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    電視紀(jì)錄為載體的中醫(yī)文化傳播新范式

    2016-12-10 21:14:03方堃陳卓
    聲屏世界 2016年10期
    關(guān)鍵詞:電視紀(jì)錄片

    方堃 陳卓

    摘要:中國本土第一部以中醫(yī)文化為主題的電視紀(jì)錄片《本草中國》在江蘇衛(wèi)視播出,為觀眾制造了一場關(guān)于中醫(yī)文化的感官體驗(yàn),并由此開啟了呈現(xiàn)傳播中醫(yī)文化的新范式。本文以傳播學(xué)視角切入,從視覺影像呈現(xiàn)、選題聚焦本草、內(nèi)容凸顯人情及傳播方式多樣等方面對該紀(jì)錄片進(jìn)行深入剖析,旨在為新媒介生態(tài)下如何呈現(xiàn)傳播以中醫(yī)文化為代表的中國傳統(tǒng)文化提供思考與借鑒。

    關(guān)鍵詞:電視紀(jì)錄片 中醫(yī)文化 傳播范式

    電視紀(jì)錄片《本草中國》是在“中醫(yī)困局”背景下予以拍攝,由SMG旗下的云集將來傳媒有限公司擔(dān)任拍攝單位,歷時一年之久,并獲得了國家衛(wèi)生計(jì)生委、國家中醫(yī)藥管理局、中國人口文化促進(jìn)協(xié)會等多部門的支持與合作。它是首部以中醫(yī)文化為主題的電視紀(jì)錄片,該創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在整體策劃、內(nèi)容設(shè)置、拍攝技術(shù)以及后期制作等方面都恪守嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度,堅(jiān)持精益求精。故而,江蘇衛(wèi)視在真人秀等綜藝節(jié)目火爆的周五黃金檔播出這部看似冷門的紀(jì)錄片竟然取得了高達(dá)0.83%的收視率,這一收視率甚至超過了《天天向上》等王牌綜藝節(jié)目。而在網(wǎng)絡(luò)中,該紀(jì)錄片也贏得了一大批年輕觀眾的熱議。尤其是片中對于中醫(yī)藥材、工藝制作以及其中工匠精神的表達(dá)等內(nèi)容,為普通大眾提供了一個認(rèn)識中華中醫(yī)藥的新渠道。

    視覺影像呈現(xiàn),中醫(yī)文化傳播新選擇

    2016年5月20日,電視紀(jì)錄片《本草中國》率先在江蘇衛(wèi)視播出。在中國本土范圍內(nèi),《本草中國》是首部以中醫(yī)文化為主旨,以視覺闡述為手段的電視紀(jì)錄片,這部電視紀(jì)錄片的拍攝與播出具有相當(dāng)?shù)臍v史意義。一方面,它打破了中國本土沒有一部大型中醫(yī)文化系列紀(jì)錄片的尷尬處境;另一方面,它通過視覺呈現(xiàn)的手法,首次生動、具體、全方位的表達(dá)了中醫(yī)文化的傳統(tǒng)與精神,具有極高的影像欣賞價值與中醫(yī)學(xué)習(xí)價值。

    將“視覺化呈現(xiàn)中醫(yī)文化”作為拍攝核心,這成為《本草中國》劇組對當(dāng)前媒介生態(tài)環(huán)境特點(diǎn)所采取的重要舉措。紀(jì)錄片的重要意義在于“紀(jì)錄事實(shí)”,但是,在陳述表達(dá)過程中則有著多重陳述選擇與多種表達(dá)理念。審視《本草中國》電視紀(jì)錄片,可以發(fā)現(xiàn),劇組側(cè)重于凸顯視覺符號在紀(jì)錄片文本呈現(xiàn)中的重要意義。在《本草中國》第一集《時間》中,雖然拍攝者的重點(diǎn)是為大家講述時間對中藥的形成、藥性有著重要的作用,劇組在拍攝過程中卻擺脫了既有的說教方式,轉(zhuǎn)而以慢鏡頭的方式,通過紅花、藏紅花、紅曲、霜桑葉、天麻、陳皮六味中藥為介質(zhì),將時間的變化、作用、機(jī)理呈現(xiàn)出來,用時間的視覺化呈現(xiàn)來讓觀眾感受其中所蘊(yùn)含的深刻道理。

