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    竹笛協(xié)奏曲《愁空山》研究現(xiàn)狀及思考

    2017-01-05 16:32:13宋延雷張靜嘉
    關(guān)鍵詞:配器演奏技法竹笛

    宋延雷 張靜嘉

    摘 要:竹笛協(xié)奏曲《愁空山》是當(dāng)代著名作曲家郭文景創(chuàng)作的,取材于李白的長(zhǎng)詩(shī)《蜀道難》,這部作品一經(jīng)推出便在業(yè)內(nèi)引起強(qiáng)烈反響,作品夸張、個(gè)性的音樂(lè)風(fēng)格,奇妙的音色運(yùn)用,音樂(lè)意境的獨(dú)特詮釋都成了值得探討的內(nèi)容。與此作品相關(guān)的研究也有許多,對(duì)《愁空山》的相關(guān)研究加以總結(jié)、評(píng)述,不僅為了呈現(xiàn)對(duì)此作品的研究現(xiàn)狀,也由此引發(fā)了對(duì)新時(shí)代民族音樂(lè)發(fā)展趨勢(shì)的思考。

    關(guān)鍵詞:《愁空山》;竹笛;配器;演奏技法

    中圖分類號(hào):J632.11 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1673-2596(2016)11-0200-02

    一、《愁空山》現(xiàn)有研究成果分析

    在現(xiàn)有的研究成果中,有3篇與《愁空山》相關(guān)的碩士學(xué)位論文。首都師范大學(xué)的劉選在2009年撰寫了《異曲同工,同中求異——竹笛協(xié)奏曲〈愁空山〉兩個(gè)樂(lè)隊(duì)配器比較研究》一文,從樂(lè)隊(duì)編配的角度對(duì)比了兩個(gè)版本(民族管弦樂(lè)版本和西洋管弦樂(lè)版本)的《愁空山》在配器手法方面的特征。在樂(lè)隊(duì)編制方面,作者對(duì)比了兩個(gè)版本樂(lè)隊(duì)編制的異同,并指出作曲家對(duì)打擊樂(lè)器的重視和靈活運(yùn)用的創(chuàng)作特點(diǎn)。在演奏技法方面,顫音、滑音等技巧得到廣泛運(yùn)用,作曲家還使用了非常規(guī)研究技法,如用提琴弓演奏古箏、使用弱音器等,這些標(biāo)新立異的演奏手法絕不僅僅是為了奪人眼球,而是在探索更新鮮、更獨(dú)特的音色,為作品中情感的表達(dá)服務(wù)。隨后作者對(duì)比了兩個(gè)版本樂(lè)隊(duì)音色的差異和特點(diǎn),就各個(gè)聲部樂(lè)器音色差異及演奏效果做了詳盡分析。作者也緊抓住這一方面展開(kāi)研究,做出了比較詳實(shí)的分析,得到比較深入的結(jié)論。

    2010年又有兩篇碩士學(xué)位論文就此作品展開(kāi)探討,分別是河南大學(xué)的周鑫的《〈愁空山〉的竹笛藝術(shù)分析》和西南大學(xué)的易鋼的《竹笛與管弦樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲〈愁空山〉配器分析》。周鑫對(duì)《愁空山》這部作品在作品背景介紹、演奏技巧特點(diǎn)分析、竹笛在樂(lè)隊(duì)中的使用方面做出了詳盡的分析,這篇文章在作品演奏技巧特點(diǎn)分析的部分作出了比較專業(yè)的分析,對(duì)技法和音色的運(yùn)用闡釋了自己的見(jiàn)解。易鋼從配器角度分析了《愁空山》的創(chuàng)作技巧。文章首先分析了音樂(lè)作品的主題動(dòng)機(jī)元素和曲式結(jié)構(gòu),隨后重點(diǎn)分析了作品的音色節(jié)奏、織體形態(tài)、音色融合及對(duì)比3個(gè)方面,其分析比較詳細(xì)、深入,尤其在音色節(jié)奏方面,作者將音色轉(zhuǎn)化的快慢看做音色節(jié)奏加以分析,從點(diǎn)、線、面3個(gè)方面的音樂(lè)轉(zhuǎn)換入手,分析了現(xiàn)代作曲家在音色使用方面的特征,尤其在傳統(tǒng)樂(lè)器與西洋樂(lè)器配合使用時(shí),對(duì)音色的運(yùn)用更顯現(xiàn)出作曲家的匠心獨(dú)運(yùn)。這篇文章從配器角度對(duì)《愁空山》做了比較深入、準(zhǔn)確的分析。

