新媒體下電視紀(jì)錄片編輯的創(chuàng)新研究

摘 要：在新媒體時(shí)代背景下，電視紀(jì)錄片編輯要想實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展，就需要全面了解當(dāng)前電視紀(jì)錄片的發(fā)展特征，并找到最佳創(chuàng)新手段，以滿足新媒體發(fā)展的需求。本文簡(jiǎn)要分析新媒體下電視紀(jì)錄片編輯的現(xiàn)狀，并提出通過(guò)積極創(chuàng)新編輯思維、有效應(yīng)用編輯技術(shù)、適度增強(qiáng)視覺(jué)效果、創(chuàng)新編輯手法等路徑，進(jìn)一步提高電視紀(jì)錄片的發(fā)展水平，確保電視紀(jì)錄片體現(xiàn)出真正的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。

關(guān)鍵詞：新媒體；電視紀(jì)錄片；編輯制作；創(chuàng)新路徑

中圖分類號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2020）03-0134-02

一、前言

新媒體的發(fā)展對(duì)傳統(tǒng)媒體造成了重大沖擊，但與此同時(shí)也帶來(lái)了一定的發(fā)展機(jī)遇。尤其是電視紀(jì)錄片，作為影響較大的電視節(jié)目，其品質(zhì)會(huì)直接影響整體電視媒體的發(fā)展水平。因此電視紀(jì)錄片在其編輯制作方面需充分融入創(chuàng)新發(fā)展的理念，確保所打造的新型電視紀(jì)錄片擁有穩(wěn)固的觀眾基礎(chǔ)。另外，還需有效開拓新的發(fā)展渠道，為電視紀(jì)錄片今后的創(chuàng)作帶來(lái)活力。

二、新媒體下電視紀(jì)錄片編輯的現(xiàn)狀

（一）發(fā)展道路待開拓

新媒體下電視紀(jì)錄片編輯需要走上融合發(fā)展的道路，以滿足新時(shí)代發(fā)展需求。傳統(tǒng)意義上電視紀(jì)錄片主要是以電影、電視欄目等形態(tài)，將事物真相、人物事跡等內(nèi)容展現(xiàn)在大眾面前。自從進(jìn)入新媒體時(shí)代，原有電視紀(jì)錄片的播放形式需要實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)變。比如現(xiàn)今深受觀眾喜愛的手機(jī)軟件、互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)等，人們開始傾向于在新的載體上觀看紀(jì)錄片?；诖耍旅襟w下電視紀(jì)錄片應(yīng)進(jìn)一步開拓融合發(fā)展道路，引入新媒體編輯理念，打造新的電視紀(jì)錄片編輯模式，使其具有更好的發(fā)展前景。

（二）編輯周期待調(diào)整

根據(jù)相關(guān)調(diào)查可知，我國(guó)電視紀(jì)錄片平均收視時(shí)間為4min/人，而地方電視紀(jì)錄片則為2min/人。雖然隨著時(shí)代的發(fā)展，電視紀(jì)錄片整體人均收視時(shí)間呈現(xiàn)出良好的發(fā)展趨勢(shì)，但就地方電視紀(jì)錄片來(lái)看，仍然沒(méi)有較大的提升。一方面是地方電視紀(jì)錄片編輯周期較長(zhǎng)，投入成本較高，且人員分配不合理，影響了地方電視紀(jì)錄片的播出效果；另一方面，地方電視紀(jì)錄片過(guò)于看重當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)發(fā)展及文化展現(xiàn)，忽略了紀(jì)錄片的發(fā)展水平。為了積極應(yīng)對(duì)新媒體時(shí)代帶來(lái)的挑戰(zhàn)，電視紀(jì)錄片編輯需重新調(diào)整編輯周期，以改善發(fā)展現(xiàn)狀。

（三）種類數(shù)量待提升

我國(guó)電視紀(jì)錄片行業(yè)已經(jīng)取得了一定的成就，但在數(shù)量與種類方面仍需要適當(dāng)提升。另外，電視紀(jì)錄片的同質(zhì)化現(xiàn)象也需要引起相關(guān)人員的高度重視。

比如在《舌尖上的中國(guó)》獲得一致好評(píng)后，許多類似的美食播報(bào)類型的電視紀(jì)錄片橫空出世，甚至惡意模仿，導(dǎo)致電視紀(jì)錄片品質(zhì)無(wú)法滿足當(dāng)代人的實(shí)際需求。因此，在原有基礎(chǔ)上增加電視紀(jì)錄片的數(shù)量的同時(shí)，也需要積極打造多元化電視紀(jì)錄片類型。

（四）觀眾資源待開發(fā)