    對于中醫(yī)文化的視覺化呈現(xiàn)方式,《本草中國》拍攝組更顯用心。視覺化呈現(xiàn)方式多種多樣,呈現(xiàn)技巧更是五花八門。不同的視覺呈現(xiàn)方式、不同的視覺呈現(xiàn)技巧,均會為受眾帶來不同的視覺感觀,并最終直接影響到紀(jì)錄片所產(chǎn)生的媒介效果。對紀(jì)錄片《本草中國》的視覺化呈現(xiàn)方式予以透視,拍攝組雖然采用了多種呈現(xiàn)方式與呈現(xiàn)技巧,但拍攝組的視覺化呈現(xiàn)方式并非簡單地“櫥窗式”“列表式”呈現(xiàn),而是選擇在視覺化呈現(xiàn)的每個細(xì)節(jié)中包含大量的信息,用視覺表達(dá)的方式將情感、記錄、構(gòu)圖有機(jī)的進(jìn)行融合,從而為受眾帶來一場關(guān)于中醫(yī)藥文化的盛宴。

    選題聚焦本草,中醫(yī)文化傳播新表達(dá)

    如此弘大、復(fù)雜的中醫(yī)文化選題,對《本草中國》劇組既是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)。機(jī)遇在于中醫(yī)文化的獨(dú)特屬性,若拍攝組對中醫(yī)文化進(jìn)行記錄,可供選擇的題材實(shí)在太多,選擇的范圍實(shí)在太廣,無論是對中藥、中醫(yī)、針灸、推拿、按摩等,均可拍出體現(xiàn)中醫(yī)文化且具有記錄意義與文化價值的紀(jì)錄片。這對拍攝組而言同樣也是挑戰(zhàn),正因?yàn)榭膳臄z題材的弘大與選擇的多樣性,如何選擇出真正具有代表性的拍攝題材,既可以描述中醫(yī)文化,又在一定程度上貼近受眾、贏得受眾的觀看興趣與觀影熱潮,又成為《本草中國》拍攝組需要深思熟慮的問題。

    從《本草中國》的命名方面可以看出拍攝組對此問題的思考與解答。在拍攝過程中,將拍攝主題予以細(xì)致化演繹,通過“本草”一詞更為概括性地表達(dá)了拍攝者將要記錄的主題,以及對中國醫(yī)藥文化傳統(tǒng)的細(xì)膩表達(dá)。作為中醫(yī)文化的集大成者及發(fā)揚(yáng)人,國醫(yī)大師金世元也在《本草中國》項(xiàng)目創(chuàng)作研討會上對“本草中國”一詞予以高度肯定。追根溯源,《漢書·平武紀(jì)》中最早出現(xiàn)了“本草”一詞,作為中醫(yī)文化四大經(jīng)典著作之一的《神農(nóng)本草經(jīng)》使用了“本草”一詞,而人們對中醫(yī)文化的理解與想象大多與李時珍的《本草綱目》相關(guān),可見“本草”一詞不僅是對中醫(yī)文化傳播的細(xì)致化表達(dá),更是一張對外傳播中醫(yī)文化的有效名片。

    《本草中國》將拍攝焦點(diǎn)聚焦于“本草”,重點(diǎn)挖掘“本草”本身所蘊(yùn)含的價值理念與文化傳統(tǒng),并將其與拍攝團(tuán)隊(duì)選擇拍攝的內(nèi)容和表達(dá)層面實(shí)現(xiàn)了有機(jī)結(jié)合,以小見大,通過“本草”的記錄與描寫,從而表達(dá)了中醫(yī)文化的博大精深。一些實(shí)景性的抓拍與跟拍更是將題材予以升華表達(dá)。以《本草中國》紀(jì)錄片中的第二集《年華》為例,分別講述了飛崖采集石斛與趕海采集珍珠的采藥人。雖然石斛與珍珠在藥物性質(zhì)、生長環(huán)境、采集環(huán)境全然不同,但是,它們由于生長環(huán)境的特殊性,采集條件更為惡劣,中藥采藥在疾病治療方面卻療效顯著,在中藥方劑中占據(jù)著重要地位。在此集中,拍攝組以石斛、珍珠為“本草”的典型代表,通過“以危險(xiǎn)說本草,以危險(xiǎn)說人情”的表達(dá)手法,闡述著中醫(yī)藥文化在不斷演變的過程中自身所蘊(yùn)含的弘大與博遠(yuǎn)。

