演奏技法
- 舒曼《狂歡節(jié)》鋼琴演奏作品與演奏技法研究
》鋼琴作品的演奏技法，為鋼琴藝術(shù)實(shí)踐提供思路。關(guān)鍵詞：舒曼；《狂歡節(jié)》；鋼琴；演奏技法中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）16-00-03《狂歡節(jié)》是舒曼最具代表性的標(biāo)題性鋼琴套曲，創(chuàng)作于1834年至1835年，包含21首鋼琴小曲，結(jié)構(gòu)自由，有著濃郁的浪漫主義風(fēng)格。此部鋼琴作品生動(dòng)地描繪了德國(guó)狂歡節(jié)最后一天假面舞會(huì)的場(chǎng)景。舒曼運(yùn)用不同風(fēng)格的小曲，細(xì)致刻畫出假面舞會(huì)上不同的人物角色形象，樂曲的標(biāo)題也以人物形象的特
藝術(shù)科技 2023年16期2023-08-10
- 淺析中阮曲《草原抒懷》的音樂風(fēng)格及演繹
草原抒懷》的演奏技法、曲式及音樂風(fēng)格分析，淺談此曲音樂風(fēng)格的獨(dú)特性，希望可以更好地學(xué)習(xí)這首樂曲，更加真實(shí)地表現(xiàn)樂曲最佳效果。關(guān)鍵詞：《草原抒懷》 中阮 ?演奏技法 ?曲式分析 ?林吉良中阮曲《草原抒懷》創(chuàng)作完成于20世紀(jì)80年代初，源于林吉良教授的一次內(nèi)蒙古赤峰草原的采風(fēng)之旅，此曲最初是為彈撥樂器柳琴而作，后移植到中阮演奏，成為了阮代表作之一。作品大量運(yùn)用了蒙古族傳統(tǒng)調(diào)式五聲羽調(diào)，長(zhǎng)輪技法及前八后十六音符節(jié)奏型，生動(dòng)描繪出了草原的遼闊景象、牧民策馬奔騰、深
樂器 2023年6期2023-07-10
- 古箏協(xié)奏曲《定風(fēng)波》音樂與演奏分析
《定風(fēng)波》；演奏技法；氣息；二度創(chuàng)作中圖分類號(hào)：J632.32 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）05-00-031 創(chuàng)作背景鄧翊群老師從2015年開始創(chuàng)作該作品，在創(chuàng)作初期遇到了很多困難，創(chuàng)作進(jìn)展緩慢，直到有一天，他突然看到從書架上掉下來的蘇軾的詞作，開始研讀，當(dāng)讀到《定風(fēng)波·莫聽穿林打葉聲》這首詞作時(shí)，他感同身受，產(chǎn)生了共鳴，便借這首詞的意義開始創(chuàng)作，他結(jié)合自己的經(jīng)歷，表達(dá)了自己眼中豁達(dá)的人生觀。鄧翊群老師通過《定風(fēng)波》這首作品，
藝術(shù)科技 2023年5期2023-06-22
- 淺析饒余燕《長(zhǎng)安古樂復(fù)調(diào)小品三首》之創(chuàng)作與演繹
、創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏技法分析可見饒先生創(chuàng)作手法之精湛，將極具地域特色和民族氣息的曲調(diào)元素與復(fù)調(diào)創(chuàng)作技術(shù)巧妙結(jié)合，同時(shí)充分展現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)音樂的審美情趣。關(guān)鍵詞：饒余燕 ?長(zhǎng)安古樂 ?創(chuàng)作特征 ?演奏技法一、《長(zhǎng)安古樂復(fù)調(diào)小品三首》中的長(zhǎng)安古樂長(zhǎng)安古樂也稱西安古樂，起源于隋唐時(shí)期的宮廷燕樂，是迄今為止保留最為完整的民間大型器樂樂種之一，至今仍保留著傳統(tǒng)鼓樂的樂器、曲牌、結(jié)構(gòu)、記譜以及演奏形式。2011年被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。長(zhǎng)安古樂的演奏形式有
樂器 2023年5期2023-06-07
- 琵琶曲《山之舞》的樂曲分析及演奏技法探究
》運(yùn)用了大量演奏技法，以及民族音樂元素，使得這首樂曲展現(xiàn)出濃郁的少數(shù)民族音樂風(fēng)格特點(diǎn)，是具有代表性的琵琶演奏曲。本文主要從陳音先生《山之舞》的樂曲結(jié)構(gòu)、演奏技法，以及民族音樂創(chuàng)作方面進(jìn)行探討。關(guān)鍵詞：琵琶? 《山之舞》? 樂曲結(jié)構(gòu)? 演奏技法中圖分類號(hào)：J632.33?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2023）09-0077－04 陳音先生創(chuàng)作的琵琶曲《山之舞》與傳統(tǒng)琵琶曲大相徑庭。在音樂風(fēng)格上，陳音在該曲中加入了少數(shù)民族特有的音樂元素，并
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年9期2023-06-05
- 古箏教學(xué)研究與名曲鑒賞
箏傳統(tǒng)和當(dāng)代演奏技法的分析，以《雪山春曉》《將軍令》《茉莉芬芳》等古箏名曲為例，對(duì)古箏名曲賞析與教學(xué)進(jìn)行討論探究，以期為相關(guān)人員開展同類研究提供一些思路。關(guān)鍵詞：古箏教學(xué);鑒賞;音樂康養(yǎng);演奏技法注：本文系三亞學(xué)院校級(jí)教育教學(xué)研究課題資助（青年教師培養(yǎng)項(xiàng)目）“古箏康養(yǎng)音樂作品的教學(xué)研究與實(shí)踐”（SYJJYQ202143）研究成果。古箏是我國(guó)傳統(tǒng)樂器中最古老且最具特色的一種，其不僅能夠自彈自唱、為歌曲伴奏，還可獨(dú)奏、重奏、合奏等，表現(xiàn)手法多樣化，是我國(guó)傳統(tǒng)樂
大觀 2023年2期2023-05-30
- 《第二二胡狂想曲》演奏技法探析
了二胡的多種演奏技法，對(duì)演奏者的演奏能力要求較高。在演奏中，不論是“濃郁的民族情”，還是“高超的技巧性”，都是值得演奏者去探究的。本文將結(jié)合筆者演奏的切身經(jīng)驗(yàn)，通過理論與實(shí)踐相結(jié)合的方式，對(duì)《第二二胡狂想曲》的演奏技法、風(fēng)格特點(diǎn)等進(jìn)行分析，探究其文化內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值。關(guān)鍵詞：狂想曲? 音樂風(fēng)格? 演奏技法中圖分類號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2023）08-0046－04 一、作品概述 （一）創(chuàng)作背景 《第二二胡狂想曲》（
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年8期2023-05-21
- 戲曲元素在現(xiàn)當(dāng)代琵琶曲創(chuàng)作中的運(yùn)用
