拉格泰姆鋼琴音樂作品的演奏技法研究

薄曉楠

摘 要：拉格泰姆也可以叫做“參差不齊的拍子”，該音樂形式最為突出的特點(diǎn)是節(jié)奏變化比較頻繁，且?guī)в星蟹忠?。密西西比河和東海岸是最初流行拉格泰姆的地方，最早出現(xiàn)的形式是在一些娛樂場(chǎng)所，比如，酒吧、賭場(chǎng)等，在拉格泰姆的音樂作品中，體現(xiàn)著黑人對(duì)美國社會(huì)的抗?fàn)帒B(tài)度，作品中包含了濃厚的黑人文化。本文首先闡述了拉格泰姆式與鋼琴、拉格泰姆式與樂隊(duì)，然后分析了拉格泰姆的音樂起源，之后就拉格泰姆音樂作品的主要特征以及演奏中的技巧應(yīng)用進(jìn)行深入研究，旨在讓人們更加深入地了解這位鋼琴音樂家的創(chuàng)作風(fēng)格和作品內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：拉格泰姆 鋼琴音樂作品 演奏技法 研究

鋼琴作品的演奏受到拉格泰姆的影響，其發(fā)生了一些變化，由此使得拉格泰姆鋼琴音樂作品的獨(dú)特性充分發(fā)揮出來。與古典鋼琴音樂相比，爵士鋼琴音樂具有的獨(dú)特性帶給人們不一樣的音樂感受，尤其是其動(dòng)感切分節(jié)奏，具有個(gè)性特點(diǎn)的音階，使得廣大群眾喜愛這種音樂形式。拉格泰姆鋼琴音樂作品的獨(dú)特性主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是使用了色彩和弦，二是自由的應(yīng)用了節(jié)奏變化，其在一定程度上豐富了鋼琴的表現(xiàn)力，且增強(qiáng)了鋼琴音樂層次感，人們通過欣賞泰姆鋼琴音樂作品之后，能夠使其感受泰姆鋼琴音樂所散發(fā)出來的魅力。{1}

一、拉格泰姆式與鋼琴

中西部鋼琴作曲家們是構(gòu)思鋼琴拉格泰姆的主體人員，這種鋼琴音樂作品的主題較多，一般情況下，是由很多個(gè)訓(xùn)練旋律組成的，這種鋼琴音樂作品能夠帶給人們一種活潑生動(dòng)的感受，節(jié)奏是建立在二拍子之上;鋼琴彈奏者在演奏過程中都是采用切分旋律，與此同時(shí)，左手伴奏偏向于沉穩(wěn)的低音。拉格泰姆式作品的多主題結(jié)構(gòu)被早期爵士吸收，鋼琴家們?cè)诠?jié)奏方面逐漸嘗試細(xì)分節(jié)拍的切分節(jié)奏。

這種音樂形式在流行音樂中得到廣泛的應(yīng)用，與此同時(shí)，美國中產(chǎn)階級(jí)對(duì)這種音樂形式越來越肯定。其中喬治·波斯福德的《黑白拉格》、艾德琳·斯菲爾德的《酸菜與胡椒》等，對(duì)眾多鋼琴家所演奏。

二、拉格泰姆式與樂隊(duì)

第一首拉格泰姆式樂曲出版于19世紀(jì)80年代后期，作曲家們還將拉格泰姆式樂曲的音色進(jìn)行反復(fù)添加，并有效配合了弦樂組、木管組與鋼琴。對(duì)于早期爵士樂來說，其受到拉格泰姆作品中多主題元素的影響，如《巴拿馬》《上流社會(huì)》等，之后在大型音樂會(huì)中開始表演拉格泰姆。{2}

三、拉格泰姆鋼琴音樂的起源

美國圣路易斯、新奧爾良是拉格泰姆來源主要地，對(duì)于拉格泰姆一詞的概念來說，當(dāng)前還沒有一個(gè)確切的出處。拉格泰姆音樂最初在很多娛樂場(chǎng)所出現(xiàn)，主要有酒吧、咖啡館等，他到這些場(chǎng)所后會(huì)邀請(qǐng)當(dāng)?shù)刂臉肥譃樗硌?，正是這些樂手的表演風(fēng)格經(jīng)過他的吸收和借鑒，形成了與他后來的音樂風(fēng)格，也可以說，他的音樂風(fēng)格與這些樂手有相似之處。在拉格泰姆進(jìn)行音樂創(chuàng)作的早期，是不能識(shí)譜的，但這并沒有影響新型音樂創(chuàng)作的開展，然而使其發(fā)展更好，大部分的音樂作品中都有即興演奏。