隨著新媒體時(shí)代的到來(lái)，許多觀眾開始轉(zhuǎn)向其他信息傳播渠道，導(dǎo)致電視紀(jì)錄片固有觀眾資源有所流失。為了進(jìn)一步開發(fā)潛在的觀眾資源，需要充分結(jié)合新時(shí)代觀眾的思維習(xí)慣及文化傾向開發(fā)新型電視紀(jì)錄片，并做好社會(huì)輿論把控工作，使更多的觀眾從電視紀(jì)錄片中獲得良好的觀看體驗(yàn)。

三、新媒體下電視紀(jì)錄片編輯的創(chuàng)新路徑

（一）積極創(chuàng)新編輯思維

在實(shí)現(xiàn)我國(guó)電視紀(jì)錄片行業(yè)興旺發(fā)展的過(guò)程中，需在新媒體時(shí)代背景下積極創(chuàng)新電視紀(jì)錄片編輯思維，并適當(dāng)轉(zhuǎn)變工作人員的編輯觀念，使其在后期創(chuàng)作電視紀(jì)錄片時(shí)具有較強(qiáng)的思維能力完成編輯任務(wù)。電視紀(jì)錄片編輯需要有效聯(lián)系民眾生活，從觀眾較為感興趣的話題著手，進(jìn)而增加觀眾量，使其愿意花費(fèi)時(shí)間觀看電視紀(jì)錄片。

以較為知名的電視紀(jì)錄片《影響世界的中國(guó)植物》為例，作為我國(guó)首部以展現(xiàn)植物形態(tài)為主要題材的電視紀(jì)錄片，無(wú)論在前期題材選擇還是在后續(xù)編輯籌劃等方面，都具有值得推崇的優(yōu)點(diǎn)。該部紀(jì)錄片主要從水稻、竹子、大豆等十余個(gè)主題方面展開了細(xì)致研究，既詮釋了自然科學(xué)的美學(xué)價(jià)值，又為觀眾呈現(xiàn)出了萬(wàn)物一體的植物百態(tài)，進(jìn)而贏得了大量觀眾的一致好評(píng)。在新媒體下創(chuàng)新電視紀(jì)錄片編輯思維時(shí)應(yīng)借鑒上述紀(jì)錄片的成功經(jīng)驗(yàn)，從本土特色文化、民風(fēng)習(xí)俗人情等多元化角度打造平民化電視紀(jì)錄片，進(jìn)而拉近電視紀(jì)錄片內(nèi)容與民眾的距離，使其在觀看電視紀(jì)錄片時(shí)能產(chǎn)生一定的共鳴，在期待中成為電視紀(jì)錄片的忠實(shí)觀眾。[1]

（二）有效應(yīng)用編輯技術(shù)

電視紀(jì)錄片行業(yè)在其發(fā)展階段離不開編輯技術(shù)的支持，因此在實(shí)現(xiàn)電視紀(jì)錄片創(chuàng)新發(fā)展時(shí)還需充分應(yīng)用先進(jìn)的編輯技術(shù)，幫助電視紀(jì)錄片獲得更充足的發(fā)展空間。以往部分電視紀(jì)錄片由于受影像設(shè)備的影響，表現(xiàn)出來(lái)的相關(guān)素材畫面清晰度不足，進(jìn)而影響觀眾的觀看體驗(yàn)。而今在新媒體技術(shù)日益發(fā)展的情況下，電視紀(jì)錄片要想繼續(xù)在傳統(tǒng)媒體中占據(jù)主要地位，就應(yīng)從編輯技術(shù)方面加以創(chuàng)新，以提升電視紀(jì)錄片的觀賞性及流暢性。

比如在《自然的力量》中運(yùn)用的高科技編輯技術(shù)，不但展現(xiàn)了我國(guó)各地區(qū)山脈及其氣候環(huán)境的特征，而且反映出了哈尼族等民族特色文化的精髓，為觀眾帶來(lái)了新的觀看美感。另外，創(chuàng)新電視紀(jì)錄片編輯技術(shù)時(shí)，在提高視頻拍攝精準(zhǔn)度的基礎(chǔ)上還應(yīng)選擇多樣化編輯技術(shù)，如動(dòng)畫技術(shù)、水下航拍技術(shù)等，進(jìn)而確保所創(chuàng)作的電視紀(jì)錄片能夠從多個(gè)角度剖析所闡述的事物本質(zhì)，這樣才能使電視紀(jì)錄片獲得更高的收視率。[2]

