試論新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)電影的發(fā)展偏差

張瀟

【摘 要】新世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)整體上處于快速上升的背景，銀幕數(shù)量、觀影人次和影院設(shè)施等都有了很大的提升和改善?？墒?，在為所取得的華麗成績(jī)歡呼的同時(shí)，我們還要對(duì)發(fā)展過(guò)程中所產(chǎn)生的偏差有清楚的認(rèn)知，其中有三方面的偏差表現(xiàn)得尤為明顯：商業(yè)電影高歌猛進(jìn)，藝術(shù)電影艱難前行；電影題材同質(zhì)化，創(chuàng)新能力不足；綜藝電影粗制濫造，叫板傳統(tǒng)電影美學(xué)。只有正確對(duì)待這些問(wèn)題，才能促進(jìn)中國(guó)電影長(zhǎng)久健康地發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)電影；成績(jī)；偏差

中圖分類號(hào)：J909 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0094-02

新世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在國(guó)際上可謂是揚(yáng)眉吐氣，中國(guó)電影市場(chǎng)超過(guò)日本一躍成為全球第二大電影票房市場(chǎng)，成為世界第三大電影生產(chǎn)國(guó)。銀幕數(shù)量、觀影人次和影院設(shè)施等都有了很大的提升和改善。面對(duì)如此強(qiáng)勁的市場(chǎng)擴(kuò)容，我們?nèi)砸宄卣J(rèn)識(shí)到中國(guó)電影的發(fā)展仍是喜憂參半?！跋病钡氖侵袊?guó)電影市場(chǎng)的消費(fèi)競(jìng)爭(zhēng)力正在不斷提升、釋放，“憂”的是在市場(chǎng)消費(fèi)的競(jìng)爭(zhēng)力擴(kuò)大的同時(shí)，中國(guó)電影出現(xiàn)了一些不利于電影業(yè)健康發(fā)展的問(wèn)題，這其中所產(chǎn)生的偏差需要我們給予正視，以促進(jìn)中國(guó)電影長(zhǎng)遠(yuǎn)健康地發(fā)展。

一、商業(yè)電影高歌猛進(jìn)，藝術(shù)電影艱難前行

電影產(chǎn)業(yè)在互聯(lián)網(wǎng)的助推下，掀起了一輪又一輪的“中國(guó)制造”的票房神話，中國(guó)電影的票房成績(jī)單堪稱華麗?！睹廊唆~》以30億的票房神話躍居內(nèi)地影史第一，熱鬧的票房市場(chǎng)使“五億”已成為票房是否大賣的分水嶺?？墒?，似乎商業(yè)電影與藝術(shù)電影的不同標(biāo)簽，注定了票房市場(chǎng)的不同景象。“身體走得太快，靈魂跟不上”①成為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)不得不面對(duì)的殘酷現(xiàn)實(shí)。在商業(yè)電影高歌猛進(jìn)的同時(shí)，藝術(shù)電影卻陷入票房魔咒，總是遭遇票房與口碑的倒掛。婁燁的電影《推拿》雖有臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳影片的光環(huán)，但上映5天票房成績(jī)不足200萬(wàn)；2011年口碑爆棚的《鋼的琴》票房為640多萬(wàn)；2011年威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演蔡尚君的《人山人海》票房?jī)H100萬(wàn)左右；在上映之前就取得良好口碑的電影《闖入者》因?yàn)樯嫌硶r(shí)與以黃曉明、楊冪等大牌明星主演的《何以笙簫默》撞車，在院線的排片量少得可憐，致使最后只收獲了幾百萬(wàn)的票房。導(dǎo)演王小帥發(fā)文抗議這種不公正的現(xiàn)象，雖得到許多電影人的支持，卻無(wú)力扭轉(zhuǎn)影片票房慘敗的事實(shí)。