隨著拉格泰姆的不斷發(fā)展，拉格泰姆迎來了鼎盛時(shí)期，拉格泰姆出現(xiàn)之后，很多農(nóng)村的居民都朝著城市發(fā)展，與此同時(shí)，很多海外移民都前往美國發(fā)展，由此在一定程度上促進(jìn)了美國經(jīng)濟(jì)良好發(fā)展。{3}另外，隨著不斷改進(jìn)的交通工具，比如，鐵路系統(tǒng)、大型電車網(wǎng)的完善，在很大程度上推動(dòng)了拉格泰姆音樂傳播。當(dāng)前美國各個(gè)城市都有很多的電影院，這給失業(yè)的人員提供了就業(yè)的機(jī)會(huì)，人民的生活中出現(xiàn)的唱片、留聲機(jī)，其使人們的音樂生活更加豐富，使全民的音樂素質(zhì)得到提高，且在很大程度上促進(jìn)了流行音樂、古典音樂的良好發(fā)展。自從美國發(fā)生南北戰(zhàn)爭(zhēng)后，黑人音樂的發(fā)展在美國多個(gè)地方都受到了限制，尤其是在公共場(chǎng)所的音樂表演，而且大部分從事音樂事業(yè)的美國黑人實(shí)際上都沒有受過專業(yè)的音樂教育，表演的過程主要依靠天賦，在表演中，他們將切分音、裝飾音以及模仿低音等多種不同的音階類型和元素融入到音樂演奏當(dāng)中，導(dǎo)致音樂風(fēng)格更加新穎與獨(dú)特，這種音樂風(fēng)格深受人們的喜愛，使美國拉格泰姆取得了良好的發(fā)展。

拉格泰姆在美國流行了近二十年的時(shí)間，與其他音樂風(fēng)格相比，這段時(shí)間相對(duì)比較短暫，拉格泰姆音樂對(duì)美國音樂的影響仍然沒有停止。

四、拉格泰姆鋼琴音樂作品的特點(diǎn)

1.旋律

與古典音樂相比，拉格泰姆音樂更加富有感染力，不會(huì)帶給人們一種嚴(yán)謹(jǐn)、刻板的感覺，拉格泰姆音樂的發(fā)展是建立在一個(gè)或多個(gè)短小音樂基礎(chǔ)上，一般為雙拍子。進(jìn)行曲或波爾卡似的伴奏音型一般是拉格泰姆鋼琴音樂的左手部分，切分與八分音符或十六分音符的快速進(jìn)行通常是拉格泰姆鋼琴音樂的右手部分。

（1）音域比較寬廣

音域?qū)拸V也是拉格泰姆鋼琴音樂特點(diǎn)，每首拉格泰姆鋼琴音樂作品的旋律中至少會(huì)出現(xiàn)三個(gè)八度的音域跨越，分別為跳進(jìn)形式、分解和弦形式、柱式和弦形式等，這使得其音樂作品中所表現(xiàn)的音樂形象更加豐滿，旋律呈現(xiàn)形式為一問一答演奏旋律。{4}

（2）半音的應(yīng)用

在拉格泰姆音樂中，經(jīng)常出現(xiàn)旋律的半音變化，其在一定程度上使樂曲的色彩更加豐富，使音樂的趣味性得到提高，能夠有效發(fā)揮拉格泰姆的獨(dú)特性。

2.節(jié)奏

由于拉格泰姆最早出現(xiàn)在一些娛樂場(chǎng)所中，如，酒吧等地方，拉格泰姆表演所面對(duì)的觀眾都是不懂音樂的人員，他們的音樂素養(yǎng)相對(duì)較低，由于鋼琴師已經(jīng)厭倦了傳統(tǒng)的音樂，于是開始進(jìn)行樂曲創(chuàng)作，在這個(gè)過程中出現(xiàn)彈錯(cuò)音的現(xiàn)象，且節(jié)奏也時(shí)常發(fā)生變化，即使是這樣觀眾也聽不出來，這也可以叫做即興演奏，于是使得音樂彈奏越來越偏離了正統(tǒng)的音樂模式。隨著拉格泰姆音樂的不斷發(fā)展，其具有的獨(dú)特性受到廣大群眾的喜愛，一時(shí)之間成為美國及歐洲的流行音樂。很多音樂愛好者開始學(xué)習(xí)拉格泰姆，并在家里或朋友聚會(huì)上自由的進(jìn)行演奏表演。