    在期刊類文章中有2篇文章是對(duì)《愁空山》的音樂(lè)析評(píng),這兩篇文章質(zhì)量都比較高,尤其是李吉提的《爾材必有用,飄然思不群——郭文景的竹笛協(xié)奏曲〈愁空山〉析評(píng)》,此文對(duì)作品的音樂(lè)分析非常深入,從宏觀和微觀兩個(gè)層面展開(kāi)論述,并從旋律、音色、配器手法多角度入手,肯定了作品中包含的戲劇性、交響性和悲劇性,予以作品高度評(píng)價(jià)。

    縱觀與《愁空山》相關(guān)的所有研究,在配器和演奏技法方面成果比較突出,可見(jiàn)這部作品最大特點(diǎn)也在于此。在民族管弦樂(lè)創(chuàng)作道路上,《愁空山》邁出了堅(jiān)實(shí)的一步,在竹笛協(xié)奏曲創(chuàng)作方面獲得巨大成功。同時(shí),這部作品在彰顯地域性音樂(lè)文化、探索民族音樂(lè)發(fā)展道路方面也很有值得研究的價(jià)值。

    二、《愁空山》所引發(fā)出的問(wèn)題

    (一)審美取向問(wèn)題

    竹笛作為中華民族土生土長(zhǎng)的器樂(lè)藝術(shù),集中體現(xiàn)出了中國(guó)勞動(dòng)人民特有的審美追求。換言之,就是其審美取向是大眾化的。一些經(jīng)典作品在民間的廣為流傳,也給了大眾以這樣的認(rèn)識(shí),即優(yōu)秀的竹笛作品一定是好聽(tīng)易懂的,能夠?yàn)榇蠖鄶?shù)人所接受和喜愛(ài)。然而從郭文景的這部作品來(lái)看,似乎與大眾的審美取向發(fā)生了偏差,作品在得到專業(yè)人士好評(píng)的同時(shí),卻難以為普通大眾所接受。專業(yè)化和大眾化的兩種審美取向的平衡,成為了一個(gè)新的問(wèn)題。

    (二)風(fēng)格表現(xiàn)問(wèn)題

    近年來(lái),在文化多元化發(fā)展趨勢(shì)下,越是民族的,越是世界的,這一理念也得到了更多的認(rèn)可。一個(gè)突出的表現(xiàn)就是作品民族風(fēng)格的表現(xiàn),一方面能夠體現(xiàn)出一個(gè)創(chuàng)作者所具有民族責(zé)任感,一方面則能夠使作品在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出。但是從這部作品來(lái)看,顯然具有鮮明西方風(fēng)格,作為中央音樂(lè)學(xué)院作曲系著名的才子,郭文景曾接受了系統(tǒng)和正規(guī)的西方作曲訓(xùn)練,對(duì)各種西方作曲技法的運(yùn)用可謂是左右逢源,這一點(diǎn)也在作品中有著多方面的展現(xiàn)。所以由此便又引發(fā)出了一個(gè)問(wèn)題,中國(guó)民族音樂(lè)作品究竟該以哪種表現(xiàn)風(fēng)格為主,是否可以引入西方作曲技法,這些技法將會(huì)對(duì)作品的整體風(fēng)格產(chǎn)生怎樣的影響等,也都需要?jiǎng)?chuàng)作者、演奏者和欣賞者進(jìn)行深入的思考。

    (三)形式和內(nèi)容問(wèn)題

    藝術(shù)作品的形式和內(nèi)容是一種對(duì)立而統(tǒng)一的關(guān)系,內(nèi)容決定形式,形式反作用于內(nèi)容。具體到《愁空山》而言,其內(nèi)容和形式特征都是十分明確的,內(nèi)容是大詩(shī)人李白的長(zhǎng)詩(shī)《蜀道難》,地域文化、傳統(tǒng)文化等得到了深刻的表現(xiàn)。形式上則是運(yùn)用了大量西方現(xiàn)代作曲技法。可以看出,內(nèi)容和形式之間有著“東”和“西”的明顯差異,如何消除這種差異,使之成為一個(gè)整體,成為了創(chuàng)作的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。一方面,內(nèi)容決定形式,正如《文心雕龍》所言:“夫情動(dòng)而言形,理發(fā)而文見(jiàn);蓋沿隱以至顯,因內(nèi)而符外者也?!钡莱隽诵问接蓛?nèi)容而決定這一本質(zhì)藝術(shù)規(guī)律;另一方面,形式自身也是具有審美法則的,能夠使內(nèi)容更加完善,繼而實(shí)現(xiàn)作品和接受者之間的溝通。從《愁空山》來(lái)看,作者對(duì)內(nèi)容和形式的關(guān)系有著充分的重視,在具體的處理中也做到了有機(jī)的統(tǒng)一,帶給了我們以啟示和借鑒。

