淺談中國(guó)電影的商業(yè)性與藝術(shù)性的關(guān)系

李潔

【摘 要】商業(yè)性是電影的本質(zhì)屬性，藝術(shù)性是電影的根本屬性，二者的關(guān)系是對(duì)立統(tǒng)一的，只有將二者緊密聯(lián)系在一起，達(dá)到和諧統(tǒng)一的關(guān)系，才能推動(dòng)中國(guó)電影的繁榮發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)電影；商業(yè)性；藝術(shù)性

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）08-0151-02

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，電影的商業(yè)性成為了電影行業(yè)的關(guān)注點(diǎn)，從此電影的商業(yè)性與藝術(shù)性成為中國(guó)電影面臨的重要問(wèn)題，怎樣把握兩者之間的平衡，成為我國(guó)電影行業(yè)需要解決的突出問(wèn)題。商業(yè)性和藝術(shù)性作為電影的兩種屬性，我們要正確把握它們之間的關(guān)系，才能更好推動(dòng)中國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展。

一、藝術(shù)性是電影的根本屬性

電影，亦稱映畫、第七藝術(shù)，是由活動(dòng)照相術(shù)和幻燈放映術(shù)結(jié)合發(fā)展起來(lái)的一種連續(xù)畫面，是一門可以容納悲喜劇與文學(xué)戲劇、攝影、繪畫、音樂(lè)、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多種藝術(shù)的綜合藝術(shù)。但它又具有獨(dú)自的藝術(shù)特征，電影在藝術(shù)表現(xiàn)力上不但具有其它各種藝術(shù)的特征，又因可以運(yùn)用蒙太奇這種藝術(shù)性的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術(shù)的表現(xiàn)手段，而且影片可以大量復(fù)制放映，隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，電影已深入到人類社會(huì)生活的方方面面，是人們不可或缺的一員。

簡(jiǎn)單直觀地說(shuō)，一部電影的敘事方法、拍攝技巧、剪輯風(fēng)格、攝影的畫面風(fēng)格，還有布景、服裝這些都可以稱之為電影的藝術(shù)性。電影的商業(yè)性往往是為了滿足觀眾的需求，在拍攝手法上以視聽(tīng)感官刺激為方向。而藝術(shù)電影以追求藝術(shù)的創(chuàng)新和表現(xiàn)為主，編導(dǎo)主要考慮的是實(shí)現(xiàn)自己對(duì)電影的思考和探索。從敘事策略上看，藝術(shù)片大多是為了突出藝術(shù)個(gè)性，它反對(duì)程式化和模式化，并運(yùn)用獨(dú)創(chuàng)性的電影語(yǔ)言。

另一方面，從經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度出發(fā)，電影具有商品屬性和藝術(shù)屬性，商品屬性體現(xiàn)在交換價(jià)值，藝術(shù)屬性體現(xiàn)在使用價(jià)值。在商品的這兩種屬性中，使用價(jià)值是第一性的，而交換價(jià)值是第二性的，使用價(jià)值依托于交換價(jià)值。因而，藝術(shù)與商業(yè)并不是相對(duì)立的，電影商業(yè)性的實(shí)現(xiàn)要依靠于藝術(shù)性，同時(shí)商業(yè)性也是藝術(shù)性得以存在的基礎(chǔ)。

然后，從現(xiàn)實(shí)上來(lái)看，世界上各大著名的電影節(jié)，評(píng)委對(duì)電影獲獎(jiǎng)與否的評(píng)判都以藝術(shù)價(jià)值作為首要考量。

張藝謀導(dǎo)演的《一個(gè)都不能少》可以算是早期中國(guó)藝術(shù)影片中成功的一部，《一個(gè)都不能少》是一部1999年的劇情片，該影片的演員都是非專業(yè)演員，影片中也保留了演員的真實(shí)姓名。

這是一部從內(nèi)容到形式都很平實(shí)、傳統(tǒng)、司空見(jiàn)慣甚至非常老套的電影，但卻在司空見(jiàn)慣中拍出一份真切和力量來(lái)。以簡(jiǎn)單而動(dòng)人的故事向我們敘述著農(nóng)村教育所面臨的尷尬：貧窮與未來(lái)的沖突，而教育是不是該作為一種犧牲品而存在，從而引起人們的思考。這部影片因而獲得了國(guó)內(nèi)外諸多大獎(jiǎng)，曾獲第56屆威尼斯電影節(jié)最高獎(jiǎng)——金獅獎(jiǎng)，意大利《電影》雜志最佳影片獎(jiǎng)和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，第19屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，第22屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳故事片。

