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    我國電視紀(jì)錄片的發(fā)展歷程研究

    2017-02-27 21:15畢琦琦
    今傳媒 2017年1期
    關(guān)鍵詞:電視紀(jì)錄片發(fā)展歷程

    畢琦琦?

    摘 要:紀(jì)錄片運(yùn)用新聞鏡頭客觀記錄社會(huì)生活的變化,盡可能地還原事物原貌,具有真實(shí)性、紀(jì)實(shí)性的特點(diǎn)。1958年6月我國首部電視紀(jì)錄片《英雄的信陽人民》在北京電視臺(tái)播出,正式拉開了我國電視紀(jì)錄片的序幕。50 多年的風(fēng)風(fēng)雨雨走來,我國電視紀(jì)錄片經(jīng)歷了四個(gè)發(fā)展階段。筆者將對(duì)這四個(gè)時(shí)期的我國電視紀(jì)錄片的發(fā)展歷程進(jìn)行研究,并對(duì)每個(gè)時(shí)期的具體狀況做出詳細(xì)分析,試著勾勒出我國電視紀(jì)錄片發(fā)展的大致脈絡(luò)。

    關(guān)鍵詞:電視紀(jì)錄片;發(fā)展歷程;四個(gè)階段

    中圖分類號(hào):J952 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1672-8122(2017)01-0069-02

    我國電視紀(jì)錄片從20世紀(jì)50年代末誕生以來,已經(jīng)走過了半個(gè)多世紀(jì),其真正被人們熟知和喜愛是在改革開放之后。但幾十年來,我國電視紀(jì)錄片的內(nèi)容和形式相對(duì)單一,拍攝目的不過是為了官方宣傳。進(jìn)入21 世紀(jì)以來,我國的電視紀(jì)錄片發(fā)生了革命性的變化,迎來了發(fā)展的黃金時(shí)期,涌現(xiàn)出眾多高水準(zhǔn)高質(zhì)量的紀(jì)錄片,開啟了一個(gè)空前繁榮的紀(jì)錄片發(fā)展新時(shí)代。中國電視紀(jì)錄片的發(fā)展歷程可以說是整個(gè)中國電視發(fā)展史的一個(gè)縮影。

    一、1958年~1977年(政治化紀(jì)錄片時(shí)期)

    (一)總體情況

    這個(gè)時(shí)期,我國電視紀(jì)錄片剛剛起步,作為一個(gè)全新的節(jié)目類型,沒有完全獨(dú)立,也沒有完善的技術(shù)條件和制作水準(zhǔn)。總體來說,這一時(shí)期的電視紀(jì)錄片有以下3個(gè)特點(diǎn):

    1.聲畫不同步,群體畫面較多,個(gè)人畫面較少;

    2.采用膠片拍攝,技術(shù)落后,發(fā)展緩慢,模仿紀(jì)錄類電影;

    3.內(nèi)容上以新聞紀(jì)錄片為主,宣傳色彩和政治色彩濃厚,注重意識(shí)形態(tài)上的教化,服務(wù)于社會(huì)主義建設(shè)。

    (二)電視紀(jì)錄片《收租院》達(dá)到創(chuàng)作最高峰

    那時(shí)我國有影響的電視紀(jì)錄片為數(shù)不多,除了孔令鐸、龐一農(nóng)在1958年拍攝的首部電視紀(jì)錄片《英雄的信陽人民》以外,不得不提到1966年由陳漢元編輯、中央電視臺(tái)攝制的新聞紀(jì)錄片《收租院》,這部片子在全國范圍內(nèi)反響熱烈,算的上是這個(gè)時(shí)期電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的最高峰。

    《收租院》是以7組大型泥人群像(包括交租、驗(yàn)租、風(fēng)谷、過斗、算賬、逼租、反抗)為題材,通過到四川省大邑縣實(shí)地拍攝,以連續(xù)的情節(jié)向人們展示了地主收租的整個(gè)過程,塑造了劉文彩這一吃人的形象,再現(xiàn)了封建地主階級(jí)對(duì)農(nóng)民的殘酷剝削和壓迫。《收租院》因新中國階級(jí)斗爭的需要而誕生,實(shí)現(xiàn)了啟發(fā)、教育民眾的目的,連續(xù)放映長達(dá)8年之久,在中國乃至是國外電視紀(jì)錄片史上都十分罕見。