    三、對(duì)引發(fā)問(wèn)題的思考

    (一)認(rèn)清雅與俗的辯證關(guān)系

    《愁空山》這類現(xiàn)代風(fēng)格作品有很高的研究?jī)r(jià)值,這是當(dāng)代作曲家對(duì)民族音樂(lè)的解讀方式,開(kāi)拓了竹笛這類民族樂(lè)器新的發(fā)展方向。以《愁空山》為代表的現(xiàn)代風(fēng)格民族器樂(lè)曲進(jìn)入大眾的視野,從審美層面上講,這類作品的審美特征有別于傳統(tǒng)民族器樂(lè)曲,其不以如歌的旋律為基礎(chǔ),音樂(lè)的主題動(dòng)機(jī)是片段式的,不講究精致的描繪,如同潑墨山水畫,運(yùn)用不同的音色組合渲染氣氛和意境,以此表達(dá)作品含義。這種創(chuàng)作方式明顯是受到西方現(xiàn)代音樂(lè)的影響,無(wú)論作曲理念還是創(chuàng)作技法,都有著與傳統(tǒng)截然不同的方向。許多人對(duì)此類作品不以為然,他們從審美上不愿意接受這類作品,并認(rèn)為大眾喜愛(ài)的作品才是好作品,而且竹笛是民間樂(lè)器,其音樂(lè)本就應(yīng)該通俗易讀。誠(chéng)然,音樂(lè)作品的通俗化、大眾化對(duì)大多數(shù)聽(tīng)眾而言有著更重要的意義,但是,當(dāng)今的竹笛已經(jīng)是承載多重音樂(lè)符號(hào)的藝術(shù)標(biāo)志,不僅是普通大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的民間樂(lè)器,也是音樂(lè)家展示高雅藝術(shù)之美的樂(lè)器。所以從這個(gè)角度而言,竹笛是一門大眾化的藝術(shù),但是不代表著其僅能夠表現(xiàn)“俗”的一面。《愁空山》恰恰是一個(gè)證明,在作者對(duì)雅與俗辯證關(guān)系的正確認(rèn)識(shí)下,作品的重雅而輕俗,正是對(duì)傳統(tǒng)竹笛審美觀一定程度上的糾正,也是作者對(duì)這門藝術(shù)發(fā)展所寄予的新希望。

    (二)堅(jiān)持融合化的風(fēng)格追求

    后殖民主義時(shí)期,殖民地人民開(kāi)始反思自己民族藝術(shù)的獨(dú)特魅力,民族化藝術(shù)創(chuàng)作得到共識(shí),但西方音樂(lè)文化既已植入,殖民地人民也普遍接受,因此,順應(yīng)這種趨勢(shì)發(fā)展符合歷史發(fā)展方向,于是結(jié)合了西方音樂(lè)創(chuàng)作技法,卻透露著民族音樂(lè)風(fēng)貌的作品出現(xiàn)了,作品中二元特征顯而易見(jiàn)。這類作品正是當(dāng)代作曲家對(duì)時(shí)代的回應(yīng),當(dāng)代作曲家的共同特征是既有深厚的西方作曲技法功底,又有強(qiáng)烈的民族熱情,因此其音樂(lè)作品也呈現(xiàn)出“中西兼顧”的特點(diǎn),審美更加獨(dú)立,音樂(lè)追求個(gè)性化表達(dá),將民族傳統(tǒng)與個(gè)人體驗(yàn)緊密結(jié)合,這些都成為這一時(shí)代音樂(lè)作品的標(biāo)簽。可以說(shuō),《愁空山》這類現(xiàn)代風(fēng)格民族器樂(lè)作品既是時(shí)代需要,也是作曲家的主動(dòng)選擇,更是民族音樂(lè)走向世界的一條發(fā)展道路。其次,隨著地域性多元文化在世界范圍內(nèi)得到廣泛共識(shí),音樂(lè)文化的民族性和地域性特征得以彰顯,中國(guó)的民族民間音樂(lè)得到發(fā)展時(shí)機(jī),越來(lái)越多傳統(tǒng)的、原生態(tài)的音樂(lè)為人熟知,其中有許多還走向了世界舞臺(tái),這些積極因素都推動(dòng)了音樂(lè)創(chuàng)作。然而,音樂(lè)藝術(shù)是不斷發(fā)展變化的,僅僅守住流傳下來(lái)的音樂(lè)財(cái)富不足以使中國(guó)民族音樂(lè)屹立于世界,在繼承民族音樂(lè)文化精髓的同時(shí)增添相適宜的新時(shí)代音樂(lè)元素,才能使傳統(tǒng)的精髓綿延至未來(lái)?!冻羁丈健繁愫芎玫陌褌鹘y(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合,既保留了竹笛清脆、明亮的音色和巴蜀地區(qū)民間音樂(lè)的基本特征,又運(yùn)用精深的作曲技巧和配器手法,賦予竹笛史詩(shī)性、交響性和悲劇色彩,將富有地域性特色的音樂(lè)作品拓展到新的領(lǐng)域。將兩者真正融合在一起,使中西方的觀眾均對(duì)其喜聞樂(lè)見(jiàn),才是當(dāng)代創(chuàng)作者對(duì)這門藝術(shù)發(fā)展所作出的獨(dú)到貢獻(xiàn)。

