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    淺談“江南絲竹”中揚(yáng)琴的演奏技法

    2022-03-02 08:10:41顏?zhàn)有?/span>
    藝術(shù)評(píng)鑒 2022年3期
    關(guān)鍵詞:中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)演奏技法揚(yáng)琴

    顏?zhàn)有?/p>

    摘要:揚(yáng)琴是我國(guó)民族樂(lè)隊(duì)中必不可少的一件樂(lè)器,它是在16世紀(jì)末從波斯傳入到我國(guó)的廣東沿海一帶,并在那里得到了發(fā)展。到了清代后期,民間音樂(lè)逐漸興起,揚(yáng)琴也隨之被引進(jìn)到許多民間器樂(lè)的演奏當(dāng)中,成為了一件具有民族色彩的彈撥樂(lè)器。經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的時(shí)間積累,揚(yáng)琴也衍生出許多流派的演奏技巧與演奏風(fēng)格。其中江南絲竹是對(duì)揚(yáng)琴的演奏影響較大的流派。本文將以揚(yáng)琴作為研究對(duì)象,結(jié)合江南絲竹的歷史淵源,簡(jiǎn)述一下?lián)P琴演奏的技巧,以及它往后的發(fā)展。

    關(guān)鍵詞:中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)? 江南絲竹? 揚(yáng)琴? 演奏技法

    中圖分類(lèi)號(hào):J605??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A?文章編號(hào):1008-3359(2022)03-0075-03

    一、江南絲竹的簡(jiǎn)述

    (一)江南絲竹的歷史與發(fā)展

    在江南絲竹的發(fā)展歷史中,主要經(jīng)歷了從古代的“絲竹”到“絲竹樂(lè)”,再發(fā)展成為現(xiàn)代的“江南絲竹”。它并不是突然出現(xiàn)的,而是在歷史的長(zhǎng)河中經(jīng)過(guò)不斷的變化與創(chuàng)新所形成的。

    “絲竹”這一名詞的出現(xiàn),早在秦漢時(shí)期的《禮記樂(lè)記第九》中記載道:“金石絲竹,樂(lè)之器也?!边@里的“金石”與“絲竹”都是當(dāng)時(shí)樂(lè)器的基本制作材料,與先秦時(shí)代出現(xiàn)的“八音分類(lèi)法”有關(guān),所以稱(chēng)為“樂(lè)之器也”?!敖z竹”類(lèi)的樂(lè)器,其材質(zhì)主要以“絲”與“竹”為主,代表樂(lè)器有簫、竽、笙、竹笛等。

    到了漢代,相和歌的出現(xiàn),其一開(kāi)始為無(wú)伴奏的“彈歌”形式,然后發(fā)展到由人聲伴唱的“徒歌”形式,再后來(lái)慢慢發(fā)展成為“相和歌”,其主要形式為“絲竹更相和,執(zhí)節(jié)者歌”,文中提到的“絲竹”是指一種樂(lè)器的組合演奏類(lèi)型,后來(lái)慢慢發(fā)展為現(xiàn)在所說(shuō)的“絲竹樂(lè)”。

    元明時(shí)期,中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器合奏類(lèi)型有了一個(gè)大的方向分類(lèi),一種是由金石之樂(lè)發(fā)展成的“鑼鼓樂(lè)”與“鼓吹樂(lè)”;而“絲竹”樂(lè)則發(fā)展成了“弦索樂(lè)”與“絲竹樂(lè)”。

    明清以來(lái)“絲竹樂(lè)”在中國(guó)不同地方有著不同程度的流傳,演奏形式變得更加豐富多樣。由于受到當(dāng)?shù)丨h(huán)境與人文習(xí)俗的影響,各地的“絲竹樂(lè)”樣式也層出不窮。其中在江浙滬一帶的“細(xì)樂(lè)”與“清樂(lè)”經(jīng)過(guò)樂(lè)人們的改編與發(fā)展,最終成為了在中國(guó)近代流傳深遠(yuǎn)、傳播廣泛的“江南絲竹”。