二、商業(yè)性是電影的本質(zhì)屬性

何謂“商業(yè)性”，大多數(shù)的觀點(diǎn)是，電影具有了“商業(yè)”這種經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的一些“性質(zhì)”即稱為“商業(yè)性”。最初電影只是在同雜耍一樣以“新奇”作為賣點(diǎn)，但是，僅僅依靠如同雜耍魔術(shù)一般的“新奇”感，電影是不足以走到今天的，事實(shí)是電影的商業(yè)性與一般商品有天壤之別。

首先，從商業(yè)性來(lái)說(shuō)，是從電影誕生之日就具有的，19世紀(jì)，歐美國(guó)家資本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入成熟時(shí)期，因而電影從發(fā)展之初就與資本主義商業(yè)扯上了關(guān)系。如今，雖然也有了所謂的“免費(fèi)電影”“公益電影”的存在，但是它們并不是電影的主要經(jīng)營(yíng)形式，我們觀看電影必須通過(guò)買票去電影院觀看。因而電影從它誕生那天開(kāi)始，它就與商業(yè)性緊密聯(lián)系在了一起。

其次，電影從它產(chǎn)生之日，其制作過(guò)程就必須依賴于物質(zhì)條件，這種物質(zhì)依賴成就了它的商業(yè)性，同時(shí)也決定了電影是一門“昂貴的藝術(shù)”。電影的完成是需要經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的，從事電影活動(dòng)的人是需要一定的經(jīng)濟(jì)實(shí)力的，從而也就決定了電影的商業(yè)性質(zhì)。

電影的商業(yè)性是與生俱來(lái)的，中國(guó)早期受到經(jīng)濟(jì)體制的影響，電影的生產(chǎn)活動(dòng)被國(guó)家所統(tǒng)管，從而導(dǎo)致了電影商業(yè)性的暫時(shí)消失，中國(guó)電影的發(fā)展緩慢。但隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，我國(guó)電影的商業(yè)性也逐漸呈現(xiàn)出來(lái)。比如馮小剛的賀歲片引起了導(dǎo)演對(duì)于票房的關(guān)注，同時(shí)也促進(jìn)了我國(guó)電影行業(yè)的發(fā)展。

三、商業(yè)性與藝術(shù)性的對(duì)立統(tǒng)一

電影的藝術(shù)性與商業(yè)性是相互對(duì)立又相互統(tǒng)一的，這兩種屬性是影響電影的重要元素，二者直接關(guān)系到影片的質(zhì)量與效果。過(guò)度追求商業(yè)性勢(shì)必有損藝術(shù)性，郭敬明導(dǎo)演的《小時(shí)代》可謂是一個(gè)很好的例子，雖然有著高票房，但片中內(nèi)容流于表面，所有的情節(jié)都與物質(zhì)掛鉤，與實(shí)際生活不符，拜金主義充斥著整部影片，引來(lái)一片罵聲。然而一味強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性又會(huì)出現(xiàn)叫好不叫座的現(xiàn)象。姜文導(dǎo)演的《太陽(yáng)照常升起》，藝術(shù)氣息太濃，人們大呼看不懂其內(nèi)容，票房不盡如人意。因此，必須正確認(rèn)識(shí)電影的商業(yè)性和藝術(shù)性的關(guān)系，它們既是對(duì)立的也是統(tǒng)一的，我們必須兼顧藝術(shù)性與商業(yè)性，使二者達(dá)到和諧統(tǒng)一。

隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中國(guó)電影開(kāi)始關(guān)注商業(yè)性，電影業(yè)迅速發(fā)展，第五、六代導(dǎo)演也將商業(yè)性與藝術(shù)性相結(jié)合，拍出了一系列的優(yōu)秀影片，不僅有著較高的藝術(shù)價(jià)值，而且票房也有著巨大的收益。比如《英雄》《臥虎藏龍》《唐山大地震》。早期將電影的商業(yè)性和藝術(shù)性結(jié)合比較成功具有代表性的一個(gè)案例便是《英雄》。下面就結(jié)合《英雄》來(lái)談?wù)勲娪暗纳虡I(yè)性與藝術(shù)性的關(guān)系。

