不一樣的新鮮的觀影體驗。另一方面，出于防疫抗疫的需要，人與人之間的近距離交流變得奢侈。為了打發(fā)和消磨空閑時間，很多人選擇了上網打游戲。由于其獨特的體驗性和網絡性，游戲成了抗疫期間人們的主要消遣娛樂方式。網絡電影和游戲相結合的影游融合類電影滿足了這類玩家的獨特需求，有著很大的市場上升空間。

4.在創(chuàng)作種類方面，可適當加大動畫電影的投入。近年來，中國電影發(fā)展迅速，正在由電影大國走向電影強國，國產電影的創(chuàng)作種類越來越多元化。然而，仔細看來，適合青少年學生情感體驗、知識結構、審美情趣和思想內容的電影卻少之又少。而隨著互聯(lián)網技術的普及和國家經濟發(fā)展進程加快，人們的娛樂方式也越來越多元化，青少年兒童對新的娛樂方式的需求日益旺盛，動畫電影的出現(xiàn)剛好彌補了這一空白。動畫電影以其活潑跳脫的表演形式，在小朋友中深受歡迎。很多家長選擇陪伴孩子觀看動畫電影，也收獲頗豐，因此動畫電影發(fā)展前景可期。

隨著國產動畫電影的數(shù)量和質量的日益增加，周末和假期觀看動畫電影已經成了很多中小學生生活的一個重要組成部分，動畫電影迎來新的發(fā)展契機。動畫電影是在漫畫的基礎上，輔以現(xiàn)代計算機技術制作而成的。同漫畫相比，通過與現(xiàn)代科技手段相結合，動畫電影的表現(xiàn)形式更夸張更富有感染力，畫面立體感更強更逼真，能給人以身臨其境之感。不同于漫畫的呆板，動畫電影能賦予角色、環(huán)境甚至是每一樣物體于生命，能使原來看不見摸不著的東西動起來，代入感十足。另外，動畫電影的色彩更豐富自然，能夠給觀影者帶來極強的視覺體驗和美學觀感。相較于漫畫的平面感，它的場景更加的宏大和細致，能夠更加尖銳的處理人物沖突，推動劇情發(fā)展。我國第一部國產動畫電影《小蝌蚪找媽媽》獲得了巨大成功，之后動畫電影逐漸在國產電影之中占有了一席之地。觀看《喜羊羊和灰太狼》、《熊出沒》系列電影已成為很多孩子春節(jié)的必備娛樂活動。以傳統(tǒng)文化故事“哪吒鬧?！睘閯?chuàng)作原型的動畫電影《哪吒》，講述了哪吒為改變自身命運而堅持斗爭到底的故事。《哪吒》在近兩年的國產動畫電影中表現(xiàn)尤為突出，是難得的動畫電影精品，既叫座又叫好，口碑和票房雙豐收，為國產動畫電影的制作樹立了新的標桿。

五、結語

隨著中國防疫抗疫進入常態(tài)化時期，中國電影在遭遇巨大挑戰(zhàn)的同時，也面臨著更多的機遇。突如其來的疫情給人們的生活帶來了巨大的沖擊，越來越多的人開始反思生活、生命、死亡、病痛等問題。關鍵時刻，黨和國家應對疫情的手段和力度，惠及了每一個國人，令人震撼。在疾病面前涌現(xiàn)出來的平民英雄、感人故事，更是層出不窮。反映到電影藝術上，那些低俗的、媚俗的電影逐漸喪失了市場，堅持現(xiàn)實主義走向的、弘揚社會主義正能量的主旋律作品更能引起人們的共鳴。融媒體時期，與智能技術相結合的網絡電影、交互式電影、科幻電影、動畫電影等更能滿足人們的多元化娛樂需要，更符合人們防疫抗疫、減少聚集的健康安全需求，受到越來越多的人的歡迎，發(fā)展市場更為廣闊。

因此，在電影市場不景氣的情況下，提升電影作品質量，改變國產電影創(chuàng)作走向，已經成為新時期中國電影發(fā)展的新的動能。

參考文獻

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作者簡介

付素萍（1979.12—），文學碩士，菏澤學院講師，研究方向：社會語言學。

基金項目：2020年度山東省藝術科學重點課題（立項號：YQ202008049）。