    二、1978年~1992年(人文化紀(jì)錄片時(shí)期)

    (一)總體情況

    文化大革命的結(jié)束、改革開放的開始帶來了我國電視紀(jì)錄片的春天,使其迎來了第一個(gè)發(fā)展高峰[1]。隨著技術(shù)條件的進(jìn)步,紀(jì)錄片工作者制作觀念不斷更新,可拍攝的題材也越來越豐富,我國紀(jì)錄片逐漸擺脫紀(jì)錄類電影的影子,徹底獨(dú)立成型??傮w來說,這一時(shí)期的電視紀(jì)錄片有以下4個(gè)特點(diǎn):

    1.注重紀(jì)實(shí),強(qiáng)調(diào)真實(shí)性和客觀再現(xiàn);

    2.內(nèi)容題材豐富,包括政治片、風(fēng)光片、歷史片、軍事片等;

    3.拍攝了大量地理題材紀(jì)錄片,用宏大的敘事模式展示祖國大好河山,旨在激發(fā)觀眾的民族意識(shí),增強(qiáng)民族凝聚力;

    4.中日合作拍攝的《絲綢之路》開啟我國電視紀(jì)錄系列片的先河。

    (二)以《絲綢之路》《話說長江》為代表的優(yōu)秀電視紀(jì)錄片增多

    《絲綢之路》是日本廣播協(xié)會(huì)(NHK)和中央電視臺(tái)在1979年末聯(lián)合拍攝制作的大型電視紀(jì)錄系列片[2]。歷經(jīng)21個(gè)月,中日雙方共同拍攝,共享素材,共同編輯國際版本,同時(shí)也各自編輯自己國家的版本,中國版《絲綢之路》共15集,1980年5月1日開始播出。該片再現(xiàn)了絲綢之路的壯麗景觀和沿途人們的生活,展示了中國古代絲文化的魅力所在,播出后引起了全球的轟動(dòng)。

    《話說長江》是中央電視臺(tái)在1983年8月7日播出的紀(jì)錄片,共25集,播出后反響空前,創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)40%的超高收視率,創(chuàng)造了國內(nèi)紀(jì)錄片最高收視率,也是迄今為止,中國紀(jì)錄片收視率最高的一部。在改革開放剛起步的1983年,無論是在政治、經(jīng)濟(jì)還是文化方面都發(fā)生了巨大的變化,那時(shí)紀(jì)錄片更多的被人們叫做專題片、文獻(xiàn)片、政論篇。它被賦予如此重大的意義,不僅是因?yàn)榧o(jì)錄片本身的藝術(shù)感染力,更多的是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的社會(huì)氛圍賦予了這部紀(jì)錄片太多的家國情懷。

    《話說長江》的創(chuàng)作人員力圖通過展現(xiàn)長江壯麗的風(fēng)光和多姿多彩的風(fēng)土人情,打開人們的視野,激發(fā)人們的愛國主義情懷。該片大量運(yùn)用長鏡頭,采用口語化互動(dòng)性的解說,不僅充分展示了當(dāng)時(shí)紀(jì)錄片客觀真實(shí)的創(chuàng)作理念和特點(diǎn),也突破了傳統(tǒng)畫外音的解說方式[3]。不僅如此,《話說長江》每周六晚定時(shí)播放,培養(yǎng)了觀眾的收看習(xí)慣,為以后電視節(jié)目欄目化的探索積累了有益的經(jīng)驗(yàn)。

    除了《絲綢之路》《話說長江》之外,這一時(shí)期還有很多其他優(yōu)秀的電視紀(jì)錄片,其中1991年的《望長城》被稱為“中國紀(jì)錄片發(fā)展的里程碑”,它是中國紀(jì)錄片從精英文化轉(zhuǎn)向大眾文化的標(biāo)志[4]。