    “江南絲竹”這一名詞最早是在20世紀(jì)50年代被提出的。在此之前,從事音樂(lè)的社團(tuán)和人員通常稱(chēng)它為“絲竹”。50年代之后,聚集于上海地區(qū)的民樂(lè)人士集中針對(duì)于長(zhǎng)三角地區(qū)的絲竹樂(lè)合奏類(lèi)型,對(duì)此進(jìn)行了命名,在被稱(chēng)為“絲竹”的樂(lè)器合奏類(lèi)型之前加上“江南”這一代表地方的名字,使得“江南絲竹”成為了一種區(qū)別于其他地方性樂(lè)種的絲竹樂(lè)種類(lèi)。因此,“江南絲竹”在廣義上可以說(shuō)是“長(zhǎng)江以南”地區(qū)的絲竹音樂(lè),狹義上則是“長(zhǎng)三角地區(qū)”的絲竹音樂(lè)。

    (二)江南絲竹的樂(lè)隊(duì)配置

    江南絲竹作為長(zhǎng)三角地區(qū)最具有當(dāng)?shù)匚幕卣鞯钠鳂?lè)合奏類(lèi)型,其在樂(lè)器配置方面也十分貼近江南水鄉(xiāng)的風(fēng)格。由于江南絲竹是一種小型的樂(lè)器合奏形式,所以一般的樂(lè)隊(duì)編制不會(huì)使用大件或龐雜的樂(lè)器,就連其中的打擊樂(lè)也得遵循“輕便”的原則。在演奏時(shí),通常是一個(gè)樂(lè)手負(fù)責(zé)一件樂(lè)器,樂(lè)器數(shù)量少則一兩件、多則七八件。所以,江南絲竹的樂(lè)隊(duì)配置遵循簡(jiǎn)便、輕巧、精煉等特點(diǎn)。其主要的樂(lè)器可分為絲弦類(lèi)樂(lè)器(如三弦、二胡、中胡、揚(yáng)琴、中阮、琵琶等)、竹管樂(lè)器(如曲笛、洞簫、笙等)、打擊樂(lè)器(檀板、木魚(yú)、南梆子、懷鼓等)。

    (三)江南絲竹的主要曲目

    自明清末民初以來(lái),江南絲竹也流傳下來(lái)許許多多帶有江南韻味的樂(lè)曲,其中最經(jīng)典的被稱(chēng)為“八大曲”,主要曲目為:《云慶》《慢三六》《四合如意》《行街》《歡樂(lè)歌》《三六》《中花六板》《慢六板》。這些曲目經(jīng)過(guò)樂(lè)手一代一代傳承下來(lái),有著各自不同的風(fēng)格特征。

    二、江南絲竹中的傳統(tǒng)揚(yáng)琴

    (一)江南絲竹中揚(yáng)琴的功能

    在江南絲竹中,揚(yáng)琴并不像二胡、曲笛這一類(lèi)旋律線條十分豐富的樂(lè)器,其憑借著寬廣的音域,使得高音區(qū)音色明亮,具有穿透力,低音曲音色沉穩(wěn)而質(zhì)樸,能與其它旋律樂(lè)器更好地配合。在早期的江南絲竹演奏中,揚(yáng)琴在樂(lè)隊(duì)中主要負(fù)責(zé)的是演奏骨干音型,并使用雙音演奏反拍,有著穩(wěn)定速度與支撐起旋律框架的作用。早期的揚(yáng)琴在演奏中,其音域的運(yùn)用并不是很寬,基本是在三個(gè)八度以?xún)?nèi),主要的演奏技法則是以跳音、倚音、彈輪為主,可以發(fā)現(xiàn)揚(yáng)琴在當(dāng)時(shí)是屬于一種純伴奏樂(lè)器的存在。但是在后來(lái)由于受到樂(lè)器條件因素的各種制約,演奏揚(yáng)琴的一些老前輩們經(jīng)過(guò)了不斷的改進(jìn)與發(fā)展,加入了輪音這一技巧,使得揚(yáng)琴也能產(chǎn)生出連續(xù)的旋律線條。因此,在江南絲竹樂(lè)隊(duì)的合奏當(dāng)中,揚(yáng)琴聲部也可以作為流動(dòng)性的旋律樂(lè)器,運(yùn)用彈撥樂(lè)器自身的“顆粒感”特點(diǎn),在填補(bǔ)中低音區(qū)空缺之余,也能運(yùn)用加花與變奏的手法,為江南絲竹加入其獨(dú)特的旋律運(yùn)動(dòng)感。揚(yáng)琴還有一個(gè)獨(dú)特的地方——余音,這是指揚(yáng)琴在彈完一個(gè)音時(shí),這個(gè)音并不會(huì)立刻停止掉,而是會(huì)繼續(xù)回蕩一會(huì)兒,最后才漸漸消失掉,這個(gè)原理與踩了延音踏板的鋼琴很像,這種“余音裊裊”的特點(diǎn)是其他彈撥樂(lè)器所沒(méi)有的。在江南絲竹的演奏中,彈撥聲部的琵琶或者中阮,它們發(fā)出的聲音可能聽(tīng)起來(lái)都會(huì)比較干燥,只有“顆粒點(diǎn)”,沒(méi)有“流動(dòng)線”,而揚(yáng)琴聲部的加入則解決了這一問(wèn)題,揚(yáng)琴的余音可以將它們聲音的點(diǎn)串連起來(lái),使整體的音色聽(tīng)起來(lái)不會(huì)那么干,起到了一種潤(rùn)濕的作用,符合江南絲竹溫柔、細(xì)膩的演奏風(fēng)格。

