淺談古箏曲《曉霧》的演奏特點(diǎn)及創(chuàng)作風(fēng)格

李鑫

摘要：《曉霧》是一首活躍在當(dāng)今舞臺(tái)上的現(xiàn)代箏曲，由古箏演奏家王中山先生創(chuàng)作于2006年，其音樂(lè)風(fēng)格清新淡雅，音樂(lè)結(jié)構(gòu)、素材別具一格，深受古箏演奏者的喜愛(ài)。樂(lè)曲運(yùn)用巧妙的音樂(lè)結(jié)構(gòu)彈性，強(qiáng)調(diào)“散”結(jié)構(gòu)的運(yùn)用，推動(dòng)音樂(lè)內(nèi)在張力，在結(jié)構(gòu)的寫(xiě)作上獨(dú)具風(fēng)格。時(shí)代在進(jìn)步，古典樂(lè)器的創(chuàng)作風(fēng)格也隨著時(shí)代的發(fā)展而發(fā)生著變化，樂(lè)器運(yùn)用技術(shù)的加快創(chuàng)新是古典樂(lè)器發(fā)展的必然趨勢(shì)。本論文首先分析了運(yùn)用古箏演奏《曉霧》的演奏技巧，對(duì)古箏演奏的技巧創(chuàng)新提出了自己的觀點(diǎn)。通過(guò)對(duì)曲目的分析討論了現(xiàn)代古箏樂(lè)器的創(chuàng)新線路，包括演奏技巧等。為演奏不同風(fēng)格的作品奠定理論基礎(chǔ)，為表演者提供有價(jià)值的建議。

關(guān)鍵詞：古箏曲 演奏技巧 創(chuàng)作風(fēng)格

一、古箏曲《曉霧》創(chuàng)作背景

《曉霧》作品是來(lái)自于作曲家王中山的手筆，作品誕生于2006年，作品展示的是早晨霧色下的老北京的畫(huà)面，作品刻畫(huà)了集傳統(tǒng)歷史文化與現(xiàn)代流行氣息相融合的場(chǎng)景，音樂(lè)也是吸納了傳統(tǒng)京劇和北京地方戲曲的精髓，把傳統(tǒng)戲曲的音樂(lè)和現(xiàn)代作曲的技術(shù)與風(fēng)格融為一體，使音樂(lè)既具有現(xiàn)代氣息，又不失古樸風(fēng)范?！稌造F》是一首多段體的樂(lè)曲，是典型的漸變式線性結(jié)構(gòu)。即使樂(lè)曲自始至終都是在有條不紊的節(jié)奏中完成的，但是給人的感覺(jué)就好像并不是有板有眼，使音樂(lè)在有節(jié)奏和規(guī)律的節(jié)奏中彰顯自由的一面，不僅增加了音樂(lè)的靈動(dòng)，更以其巧妙的創(chuàng)作靈感、精湛的技巧，溫暖而細(xì)膩地用聽(tīng)覺(jué)效果闡述著深沉的內(nèi)涵，渲染了一種神秘的氛圍。

二、古箏曲“曉霧”藝術(shù)造詣

《曉霧》的藝術(shù)風(fēng)格處處蘊(yùn)藏著中國(guó)傳統(tǒng)京劇表演的四項(xiàng)基本功。其中，散板運(yùn)用了戲曲中的“唱”、而慢板體現(xiàn)了“念”，與散板互相補(bǔ)充、有機(jī)結(jié)合。同時(shí)《曉霧》的慢板后緊接著一個(gè)段落便是“做”的真實(shí)寫(xiě)照，并不流于形式而更加具有內(nèi)心的體驗(yàn)；快板部分則與國(guó)粹中的“打”如出一轍，必須善于運(yùn)用高難度的演奏技巧，更是精湛藝術(shù)的提煉。此外，“板、眼”是中國(guó)音樂(lè)的獨(dú)特構(gòu)成，是戲曲韻律、速度的關(guān)鍵?！稌造F》中演繹著中國(guó)戲曲中特有的一眼板、三眼板、無(wú)眼板等唱腔技藝，抑揚(yáng)頓挫、快慢融合、韻律靈動(dòng)。