    三、1993年~1998年(平民化紀(jì)錄片時(shí)期)

    (一)總體情況

    進(jìn)入20世紀(jì)90年代,我國電視紀(jì)錄片發(fā)展更加多元化,“人”成為電視紀(jì)錄片的主題,紀(jì)錄片主要以記錄平民生活狀態(tài)為主,以百姓意識(shí)和平民視角為主。1993年,《東方時(shí)空》的開播確立了電視節(jié)目的欄目化形式,之后各大電視臺(tái)陸續(xù)推出紀(jì)實(shí)類欄目,給電視紀(jì)錄片的發(fā)展提供了更多平臺(tái),成為中國電視紀(jì)錄片史上具有重要意義的一年??傮w來說,這一時(shí)期的電視紀(jì)錄片有以下3個(gè)特點(diǎn):

    1.大量使用同期聲,增加真實(shí)感,畫面美感增強(qiáng),拍攝技術(shù)提高;

    2.人民的自我意識(shí)覺醒,逐漸重視自我的表達(dá)和個(gè)性的張揚(yáng),個(gè)人畫面變多,注重小人物小細(xì)節(jié)的表達(dá);

    3.多條線路齊頭并進(jìn),既有厚重的歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片,也有走平民視角、反映普通群眾生活的紀(jì)錄片。

    (二)紀(jì)錄片《毛澤東》確定了“文獻(xiàn)紀(jì)錄片”這一稱謂

    1993 年12月26日,歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片《毛澤東》于毛澤東誕辰100周年之際在中央電視臺(tái)播出,收視率達(dá)到28.9%,開播后引起了巨大轟動(dòng)。從1950年的《紅旗漫卷西風(fēng)》開始,新中國歷史文獻(xiàn)片的創(chuàng)作史已有幾十年,但是明確使用“文獻(xiàn)紀(jì)錄片”這一稱謂卻始于《毛澤東》這部紀(jì)錄片。該片無論是在內(nèi)容挖掘的深度上還是電視表現(xiàn)手法的創(chuàng)新上都實(shí)現(xiàn)了前所未有的突破,堪稱中國歷史紀(jì)錄片發(fā)展史上的一座里程碑。

    值得一提的是,《毛澤東》運(yùn)用了現(xiàn)場采訪的方式,改變了之前文獻(xiàn)紀(jì)錄片中的訪談形式,改變了之前畫面中受訪者正襟危坐,表情嚴(yán)肅呆板不自然的狀況。另外,該片采用口述歷史的方式,直接把人物采訪語言當(dāng)作解說詞[5]?,F(xiàn)場采訪方式和口述歷史的運(yùn)用在文獻(xiàn)紀(jì)錄片史上絕對(duì)是創(chuàng)新性的突破。

    四、1999年至今(社會(huì)化紀(jì)錄片時(shí)期)

    (一)總體情況

    進(jìn)入新世紀(jì)以來,我國電視紀(jì)錄片百花齊放,百家爭鳴,迎來了紛繁復(fù)雜的黃金發(fā)展期,以《舌尖上的中國》《大國崛起》為代表的優(yōu)秀紀(jì)錄片贏得了觀眾的喜愛[6]。但話語權(quán)由市場主導(dǎo),模式由制片人控制,我國一些紀(jì)錄片欄目和頻道面臨著生存危機(jī)??傮w來說,這一時(shí)期的電視紀(jì)錄片有以下4個(gè)特點(diǎn):

    1.敘事節(jié)奏加快,更加注重聲音和畫面的藝術(shù)表達(dá),畫面美感增加;

    2.不再單純強(qiáng)調(diào)客觀再現(xiàn),開始凸顯創(chuàng)作者的主觀意識(shí),運(yùn)用大量符號(hào)語言表達(dá)主題和情感,給觀眾留下更多想象空間;

    3.發(fā)展趨向社會(huì)化,創(chuàng)作者開始關(guān)注社會(huì)中各個(gè)群體的現(xiàn)實(shí)生活,作品主題和表現(xiàn)風(fēng)格更加多樣化;