    (二)揚(yáng)琴在江南絲竹中的演奏特點(diǎn)

    長(zhǎng)期以來(lái),“輕”“雅”“小”“細(xì)”是江南絲竹在演奏中的音響特征,而揚(yáng)琴在演奏時(shí),使用包了橡皮管的琴竹擊弦,使琴弦震動(dòng),傳入下方的共鳴箱發(fā)出音響,其聲音相對(duì)柔和、婉轉(zhuǎn)。在用琴竹擊弦上面也有講究,擊點(diǎn)的位置不能離琴碼太遠(yuǎn),要不然會(huì)使音色聽(tīng)起來(lái)比較虛,擊點(diǎn)也不能離琴碼太近,這樣會(huì)使音色聽(tīng)起來(lái)太過(guò)于生硬,最好的擊點(diǎn)應(yīng)該是在距離琴碼一個(gè)半指頭的距離上,這樣的音色才是最干凈、明亮的,琴竹在下落時(shí),應(yīng)該是垂直打下去,并且與弦接觸的點(diǎn)是在音竹頭中偏上的一點(diǎn)兒距離。揚(yáng)琴在演奏時(shí)并不需要很快的速度,手法是采用漸強(qiáng)與減弱的形式,要始終跟著樂(lè)隊(duì)的速度與力度來(lái)走,不能當(dāng)成是揚(yáng)琴的獨(dú)奏,也不能過(guò)分追求其技巧與速度。

    揚(yáng)琴的演奏技巧包括了輪音、顫音、琶音、單輪音、彈輪、雙音等,這些技巧的存在使揚(yáng)琴成為了一件有著自己特色的樂(lè)器,無(wú)論哪種演奏方式,都是為揚(yáng)琴本身服務(wù)的,使揚(yáng)琴在表現(xiàn)手法上更加豐富多樣,在合奏當(dāng)中具有突出的表現(xiàn)力。

    (三)江南絲竹中揚(yáng)琴在樂(lè)曲中的表現(xiàn)手法

    在江南絲竹樂(lè)曲的演奏中,樂(lè)手應(yīng)該遵循“你進(jìn)我退”“你疏我密”“你繁我簡(jiǎn)”“你嵌我擋”的十六字“口訣”。

    《歡樂(lè)歌》作為江南絲竹的八大名曲之一,它的曲風(fēng)悠揚(yáng)歡快,旋律線條婉轉(zhuǎn)起伏,情感表達(dá)由慢漸快、由弱漸強(qiáng),常用于廟會(huì)、喜事等重大場(chǎng)合,主要是為表現(xiàn)出人們?cè)趹c祝節(jié)日時(shí)喜悅的內(nèi)心。這是以《老六板》為結(jié)構(gòu)框架,樂(lè)曲采用放慢加花的變奏技法,樂(lè)曲是由慢板與快板兩大部分組成的。其旋律部分具有很強(qiáng)的抒情性,且主要的旋律樂(lè)器為竹笛,音色醇厚,在音腔開(kāi)合處運(yùn)用了“打音”“疊音”等技法,使旋律線條聽(tīng)起來(lái)簡(jiǎn)潔而又不失豐富的內(nèi)容,十分具有立體感。揚(yáng)琴在其中使用同音高低密竹襯墊與它花簇般的節(jié)奏音型,或即興或加花,或炫技,隨心所欲。在中間擔(dān)任旋律部分的竹笛與二胡演奏大切分音或長(zhǎng)音時(shí),揚(yáng)琴聲部使用十六分的節(jié)奏形為聲部彌補(bǔ)空缺,這樣既能使樂(lè)曲的旋律具有立體感,也能使速度處于一個(gè)穩(wěn)定的狀態(tài)。當(dāng)其他伴奏樂(lè)器在其中演奏平穩(wěn)的節(jié)奏形時(shí),揚(yáng)琴聲部則可以使用雙音,增加低音旋律,或來(lái)一段即興加花,使用密集跳躍的節(jié)奏形使樂(lè)曲更加活躍,這也遵循了樂(lè)手在演奏時(shí)“你疏我密”“你繁我簡(jiǎn)”的“口訣”。