（1）切分節(jié)奏

切分節(jié)奏是體現(xiàn)拉格泰姆鋼琴音樂典型特征的一種節(jié)奏類型。首先，以連續(xù)的切分形式為最常見的形式，其次，為了體現(xiàn)節(jié)奏變化的跳躍性，附點(diǎn)切分和小跨節(jié)切分也是非常常見的切分節(jié)奏。此種類型的節(jié)奏分布主要特征是重音位置的差異，另外，連接不斷地切分結(jié)構(gòu)形式使得音樂的節(jié)奏韻味得以增強(qiáng)，其也是拉格泰姆音樂中最為主要的音樂特征。{5}在現(xiàn)代的舞曲音樂當(dāng)中也經(jīng)常出現(xiàn)切分節(jié)奏，美國黑人的流行風(fēng)格就是切分節(jié)奏。

從發(fā)展變化的規(guī)律上分析，切分節(jié)奏在鋼琴音樂中的變化和發(fā)展呈現(xiàn)出一種對(duì)比統(tǒng)一的狀態(tài)，節(jié)奏表現(xiàn)從和聲和旋律的角度上是獨(dú)立存在的。正是這種獨(dú)立體現(xiàn)出了獨(dú)特的音樂風(fēng)格。當(dāng)彈奏中演奏者用左右手從橫向和縱向兩個(gè)方向?qū)η蟹止?jié)奏進(jìn)行強(qiáng)調(diào)式彈奏時(shí)，會(huì)帶來一種具有跳躍性的沖擊感，這打破了古典音樂的常規(guī)模式，當(dāng)人們聽到這一音樂形式時(shí)，都會(huì)不由自主地跟隨音樂動(dòng)起來。

以《賣藝人》來說，在本曲中存在大量的切分節(jié)奏，在彈奏過程中需要演奏者完美的配合雙手，一般情況下，切分節(jié)奏主要是右手負(fù)責(zé)，八分音符主要是由左手負(fù)責(zé)，因此，要求演奏者把握切分節(jié)奏特點(diǎn)。

（2）前八后十六的節(jié)奏型

對(duì)于前八后十六的節(jié)奏型在句子間連接來說，其在拉格泰姆音樂當(dāng)中的應(yīng)用，能達(dá)到富有彈性的音樂形式，且能夠使音樂變得更加活潑，使音樂更具動(dòng)力感，有助于促進(jìn)音樂良好發(fā)展。

3.調(diào)試調(diào)性與和聲

在拉格泰姆的鋼琴音樂作品中，主調(diào)和下調(diào)占據(jù)著非常重要的位置。調(diào)式與調(diào)性的變化也會(huì)因此具有一定限制，作品借鑒了歐洲音樂作品的特點(diǎn)，選擇和弦結(jié)構(gòu)進(jìn)行調(diào)式安排。一般情況下，是采用傳統(tǒng)的T-S-D-T和T-D-T的和聲進(jìn)行，因此，這種音樂形式能帶給人們一種和諧而質(zhì)樸的感覺。{6}

4.音色的獨(dú)特性、表演性

拉格泰姆鋼琴音樂作品中，為了將其具有的獨(dú)特的特點(diǎn)突出，在演奏過程中一般是采用爵士鼓、六弦琴、低音提琴等節(jié)奏性較強(qiáng)的樂器。在音樂演奏過程中加上即興演奏，并采用和聲，并將音樂靈感予以配合，由此使音色更加富有特色。

另外，拉格泰姆鋼琴音樂作品的演奏形式相對(duì)比較活潑，一般演奏者在表演時(shí)會(huì)和臺(tái)下的人員進(jìn)行互動(dòng)，其能夠達(dá)到臺(tái)上臺(tái)下融為一體，能夠讓人們聽到音樂之后隨之搖晃，十分富有感染力。

五、拉格泰姆鋼琴音樂作品的演奏技法

1.觸鍵方式

為了充分發(fā)揮拉格泰姆式鋼琴音樂的魅力，演奏人員一般采用敲擊式的彈奏方法，其在彈奏過程中需要運(yùn)用腕部的力量，與此同時(shí)，需要配合指尖的跳躍感進(jìn)行演奏，在演奏過程中幾乎不使用踏板結(jié)構(gòu)，但基于增強(qiáng)感染力的要求，演奏者通常采用單腳頓足的方式演奏，并不應(yīng)用雙腳頓足。只有到了音樂高潮部分，才會(huì)偶爾采用兩只腳頓足。

2.音樂情緒

拉格泰姆還有一個(gè)特點(diǎn)是音樂情緒，歡快、幽默的拉是其主要音樂感覺，這種音樂情緒與美國經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展有著密切聯(lián)系。拉格泰姆的曲式包括三四個(gè)不同的樂段，有時(shí)候引子、間奏也應(yīng)用于音樂演奏中。