商業(yè)電影與藝術(shù)電影在標(biāo)簽不同的前提下，所取得的票房成績(jī)令人瞠目結(jié)舌。更糟糕的是，院線為了取得高票房，將許多大投資、大導(dǎo)演、大明星的為標(biāo)識(shí)的主流商業(yè)大片攻占院線，排片率極高，利用各種營(yíng)銷手段創(chuàng)下票房奇跡，可是票房與口碑卻背道而馳；而那些以藝術(shù)探索、人文反思、現(xiàn)實(shí)關(guān)照見長(zhǎng)的藝術(shù)電影在商業(yè)大片的擠壓下艱難生存，縱然口碑極好，卻始終敵不過(guò)商業(yè)電影的營(yíng)銷手段。

近年商業(yè)電影與藝術(shù)電影票房比較（不完全統(tǒng)計(jì)）

事實(shí)上，商業(yè)電影和藝術(shù)電影這兩種不同形態(tài)的電影理論上不僅不沖突，而且還應(yīng)該互為補(bǔ)充，滿足不同觀眾的觀影需求，但在一味追求電影票房的文化氛圍中，兩種不同形態(tài)的電影呈現(xiàn)出劍拔弩張的對(duì)立狀態(tài)，鮮有對(duì)話，更談不上有機(jī)地融合在一起了。

雖然電影票房確實(shí)是很重要的指標(biāo)，沒(méi)有投資人愿意拍攝一部沒(méi)有人看的經(jīng)典影片，但我們的社會(huì)也需要有各種類型電影的存在。娛樂(lè)并非是電影的唯一屬性，在娛樂(lè)中有足夠的啟迪和向善的引導(dǎo)，讓更多的年輕人看完電影之后充滿正能量，也許才是電影應(yīng)有的追求。

二、電影題材同質(zhì)化，創(chuàng)新能力不足

當(dāng)下浮躁電影圈的另一現(xiàn)象也堪憂。電影是高投資、高回報(bào)的行業(yè)，但同時(shí)也伴隨著高風(fēng)險(xiǎn)，一部電影的成敗可能關(guān)系著一家公司的生死存亡。1980年，好萊塢影片《天國(guó)之門》的失敗，直接導(dǎo)致了投資方聯(lián)藝公司的廉價(jià)出售。為了避免投資失敗的噩夢(mèng)重演，投資方傾向于選擇已得到市場(chǎng)檢驗(yàn)的類型片來(lái)進(jìn)行投資，這就為電影題材的同質(zhì)化、單一化埋下了伏筆。值得注意的是，當(dāng)下中國(guó)電影圈沉醉于“大IP”“大數(shù)據(jù)”，某種程度上，這種為回報(bào)率最大化所打造出的“產(chǎn)品定制”，進(jìn)一步推動(dòng)了中國(guó)電影市場(chǎng)建立在所謂數(shù)據(jù)分析上的同質(zhì)化制作現(xiàn)象，甚至出現(xiàn)了更加明顯的跟風(fēng)、抄襲亂象，這對(duì)中國(guó)電影的多樣性發(fā)展構(gòu)成了重大威脅。

眾所周知，從2009年李芳芳執(zhí)導(dǎo)的《80后》開始，經(jīng)歷了微電影《老男孩》和風(fēng)靡一時(shí)的《那些年，我們一起追的女孩》幾部影片的預(yù)熱后，趙薇的電影處女作《致我們終將逝去的青春》開啟了青春片的濫觴，青春片成為電影拍攝的主要類型，《匆匆那年》《同桌的你》《左耳》都相繼進(jìn)入觀眾的視野，通過(guò)再現(xiàn)青春歲月，喚起觀眾的懷舊情緒，進(jìn)而獲得情感認(rèn)同，取得了不俗的票房成績(jī)。然而，在誘人的票房成績(jī)的刺激下，青春題材電影以驚人的趨同，迅速構(gòu)建自己的類型特點(diǎn)，題材同質(zhì)化、單一化，這種最偷懶的創(chuàng)作方式打著“做類型片”的幌子，以光明正大的方式消解著觀眾對(duì)類型片的審美建構(gòu)，并且嚴(yán)重?fù)p害了電影人的創(chuàng)作熱情，阻礙了中國(guó)電影的多樣性發(fā)展。