    內(nèi)容凸顯人情,中醫(yī)文化傳播新闡述

    拍攝組在進(jìn)行《本草中國》拍攝前,曾多次召開會議,試圖探尋通過《本草中國》如何控制意義的產(chǎn)生與形成,即紀(jì)錄片將為受眾展現(xiàn)什么樣式的中醫(yī)文化,以及讓受眾解讀到什么樣的意義內(nèi)涵等問題。最終,劇組將著眼點(diǎn)落腳在通過紀(jì)錄片闡述中藥文化的專業(yè)知識上,同時,探尋中華文化中生命的奧妙也成為了影片所要闡述的重點(diǎn),尤其是在影片中突出“人”的價值與意義,即著重于對“人”的選擇與呈現(xiàn)。在紀(jì)錄片內(nèi)容陳述方面,雖然以中國非物質(zhì)遺產(chǎn)重要炮制技術(shù)及中藥傳統(tǒng)方法制劑等為線索展開,但實(shí)則其表述視角更加寬廣。因?yàn)榧o(jì)錄片中除了中醫(yī)傳統(tǒng)方法制劑人之外,還有中藥種植者、中藥抓藥人、中醫(yī)、病人,看似以“中藥”展開,實(shí)則體現(xiàn)了中國人從古到今的歷史積淀與文化傳統(tǒng)。

    不僅如此,為了使《本草中國》紀(jì)錄片更能符合拍攝組的預(yù)想,使得其意義的產(chǎn)生與形成更能切合主題并具有代表性,在開拍之前,拍攝組便對拍攝內(nèi)容進(jìn)行了規(guī)劃與強(qiáng)調(diào),并將重點(diǎn)體現(xiàn)在三個方面,分別是“將醫(yī)理、藥理以及背后所蘊(yùn)含的文化娓娓道來”;“將個體記錄與群體描述相結(jié)合,交錯推進(jìn),以事實(shí)證明”;“將輕快的節(jié)奏與濃郁的中國風(fēng)相契合,讓中醫(yī)文化‘滲透,成為全民流行”。

    最終的成品《本草中國》不論內(nèi)容還是形式都時刻體現(xiàn)著這三點(diǎn)要求。在《本草中國》第一集《時間》中,開篇首先是對一首歌訣的描寫:“三月茵陳四月蒿,五月砍來當(dāng)柴燒;春秋挖根夏采草,漿果初熟花含苞”。從一首中國古老歌謠的內(nèi)容開始講述,時間對世界萬物的多樣性、復(fù)雜性有著極其重要的因果關(guān)系,人們的生命狀態(tài),藥物的采摘收成,無不與時間有著重要的關(guān)聯(lián)?!侗静葜袊穭〗M僅通過一首簡單的歌謠即將藥物、藥理及背后所蘊(yùn)含的中醫(yī)文化娓娓道來,而且《本草中國》劇組也通過選擇具有代表性的人物,并以個體人物反觀整個中醫(yī)文化行業(yè)的變遷和發(fā)展。在大機(jī)器、大生產(chǎn)面前,手工制曲師傅的最后一次制曲過程,以及將手工制曲工具捐獻(xiàn)給中醫(yī)藥博物館的艱辛與無奈,也選取了陳體全公第11代后人陳永涓在陳李濟(jì)的制藥經(jīng)歷。她在陳皮制作中對原材料的執(zhí)著,對制作過程的考究,無不展現(xiàn)著中國人精益求精的工匠精神。