    江南絲竹八大名曲中還有一首樂(lè)曲叫做《中花六板》,這首樂(lè)曲是在《老六版》的基礎(chǔ)上放慢加花改編而成,另外還有《慢六板》《快花六板》《花六板》這三首,加起來(lái)一共是五首,稱(chēng)《五代同堂》。“五代同堂”這一詞有著圖吉利的意味在里面,表達(dá)了希望子孫滿(mǎn)堂、福滿(mǎn)長(zhǎng)壽的愿望。另外也示意五曲同出一宗。其旋律柔美清新,細(xì)膩流暢,具有濃厚的江南韻味,也是江南絲竹文曲的代表。這一首樂(lè)曲的主要旋律樂(lè)器為洞簫與二胡,洞簫恬靜優(yōu)雅的中低音與二胡優(yōu)美柔和的音色相結(jié)合,為這首樂(lè)曲增加了不一樣的聽(tīng)覺(jué)感受。而揚(yáng)琴在這首樂(lè)曲中,運(yùn)用了“彈輪”“輪音”的技巧,主要起到一個(gè)穩(wěn)定樂(lè)曲速度的作用。但也不時(shí)地進(jìn)行少量的節(jié)奏變化,從而豐富音樂(lè)的織體。揚(yáng)琴的聲部與琵琶的聲部比較相似,在揚(yáng)琴輪音時(shí),琵琶則不用輪指,而是加一組同音用來(lái)過(guò)渡。揚(yáng)琴與琵琶沒(méi)有伴奏與主奏之分,兩個(gè)聲部在相互交替著演奏,相互幫助,十分和諧,這遵循了“你進(jìn)我退”“你嵌我擋”的手法。揚(yáng)琴的十六分音符中也會(huì)使用低八度的同音,為樂(lè)曲的低音部分增加了色彩,十分生動(dòng)。

    三、江南絲竹中揚(yáng)琴的傳承與發(fā)展

    (一)江南絲竹對(duì)揚(yáng)琴的影響

    江南絲竹作為中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)領(lǐng)域里面一個(gè)獨(dú)特的樂(lè)種,其樂(lè)器自然就會(huì)有自己的門(mén)派,揚(yáng)琴也不例外,由于江南絲竹在全國(guó)逐漸有了一定的影響力,這也促進(jìn)了江南絲竹揚(yáng)琴流派的發(fā)展。在20世紀(jì)30年代,我國(guó)江南絲竹演奏家任梅初老先生在上海百代公司錄制了中國(guó)最早的揚(yáng)琴獨(dú)奏作品《三六》與《花三六》。這兩首唱片的灌制使揚(yáng)琴?gòu)慕z竹樂(lè)合奏的形式中單獨(dú)脫離出來(lái),變成一種獨(dú)奏形式。在早期,揚(yáng)琴的樂(lè)曲主要是由江南絲竹的曲目改編而成。比如由項(xiàng)祖華先生改編的《霓裳曲》《歡樂(lè)歌》與《行街》等。而現(xiàn)代作品的創(chuàng)作也可以從江南絲竹音樂(lè)當(dāng)中得到借鑒,如芮倫寶先生的《漁島月夜》《西施淚》《莫愁女》等,都是借鑒了江南特色的音調(diào)或傳統(tǒng)絲竹樂(lè)演奏技法創(chuàng)作出的揚(yáng)琴新作品,由此可見(jiàn),江南絲竹對(duì)揚(yáng)琴的發(fā)展起到了一種積極作用。