《英雄》是張藝謀轉(zhuǎn)型執(zhí)導(dǎo)的首部武俠電影，由李連杰、梁朝偉、張曼玉、陳道明、章子怡及甄子丹主演，由王菲演唱電影主題曲，2002年12月14日上映。電影故事主要講述了戰(zhàn)國(guó)末期，三大俠客欲殺秦王的故事?！队⑿邸肪喸炝藝?guó)產(chǎn)電影的全球票房神話，內(nèi)地票房達(dá)2.5億元人民幣（占全年總票房四分之一，進(jìn)入21世紀(jì)之后首部票房過(guò)億的國(guó)產(chǎn)電影），同時(shí)在北美、日本、韓國(guó)等地也票房登頂，全球票房共計(jì)1.77億美元（約合14億元人民幣）。影片被美國(guó)《時(shí)代周刊》評(píng)為2004年度全球十大佳片第一名，提名奧斯卡金像獎(jiǎng)和美國(guó)電影金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片，獲得多個(gè)國(guó)內(nèi)外電影獎(jiǎng)項(xiàng)?！队⑿邸返墓辰K結(jié)了內(nèi)地電影市場(chǎng)近十年的低迷期，拉開(kāi)了中國(guó)商業(yè)大片的帷幕，被認(rèn)為是中國(guó)電影“大片時(shí)代”的里程碑，對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到重要的推動(dòng)作用。

從藝術(shù)性方面來(lái)說(shuō)，《英雄》以大片鋪陳的色彩，絢麗多姿的武打動(dòng)作，氣勢(shì)恢宏的場(chǎng)面設(shè)計(jì)講敘了一段戰(zhàn)國(guó)后期秦王遇刺的故事。這段故事具有“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還！”的荊軻刺秦王式的悲壯。但在電影的后面部分，在張藝謀的安排下，俠客無(wú)名放棄了刺殺秦王的計(jì)劃，轉(zhuǎn)而接受了通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)以實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一，拯救人民以戰(zhàn)止戰(zhàn)的觀念。這其中，有劍客長(zhǎng)空的甘愿自獻(xiàn)頭顱的豪氣，飛雪和婢女之間糾纏不清的恩怨情仇。影片中有大量山水寫意式的武打場(chǎng)景，意蘊(yùn)悠長(zhǎng)的古典樂(lè)器，冷兵器的細(xì)膩光澤，一襲白衣，二尺青峰，長(zhǎng)袖揮動(dòng)時(shí)的飄逸靈動(dòng)，影像上呈現(xiàn)的一切都顯得超然、意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)。

再?gòu)纳虡I(yè)性來(lái)說(shuō)，《英雄》上映之后所體現(xiàn)的票房號(hào)召力，及最后2.5億票房成績(jī)，如此巨大的經(jīng)濟(jì)效益，在作為國(guó)內(nèi)真正意義上的第一部大制作電影來(lái)說(shuō)，不得不說(shuō)是一個(gè)良好的開(kāi)端，而這些也正是體現(xiàn)出電影商業(yè)性的一面。并且上述該電影中體現(xiàn)藝術(shù)性的那些宏大的場(chǎng)面，色彩的極致運(yùn)用，制作精良優(yōu)美的畫面等等都是需要耗費(fèi)大量資金才能完成的。除此以外，由該電影而引發(fā)的對(duì)周邊產(chǎn)品的影響也是不容小視的，商業(yè)性的體現(xiàn)并不僅僅在電影本身。

總之，中國(guó)電影的商業(yè)性與藝術(shù)性是對(duì)立統(tǒng)一的辯證關(guān)系，電影的制作生產(chǎn)要適應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，最大限度地發(fā)揮市場(chǎng)的作用，同時(shí)又不能忽視其藝術(shù)性的根本屬性，只有將藝術(shù)性與商業(yè)性緊密結(jié)合，使二者達(dá)到和諧統(tǒng)一，中國(guó)電影才會(huì)發(fā)展得更好，擁有更美好的明天。

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