（三）適度增強(qiáng)視覺(jué)效果

要想進(jìn)一步提升電視紀(jì)錄片的編輯水平，就需切實(shí)做好視覺(jué)效果把控工作，以滿足當(dāng)代人對(duì)電視紀(jì)錄片的審美要求。編輯工作者應(yīng)善于運(yùn)用剪輯處理手段，將相關(guān)素材運(yùn)用到電視紀(jì)錄片內(nèi)容中，為觀眾呈現(xiàn)良好的視覺(jué)效果。比如在《我在故宮修文物》中，由于現(xiàn)今已進(jìn)入新時(shí)代，對(duì)于我國(guó)歷史上故宮所出現(xiàn)的稀世珍寶，有許多人都未曾領(lǐng)略過(guò)它們的獨(dú)特風(fēng)采，所以在該部紀(jì)錄片中具體采用了“文物復(fù)活技術(shù)”對(duì)故宮文物的形態(tài)、特征加以還原，以幫助更多的人深入了解我國(guó)歷史文化的魅力。首先編輯工作者需對(duì)故宮文物的影像資料進(jìn)行收集分類，然后調(diào)整拍攝鏡頭，結(jié)合主題思想展現(xiàn)文物本質(zhì)特征，最后運(yùn)用非線性處理方式將收集的資料穿插到紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)中，將故宮文物完整地展現(xiàn)在世人面前。[3]

（四）創(chuàng)新編輯手法

以人物紀(jì)錄片《路遙》為例，其主要采用的是全紀(jì)實(shí)類編輯手法，反映主人公路遙的生平閱歷及其在作家道路上遇到的坎坷艱辛。作為呈現(xiàn)人物事跡類紀(jì)錄片，其在實(shí)際編輯創(chuàng)作過(guò)程中所應(yīng)用的編輯手段值得其他紀(jì)錄片編輯工作者學(xué)習(xí)。

首先，紀(jì)錄片按照時(shí)間順序?qū)χ魅斯墓适逻M(jìn)行穿插處理，比如路遙在年幼時(shí)期過(guò)繼給伯父，在20歲時(shí)回村務(wù)農(nóng)，在此期間于鄉(xiāng)鎮(zhèn)小學(xué)當(dāng)過(guò)1年教師，針對(duì)這種細(xì)節(jié)內(nèi)容，需在紀(jì)錄片中有所展現(xiàn)，進(jìn)而使其人物形象更加飽滿。

其次，在紀(jì)錄片編輯環(huán)節(jié)需整理主人公的輝煌成就，如路遙于24歲時(shí)進(jìn)入延安大學(xué)中文系學(xué)習(xí)，并在畢業(yè)后擔(dān)任了《陜西文藝》編輯，這種寶貴的人生經(jīng)歷為其創(chuàng)作佳作奠定了基礎(chǔ)。因此，在編輯人物紀(jì)錄片時(shí)需要“由小見大”，聯(lián)系人物性格，展現(xiàn)人物個(gè)體特征。

最后，人物紀(jì)錄片與其他題材的紀(jì)錄片有所不同，許多優(yōu)秀的人物離世后都會(huì)留有遺憾，因此在紀(jì)錄片編輯期間需注重主觀與客觀的結(jié)合，比如路遙因病去世，由此可引起觀眾的情感共鳴。

四、結(jié)語(yǔ)

電視紀(jì)錄片在新媒體時(shí)代背景下要想繼續(xù)保持原有地位，就需要充分采用創(chuàng)新手段，具有新的發(fā)展動(dòng)力，這樣才能確保在新媒體技術(shù)的影響下實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)久的發(fā)展。同時(shí)，電視紀(jì)錄片作為紀(jì)實(shí)類電視節(jié)目，其品質(zhì)往往決定著電視節(jié)目整體創(chuàng)作水準(zhǔn)，因此需格外注重電視紀(jì)錄片編輯質(zhì)量，在專業(yè)且思維活躍的工作者的帶領(lǐng)下，實(shí)現(xiàn)電視紀(jì)錄片的可持續(xù)發(fā)展目標(biāo)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 劉家欣.探討新媒體時(shí)期電視紀(jì)錄片編輯的創(chuàng)新之路[J].新聞傳播，2019（20）：30-31.

[2] 張海波.如何把控電視紀(jì)錄片后期編輯制作的視覺(jué)效果[J].科技傳播，2019，11（19）：56-57.

[3] 蘇紅亮.如何走出新媒體時(shí)期電視紀(jì)錄片編輯的創(chuàng)新之路[J].記者搖籃，2019（02）：61-62.

作者簡(jiǎn)介：丁鷺（1988—），女，福建平潭人，本科，助理編輯，研究方向：融媒體建設(shè)，專題片人物采訪策劃，專題紀(jì)錄片后期編輯。