拉格泰姆有著歡快明朗的旋律，音樂風(fēng)格比較瀟灑與幽默，這種音樂形式很少采用小調(diào)式，一般不會(huì)出現(xiàn)憂傷的音樂情緒，這種音樂風(fēng)格深受美國人民的青睞，其給人們帶來一種無拘無束的快樂。{7}

3.演奏的即興感

拉格泰姆鋼琴音樂作品中包含著即興演奏，一般是演奏者臨場(chǎng)發(fā)揮進(jìn)行演奏的，每次演奏的效果都存在不同，根據(jù)演奏者當(dāng)時(shí)的情緒而即興演奏的，可以說，演奏者的即興演奏能夠給人們帶來不一樣的音樂體驗(yàn)，有助于打破傳統(tǒng)音樂的束縛。

4.演奏速度

對(duì)于拉格泰姆的演奏速度來說，通常是比較快的速度進(jìn)行演奏的，這種演奏形式能夠營造一種歡快的氛圍，但是其具有的細(xì)膩的節(jié)奏呈現(xiàn)的效果可能不太理想。實(shí)際上，拉格泰姆快速的演奏方式是不太正確的，在演奏過程中應(yīng)當(dāng)要對(duì)速度予以控制，采用一種中庸的速度，由此使音樂演奏形式更加優(yōu)雅。

5.手指技巧

手指技巧的掌握直接關(guān)系到拉格泰姆鋼琴音樂作品的彈奏效果。雙音、八度、和弦的練習(xí)是最為核心的部分，在演奏過程中極易出現(xiàn)“擠壓”“敲砸”的問題，在爵士鋼琴中，應(yīng)結(jié)合樂曲風(fēng)格來進(jìn)行演奏，這樣才能取得理想的演奏效果。

六、拉格泰姆音樂的影響

拉格泰姆音樂在很大程度上直接影響了早期的爵士樂，隨著拉格泰姆的不斷發(fā)展，迪克西蘭爵士音樂家采用了拉格泰姆的許多旋律，鋼琴在獨(dú)奏音樂領(lǐng)域的獨(dú)立性和單一性特征也被打破，開始出現(xiàn)例如低音提琴、吉他以及鼓等多種不同類型的樂器加入并組成旋律聲部的主要部分。{8}

拉格泰姆開始退出音樂舞臺(tái)的時(shí)間為20世紀(jì)20年代后期，主要是因?yàn)檫@一時(shí)期迪克西蘭爵士樂隊(duì)成為音樂的主流，其取代了拉格泰姆在音樂界的地位。

與所有美國輕音樂作品相比，拉格泰姆音樂作曲家的器樂曲更讓人感動(dòng)，且使人激動(dòng)，雖然拉格泰姆存在著傳統(tǒng)古典音樂的痕跡，從音樂本身的感染力和與聽眾之間的共鳴感角度上來說，音樂旋律的動(dòng)人程度會(huì)使得音樂作品的整體感染力和影響力得到大幅度地提升。加之拉格泰姆的音樂作品中又滲透了一部分古典音樂的內(nèi)涵，其作品的生動(dòng)性充分地得到了提升。雖然在整體的音樂發(fā)展歷史上拉格泰姆的音樂風(fēng)格持續(xù)長(zhǎng)時(shí)間受到追捧和歡迎，但是拉格泰姆在音樂發(fā)展歷史中占據(jù)的地位十分重要，拉格泰姆作為一種器樂形式，可以說爵士樂的直接源頭之一就是拉格泰姆。{9}

另外，拉格泰姆音樂常常以聲樂的方式呈現(xiàn)出來，這種呈現(xiàn)方式使得拉格泰姆的作品呈現(xiàn)有了更加豐富的形式，聲樂這種形式本身在傳播效應(yīng)和傳播效果上也更好，是提升其音樂作品在大眾中熟悉程度的一個(gè)良好契機(jī)，在拉格泰姆眾多聲樂作品形式中，《風(fēng)格拉格》就是一個(gè)代表作，其直接影響了美國流行歌曲的表現(xiàn)風(fēng)格。