    (三)掌握內(nèi)容和形式的平衡關(guān)系

    《愁空山》在內(nèi)容和形式關(guān)系的把握上,可謂是一個(gè)范例。首先,郭文景是有著濃郁的巴蜀情節(jié)的,其自由生活在四川,對(duì)于巴蜀之國(guó)的自然風(fēng)貌和人文氣息有著一種本能的熱愛(ài),也正是基于此,他才會(huì)選擇李白的關(guān)于四川的詩(shī)歌而不是其它。換言之,就是《愁空山》是一部情動(dòng)于衷的作品。其次,在具體的表現(xiàn)形式上,其大量融入了西方現(xiàn)代作曲技法,給人以耳目一新之感,甚至由此對(duì)作品的整體風(fēng)格產(chǎn)生了質(zhì)疑。但是在欣賞或演奏完作品之后,這種質(zhì)疑便煙消云散,原因在于其各種西方作曲技法的運(yùn)用,始終都是以情感為基礎(chǔ)的,都是為了表現(xiàn)出他對(duì)巴蜀大地的熱愛(ài),對(duì)傳統(tǒng)文化的肯定以及自身對(duì)人生、生命的獨(dú)特思考,而且難能可貴的是,其利用靈活而獨(dú)特的技巧,對(duì)有著明顯的差異的內(nèi)容和形式進(jìn)行了過(guò)渡和溝通,使其真正的融為一體。如對(duì)配器的大膽創(chuàng)新、對(duì)音色的獨(dú)特追求等,都巧妙規(guī)避了內(nèi)容和形式因?yàn)椴町惗a(chǎn)生的多種問(wèn)題,最大化的發(fā)揮出了兩者的積極作用,真正實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容和形式的統(tǒng)一,也自然使作品獲得了質(zhì)的飛躍。

    總而言之,《愁空山》在配器方面中西結(jié)合的方式獲得廣泛認(rèn)可,在審美方面也取得突破,將一個(gè)新的審美標(biāo)準(zhǔn)擺在民族音樂(lè)面前,并找到了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的平衡點(diǎn),創(chuàng)作出既有現(xiàn)代感和時(shí)代特色,又有地域性民族特征的竹笛協(xié)奏曲。21世紀(jì)是一個(gè)追求多元音樂(lè)文化的時(shí)代,民族音樂(lè)文化的繁榮需要我們不斷開(kāi)拓、創(chuàng)新。

    參考文獻(xiàn):

    〔1〕童昕.蒼山如?!竦褏f(xié)奏曲《愁空山》析評(píng)[J].人民音樂(lè),1997,(10).

    〔2〕李吉提.爾材必有用,飄然思不群——郭文景的竹笛協(xié)奏曲《愁空山》析評(píng)[J].人民音樂(lè),2013,(11).

    〔3〕唐俊喬.試論郭文景的竹笛協(xié)奏曲《愁空山》對(duì)竹笛演奏技巧的拓展[J].音樂(lè)創(chuàng)作,2012,(7).

    〔4〕戴亞.竹笛與管弦樂(lè)隊(duì)合奏的實(shí)踐與思考[J].人民音樂(lè),2003,(4).

    (責(zé)任編輯 姜黎梅)

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