    (二)揚(yáng)琴的發(fā)展從江南絲竹中得到借鑒

    揚(yáng)琴是在明朝末期由波斯人經(jīng)海路運(yùn)輸?shù)轿覈?guó)的廣東一帶,距今已有四百多年的歷史,但與我國(guó)本土樂(lè)器相比較,算是比較年輕的一種樂(lè)器了,在發(fā)展方面仍有很大的提升空間,因此揚(yáng)琴在音樂(lè)的發(fā)展方面可以從江南絲竹音樂(lè)中得到借鑒。

    我們可以根據(jù)江南絲竹作品中的音樂(lè)特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作。江南地區(qū)的人文審美與生活節(jié)奏可以給予揚(yáng)琴音樂(lè)創(chuàng)作的靈感,優(yōu)美典雅的旋律能夠?yàn)槠鋭?chuàng)作提供良好的素材;江南絲竹音樂(lè)的結(jié)構(gòu)風(fēng)格與加花變奏的手法也能加入到音樂(lè)創(chuàng)作之中,使其更加豐富。

    我們可以借鑒江南絲竹中各樂(lè)器的表演形式。江南絲竹是一種合奏的音樂(lè),所以里面各種樂(lè)器的存在是經(jīng)過(guò)認(rèn)真推敲過(guò)的,我們可以從這一點(diǎn)來(lái)思考,這些樂(lè)器的組合是否有其獨(dú)特的意義。每一件樂(lè)器在演奏時(shí)都能夠獨(dú)擋一面,各自發(fā)揮自身特點(diǎn),你簡(jiǎn)我繁,配合和諧,這樣的演奏方式是值得借鑒的地方,演奏的樂(lè)器相互取長(zhǎng)補(bǔ)短,具有民族特色與韻味。

    我們可以借鑒江南絲竹中揚(yáng)琴的音域來(lái)改良揚(yáng)琴。眾所周知,揚(yáng)琴又名“百弦琴”,因?yàn)樗那傧曳浅6?,琴體大而重,在搬運(yùn)時(shí)非常不方便,并且在調(diào)音方面也相當(dāng)繁瑣。所以可以適當(dāng)減少琴碼、琴弦的數(shù)量,以及琴本身的體積。這樣除了專(zhuān)業(yè)的演出之外,在民間的紅白喜事、節(jié)日里,用改良的揚(yáng)琴演奏還是綽綽有余的。

    總的來(lái)說(shuō),在江南絲竹的演奏當(dāng)中沒(méi)有主角,或者說(shuō)人人都是主角。同樣的旋律,經(jīng)過(guò)不同樂(lè)器的加花與即興之后,變得富有活力,更彰顯出江南水鄉(xiāng)的美感,不僅體現(xiàn)了江南絲竹藝術(shù)巧妙細(xì)致的情趣,更能表達(dá)出江南人民他們能夠相互謙讓、協(xié)調(diào)、創(chuàng)新的美德,這是我們?cè)跇?lè)曲之外應(yīng)該學(xué)習(xí)的地方。揚(yáng)琴是一件平庸而不平凡的樂(lè)器,它既可以作為一位沉穩(wěn)收斂的老人,也可以作為一位活潑靈巧的少女,具有極強(qiáng)的容錯(cuò)率,與江南絲竹藝術(shù)內(nèi)涵精神相得益彰。如今的揚(yáng)琴已是江南絲竹合奏中不可或缺的樂(lè)器之一,它存在于我國(guó)已有幾百年的歷史,它的發(fā)展也伴隨著地方音樂(lè)的興起,許多曲藝或戲曲音樂(lè)的伴奏都離不開(kāi)它。揚(yáng)琴也不是偶然產(chǎn)生的,它是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)在歷史中不斷改革不斷創(chuàng)新的產(chǎn)物,是時(shí)代發(fā)展的成果。民族器樂(lè)也不能夠一成不變,它需要不斷創(chuàng)新,應(yīng)該與世界的多元文化相互結(jié)合,兼容并蓄,博采眾長(zhǎng),才能更好的傳承下去。我們?cè)趥鞒兄袊?guó)音樂(lè)的同時(shí),也要有選擇地去借鑒,既要看到其中的優(yōu)點(diǎn),也要了解缺點(diǎn),有選擇得保留下好的方面,這樣才能使中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)在歷史的長(zhǎng)河中不斷煥發(fā)出新的活力,擁有一個(gè)更好的未來(lái)。

    參考文獻(xiàn):

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