淺談20世紀(jì)民族主義音樂的發(fā)展

王雅杰

【摘要】20世紀(jì)民族主義音樂是19世紀(jì)末民族主義音樂的延續(xù)與再發(fā)展。濫觴于19世紀(jì)中葉法國大革命時(shí)期，各民族爭取民族獨(dú)立、解放。從民間音樂中汲取素材，進(jìn)而發(fā)展屬于本民族的音樂文化風(fēng)格。20世紀(jì)的民族主義音樂在此基礎(chǔ)上，致力于對本土音樂的研究，融入現(xiàn)代音樂流派的元素，形成旗幟鮮明的作品特點(diǎn)，開拓與發(fā)掘本民族音樂自身的獨(dú)特性與科學(xué)性。在此時(shí)代背景下涌現(xiàn)出大批民族主義音樂家，為本民族與世界音樂的發(fā)展奉獻(xiàn)畢生才華。本文結(jié)合20世紀(jì)不同國家的民族主義音樂及其代表作曲家詳盡闡述20世紀(jì)民族音樂的發(fā)展與影響。

【關(guān)鍵詞】民族主義音樂;民族主義樂派;創(chuàng)作風(fēng)格;音樂發(fā)展

【中圖分類號】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、匈牙利民族主義音樂

（一）巴托克的音樂創(chuàng)作風(fēng)格

提到匈牙利民族主義音樂就繞不開巴托克，巴托克早期的創(chuàng)作風(fēng)格屬于后浪漫主義，在創(chuàng)作風(fēng)格上借鑒李斯特、勃拉姆斯等人，以交響詩為題材的作品較為多見。包括耳熟能詳?shù)谋姸噤撉偾东I(xiàn)給孩子們》《羅馬尼亞舞曲》等屬于巴托克中期的創(chuàng)作，兼具民間傳統(tǒng)音樂風(fēng)格并加入新民族主義音樂元素，注重原始音樂主義的不和諧音調(diào)及簡單直接的音樂表達(dá)。巴托克創(chuàng)作的新民族主義作品具有鮮明的匈牙利舞曲風(fēng)格，并被管弦樂隊(duì)在公開場合多次上演并作為音樂會的保留曲目。

（二）柯達(dá)伊的創(chuàng)作風(fēng)格

柯達(dá)伊是20世紀(jì)著名的匈牙利作曲家，音樂教育家。主要作品包括民謠歌劇、組曲、鋼琴曲、室內(nèi)樂、交響曲等。在民族音樂研究方面出版了四冊《匈牙利歌曲》，這些音樂的創(chuàng)作靈感與元素全都來源于民間音樂，為他的音樂創(chuàng)作提供豐厚的養(yǎng)分。人們津津樂道并耳熟能詳?shù)氖强逻_(dá)伊音樂教學(xué)法。直到今天“柯達(dá)伊手勢”“柯達(dá)伊音樂教學(xué)法”仍然在全球各個(gè)音樂教育事業(yè)的活動中意義深遠(yuǎn)并沿用至今。

二、英國民族主義音樂

曾經(jīng)的日不落帝國其實(shí)在18到19世紀(jì)期間，在音樂方面的貢獻(xiàn)寥寥無幾。這一時(shí)期英國音樂被德奧意主宰，盡管曾經(jīng)在16到17世紀(jì)取得過輝煌成績。但直到19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，英國才有本民族的音樂發(fā)展萌芽，發(fā)展過程可以分為三個(gè)階段。

（一）萌芽

在音樂方面，率先開始意識到應(yīng)該創(chuàng)作關(guān)于本民族音樂的是埃爾加、帕里、斯坦福等，但他們的創(chuàng)作風(fēng)格依舊帶有德國音樂創(chuàng)作的影子，不能完全算是英國民族主義音樂，卻為英國民族樂派的誕生奠定了基礎(chǔ)。尤以埃爾加的清唱劇、管弦樂等作品，成為音樂復(fù)興的標(biāo)志性代表。埃爾加深厚的民族情懷令他的諸多創(chuàng)作融入了英國歷史文化與傳統(tǒng)思想?！锻x堂堂》便是這一時(shí)期不朽佳作。

（二）成長

如果說埃爾加等人的創(chuàng)作并不算真正的英國民族主義音樂，那么霍爾斯特、威廉斯等人則是英國民族主義音樂的典型代表人物。20世紀(jì)上半葉，英國民族主義音樂的傾向性日臻突出?；魻査固爻錾谝魳肥兰?，受家庭熏陶，自幼接觸音樂，之后進(jìn)入皇家音樂學(xué)院。在他的作品中加入了大量的民族民間元素，因此他的創(chuàng)作既保留了現(xiàn)代的表現(xiàn)技法，又不會給人以空洞和怪誕的炫技式創(chuàng)作，整體風(fēng)格含蓄婉約又意味深長?！栋爬俳M曲》便是其中翹首之作。沃恩·威廉斯的作品《三首諾?？丝裣肭罚脤⒔?0年的時(shí)間創(chuàng)作了九部交響曲，《倫敦交響曲》《田園交響曲》《D大調(diào)交響曲》等尤為知名。他經(jīng)常參演英國農(nóng)村傳統(tǒng)合唱團(tuán)和器樂演奏，他認(rèn)為這種方式很利于音樂的傳播與普及，在民間生活中吸收純正的英國民族主義音樂，并將這種音樂更好地傳承與發(fā)展。

