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    《蓮花謠》中傳統(tǒng)民間音樂與現(xiàn)代箏曲的融合

    2020-10-20 06:01:38賀元姣
    大觀 2020年7期
    關(guān)鍵詞:曲式結(jié)構(gòu)演奏技法

    賀元姣

    摘 要:20世紀(jì)以來,中國(guó)的音樂作品在創(chuàng)作過程中受到西方無調(diào)性音樂的影響,越來越多的飽含現(xiàn)代氣息的古箏名曲孕育而生?!渡徎ㄖ{》這首作品自發(fā)表以來一直以其融合民間音樂,又兼具無調(diào)性與炫技的現(xiàn)代箏曲魅力而被廣大箏人所熟知。文章首先介紹了樂曲中民間音樂元素與現(xiàn)代箏曲技巧的融合,而后通過細(xì)致分析這首作品的背景、曲式結(jié)構(gòu)等加深對(duì)各個(gè)樂段演奏技巧的把握。

    關(guān)鍵詞:《蓮花謠》;現(xiàn)代箏曲;曲式結(jié)構(gòu);演奏技法

    一、現(xiàn)代箏曲與傳統(tǒng)音樂的融合

    《蓮花謠》這首作品源于傳統(tǒng)民間曲藝蓮花落。紹興蓮花落是浙江四大曲種之一, 2006年被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。它由極富江南戲曲特色的音樂孕育而生,唱腔朗朗上口,余韻延綿。紹興蓮花落的唱功表現(xiàn)出“敘事暢快淋漓,行云流水,抒情抑揚(yáng)頓挫,委婉纏綿,音調(diào)高低錯(cuò)落,節(jié)奏緩急分明”等鮮明特征。這些特征潛移默化影響著《蓮花謠》的節(jié)奏韻律處理,使其端莊飄逸,富有節(jié)奏。水鄉(xiāng)的秀色與柔情感染著作品的句句節(jié)節(jié),聽時(shí)耳邊如若詩意幻妙,婉約與秀麗將我們帶入那個(gè)芙蕖所長(zhǎng)之地,微風(fēng)輕撫,余韻延綿。

    《蓮花謠》這首作品取材于民間傳統(tǒng)音樂素材,但現(xiàn)代的演奏技法卻是音樂發(fā)展的重要手段。它的出現(xiàn)為我們研究混合性質(zhì)的曲式提供了重要途徑。這種特殊的曲式結(jié)構(gòu),形成于歐洲浪漫派以后,以兩種不同的曲式結(jié)構(gòu)相混合而得名?!渡徎ㄖ{》里,王建民先生就充分借鑒了這種創(chuàng)作手法,以西方傳統(tǒng)的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)為“形”,再以古老東方的傳統(tǒng)歌舞音樂為“神”,形成“中西合璧”極富創(chuàng)造性的音響感受。

    調(diào)式音階的排列也是現(xiàn)代箏曲組成的重要因素。人工調(diào)式的定弦,打破了傳統(tǒng)五聲音階的桎梏,令曲目不再拘束于傳統(tǒng)箏曲的單一調(diào)性。作品也絕非單純依托新型調(diào)式音階,反而因吸收了地域性較強(qiáng)的民間音樂,使得它對(duì)箏的內(nèi)在韻味與古風(fēng)淳厚的音調(diào)有著更真摯的呈現(xiàn)。

    現(xiàn)代箏曲最具特色的創(chuàng)新是音效演奏技法的擴(kuò)展。一些更為豐富多變的非樂音音色的加入,例如柱外刮奏、拍擊琴弦等,極大地豐富了傳統(tǒng)古箏的音響效果,使得作品在傳統(tǒng)的地方民間音樂因素之上與現(xiàn)代無調(diào)性相結(jié)合,向著更豐富、更絢麗的音樂形式發(fā)展。

    二、《蓮花謠》的曲式圖示與音階

    《蓮花謠》這首樂曲由五部分組成,所用的西方曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式,可以劃分為呈示部、展開部與再現(xiàn)部。