動(dòng)畫片《汽車人總動(dòng)員》被指嚴(yán)重抄襲好萊塢的《賽車總動(dòng)員》，其海報(bào)和卡通形象涉嫌抄襲，被日本電視臺(tái)報(bào)道。觀眾對(duì)此片也并不買賬，在沉重的壓力下，《汽車人總動(dòng)員》悄然下線。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的創(chuàng)作一直是中國(guó)電影發(fā)展的短板，可是這并不能成為抄襲的借口。一些毫無(wú)底線的投機(jī)商為了得到政府補(bǔ)貼，抄襲國(guó)外影片，粗制濫造，在批量的復(fù)制粘貼中，消解了原作模本本身的藝術(shù)價(jià)值和文化內(nèi)涵，成為名副其實(shí)的“山寨”品、媚俗商品，傷害了觀眾的觀影熱情，但這種影片卻可以順利過(guò)審，這是相關(guān)部門需要自省的問(wèn)題。

電影題材的同質(zhì)化、單一化，乃至抄襲影片的產(chǎn)生、運(yùn)作，背后所折射出來(lái)的不僅是當(dāng)下國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作中原創(chuàng)能力低下、文化精神缺失的問(wèn)題，還有社會(huì)主流價(jià)值的錯(cuò)位所造成的“電影美學(xué)和電影表達(dá)的拜金主義、拜物主義、拜技主義迷失?！雹谖覀儽仨氄曔@一問(wèn)題，杜絕這種不健康的創(chuàng)作現(xiàn)象。中國(guó)電影還處在“如何講故事、打動(dòng)人”的入門階段，要將影院的觀影競(jìng)爭(zhēng)力轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作的實(shí)力可能還要很長(zhǎng)時(shí)間，這就需要中國(guó)電影人的藝術(shù)自覺來(lái)推動(dòng)中國(guó)電影內(nèi)容實(shí)體的發(fā)展。電影領(lǐng)域需要的是百花齊放，而不是一花百色，中國(guó)電影人的藝術(shù)視野顯然還需要更開闊一些。③

三、綜藝電影粗制濫造，叫板傳統(tǒng)電影美學(xué)

今年的上海國(guó)際電影節(jié)上，在談及“快餐式”的電影生產(chǎn)和營(yíng)銷現(xiàn)象時(shí)，博納影業(yè)集團(tuán)的總裁于冬憂慮地說(shuō)：“當(dāng)看到有6天拍一個(gè)電影，還能豪取7億元票房的現(xiàn)象時(shí)，我們做電影的人感到汗顏?！北娝灾@矛頭直指近年來(lái)新興起的綜藝大電影。

綜藝電影并沒(méi)有嚴(yán)格的電影分類概念限定，一般來(lái)說(shuō)，從熱播綜藝節(jié)目衍生出來(lái)的電影，在綜藝節(jié)目衍生版權(quán)的基礎(chǔ)上，綜合同版權(quán)綜藝節(jié)目的情節(jié)和產(chǎn)品特性，具有泛娛樂(lè)化概念的一類電影，我們稱為綜藝電影。④

綜藝電影一經(jīng)產(chǎn)生，便掀起了新一輪的票房熱潮。其中《爸爸去哪兒》以7億票房橫掃春節(jié)檔，《奔跑吧兄弟》自上映以來(lái)勢(shì)頭難擋，三天已拿下2.3億票房，這些成績(jī)讓業(yè)內(nèi)人士感到吃驚。然而與其票房一路飄紅的現(xiàn)象形成鮮明對(duì)比的是這種制作周期短、見效快、收益豐厚的綜藝大電影在熱映中飽受詬病，受到圈內(nèi)大咖的口誅筆伐，被有關(guān)導(dǎo)演和評(píng)論家稱之為“異類、畸形之花、電影自殺”；著名導(dǎo)演馮小剛在不同場(chǎng)合表達(dá)了對(duì)該現(xiàn)象的抨擊；北京電影學(xué)院黃式憲教授認(rèn)為：“綜藝電影是文化洼地上開出的畸形之花，斷然肢解了電影作為藝術(shù)要講一個(gè)好故事、觸及心靈并具有審美感染力的根本特征。”