因素，并結(jié)合演奏技法分析，論述其對(duì)傳統(tǒng)琵琶藝術(shù)的突破與創(chuàng)新性體現(xiàn)。關(guān)鍵詞：琵琶曲戲曲元素《粉墨》演奏技法自古以來，傳統(tǒng)音樂的發(fā)展演變始終與樂器的發(fā)展相輔相成，對(duì)于人們熟知的琵琶藝術(shù)而言更是如此。在中國(guó)傳統(tǒng)樂器中，琵琶始終占據(jù)著重要地位。考究其發(fā)展歷程，總能看到戲曲藝術(shù)對(duì)琵琶藝術(shù)的影響在潛移默化地發(fā)生著作用。琵琶很早就被作為戲曲音樂和戲曲伴奏的重要組成部分，隨著戲曲藝術(shù)的不斷成熟而完善。及至現(xiàn)當(dāng)代，琵琶作品與傳統(tǒng)戲曲之間的聯(lián)系變得更為密切，兩者的融合形式也有
藝術(shù)研究 2022年3期2022-07-20
- “武”之有形“文”之達(dá)意
弦等多種琵琶演奏技法的運(yùn)用加以分析、說明，力圖通過研究進(jìn)一步了解作曲家的創(chuàng)作理念、創(chuàng)作手法，了解作品的風(fēng)格特點(diǎn)及音樂表達(dá)，為演奏這部作品及其它民族室內(nèi)樂作品積累心得、經(jīng)驗(yàn)，以此為琵琶演奏研究及室內(nèi)樂演奏研究提供理論依據(jù)。關(guān)鍵詞：演奏技法 極高音與絞弦 滑音21世紀(jì)以來隨著我國(guó)綜合國(guó)力和文化軟實(shí)力的逐步提升，民族室內(nèi)樂迎來了前所未有的復(fù)蘇和發(fā)展，大批專業(yè)院校作曲家積極投身創(chuàng)作，涌現(xiàn)了許多優(yōu)秀作品，民族室內(nèi)樂也有了極大的突破，不再只是重旋律輕技術(shù)，而是追求其更
藝術(shù)研究 2022年2期2022-07-07
- 揚(yáng)琴器樂曲《天山詩畫》風(fēng)格及其演奏技法分析
本身的風(fēng)格、演奏技法等方面進(jìn)行探索，同時(shí)分別選擇節(jié)奏、力度、速度三個(gè)維度，進(jìn)一步分析該首樂曲的風(fēng)格，結(jié)合樂曲當(dāng)中的不同部分，針對(duì)其演奏技法進(jìn)行探討。關(guān)鍵詞：《天山詩畫》? 風(fēng)格? 演奏技法中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2022）10-0063-04 隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們的精神需求也在不斷提升，音樂作為放松心情的一種有效方式，備受人們青睞?！短焐皆姰嫛芬宰陨愍?dú)特的樂曲風(fēng)格，獲得了國(guó)內(nèi)外聽眾的共同喜愛，更是成為了揚(yáng)琴
藝術(shù)評(píng)鑒 2022年10期2022-06-24
- 析李斯特鋼琴作品《匈牙利狂想曲第十一首》的藝術(shù)特征及彈奏技法
征;互文性;演奏技法;《匈牙利狂想曲第十一首》一、李斯特《匈牙利狂想曲第十一首》的作品溯源弗朗茨·李斯特，浪漫主義時(shí)期匈牙利著名作曲家、鋼琴家、指揮家、音樂教育家，他提倡以背譜的形式來演奏鋼琴作品，極大地豐富了鋼琴演奏技巧，因他在鋼琴作品創(chuàng)作方面的巨大貢獻(xiàn)被譽(yù)為“鋼琴之王”。李斯特作為魏瑪樂派的帶頭人，倡導(dǎo)標(biāo)題音樂，強(qiáng)調(diào)音樂與情感的聯(lián)系，并與以勃拉姆斯為代表的萊比錫樂派展開激烈的學(xué)術(shù)之爭(zhēng)，掀起了新的藝術(shù)潮流。他豐富和拓展了標(biāo)題交響音樂的內(nèi)在涵養(yǎng)，在標(biāo)題交響
音樂世界 2022年4期2022-05-30
- 探究古箏作品《漢宮秋月》演奏技法及創(chuàng)作構(gòu)思
致，其獨(dú)特的演奏技法與創(chuàng)作思路與二胡、琵琶等樂曲作品存在著明顯的差異，不同的樂器譜寫的樂曲在旋律及藝術(shù)美感方面都大有不同。為進(jìn)一步了解我國(guó)名曲《漢宮秋月》多樣化的音樂特性與藝術(shù)性質(zhì)，本文以古箏作品《漢宮秋月》為例，深入探究了該作品的演奏技法與創(chuàng)作構(gòu)思，以此來展現(xiàn)我國(guó)古箏名曲的藝術(shù)魅力。關(guān)鍵詞：古箏作品 ?《漢宮秋月》 ?演奏技法 ?創(chuàng)作構(gòu)思中圖分類號(hào)：J632.32?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2022）21-0061－04在我國(guó)古箏作品中
藝術(shù)評(píng)鑒 2022年21期2022-05-30
- 浪漫主義時(shí)期鋼琴演奏技法研究
鋼琴演奏中，演奏技法是決定鋼琴整體演奏風(fēng)格的關(guān)鍵因素。在浪漫主義時(shí)期，鋼琴演奏家能夠通過鋼琴進(jìn)行情感表達(dá)，豐富、多樣的演奏技法能夠有效地陶冶人們的情操，創(chuàng)造一定的意境美，從而提升人們的審美。本文從鋼琴演奏技法的演進(jìn)出發(fā)，從技法革新、音樂創(chuàng)作以及發(fā)展進(jìn)程等方面深入分析。關(guān)鍵詞：浪漫時(shí)期 ?鋼琴演奏 ?演奏技法中圖分類號(hào)：J624.1文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2022）21-0053－04鋼琴為浪漫主義時(shí)期的音樂家展現(xiàn)個(gè)人情感提供了便利的條件
藝術(shù)評(píng)鑒 2022年21期2022-05-30
- 中國(guó)小提琴作品及演奏技法分析
發(fā)突出，并在演奏技法上逐步形成完善的體系。掌握與靈活運(yùn)用中國(guó)小提琴作品的演奏技法，可充分表現(xiàn)出民族風(fēng)格作品的精神內(nèi)涵。本文主要對(duì)中國(guó)小提琴作品及演奏技法進(jìn)行闡述，希望對(duì)小提琴藝術(shù)的現(xiàn)代化及民族化發(fā)展起到積極的作用。關(guān)鍵詞：小提琴 ?作品 ?演奏技法中圖分類號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2022）21-0009－04中國(guó)小提琴作品借鑒了歐洲傳統(tǒng)的小提琴技術(shù)體系，創(chuàng)造性地融入了民族化的小提琴技法。要想深入把握民族風(fēng)格的演奏法，還需
藝術(shù)評(píng)鑒 2022年21期2022-05-30
- 古箏曲《曉霧》演奏技法及創(chuàng)作風(fēng)格探析
;《曉霧》;演奏技法;創(chuàng)作風(fēng)格中圖分類號(hào)：J648.32 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）02-0-030 引言古箏又被人們稱為漢箏、瑤箏，屬于中國(guó)的古典民族樂器，其聲音十分優(yōu)美、演奏方法非常多、音域?qū)拸V、具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，在民間頗受歡迎。我國(guó)有許多著名的古箏曲，如《出水蓮》《井岡山上太陽紅》《寒鴉戲水》等，不但具有古典風(fēng)格，還具有紅色文化、現(xiàn)代文化的韻味。古箏在現(xiàn)代社會(huì)具有很高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。王中山先生創(chuàng)作的現(xiàn)代獨(dú)奏曲《曉霧》，其