    在《蓮花謠》的創(chuàng)作中,采用了特殊的人工調(diào)式定弦法,以大二度、小三度的關(guān)系向上疊置,構(gòu)成了六個(gè)五聲調(diào)式。這種按照特定音程度數(shù)的關(guān)系疊加構(gòu)成的音階排列和非同宮系統(tǒng)多調(diào)的銜接為作品的旋律和聲與調(diào)式安排做了鋪墊。

    三、《蓮花謠》的作品分析

    (一)《蓮花謠》引子

    《蓮花謠》以一串清新質(zhì)樸的泛音開始,由遠(yuǎn)及近,將我們徐徐帶入一個(gè)悠遠(yuǎn)飄渺的幻境。與泛音交織出現(xiàn)的是幾組低音的和弦,古樸神秘。兩組反向琶音散漫輕柔,形成綿遠(yuǎn)而悠長(zhǎng)的聽覺感受。與西方作曲中常用的二度級(jí)進(jìn)不同,五聲性線性和聲為本作品的主要手段,這樣的運(yùn)用增加了樂曲的民族元素與流暢性。按音的出現(xiàn)將江南余韻緩緩呈現(xiàn)在了我們眼前,在最后琶音的靜謐中一切拉開了序幕。

    (二)《蓮花謠》慢板主旋律

    樂曲的第一次轉(zhuǎn)調(diào),是主旋律出現(xiàn)的地方,三行大譜表呈現(xiàn)出四聲部的交響化音響。荷鋤而作的農(nóng)人唱著婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的小調(diào),少女將發(fā)絲綰在耳后,應(yīng)和著旋律,裙擺翩翩。高聲部為4/4拍,中音聲部的重音與高、低音聲部都錯(cuò)開了一個(gè)半拍的時(shí)值,使得看似較弱的持續(xù)音聲部更加鮮明。左手持續(xù)節(jié)奏型與右手深邃的旋律交融,同音反復(fù),將古樸深邃之感延續(xù),如影隨形的霧里江南,唱不完的深情婉轉(zhuǎn)。中低音聲部使用了平穩(wěn)的和聲功能進(jìn)行,將調(diào)式調(diào)性上的變化減為最低。簡(jiǎn)明的多聲技法運(yùn)用和干凈的創(chuàng)作技巧,將蓮花的高貴曼妙描繪得風(fēng)姿綽約,也為后面的變奏留下了充足空間。

    (三)《蓮花謠》慢板主旋律變奏

    一組由弱到強(qiáng)的琶音進(jìn)行后,樂曲由B調(diào)再一次轉(zhuǎn)入E調(diào),此處充分展現(xiàn)對(duì)位旋律的應(yīng)用。主旋律左右手交替,進(jìn)入低音區(qū),仿佛鏡頭推遠(yuǎn),寂靜淡去,剛勁始現(xiàn)。不受節(jié)拍約束的節(jié)奏,自由的流動(dòng)氣息穿插在段落小節(jié)內(nèi),形散神聚。右手快速指序的出現(xiàn)使樂曲都變得歡愉起來。

    由慢及快的層次安排漸漸帶領(lǐng)我們走向湍急流動(dòng)的池水邊,搖指與左手低音琶音配合,猶如漣漪一片,蕩漾萬千。從作曲的角度來看,雖然樂曲記譜延續(xù)著4/4 拍進(jìn)行,但實(shí)際上右手演奏的旋律為9/8 拍。右手聲部并非規(guī)整記譜,而是跨小節(jié)的方式創(chuàng)作,是非常典型的三拍子節(jié)奏,左手在中低音演奏的主旋律仍為固定的4/4,這與樂曲主旋律第一次呈示時(shí)規(guī)整的節(jié)奏形成明顯對(duì)比。聲部重音的錯(cuò)位正是由節(jié)拍的不規(guī)整和變化對(duì)位導(dǎo)致的,高音伴奏與中低音旋律的一唱一和,芙蕖搖曳,美不勝收。

    作為整個(gè)慢板的收尾,它帶領(lǐng)樂曲一步步走向靈動(dòng)活躍的高潮,薄霧散去,夏日的艷陽將荷塘的一寸一厘都點(diǎn)綴得閃閃透亮,點(diǎn)狀的伴奏將線狀的旋律映襯得自然流暢,令人聞之如畫,遐思不絕。