（三）折中與合流

這一時(shí)期英國傳統(tǒng)的民族主義音樂特點(diǎn)已沒有那么明顯和突出，作曲家們更多地采用現(xiàn)代的音樂技法創(chuàng)作作品，不過民族主義音樂特點(diǎn)還是在作品中有所體現(xiàn)，涌現(xiàn)了像布里頓、蒂皮特等優(yōu)秀的作曲家。全球化進(jìn)程推動著世界各國音樂文化大融合大發(fā)展。

三、俄國民族主義音樂

俄羅斯民族主義音樂在20世紀(jì)民族主義音樂創(chuàng)作史中具有重大而深遠(yuǎn)的影響。以俄羅斯民族主義音樂創(chuàng)始人與“強(qiáng)力五人集團(tuán)”為首的作曲家等，都是俄國民族主義音樂的時(shí)代標(biāo)志性人物。

（一）俄國民族主義音樂之父——格林卡

格林卡是俄國民族樂派的創(chuàng)始人。開創(chuàng)了第一部真正屬于俄國的歌劇《伊萬·蘇薩寧》，這部歌劇將傳統(tǒng)的意大利歌劇與俄羅斯民間音樂特色完美地融合在一起。在他的作品中總能感受到強(qiáng)烈的民族精神與傳統(tǒng)音樂風(fēng)格相結(jié)合，為俄羅斯民族音樂的發(fā)展開拓了新的篇章，對俄羅斯乃至整個(gè)世界的音樂發(fā)展都起到舉足輕重的作用。毫不夸張地說，所有國家民族音樂發(fā)展中，俄羅斯是將民間音樂與宗教音樂結(jié)合的最成功的國家。除了歌劇《伊凡·蘇薩寧》外，另一部歌劇《普斯蘭與柳德米拉》更是俄羅斯民間歌劇作品的稀世珍寶。格林卡的民族主義音樂具有四個(gè)方面的特點(diǎn)，音樂作品的取材、旋律、配器、曲式結(jié)構(gòu)，這都是民族性特點(diǎn)的體現(xiàn)。深深烙印著民族主義情懷，恰到好處地再現(xiàn)民族習(xí)俗風(fēng)格特點(diǎn)。

（二）柴可夫斯基的創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)

柴可夫斯基的創(chuàng)作受到19世紀(jì)俄國沙皇統(tǒng)治的影響，作品多反映人民向往光明，反抗壓迫的血淚辛酸。他善于揭示人物內(nèi)心情感，剖析人物思想感情，在繼承格林卡的音樂發(fā)展中，汲取西歐國家音樂發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)，注重本民族民間音樂的創(chuàng)作傳統(tǒng)。柴可夫斯基的另一個(gè)重要音樂特點(diǎn)在于他總能寫出清晰而感人的旋律線條，強(qiáng)烈的戲劇性沖突和濃郁的俄羅斯民族主義風(fēng)格在他的作品中體現(xiàn)的淋漓盡致，為俄國民族主義音樂和世界音樂文化作出了寶貴的貢獻(xiàn)。柴可夫斯基熱愛祖國人民。早期的創(chuàng)作風(fēng)格多取材于社會政治、黑暗沖突等主觀感受，后期作品則注重對音樂理想王國的追求和對生活的理解。

四、美國民族主義音樂

美國民族主義音樂從20世紀(jì)發(fā)展至今，通過一系列作曲家的嘗試與探索，已經(jīng)初步具備具有美國本土特征的民族主義音樂文化，誕生了像艾福斯這樣的現(xiàn)代音樂開創(chuàng)者。他是第一位偉大的美國作曲家，將一生致力于新音響的發(fā)明與創(chuàng)造，開創(chuàng)先河式的使用無調(diào)性不和諧音調(diào)，追求復(fù)節(jié)奏、微分音的音樂特色，然而這樣的音樂技術(shù)在當(dāng)時(shí)被視為異類，他追求的調(diào)式調(diào)性和音響結(jié)構(gòu)，即使今天也有人不能接受和欣賞這樣獨(dú)特的音樂風(fēng)格與創(chuàng)作特點(diǎn)。19世紀(jì)浪漫主義音樂的興起和發(fā)展為20世紀(jì)民族主義音樂的成長，孕育了廣闊的發(fā)展空間，一大批具有高度愛國主義情懷的民族音樂家致力于本民族主義音樂的發(fā)展，在吸收和保留本民族傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上，融入了世界音樂與現(xiàn)代化音樂的創(chuàng)作元素，以期創(chuàng)作出本民族音樂的獨(dú)特性魅力，這些音樂作品得到了民族乃至世界音樂的認(rèn)可，應(yīng)該意識到民族音樂家們不僅僅是推動了民族主義音樂的發(fā)展，更是在那個(gè)反專制，反帝國主義時(shí)代人們精神上的慰藉，激勵著人們的愛國精神。偉大的民族主義音樂家們用質(zhì)樸的情感，獨(dú)特的旋律。鮮明的民族特色詮釋著本民族的音樂文化，在他們的音樂創(chuàng)作中祖國永遠(yuǎn)是他們創(chuàng)作的精神動力和不竭源泉，將一腔真摯的情感與民間音樂素材有機(jī)結(jié)合，取民族音樂之精華，彰顯自我個(gè)性，成就不朽名作。

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