藝術(shù)科技 2022年2期2022-05-26
- 鋼琴作品風(fēng)格的演變對(duì)鋼琴技法的影響研究
作品風(fēng)格? 演奏技法? 影響中圖分類號(hào)：J624.1??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2022）04-0032-04 一、鋼琴作品風(fēng)格的演變及鋼琴技法的闡述（一）概念內(nèi)涵鋼琴是否能夠演奏成功不僅取決于演奏者的技術(shù)水平，還對(duì)鋼琴演奏過程中的情感傳遞有著較高的要求。如果在演奏過程中演奏者的技能能夠達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)，這就說明演奏者本身具有一定的演奏技巧和水平。例如我國(guó)著名的鋼琴家郎朗，他在鋼琴演奏上有著較高的造詣，他認(rèn)為鋼琴演奏過程中應(yīng)當(dāng)從多個(gè)角度來進(jìn)
藝術(shù)評(píng)鑒 2022年4期2022-05-09
- 潮州箏樂調(diào)式特征及發(fā)展的研究綜述
加工與完善，演奏技法與流派逐漸完善與成熟，音樂風(fēng)格也隨之鮮明。傳統(tǒng)箏樂具有當(dāng)?shù)孛耖g音樂獨(dú)特的語言特點(diǎn)及風(fēng)格是源于它們起先就脫胎于當(dāng)?shù)氐臉贩N。而潮州箏派同樣也是這樣產(chǎn)生的，音樂不僅蘊(yùn)涵著潮州當(dāng)?shù)孛耖g音樂的語言特征及風(fēng)格特點(diǎn)，同時(shí)又具有古箏自身獨(dú)立的藝術(shù)色彩，與潮州弦詩、潮州細(xì)樂一脈相承。因此，本文從調(diào)式調(diào)性研究、演奏技法研究以及調(diào)式史學(xué)研究三個(gè)方面進(jìn)行這部分內(nèi)容的研究綜述?！娟P(guān)鍵詞】潮州箏樂；調(diào)式調(diào)性；演奏技法；調(diào)式史學(xué)研究【中圖分類號(hào)】J63 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼
中國(guó)民族博覽 2022年1期2022-04-03
- 戲曲主胡伴奏的風(fēng)格類型與演奏技法研究
樂器的音色和演奏技法往往存在著差異性，屬于人們識(shí)別喜劇各種劇種門類一個(gè)重要標(biāo)志或是標(biāo)準(zhǔn)，也屬于戲曲劇種藝術(shù)風(fēng)格特色重要的一個(gè)支撐點(diǎn)。觀眾們?cè)诼牭綉蚯樽鄻菲饕繇懞?，便可結(jié)合效果判斷出大致所欣賞戲曲劇種的名稱及其聲腔派別等，伴奏樂器一旦發(fā)生變化，所呈現(xiàn)音響效果必然發(fā)生變化，戲曲劇種的色彩同時(shí)改變。為更好地發(fā)揮戲曲的主胡伴奏各項(xiàng)優(yōu)勢(shì)，就務(wù)必要掌握戲曲劇中當(dāng)中主胡伴奏基本風(fēng)格類型及其演奏技法，鑒于此，本文主要圍繞著戲曲的主胡伴奏基本風(fēng)格類型及其演奏技法開展深入的
客聯(lián) 2022年1期2022-03-29
- 戲曲主胡伴奏的風(fēng)格類型與演奏技法研究
樂器的音色和演奏技法往往存在著差異性，屬于人們識(shí)別喜劇各種劇種門類一個(gè)重要標(biāo)志或是標(biāo)準(zhǔn)，也屬于戲曲劇種藝術(shù)風(fēng)格特色重要的一個(gè)支撐點(diǎn)。觀眾們?cè)诼牭綉蚯樽鄻菲饕繇懞螅憧山Y(jié)合效果判斷出大致所欣賞戲曲劇種的名稱及其聲腔派別等，伴奏樂器一旦發(fā)生變化，所呈現(xiàn)音響效果必然發(fā)生變化，戲曲劇種的色彩同時(shí)改變。為更好地發(fā)揮戲曲的主胡伴奏各項(xiàng)優(yōu)勢(shì)，就務(wù)必要掌握戲曲劇中當(dāng)中主胡伴奏基本風(fēng)格類型及其演奏技法，鑒于此，本文主要圍繞著戲曲的主胡伴奏基本風(fēng)格類型及其演奏技法開展深入的
客聯(lián) 2022年1期2022-03-29
- 論肖邦《瑪祖卡舞曲Op.7No.1》的藝術(shù)特征
瑪祖卡舞曲;演奏技法一、肖邦的瑪祖卡舞曲在肖邦的鋼琴音樂創(chuàng)作中，58首祖卡最飽含波蘭民族意識(shí)?！艾斪婵ā?，原文 Mazurka。有著兩種不一樣的表現(xiàn)形式：一種是為聲樂用，一種為舞蹈伴奏用。它的舞曲由兩部分組成，前面一半的篇幅大多為小調(diào)，后面一半的篇幅大多為大調(diào)，在作品中有時(shí)會(huì)出現(xiàn)浪漫曲風(fēng)格的裝飾。由于來源發(fā)展于不同地方，瑪祖卡舞蹈保留了各地的獨(dú)特風(fēng)格，如馬佐維亞地區(qū)的馬祖爾舞曲、魯布林地區(qū)的奧別列克舞曲、庫亞維地區(qū)的庫亞維亞克舞曲等，這三種為特定舞蹈伴奏的
中學(xué)生學(xué)習(xí)報(bào) 2022年7期2022-03-21
- 淺談“江南絲竹”中揚(yáng)琴的演奏技法
? 揚(yáng)琴? 演奏技法中圖分類號(hào)：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2022）03-0075-03一、江南絲竹的簡(jiǎn)述 （一）江南絲竹的歷史與發(fā)展 在江南絲竹的發(fā)展歷史中，主要經(jīng)歷了從古代的“絲竹”到“絲竹樂”，再發(fā)展成為現(xiàn)代的“江南絲竹”。它并不是突然出現(xiàn)的，而是在歷史的長(zhǎng)河中經(jīng)過不斷的變化與創(chuàng)新所形成的。 “絲竹”這一名詞的出現(xiàn)，早在秦漢時(shí)期的《禮記樂記第九》中記載道：“金石絲竹，樂之器也?！边@里的“金石”與“絲竹”都是當(dāng)時(shí)樂
藝術(shù)評(píng)鑒 2022年3期2022-03-02
- 淺談?chuàng)P琴的發(fā)展創(chuàng)新與傳承
揚(yáng)琴;傳入;演奏技法;傳承揚(yáng)琴原本是一種外來樂器，傳入中國(guó)才幾百年，但現(xiàn)在已成為中國(guó)民間音樂大家庭的重要成員，藝術(shù)成就居世界領(lǐng)先地位。隨著時(shí)代的不斷變革，藝術(shù)形式的發(fā)展從根本上對(duì)樂器演奏技術(shù)提出了嚴(yán)格的要求。對(duì)于揚(yáng)琴演奏，要不斷突破傳統(tǒng)演奏技術(shù)的缺點(diǎn)和不足，發(fā)展新的演奏方法，促進(jìn)中華文化的發(fā)展，實(shí)現(xiàn)有效樂器演奏技巧的創(chuàng)新與傳承。一、揚(yáng)琴的引進(jìn)與發(fā)展揚(yáng)琴最初是一種外國(guó)樂器。多數(shù)研究者認(rèn)為，隨著中西方經(jīng)濟(jì)文化交流的頻繁，在16世紀(jì)末至17世紀(jì)明清時(shí)期，它首先通
科技信息·學(xué)術(shù)版 2022年1期2022-01-10
- 平湖派演奏技法在原創(chuàng)琵琶曲《調(diào)笑令》中的應(yīng)用研究