古箏曲《曉霧》創(chuàng)作于2006年，是古箏演奏家、作曲家王中山先生的傾力之作。用一曲娟秀別致、曲調(diào)流暢并極其具有表現(xiàn)力的溫暖作品，如行云流水般描述了黎明中晨霧迷蒙的北京，既是祥和安寧的紫禁城，又融入了字正腔圓、抑揚(yáng)頓挫的中國(guó)京腔，營(yíng)造了一個(gè)安靜與忙碌的現(xiàn)代國(guó)際化大都市形象。更難能可貴的是作品在結(jié)構(gòu)上大膽革新，打破原有的創(chuàng)作模式，在樂(lè)曲的前面部分運(yùn)用了大批的“散”結(jié)構(gòu)。這種突破常規(guī)的比例布局是少有的，但就《曉霧》本身所孕育的內(nèi)涵、韻律的掌控和音樂(lè)的張力，并不能影響其樂(lè)曲的表現(xiàn)力和影響力。

三、古箏曲“曉霧”的演奏特點(diǎn)

在《曉霧》中，從曲式結(jié)構(gòu)和音樂(lè)材料的角度看，該古箏曲也具有明顯的特點(diǎn)，首先，和一般的變奏曲式不同，其主題音調(diào)的形象是在不斷變化引申和豐富中逐漸明晰起來(lái)的。其次，在變奏之間做了很大的改變，加入了不同的插段，變化較大，卻使每段變奏的收放自如、銜接連貫，各段之間對(duì)比鮮明卻彼此延伸，惟妙惟肖。

伴隨平和流淌的音符，作品《曉霧》的旋律慢慢地蔓延跳躍起來(lái)。引子（1-18小節(jié)）的地位顯得舉足輕重，要求演奏者必須在同一時(shí)間點(diǎn)彈出三個(gè)不同聲部的音律，由各個(gè)聲部營(yíng)造出相互獨(dú)立卻又有機(jī)融合的完美藝術(shù)效果。在引子中，隱伏著一條上旋律線，下二度環(huán)繞，該旋律線的作用是非常大的，有如層層薄霧，在這樣的渲染映襯中一點(diǎn)一點(diǎn)地把中國(guó)的傳統(tǒng)國(guó)粹曲調(diào)融會(huì)貫通，不露聲色卻相得益彰。但對(duì)演奏者而言無(wú)疑提出了更高的技術(shù)要求。要想順利的完成演奏，必須很好地協(xié)調(diào)樂(lè)曲的節(jié)奏、音質(zhì)等，對(duì)于這兩者的控制是馬虎不得的。彈奏者在進(jìn)行彈奏時(shí)，在節(jié)奏處理上，應(yīng)當(dāng)婉轉(zhuǎn)自如、泰然自若，才能創(chuàng)造一種若即若離、似有似無(wú)、霧里看花的美好意境。

與此同時(shí)，演奏者在彈奏《曉霧》時(shí)對(duì)音色也提出了很嚴(yán)厲的要求，要從暗逐漸轉(zhuǎn)變到清新明快，對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，這也是一大考驗(yàn)。引子的另一特別之處也是演奏的難點(diǎn)所在，古箏演奏者要想達(dá)到理想的演奏效果，就要在處理橫向單線條旋律時(shí)能得心應(yīng)手，而這恰恰需要演繹者勤加練習(xí)，領(lǐng)悟樂(lè)曲真諦。

作品《曉霧》的第二段是整首樂(lè)曲的首次變奏，也是第一次情感的升華。彈奏者必須注重節(jié)拍、節(jié)奏等韻律的轉(zhuǎn)換，力量的調(diào)節(jié)應(yīng)靈活自如、輕重緩急得當(dāng)，應(yīng)該充分按照旋律的快慢、音調(diào)的高低調(diào)整彈奏的力度。演奏高音區(qū)時(shí)，就要保持輕快，演奏到中低音區(qū)時(shí)，就要保持深沉、內(nèi)斂，突出重音。第二樂(lè)段需要演奏者把握細(xì)節(jié)，合理控制節(jié)奏，讓節(jié)奏富有彈性，要想做到這一點(diǎn)，演奏者就要特別注意樂(lè)句之間呼吸斷奏的設(shè)計(jì)，只有這樣，才能表達(dá)出音樂(lè)的層次，達(dá)到理想的效果。

對(duì)于61-103小節(jié)來(lái)說(shuō)蘊(yùn)含了為數(shù)眾多的傳統(tǒng)戲曲精華，在演奏此章節(jié)時(shí)更加考驗(yàn)演奏者的輪指功力，因?yàn)橹挥惺炀氄莆蛰喼讣妓嚥拍芡隄M地彈奏出靈動(dòng)跳躍的音符。另外，也要將點(diǎn)滑音的技巧表現(xiàn)出來(lái)，左手可以運(yùn)用點(diǎn)滑音，以表現(xiàn)京劇韻味，對(duì)點(diǎn)滑音的控制要做好，要精準(zhǔn)。而作為整首曲子的再次大的變化發(fā)生在104-116小節(jié)，該段要求在左手彈奏十六分音符琶音時(shí)右手持續(xù)長(zhǎng)搖，從而形成寬廣遼闊、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的天籟之聲。