    4.新聞紀(jì)錄片成為全新的亮點(diǎn),部分國外紀(jì)錄片節(jié)目在我國播出,給本土電視紀(jì)錄片帶來一定沖擊。

    (二)看我國電視紀(jì)錄片未來的發(fā)展趨勢

    1.欄目化、頻道化。紀(jì)錄片欄目化便于觀眾定期觀看,較長的觀看周期可以培養(yǎng)觀看習(xí)慣,讓紀(jì)錄片節(jié)目能擁有相對(duì)穩(wěn)定的受眾群。當(dāng)然,電視紀(jì)錄片欄目化的最終目的是電視紀(jì)錄片頻道化。2011年中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道的開播,標(biāo)志著我國電視紀(jì)錄片迎來了一個(gè)全新的電視發(fā)展時(shí)代,對(duì)內(nèi)有助于推動(dòng)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,對(duì)外有助于多面呈現(xiàn)、更加真實(shí)反映中國現(xiàn)實(shí)。

    2.網(wǎng)絡(luò)化。電視受到播出時(shí)間和時(shí)長的限制,無法滿足很多上班族的需要,而網(wǎng)絡(luò)上不僅可以看直播,也可以無限制回放、重播。電視相對(duì)于報(bào)紙和廣播來說,網(wǎng)絡(luò)化優(yōu)勢明顯,電視紀(jì)錄片通過網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出,可以擴(kuò)大和延伸電視傳播的效果,也可以通過網(wǎng)絡(luò)廣告增加盈利,維持電視紀(jì)錄片的良性發(fā)展[7]。

    3.娛樂化。電視紀(jì)錄片要在如今的商業(yè)文化中生存發(fā)展,就必須具備娛樂特質(zhì),這樣才會(huì)有消費(fèi)市場[8]。但是,當(dāng)紀(jì)錄片創(chuàng)作受制于收視率而不得不娛樂化時(shí),難免淡化其文化理性精神與人文關(guān)懷的情懷,會(huì)使紀(jì)錄片失去其內(nèi)在的深度和文化品質(zhì),淪為文化快餐。如何保證電視紀(jì)錄片能真正“寓教于樂”,這仍是一個(gè)有待解決的難題。

    我國電視紀(jì)錄片在不同的社會(huì)時(shí)期,呈現(xiàn)出了不同的主題、風(fēng)格和特色,總體來說是一個(gè)不間斷向上發(fā)展的過程。雖然其中不乏矛盾與爭論,但我國電視紀(jì)錄片仍在不斷進(jìn)步、不斷創(chuàng)新。相信在未來會(huì)有更好的電視紀(jì)錄片、更好的紀(jì)錄片觀念和更廣闊的紀(jì)錄片市場展現(xiàn)在我們面前。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 任遠(yuǎn).我國電視紀(jì)錄片的發(fā)展和成熟[J].中國廣播電視學(xué)刊,1996(4):16-20.

    [2] 王雨婷.我國電視紀(jì)錄片的發(fā)展趨勢[J].青年記者,2010(12): 52-53.

    [3] 林溪漫.我國電視紀(jì)錄片在創(chuàng)作理念和手法上的革新——以《話說長江》和《再說長江》為例[J].東南傳播,2011(8):112-114.

    [4] 張同道.中國電視紀(jì)錄片50年[J].電視研究,2008(10):13-16.

    [5] 王慧敏.歷史紀(jì)錄片《毛澤東》的紀(jì)實(shí)品格追求[J].廣東技術(shù)師范學(xué)院學(xué) 報(bào),2011(4):105-107.

    [6] 高峰.紀(jì)錄片發(fā)展的三個(gè)階段[J].中國廣播電視學(xué)刊,2009(4):7.

    [7] 唐弦,陳術(shù)合.融合創(chuàng)新:我國電視紀(jì)錄片迎來發(fā)展新時(shí)期[J].現(xiàn)代視聽,2012(10):49-52.

    [8] 汪曙華.市場邏輯下我國電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的轉(zhuǎn)向[J].東南傳播,2012(8):30-32.

    [責(zé)任編輯:東方緒]

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