其藝術(shù)風(fēng)格與演奏技法獨(dú)樹一幟，以“下出輪”“蝴蝶雙飛”“馬蹄”等技法為特色，但這些演奏技法僅在傳統(tǒng)作品中有所體現(xiàn)，在當(dāng)代作品運(yùn)用中未有體現(xiàn)。特此委約青年作曲家馬建先生創(chuàng)作琵琶曲《調(diào)笑令》，筆者將平湖派演奏技法創(chuàng)新應(yīng)用于作品中，本文在繼承創(chuàng)新的視角下出發(fā)，對(duì)平湖派演奏技法在當(dāng)代原創(chuàng)琵琶作品中的應(yīng)用進(jìn)行探索研究。關(guān)鍵詞：平湖派;演奏技法;調(diào)笑令一、平湖派演奏技法1.流派溯源清朝后期，南方文化氛圍濃郁，興起以江南地區(qū)為輻射的眾多琵琶流派，其中平湖派以發(fā)源地浙江平
中學(xué)生學(xué)習(xí)報(bào) 2021年17期2021-12-14
- 現(xiàn)代古箏演奏技法中傳統(tǒng)作韻技巧的應(yīng)用研究
族傳統(tǒng)樂器，演奏技法在時(shí)代變化中不斷進(jìn)行著改變，現(xiàn)代古箏演奏中，作韻技巧被運(yùn)用其中，這體現(xiàn)了對(duì)演奏技巧繼承與發(fā)展，傳統(tǒng)作韻技巧在現(xiàn)代古箏演奏中的運(yùn)用，可以使演奏的旋律更為完美，其中左手技法能結(jié)合演奏曲目實(shí)際需要將效果不同的音色演奏出來，和右手之間進(jìn)行配合，能夠使演奏的旋律更為動(dòng)聽和優(yōu)美，體現(xiàn)出傳統(tǒng)古箏蘊(yùn)含的特色?！娟P(guān)鍵詞】現(xiàn)代古箏;演奏技法;作韻技巧古箏演奏中，左手作韻為進(jìn)行古箏彈奏時(shí)需掌握的基礎(chǔ)技法，主要運(yùn)用左手進(jìn)行撥弦，實(shí)現(xiàn)對(duì)聲長(zhǎng)、音調(diào)的控制，右手主要
家庭教育報(bào)·教師論壇 2021年41期2021-12-09
- 西方浪漫主義時(shí)期鋼琴演奏技法的演進(jìn)
。同時(shí)，鋼琴演奏技法也有了一定的改進(jìn)，在演奏手法上對(duì)演奏者提出了更高的要求，還有諸如顫音等特殊音節(jié)的演奏也有了很大變化?；诖耍ㄟ^對(duì)浪漫主義時(shí)期鋼琴的改良過程、演奏技法的升級(jí)和音樂性質(zhì)的改變進(jìn)行分析研究，探討這一時(shí)期鋼琴演奏技巧的演進(jìn)。關(guān)鍵詞：西方;浪漫主義時(shí)期;鋼琴;演奏技法鋼琴誕生至今已有三百多年歷史，其可塑性非常強(qiáng)，一直以來人們都在對(duì)它進(jìn)行不斷改革和完善，以使其適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展潮流。鋼琴在發(fā)展初期并不被大眾所看好，直到浪漫主義文化席卷歐洲，鋼琴才逐漸
大觀 2021年10期2021-11-29
- 簡(jiǎn)析莫扎特鋼琴曲的演奏風(fēng)格研究
;演奏風(fēng)格;演奏技法;作品引言：莫扎特是鋼琴音樂的重要奠基者，更是浪漫主義學(xué)派的重要代表音樂家。莫扎特本身的性格就富于浪漫、多愁善感，還比較我行我素。正因如此，他的曲風(fēng)也都是歡快、浪漫、充滿感情的。賞析莫扎特鋼琴曲的演奏風(fēng)格，可以讓我們更加直觀的感受到來自那個(gè)時(shí)代音樂的魅力，從而讓我們受到更多的藝術(shù)熏陶。一、莫扎特鋼琴曲的特征分析（一）積極、樂觀和向上莫扎特由于本身的性格原因，所以他的曲風(fēng)一向比較歡快、自然和活躍。莫扎特本人以為，音樂所表現(xiàn)的不應(yīng)該僅僅只是
文學(xué)天地 2021年9期2021-11-10
- 古箏曲《嬋歌》的演奏技法及藝術(shù)表現(xiàn)分析
? 定弦? 演奏技法中圖分類號(hào)：J632.32?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2021）16-0054-03本文從《嬋歌》的藝術(shù)表現(xiàn)、演奏技法和對(duì)此曲的再度解讀等幾個(gè)方面進(jìn)行了分析和概括，其目的是希望能從理論和實(shí)踐的層面上更加深刻的理解和表達(dá)這部作品，希望對(duì)其他演奏者和聽眾對(duì)作品的理解方面起到一定意義上的幫助。通過本文，也希望可以引起更多古箏愛好者的思考。一、《嬋歌》的演奏分析（一）定弦《嬋歌》這首現(xiàn)代作品運(yùn)用了自由式定弦的現(xiàn)代箏曲作曲方式
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年16期2021-09-18
- 淺析《藍(lán)花花敘事曲》的結(jié)構(gòu)塑造與演奏技法
使用了不同的演奏技法，情感表現(xiàn)上也有一定難度，所以這首樂曲可以說是二胡學(xué)習(xí)者的必學(xué)曲目。本文通過對(duì)《藍(lán)花花敘事曲》的結(jié)構(gòu)塑造和演奏技法進(jìn)行分析探究，可以幫助演奏者以及筆者自己加深對(duì)作品的理解和把握。關(guān)鍵詞：藍(lán)花花敘事曲? 結(jié)構(gòu)塑造? 演奏技法中圖分類號(hào)：J605? ? ??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ??文章編號(hào)：1008-3359（2021）14-0074-03一、《藍(lán)花花敘事曲》簡(jiǎn)介（一）創(chuàng)作背景《藍(lán)花花敘事曲》是關(guān)銘老師在1981年為金秋舉辦的陜西省首屆音
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年14期2021-08-30
- 試論琵琶曲《天鵝》的藝術(shù)表現(xiàn)手法
;樂曲結(jié)構(gòu);演奏技法;整體風(fēng)格;演奏狀態(tài);想象力中圖分類號(hào)：I712 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003-2177（2021）06-0021-02在我國(guó)眾多樂器中，琵琶是極具代表性的民族樂器之一，不論是音色、音域，還是營(yíng)造情景和表現(xiàn)手法，琵琶都將其淋漓盡致的展現(xiàn)出來，琵琶樂器完美詮釋了中華民族音樂文化的廣博高深。琵琶演奏是演奏者對(duì)樂曲的二次創(chuàng)作，是演奏者演奏技法的集中體現(xiàn)，表達(dá)了極為深遠(yuǎn)的思想內(nèi)涵。1琵琶曲《天鵝》的結(jié)構(gòu)分析琵琶曲《天鵝》的結(jié)構(gòu)可分成四段分
海外文摘·學(xué)術(shù) 2021年6期2021-08-23
- 古典主義時(shí)期室內(nèi)樂大提琴演奏技法的進(jìn)程研究