相比爵士鋼琴中的各種形式，拉格泰姆的書面樂譜更加的完整與精確，樂譜作為音樂演奏需要依托的一個(gè)重要基礎(chǔ)，其本身的完整性既可以提升演奏者演奏效果的準(zhǔn)確性和規(guī)范性，更能夠幫助演奏者通過樂譜體會(huì)到音樂創(chuàng)作者的情感和心理狀態(tài)。雖然樂譜在形式上是相對(duì)固定的，但不同的演奏者可以通過向音樂作品中傾注不同的感情來取得更好的音樂演奏效果。關(guān)于樂譜完整性特點(diǎn)的成因，主要是因?yàn)槔裉┠放c古典音樂之間的關(guān)系十分密切。古典音樂是整個(gè)音樂體系中相對(duì)更具有完整性和系統(tǒng)性的音樂類型，因此樂譜的創(chuàng)作和保留程度也是相對(duì)更加完整的。拉格泰姆借鑒了古代音樂的這一特點(diǎn)，并將其與自己的音樂作品創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)了有效融合。但是與古典音樂相比，拉格泰姆具有顯著的即興特點(diǎn)，這也是其最為突出的特征。

隨著拉格泰姆音樂的不斷成熟，美國音樂的發(fā)展成果得到了顯著的體現(xiàn)，直到19世紀(jì)末期，大量的白人群體也開始接觸和學(xué)習(xí)拉格泰姆的音樂作品，很多白人鋼琴家在北方城市出現(xiàn)并顯示出高超的演奏技藝。甚至吸引了很多不懂鋼琴的人員參與到學(xué)習(xí)中，在很大程度上推動(dòng)了鋼琴制作業(yè)的發(fā)展。{10}從這個(gè)角度上來說，雖然拉格泰姆的音樂作品本身沒有成為具有廣泛性的音樂風(fēng)格，但其音樂風(fēng)格的獨(dú)特性和變化性給整個(gè)歐洲音樂的發(fā)展注入了新鮮血液，也給白人與黑人音樂的交流和借鑒提供了契機(jī)，拉格泰姆自由且飽含情感的音樂作品呈現(xiàn)形式融合白人系統(tǒng)性的音樂創(chuàng)作思路和方法，形成了一種新的，更具有藝術(shù)價(jià)值的音樂風(fēng)格。這就是拉格泰姆對(duì)音樂創(chuàng)作的重要貢獻(xiàn)。而且由于白人接受過正規(guī)的音樂教育，他們加入到拉格泰姆鋼琴演奏中，使得爵士樂的發(fā)展走向巔峰。由此可見，美國流行音樂深受拉格泰姆的影響，與此同時(shí)，拉格泰姆推動(dòng)了音樂劇的發(fā)展。

結(jié)語

拉格泰姆鋼琴音樂具有獨(dú)特性，其與傳統(tǒng)音樂相比有著密切聯(lián)系，但是卻又存在很大的不同之處，正是因?yàn)樗奶厥庑?，使其受到廣大人民群眾的青睞。拉格泰姆以這種獨(dú)特的音樂形式，曾在美國盛行一時(shí)，與當(dāng)時(shí)美國人崇尚的自由思想相符，由此使拉格泰姆音樂取得良好的傳播效果，本文通過對(duì)拉格泰姆鋼琴音樂作品的演奏技法的探究，以此為更深入的了解拉格泰姆鋼琴音樂作品奠定良好基礎(chǔ)。

注釋：

{1}曹洋.廣西壯族民歌音樂元素改編的鋼琴作品的演奏與教學(xué)研究[J].大眾文藝，2020（10）.

{2}周銘孫.《全國鋼琴演奏考級(jí)作品集（新編第二版）》解析（一）[J].鋼琴藝術(shù)，2020（4）.

{3}呂笑笑.古典詩詞與鋼琴音樂的邂逅——以《題破山寺后禪院》為例[J].北方音樂，2020（6）.

{4}謝丹.淺談音樂作品分析對(duì)鋼琴演奏的重要性[J].北方音樂，2020（6）.

{5}劉淑萃.我國鋼琴作品中傳統(tǒng)音樂文化的滲透[J].黑河學(xué)院學(xué)報(bào)，2020，11（3）.

{6}李媚佳.黃安倫鋼琴作品《序曲與舞曲》的音樂演繹[J].藝海，2020（2）.

{7}王月恒.格什溫《藍(lán)色狂想曲》中拉格泰姆的演奏及藝術(shù)特征[J].北方音樂，2015，35（14）.

{8}劉晴.淺談拉格泰姆鋼琴音樂的特點(diǎn)與演奏——以《楓葉拉格》為例[J].藝術(shù)評(píng)論，2012（11）.

{9}林林. 從斯科特·喬普林雙鋼琴版《賣藝人》來談拉格泰姆音樂風(fēng)格特點(diǎn)[J]. 藝術(shù)研究，2018（1）.

{10}李晶. 論斯科特·喬普林《楓葉拉格》的風(fēng)格特點(diǎn)與演奏[J]. 黃河之聲，2015（22）.