這些搬上銀幕的綜藝節(jié)目，拍攝周期都非常短，而且成本都相當(dāng)?shù)土南Ｍ诶霉?jié)目人氣攬獲高票房。這種大銀幕作品，無(wú)需考慮故事是否精彩，是否有藝術(shù)價(jià)值，更不會(huì)顧及電影的傳統(tǒng)美學(xué)，在美學(xué)品位上沒(méi)有要求，完全不尊重電影藝術(shù)，只一心依托電視節(jié)目來(lái)忽悠粉絲買票觀看，目的性極為明確，是純粹的商業(yè)行為。當(dāng)電影尋求融資時(shí)，會(huì)用快餐式的商業(yè)模式來(lái)衡量。

許多外媒都坦言綜藝大電影純屬中國(guó)人民首創(chuàng)，國(guó)外與中國(guó)綜藝大電影也有接近的電影類型，例如我們熟悉的奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《貧民窟的百萬(wàn)富翁》，其創(chuàng)作靈感也是來(lái)自美國(guó)高收視率綜藝節(jié)目《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》，該片取得了極大的成功，在第81屆奧斯卡榮獲最佳改編劇本、最佳電影剪輯等5項(xiàng)大獎(jiǎng)。美國(guó)NBC電視臺(tái)的熱播節(jié)目《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》衍生出的電影《反斗智多星》也取得不錯(cuò)的成績(jī)。但這些作品與中國(guó)的綜藝大電影有著本質(zhì)意義上的區(qū)別，它們走的是標(biāo)準(zhǔn)的故事片流程，有著嚴(yán)格的導(dǎo)演、編劇團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作，而非中國(guó)綜藝大電影類的拍攝手法，單純地消費(fèi)電視綜藝節(jié)目本身，觀眾買票進(jìn)影院的初衷與觀看電影并無(wú)多大關(guān)系，只是想要延續(xù)對(duì)于當(dāng)紅綜藝節(jié)目的熱情。最終，綜藝大電影只能在銀幕停留一段時(shí)間，最終會(huì)逐漸消退。也許臺(tái)灣學(xué)者焦雄屏所說(shuō)的“不能拿‘娛樂(lè)無(wú)罪當(dāng)做是沒(méi)有品位的擋箭牌”恰好闡明了正確對(duì)待綜藝大電影的態(tài)度，對(duì)于電影的粗制濫造、對(duì)電影藝術(shù)的不尊重，我們應(yīng)該堅(jiān)決予以抵制。

事實(shí)證明中國(guó)電影擁有不可估量的光明未來(lái)，只是在大跨步前進(jìn)的過(guò)程中，難免會(huì)出現(xiàn)這樣或那樣的問(wèn)題，但事物都是在解決問(wèn)題中向前更進(jìn)一步地發(fā)展的，我相信現(xiàn)在的這些偏差并不是阻礙了中國(guó)電影的前進(jìn)，而是為了讓中國(guó)電影變得更好而存在，當(dāng)然，前提是問(wèn)題要得到妥善認(rèn)真的對(duì)待和解決，而這并不是一朝一夕可以完成的，中國(guó)電影事業(yè)仍然山高水長(zhǎng)、路途遙遠(yuǎn)。中國(guó)電影要想長(zhǎng)遠(yuǎn)健康地發(fā)展，中國(guó)電影人任重而道遠(yuǎn)。

注釋：

①②尹鴻，程文.2011年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)備忘[J].電影藝術(shù)，2012（02）.

③邵牧君.中國(guó)電影創(chuàng)新之路[J].電影藝術(shù)，1986（09）.

④袁一民.角色的沖突：綜藝電影的電影本質(zhì)和衍生[J].當(dāng)代電影2015（04）.

作者簡(jiǎn)介：

張 瀟（1991-），女，漢族，山西長(zhǎng)治市人，電影學(xué)碩士，單位：西南大學(xué)文學(xué)院戲劇與影視學(xué)，研究方向：影視產(chǎn)業(yè)與文化傳播。