在室內(nèi)樂中的演奏技法進(jìn)行探討。關(guān)鍵詞：古典主義時(shí)期 室內(nèi)樂 大提琴 演奏技法古典主義時(shí)期音樂藝術(shù)主打優(yōu)雅，優(yōu)雅是當(dāng)時(shí)音樂發(fā)展的關(guān)鍵元素，其主張使每一種音樂都精致和完美。室內(nèi)樂是古典主義時(shí)期主要的藝術(shù)表演形式，其中，大提琴是室內(nèi)樂的表演“?？汀?，所以，大提琴越來越受關(guān)注。一、室內(nèi)樂大提琴在古典主義時(shí)期的演奏（一）室內(nèi)樂大提琴右手的演奏1.增強(qiáng)大提琴演奏的爆發(fā)力古典主義時(shí)期能改良大提琴的均是在音樂方面有較高造詣的音樂家。貝多芬最擅長(zhǎng)的是鋼琴，但是他在弦樂領(lǐng)域也
參花（上） 2021年8期2021-08-12
- 中國(guó)小提琴作品及演奏技法探究
品創(chuàng)作風(fēng)格和演奏技法。本文通過闡述中國(guó)小提琴音樂藝術(shù)發(fā)展史及中國(guó)小提琴風(fēng)格迥異的作品特點(diǎn)，探討了中國(guó)小提琴作品及演奏傳達(dá)出的藝術(shù)美學(xué)形象，之后對(duì)中國(guó)小提琴演奏技法和作品的創(chuàng)作特征進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：小提琴? 演奏技法? 作品創(chuàng)作中圖分類號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2021）09-0065-03近代以后，中國(guó)人逐漸接受和學(xué)習(xí)西方傳統(tǒng)文化，并持續(xù)引進(jìn)西方文化，對(duì)西方音樂及演奏方法的學(xué)習(xí)也很廣泛，在這一過程中，面臨的最大問題是如何正
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年9期2021-06-28
- 長(zhǎng)笛的發(fā)展演變及演奏技法探究
;發(fā)展演變;演奏技法長(zhǎng)笛是音樂史上最早產(chǎn)生的木管樂器之一。這種吹孔氣鳴樂器，廣泛用于現(xiàn)代管弦樂隊(duì)，有時(shí)用于軍樂，也常用于獨(dú)奏、重奏。它的家族有短笛、高音長(zhǎng)笛、中音長(zhǎng)笛、低音長(zhǎng)笛等，而以伯姆式C調(diào)標(biāo)準(zhǔn)笛為其代表。 長(zhǎng)笛是經(jīng)過了重大變革的，開始最原始的形態(tài)是橫吹笛。橫吹笛最早于12世紀(jì)從亞洲傳入歐洲，中世紀(jì)期間主要用于軍樂，形似中國(guó)竹笛（無膜悶笛）。橫吹笛約600余年來屢經(jīng)改進(jìn)，至17世紀(jì)后期由法國(guó)木管樂器制造家J.奧特泰爾及其家庭完成為現(xiàn)代長(zhǎng)笛。一、長(zhǎng)笛發(fā)展
錦繡·上旬刊 2021年2期2021-06-11
- 古箏輪指的實(shí)踐教學(xué)
一種新的古箏演奏技法。在筆者所接觸到的現(xiàn)代箏曲作品中，包含了大量各種各樣的輪指技法，面對(duì)如此繁多復(fù)雜的輪指技巧，怎樣進(jìn)行正確的教學(xué)，這就顯得尤為重要。關(guān)鍵詞：古箏? 演奏技法? 輪指教學(xué)一、古箏輪指的發(fā)展來源古箏，是一種有著悠久歷史的民族彈撥類樂器，音色優(yōu)美，演奏形式多樣，有其獨(dú)特的演奏技巧，在民族樂器中占有重要地位。當(dāng)代的古箏演奏藝術(shù)家們?yōu)榱税l(fā)揚(yáng)古箏這一古老樂器，不僅繼承了傳統(tǒng)的演奏技法，而且進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，使箏曲藝術(shù)更加融于現(xiàn)代生活。演奏技術(shù)是古箏藝
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年5期2021-06-06
- 《嘉陵江幻想曲》鋼琴演奏技法
;民族風(fēng)格;演奏技法《嘉陵江幻想曲》里的演奏技巧十分多樣，也正是這些豐富的演奏技巧才能表達(dá)出作者的情感波動(dòng)，渲染出多彩的氛圍。因此筆者將在此簡(jiǎn)析《嘉陵江幻想曲》的演奏技巧，不僅是對(duì)曲目有一個(gè)更深入的了解，也是對(duì)鋼琴演奏技巧更透徹的思考與拓展。一、觸鍵（一）快速跑動(dòng)的觸鍵在這首曲目里有許多快速跑動(dòng)的旋律，例如9-10小節(jié)這是兩句由上至下再由下至上的左右手交替的快速跑動(dòng)，聲音效果模仿了潺潺的流水聲，因此演奏時(shí)用力不能太大，應(yīng)用指尖輕輕拂過，如蜻蜓點(diǎn)水一般，但是
錦繡·上旬刊 2021年5期2021-05-14
- 論德彪西鋼琴曲《水中倒影》的演奏詮釋
水中倒影》;演奏技法;情感詮釋一、演奏技法詮釋《水中倒影》作為印象派的代表作，它不同于浪漫主義時(shí)期的做平，它的音樂結(jié)構(gòu)十分松散，沒有十分明顯的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)貫穿全曲，演奏者很難劃分出清晰的段落，它的每一個(gè)段落都是一副不同的繪畫作品，但又自然的連接在了一起，所以演奏者需要十分注意聲部區(qū)別、觸鍵方法、樂句的劃分和踏板的運(yùn)用，同時(shí)也要注意對(duì)作者情感表達(dá)的領(lǐng)悟。（一）聲部區(qū)別與觸鍵方法德彪西的鋼琴音樂創(chuàng)作一只追求削弱鋼琴內(nèi)部擊弦的聲音對(duì)音樂表達(dá)的影響，《水中倒影》一曲又
科學(xué)與財(cái)富 2021年33期2021-05-10
- 古箏曲《桃花源》的技法運(yùn)用與演奏把握研究
源》的背景、演奏技法、樂曲中音色與情感的把握，探索古箏曲《桃花源》演奏技法的特點(diǎn)，以及如何把握此樂曲的情感與音色。關(guān)鍵詞：古箏曲;《桃花源》;音色;情感;演奏技法中圖分類號(hào)：J632.32 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）24-00-031 古箏曲《桃花源》的背景1.1 作曲家簡(jiǎn)介古箏曲《桃花源》作者李博，上海音樂學(xué)院作曲系講師、美國(guó)作曲博士，先后畢業(yè)于中央音樂學(xué)院及美國(guó)密蘇里大學(xué)[1]。曾獲中國(guó)文化部第十五屆全國(guó)音樂作品評(píng)選一等獎(jiǎng)
藝術(shù)科技 2021年24期2021-04-23
- 陜西風(fēng)格箏曲之傳統(tǒng)與現(xiàn)代的比較
韻。關(guān)鍵詞：演奏技法? 秦腔風(fēng)格? 傳承發(fā)展中圖分類號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??文章編號(hào)：1008-3359（2021）04-0061-03一、真秦之聲——陜西箏陜西箏又稱秦箏，在陜西地區(qū)悠久，豐富、濃郁的民間文化背景哺育下，融入生活中的藝術(shù)逐漸發(fā)展起來。陜西箏的音樂風(fēng)格明顯不同于溫婉細(xì)柔的江南音樂，陜西音樂風(fēng)格激昂奮進(jìn)，音樂情感表達(dá)直接，在音樂作品風(fēng)格特點(diǎn)上保留了古代燕樂傳統(tǒng)調(diào)式，樂曲中采用上行跳進(jìn)，下行級(jí)進(jìn)的創(chuàng)作方法，成為了陜西箏曲獨(dú)有的音樂特色。