    (四)《蓮花謠》小快板

    小快板開始是曲子的第三次轉(zhuǎn)調(diào),呼應(yīng)式織體的出現(xiàn)讓副旋律也得到豐富完整。

    樂曲節(jié)選片段正是運(yùn)用了這樣的創(chuàng)作手法,上聲部為流暢、舒展的主旋律,下方副旋律則長(zhǎng)短參差,用十六分音符補(bǔ)充或呼應(yīng)主旋律的長(zhǎng)音及休止使快板樂段飽滿??楏w跳躍整合,技巧往復(fù)變換,情緒愈趨高漲,畫面推進(jìn)仿佛我們看到了蓮花傲然展姿且不畏風(fēng)雨沖擊、奮力搏浪的景象。

    (五)《蓮花謠》急板

    快速展開的急板是全曲最高潮的樂段,159-176 小節(jié)運(yùn)用了模進(jìn)手法。它將出現(xiàn)在慢板中的a 主題進(jìn)行了第三次變奏,用右手有力的搖指和左手強(qiáng)烈的和弦來展現(xiàn),充分將音樂的力量性與節(jié)奏感融合。177-188 小節(jié)使用十六分音符和上下模進(jìn)的左右手交替節(jié)奏型,使旋律音色統(tǒng)一、顆粒感強(qiáng),表現(xiàn)了蓮花在風(fēng)雨中孑然挺立的氣質(zhì)。189-196 小節(jié)音樂情緒轉(zhuǎn)變?yōu)閷掗煻Π危繇懶Чq如磅礴的交響樂隊(duì)中氣勢(shì)恢宏的管樂齊鳴,通過氣口和強(qiáng)有力的搖指象征蓮花在疾風(fēng)暴雨中也依然傲骨的高潔品性。

    (六)《蓮花謠》廣板

    第四部分是樂曲進(jìn)入了激情的廣板,作曲家所傳達(dá)的內(nèi)在情感愈發(fā)深入,節(jié)奏由恢弘磅礴轉(zhuǎn)變?yōu)闀邕h(yuǎn)、飄逸,表達(dá)了作曲家對(duì)蓮花的喜愛和禮贊。左手的琶音與刮奏賦予了樂曲情緒的烘托和呼應(yīng)。222-231小節(jié)力度開始加強(qiáng),雙手雙音齊奏,音響壯麗宏偉。最后樂曲在232 小節(jié)慢慢進(jìn)入尾聲,在前面飽滿、堅(jiān)實(shí)、氣勢(shì)恢宏的音響效果后,靜謐空靈的泛音再次悄然而至,同快板的速度與力度形成鮮明對(duì)比,完美表達(dá)出作曲家抒發(fā)的情感。曲畢,一首對(duì)蓮花的禮贊淡淡地結(jié)束在了悠揚(yáng)怡然的意境里,讓聽者遐思無限。

    四、結(jié)語

    通過分析《蓮花謠》的音樂意境與創(chuàng)作素材,風(fēng)格與技法,音樂表現(xiàn)途徑及審美理想,使我們對(duì)現(xiàn)代箏曲的領(lǐng)悟更加深刻與透徹。通過對(duì)它的解讀與演奏,我們加深對(duì)樂曲層次心境的理解,能更好地在演奏中將民族與現(xiàn)代融合。我們驚喜于看到這樣一批具有鮮明現(xiàn)代作曲風(fēng)格的作品向我們走來,力求“古箏不古”。感謝每一位古箏藝術(shù)家為古箏事業(yè)的發(fā)展做出的巨大貢獻(xiàn),正是因?yàn)橛兴麄冞@樣的引路人才讓我們的古箏路越走越寬闊,越走越蓬勃。

    參考文獻(xiàn):

    [1]樊藝?guó)P.一個(gè)獨(dú)特的“漸變”過程:王建民箏曲《幻想曲》研究[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2002(3):71-74.

    [2]閻愛華.當(dāng)代古箏藝術(shù)發(fā)展之軌道[J].藝術(shù)百家,2002(3):107-111.

    作者單位:

    寧夏大學(xué)

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