    《本草中國》所呈現(xiàn)的畫面,早已脫離了對中藥的簡單描述,實(shí)際上《本草中國》紀(jì)錄片更是通過“人情”的凸顯,塑造了以藥說情的中醫(yī)文化傳播新闡述。

    傳播方式多樣,中醫(yī)文化傳播新取向

    《本草中國》紀(jì)錄片通過一幀幀美麗的圖片、一句句動人的臺詞,勾勒、描繪出了中醫(yī)文化的弘大、精深、博遠(yuǎn),將中藥、中醫(yī)以及與中醫(yī)緊密相連的中國人予以凸顯,以視覺傳播的方式呈現(xiàn)在了全世界面前。視覺傳播方式有其獨(dú)有的傳播特點(diǎn),如傳播過程中,由于受眾只需要觀看即可以了解其全貌、特點(diǎn)。相比文字傳播而言,視覺傳播更突顯出其世界通用性,也在跨區(qū)域傳播、跨文化傳播中更為適用。《本草中國》紀(jì)錄片通過以視覺符號為主的傳播方式,配以優(yōu)質(zhì)的解說詞,將國際通用的影像符號、視覺符號不斷呈現(xiàn)在人們面前,使神秘的中醫(yī)文化變得可視化、可理解。對于受眾來說,這種敘述表達(dá)不僅使他們能夠理解中華醫(yī)藥文化,也增加了他們了解中醫(yī)藥文化時的趣味性,而且還使得他們了解到中醫(yī)藥文化與人們之間的距離竟然是如此接近。這些可讀性與趣味性進(jìn)而使得觀看紀(jì)錄片的受眾喜愛上中醫(yī)藥文化,逐漸發(fā)現(xiàn)中醫(yī)藥文化中的中國精神。

    《本草中國》制作團(tuán)隊(duì)在策劃之初的理念不只是將該片制作為一部優(yōu)秀紀(jì)錄片,更是要將其制作成一張能夠較為全面代表中華醫(yī)藥文明,能夠傳播中華醫(yī)藥文化的閃亮名片。進(jìn)一步來說,這一理念不僅是《本草中國》制作團(tuán)隊(duì)精益求精的設(shè)計(jì)內(nèi)容、記錄拍攝的目標(biāo)和動力,也是響應(yīng)中國文化“走出去”號召,主動承擔(dān)在國際傳播中傳播中醫(yī)文化,完成中醫(yī)“正本清源”的崇高使命的表現(xiàn)。

    據(jù)此,《本草中國》充分利用視覺符號在跨地域、跨文化中的顯著優(yōu)勢,聯(lián)合了Discovery探索頻道,美國INC電視網(wǎng)絡(luò)網(wǎng)等多個海外知名平臺,在海外進(jìn)行推廣、播放,而它的播出與傳播方式也是一次對外傳播的范例?!侗静葜袊芳o(jì)錄片的播放成為了中國紀(jì)錄片播放歷史上首個多平臺、跨媒體播出的紀(jì)錄片,為自身贏得了更多的受眾,引起了人們對中醫(yī)文化的好奇心與求知欲?!侗静葜袊芳o(jì)錄片被安排在周五的黃金檔時間播出,也體現(xiàn)了業(yè)內(nèi)人士試圖用這部優(yōu)秀紀(jì)錄片挑戰(zhàn)現(xiàn)有娛樂節(jié)目的電視臺慣有播放傳統(tǒng),喚醒人們對自然、生命本真認(rèn)識與追求的用心。

    要使得中醫(yī)文化在中國本土乃至于全球的傳播中更具影響力,無疑還有很長的路要走。電視紀(jì)錄片《本草中國》將中醫(yī)文化以視覺傳播的方式予以表達(dá),多維度、多方式的內(nèi)容展現(xiàn),主動與全球進(jìn)行連接,表達(dá)出中醫(yī)文化積極融入世界話語體系的積極性?!侗静葜袊吩谕苿又嗅t(yī)文化發(fā)展中的積極表現(xiàn),無論是在推動中醫(yī)文化發(fā)展方面,還是中華文明展現(xiàn)方面均有著重要意義。

    (作者單位:浙江大學(xué) 重慶大學(xué))

    欄目責(zé)編:吉 慶

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