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年4期2021-04-02
- 古箏演奏技法的當(dāng)代流變與反思
考，探討古箏演奏技法乃至古箏藝術(shù)的發(fā)展和演繹之路。關(guān)鍵詞：古箏? 演奏技法? 流變? 發(fā)展中圖分類號(hào)：J632.32??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??文章編號(hào)：1008-3359（2021）04-0036-03箏，后漢劉熙《釋名》一文上曰：“施弦高急，箏箏然也”，故因其聲響而得名，是我國(guó)古老而優(yōu)美的彈撥樂器。從歷代文獻(xiàn)中我們不難看出，古箏最初的表演形式是以伴奏、合奏的形式而存在，尤其近代形成的古箏流派中許多代表性樂曲都是從地方戲曲音樂、曲藝音樂的伴奏中衍變而獨(dú)立出來，
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年4期2021-04-02
- 二胡協(xié)奏曲《三峽敘事》的演奏技法與藝術(shù)表現(xiàn)
的多元特點(diǎn)，演奏技法豐富，包括左手的輪指、撥弦、顫音、滑音、泛音以及右手的頓弓、重音、長(zhǎng)弓快弓等，有以器樂模擬土家族民歌和方言的傾向，體現(xiàn)了作曲家劉健教授追求的民族性、藝術(shù)性和人文性。本文從作品演奏技法與藝術(shù)表現(xiàn)入手，通過對(duì)結(jié)構(gòu)的分析，逐漸深入到演奏技法，從而剖析音樂的審美情感，以啟發(fā)演奏者更好地演繹這首作品。關(guān)鍵詞：三峽敘事? 演奏技法? 藝術(shù)表現(xiàn)中圖分類號(hào)：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??文章編號(hào)：1008-3359（2021）04-0073-03《三峽
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年4期2021-04-02
- 拉格泰姆鋼琴音樂作品的演奏技法研究
琴音樂作品 演奏技法 研究鋼琴作品的演奏受到拉格泰姆的影響，其發(fā)生了一些變化，由此使得拉格泰姆鋼琴音樂作品的獨(dú)特性充分發(fā)揮出來。與古典鋼琴音樂相比，爵士鋼琴音樂具有的獨(dú)特性帶給人們不一樣的音樂感受，尤其是其動(dòng)感切分節(jié)奏，具有個(gè)性特點(diǎn)的音階，使得廣大群眾喜愛這種音樂形式。拉格泰姆鋼琴音樂作品的獨(dú)特性主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是使用了色彩和弦，二是自由的應(yīng)用了節(jié)奏變化，其在一定程度上豐富了鋼琴的表現(xiàn)力，且增強(qiáng)了鋼琴音樂層次感，人們通過欣賞泰姆鋼琴音樂作品之后，能夠
藝術(shù)研究 2021年1期2021-03-30
- 古琴協(xié)奏曲《粉蝶》的藝術(shù)表現(xiàn)與技術(shù)實(shí)現(xiàn)
表現(xiàn)形式。在演奏技法上，將傳統(tǒng)演奏技法與創(chuàng)新演奏技法有機(jī)結(jié)合，大大增強(qiáng)了古琴的藝術(shù)表現(xiàn)力，探索了古琴在現(xiàn)代音樂形態(tài)下的豐富多彩的音響世界，使得《粉蝶》在當(dāng)代古琴音樂作品中獨(dú)樹一幟，這對(duì)探索古琴音樂的現(xiàn)代發(fā)展具有頗高的參考價(jià)值和實(shí)踐意義。關(guān)鍵詞：古琴協(xié)奏曲;《粉蝶》;藝術(shù)表現(xiàn);演奏技法古琴協(xié)奏曲《粉蝶》是由作曲家劉思軍先生于2018年夏創(chuàng)作完成的，同年11月由筆者與湖北省歌劇舞劇院國(guó)樂團(tuán)于武漢首演。作品取材于《聊齋志異》中的同名短篇小說，其內(nèi)容講述了書生與粉
大觀 2021年1期2021-03-28
- 《少女朱麗葉》演奏技法中蘊(yùn)藏的其他藝術(shù)及音樂表現(xiàn)形式
的創(chuàng)作背景、演奏技法幾個(gè)方面著手，大膽地對(duì)演奏技法中蘊(yùn)藏的其他藝術(shù)形式進(jìn)行思考。希望可以使演奏者更好地把握朱麗葉在音樂中的形象，進(jìn)而完美地詮釋該作品。關(guān)鍵詞：《少女朱麗葉》 演奏技法 表現(xiàn)形式《少女朱麗葉》是鋼琴組曲《羅密歐與朱麗葉》的第四首，也是最有名的一首樂曲。普羅科菲耶夫通過不同的鋼琴演奏技法來表達(dá)女主人公朱麗葉的情緒變化與故事情節(jié)。筆者在研究這部作品時(shí)，對(duì)演奏技法中蘊(yùn)藏的其他藝術(shù)及音樂表現(xiàn)形式進(jìn)行了大膽的猜想。一、鋼琴組曲《羅密歐與朱麗葉》的創(chuàng)作背
參花（上） 2021年3期2021-03-15
- 長(zhǎng)笛的發(fā)展演變及演奏技法探究
;發(fā)展演變;演奏技法長(zhǎng)笛是音樂史上最早產(chǎn)生的木管樂器之一。這種吹孔氣鳴樂器，廣泛用于現(xiàn)代管弦樂隊(duì)，有時(shí)用于軍樂，也常用于獨(dú)奏、重奏。它的家族有短笛、高音長(zhǎng)笛、中音長(zhǎng)笛、低音長(zhǎng)笛等，而以伯姆式C調(diào)標(biāo)準(zhǔn)笛為其代表。 長(zhǎng)笛是經(jīng)過了重大變革的，開始最原始的形態(tài)是橫吹笛。橫吹笛最早于12世紀(jì)從亞洲傳入歐洲，中世紀(jì)期間主要用于軍樂，形似中國(guó)竹笛（無膜悶笛）。橫吹笛約600余年來屢經(jīng)改進(jìn)，至17世紀(jì)后期由法國(guó)木管樂器制造家J.奧特泰爾及其家庭完成為現(xiàn)代長(zhǎng)笛。一、長(zhǎng)笛發(fā)展
錦繡·上旬刊 2021年4期2021-01-28
- 京二胡在各類流派與行當(dāng)中演奏技法的應(yīng)用
流派與行當(dāng)中演奏技法應(yīng)用，這一論點(diǎn)進(jìn)行分析和研究，為了確保分析和研究的全面性，設(shè)計(jì)如下研究框架。首先，闡述京二胡定義，闡述京二胡種類，了解京二胡相關(guān)理論定義，豐富后文理論分析。其次，分析京二胡和各個(gè)不同流派下相互之間的關(guān)系，了解二者聯(lián)系以及相互影響。最后，探究京二胡在各個(gè)流派與行當(dāng)中演奏技法的應(yīng)用，如京二胡與京胡二者相互配合的應(yīng)用、程派演奏技以及老旦、老生唱腔中京二胡演奏技巧應(yīng)用進(jìn)行分析，力求為相關(guān)學(xué)者以及演奏者，提供理論參考意見。關(guān)鍵詞：京二胡;各類流派
錦繡·上旬刊 2020年11期2020-12-14
- 古箏演奏中的重要技巧及提升策略芻議
略。關(guān)鍵詞：演奏技法? 觸弦技巧? 呼吸技巧? 肢體技巧中圖分類號(hào)：J632.32? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）20-0046-03器樂演奏屬于非語言類音樂表演藝術(shù)，演奏者需要借助于不同的樂器來詮釋樂曲內(nèi)容，傳遞內(nèi)心情感，與聽眾進(jìn)行溝通。僅從這一點(diǎn)看，演奏者同時(shí)扮演著雙重角色，即樂曲的表現(xiàn)者、二次加工者，要想贏得聽眾認(rèn)同，要想展現(xiàn)出樂曲的內(nèi)涵，一定要掌握演奏技巧。
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年20期2020-12-14
- 淺談二胡改編曲及其演奏技法
胡;改編曲;演奏技法中圖分類號(hào)：J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）33-0069-02我粗略地估算了一下，全球習(xí)練二胡者約有65萬之眾。僅北京、香港、無錫三地就有5萬名以上練習(xí)者。在無錫和香港的節(jié)日廣場(chǎng)上，曾多次出現(xiàn)過千人二胡大齊奏的空前盛況。有普及就會(huì)有提高。人們常說的“群星燦爛”，就是指我國(guó)出現(xiàn)的一批出類拔萃、名揚(yáng)世界的二胡演奏家。像王國(guó)潼、閔惠芬、鄧建棟、陳耀星、周耀錕、于紅梅、宋飛、胡
戲劇之家 2020年33期2020-11-23
- 新時(shí)期揚(yáng)琴演奏技法創(chuàng)新與傳承的對(duì)策分析
豐富化。揚(yáng)琴演奏技法是我國(guó)音樂藝術(shù)的一種特殊表現(xiàn)形式。本文就揚(yáng)琴演奏技法的創(chuàng)新發(fā)展與傳承進(jìn)行分析，創(chuàng)新發(fā)展的同時(shí)更需要注重藝術(shù)文化的傳承。關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴;演奏技法;創(chuàng)新;傳承中圖分類號(hào)：J632 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）26-0068-02? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.26.047一、引言我國(guó)歷史悠久、文化沉淀豐富，都是源于創(chuàng)新的發(fā)展以及優(yōu)秀的傳承。古典音樂是我國(guó)音樂文化瑰寶，需要
文藝生活·中旬刊 2020年9期2020-11-23
- 舒曼鋼琴套曲《童年情景》的演奏技巧分析
景》;舒曼;演奏技法中圖分類號(hào)：J624.1?? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）23-0133-01? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.087羅伯特·舒曼在19世紀(jì)當(dāng)時(shí)是一位具有個(gè)人風(fēng)格的浪漫主義作曲家和音樂家，鋼琴套曲這種體裁更是為舒曼所創(chuàng)，套曲的形式賦予樂曲更為豐富的表現(xiàn)性和講述性，比較有代表性的作品之一就是《童年情景》。關(guān)于樂曲中三連音的彈奏，像《異國(guó)和異國(guó)人民》是G大調(diào)的，
文藝生活·中旬刊 2020年8期2020-11-23
- 鋼琴學(xué)習(xí)效能分析與教育策略研究
展群體競(jìng)爭(zhēng)與演奏技法的較量，更是激發(fā)鋼琴高效的學(xué)習(xí)狀態(tài)的最佳途徑，并以此增強(qiáng)鋼琴學(xué)習(xí)及練琴的主觀能動(dòng)性，使得完成音樂演奏及練琴成為了一種自我需要，自我提升，自我排解，自我動(dòng)力“恢復(fù)”的必要“生活存在”。關(guān)鍵詞：師生教學(xué)互動(dòng);提高學(xué)習(xí)反應(yīng);訓(xùn)練大腦能力;群體競(jìng)爭(zhēng);演奏技法;較量;學(xué)習(xí)狀態(tài)中圖分類號(hào)：TU238??? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）27-0052-02DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2
文藝生活·下旬刊 2020年9期2020-11-16
- 賴內(nèi)克《水女神》奏鳴曲第一樂章鋼琴聲部的演奏技法探究
對(duì)鋼琴聲部的演奏技法進(jìn)行探究，希望能讓其他演奏者更全面地了解作品，以期實(shí)現(xiàn)理論探究與實(shí)際演奏的相互指導(dǎo)。【關(guān)鍵詞】賴內(nèi)克;《水女神》;長(zhǎng)笛與鋼琴奏鳴曲;鋼琴聲部;演奏技法中圖分類號(hào)：J624.1 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）30-0075-03一、《水女神》奏鳴曲的創(chuàng)作背景1811年詩人弗里德里?！じP以水精靈的傳說為雛形，創(chuàng)作童話小說《水仙女》，講述了仙女愛上騎士的故事，體現(xiàn)了強(qiáng)烈的浪漫主義氣
戲劇之家 2020年30期2020-11-16
- 二胡協(xié)奏曲《雪山魂塑》的演奏技法分析
二胡協(xié)奏曲;演奏技法中圖分類號(hào)：J632.21? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）28-0038-02一、作品概述《雪山魂塑》是一首大型單樂章二胡協(xié)奏曲，旨在表達(dá)劉文金先生對(duì)長(zhǎng)征這一歷史事件的敬佩和贊頌，也是對(duì)紅軍長(zhǎng)征勝利70周年的紀(jì)念和表彰，它創(chuàng)作于2006年至2007年，作品問世后，得到了業(yè)內(nèi)的高度認(rèn)可，很快流傳至祖國(guó)的大江南北。這首樂曲不僅曾被當(dāng)作第六屆“金鐘獎(jiǎng)”二胡比賽的決賽曲目，而且已經(jīng)成為藝考以
戲劇之家 2020年28期2020-11-06
- 小提琴演奏技法的時(shí)代發(fā)展性分析
器。小提琴的演奏技法左手重在音準(zhǔn)、揉弦練習(xí)和控制，右手重在運(yùn)弓技巧、音色的練習(xí)和控制。隨著樂器的不斷發(fā)展，越來越多的人選擇學(xué)習(xí)小提琴，小提琴也逐漸的成為了西方樂器中的主流學(xué)習(xí)器樂。本文中心旨在探討小提琴演奏技法的時(shí)代發(fā)展性。關(guān)鍵詞：小提琴演奏;演奏技法;時(shí)代發(fā)展小提琴的演奏技法中重點(diǎn)在于揉弦、音準(zhǔn)、運(yùn)弓技巧、音色的練習(xí)與控制。手指的控制還有手腕的控制最后手臂的控制，都是小提琴演奏過程中的基本點(diǎn)。隨著目前西方音樂學(xué)習(xí)的趨勢(shì)越來越高漲，小提琴逐漸成為兒童、學(xué)生
黃河之聲 2020年7期2020-10-21
- 二胡曲《秋韻》的演奏技法探析
概述、對(duì)作品演奏技法的分析，更進(jìn)一步提升自己對(duì)作品的解讀與專業(yè)知識(shí)。關(guān)鍵詞：二胡曲;劉文金;秋韻;演奏技法二胡作為中國(guó)傳統(tǒng)樂器，從伴奏樂器到街頭賣藝，到現(xiàn)在的獨(dú)奏樂器并進(jìn)軍世界音樂舞臺(tái)，經(jīng)歷了翻天覆地的改革與創(chuàng)新后，二胡的發(fā)展前景越來越好，深受國(guó)民乃至外國(guó)友人的推崇與喜愛。一、作曲家簡(jiǎn)介及創(chuàng)作背景劉文金從小便是個(gè)多才多藝的人，中學(xué)時(shí)在老師的指導(dǎo)培養(yǎng)下學(xué)會(huì)了嗩吶、月琴、笛子、二胡等樂器，對(duì)音樂產(chǎn)生濃厚的興趣，接觸了大量的民間音樂，為他今后的創(chuàng)作積累了大量的素
黃河之聲 2020年6期2020-10-21
- 《蓮花謠》中傳統(tǒng)民間音樂與現(xiàn)代箏曲的融合
;曲式結(jié)構(gòu);演奏技法一、現(xiàn)代箏曲與傳統(tǒng)音樂的融合《蓮花謠》這首作品源于傳統(tǒng)民間曲藝蓮花落。紹興蓮花落是浙江四大曲種之一， 2006年被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。它由極富江南戲曲特色的音樂孕育而生，唱腔朗朗上口，余韻延綿。紹興蓮花落的唱功表現(xiàn)出“敘事暢快淋漓，行云流水，抒情抑揚(yáng)頓挫，委婉纏綿，音調(diào)高低錯(cuò)落，節(jié)奏緩急分明”等鮮明特征。這些特征潛移默化影響著《蓮花謠》的節(jié)奏韻律處理，使其端莊飄逸，富有節(jié)奏。水鄉(xiāng)的秀色與柔情感染著作品的句句節(jié)節(jié)，聽時(shí)耳邊
大觀 2020年7期2020-10-20
- 從劉天華二胡曲談二胡基本功的重要性
、音準(zhǔn)訓(xùn)練、演奏技法等方面。本文從劉天華的二胡曲為出發(fā)點(diǎn)，在基本功訓(xùn)練的重要性和訓(xùn)練方法進(jìn)等方面進(jìn)行研究，希望為二胡演奏者們提供有意義的參考。關(guān)鍵詞：劉天華二胡曲;基本功訓(xùn)練;演奏技法中圖分類號(hào)：J632文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）21-00-02劉天華（1895年-1932年）在二胡藝術(shù)發(fā)展史上具有不可磨滅的功績(jī)，他重視國(guó)樂，推進(jìn)國(guó)樂進(jìn)步，把西洋的音樂藝術(shù)運(yùn)用于國(guó)樂的改進(jìn)，創(chuàng)辦“國(guó)樂改進(jìn)社”，致力于發(fā)展中國(guó)民族音樂，并把二胡從伴
藝術(shù)大觀 2020年21期2020-10-09
- 琵琶曲《春蠶》的演奏技法與藝術(shù)風(fēng)格
析《春蠶》在演奏技法上的新穎創(chuàng)作與其所包含的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。關(guān)鍵詞：春蠶;演奏技法;劉德海中圖分類號(hào)：J648文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）15-00-02《春蠶》是劉德海先生于1984年創(chuàng)作完成的一首琵琶作品，本曲由四首維吾爾族民間樂曲——《牧羊曲》（笛）、《埃介姆》（彈撥爾·北疆）、《你的天上有沒有月亮》（彈撥爾）、《自由的生活》（熱爾普·南疆）改編而成。全曲段落分明，新疆風(fēng)格濃郁，以新穎的演奏技法和獨(dú)特的節(jié)奏，蘊(yùn)含了意義深遠(yuǎn)的人
藝術(shù)大觀 2020年15期2020-10-09
- 淺談古箏演奏技法的傳承
情況下，古箏演奏技法需要在立足傳統(tǒng)的同時(shí)尋求創(chuàng)新，推動(dòng)古箏演奏技法的傳承進(jìn)步，才能讓古箏藝術(shù)在當(dāng)代煥發(fā)出更強(qiáng)的生機(jī)?！娟P(guān)鍵詞】古箏;演奏技法;傳承中圖分類號(hào)：J632.32?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）25-0069-02古箏是一種古老的彈撥樂器，是傳統(tǒng)民族樂器中的一個(gè)代表，擁有非常獨(dú)特的音色，且擁有豐富多樣的演奏技巧，獲得了諸多音樂愛好者的青睞，也逐步成為我國(guó)音樂藝術(shù)發(fā)展過程中不可缺少的一部分。當(dāng)代社
戲劇之家 2020年25期2020-09-26
- 為軟弓京胡發(fā)聲
;形制種類;演奏技法軟弓京胡作為胡琴家族的一員，是在胡琴的基礎(chǔ)上變化發(fā)展而來的。眾所周知“胡琴”一詞最早出現(xiàn)于唐朝，當(dāng)時(shí)泛指外族傳人的樂器，其含義與現(xiàn)今的胡琴有所區(qū)別，并出現(xiàn)了早期的拉弦樂器奚琴。宋朝時(shí)，胡琴的發(fā)展出現(xiàn)了里程碑式的飛躍，那就是出現(xiàn)了馬尾胡琴，用馬尾為弓代替之前的竹片演奏，提高了音樂的質(zhì)量，這一傳統(tǒng)至今仍在保持。元、明時(shí)期胡琴進(jìn)一步發(fā)展，逐漸成為各地唱腔音樂的主要伴奏樂器。清朝是京胡發(fā)展的重要時(shí)期，乾隆年間徽班進(jìn)京，形成了“徽漢合流”的局面，
黃河之聲 2020年12期2020-09-23
- 笙家本無征戰(zhàn)槍，鳳鳴一曲頌輝煌
先生根據(jù)笙的演奏技法和特點(diǎn)重新譯譜改編而成，是現(xiàn)代笙曲中古曲題材的優(yōu)秀代表曲目之一，同時(shí)也是當(dāng)代笙曲創(chuàng)作和演奏的一次成功的探索。該曲充分運(yùn)用笙的和聲復(fù)調(diào)以及快速的雙吐，充分展示了笙豐富的和聲及其表現(xiàn)力。本文從《秦王破陣樂》的歷史脈絡(luò)、演奏技法以及樂曲結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行多重文本解讀，希望給廣大的笙演奏者起到一定的參考作用。關(guān)鍵詞：破陣樂;龜茲樂;樂曲結(jié)構(gòu);演奏技法笙作為我國(guó)最古老的簧管樂器，也是民族樂器中唯一演奏和聲的簧管類樂器，起源于商朝，最早在殷代甲骨文中就
黃河之聲 2020年12期2020-09-23
- 巴赫復(fù)調(diào)音樂作品風(fēng)格特征研究
赫復(fù)調(diào)音樂的演奏技法。同時(shí)，期望通過本文可以幫助巴赫復(fù)調(diào)音樂愛好者、學(xué)習(xí)者提高演奏水平?！娟P(guān)鍵詞】巴赫；深入淺出；巴赫復(fù)調(diào)音樂作品；演奏技法【中圖分類號(hào)】J631.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、關(guān)于巴赫與巴赫復(fù)調(diào)音樂作品巴洛克時(shí)期是西方音樂史的過渡時(shí)期，這期間誕生的作品都是極具張力的，充滿戲劇性。歌劇與宮廷樂的風(fēng)靡，影響著巴洛克時(shí)期音樂的發(fā)展。巴洛克時(shí)期的音樂具有強(qiáng)烈的宗教氣息，因?yàn)槟菚r(shí)的宗教音樂對(duì)西方音樂的發(fā)展起到了很大的作用。巴赫是巴洛克時(shí)期最偉大的音樂家，
中國(guó)民族博覽 2020年8期2020-09-21