《曉霧》的第四段插段反復(fù)穿插了復(fù)二式結(jié)構(gòu)，并展現(xiàn)了全樂(lè)曲的再次變奏，整體上看應(yīng)當(dāng)劃分成三大部分。前一部分的旋律以自由隨性的掃弦和敲打琴盒的方式展開(kāi)，特別需要彈奏者注重左手止音時(shí)間節(jié)點(diǎn)的掌控，才能真正把曲子展現(xiàn)的活靈活現(xiàn)、淋漓盡致，綿延悠長(zhǎng)。這是將這一部分順利表達(dá)出來(lái)的關(guān)鍵，只有演奏者把握好了，特別是注重拍擊琴盒及其側(cè)邊時(shí)充滿欣喜的跳躍感和節(jié)拍感，才能讓音樂(lè)充滿動(dòng)力，讓聽(tīng)眾深深感受到旋律的韻味和律動(dòng)，體現(xiàn)樂(lè)曲應(yīng)有的感染力和表現(xiàn)力。而中間部分原本就是承上啟下的一個(gè)樂(lè)段，對(duì)前后兩部分有著天衣無(wú)縫般的銜接效果。彈奏者在演奏的時(shí)候必須在輕快節(jié)奏的十六分音符上采取變奏技法，演奏當(dāng)中一方面要保證重音的顯而易見(jiàn)、渾實(shí)厚重，又要恰如其分的施展精湛的止音手法，平添節(jié)奏的快感，無(wú)疑又是對(duì)演奏者古箏彈奏技藝的重大挑戰(zhàn)。

同時(shí)，第四段的第三部分對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)絕對(duì)是一個(gè)巨大的考驗(yàn)，因?yàn)樗钦浊訉?duì)彈奏技藝要求頗高的地方。演奏者在演繹這部分時(shí)要特別擅長(zhǎng)“三對(duì)二”的雙手對(duì)位技術(shù)，既能用右手搖指彈出悠揚(yáng)的線條音符，又能很好的掌控左手緊接著再次復(fù)彈右手的十六分音符。在演奏時(shí)對(duì)于速度節(jié)奏的把握要準(zhǔn)確，要想將音樂(lè)情緒更好的調(diào)動(dòng)起來(lái)，就將速度節(jié)奏稍加向前“催”。本樂(lè)段的最后變奏出現(xiàn)在難度極大的左手掃弦之處，與右手彈奏共同把曲子推向了高潮，使音樂(lè)的意境得到了進(jìn)一步提升。在尾聲部分，重現(xiàn)了引子，并將引子進(jìn)行了升華。整首曲子用高超的技藝手法表現(xiàn)出色調(diào)飄渺的意境，描繪出朦朧、夢(mèng)幻般的霧景。

時(shí)代在不斷發(fā)展，對(duì)于古箏來(lái)說(shuō)，其發(fā)展也是日新月異，對(duì)于其技法、手法，在音樂(lè)家的努力下，不斷創(chuàng)新。本文分析了古箏曲《曉霧》的演奏技巧，通過(guò)對(duì)《曉霧》的剖析，我們得到許多靈感和思路。古箏曲《曉霧》不僅僅創(chuàng)意獨(dú)特、結(jié)構(gòu)新穎，還與其他形態(tài)各異的音效有機(jī)融合，廣泛采用了小指撥弦、泛音、輪指、重音、搖指、止音、岳山側(cè)刮奏等各式彈奏技巧，給聽(tīng)眾帶來(lái)了一場(chǎng)與眾不同、美妙絕倫的聽(tīng)覺(jué)盛宴。其中左手小指肉肚撥弦分外出彩、音質(zhì)清雅溫和，和右手的重音彈奏相互襯托，組成了個(gè)性鮮明的幾個(gè)聲部，令《曉霧》更加柔美、飽滿。

樂(lè)曲第二段實(shí)音與泛音遙相呼應(yīng)，泛音細(xì)膩而清脆、晶瑩而透亮，聽(tīng)覺(jué)反差震撼極大。第三樂(lè)段要求彈奏者多采用輪指，注重輪指性，音色透亮、晶瑩。隨后引入插段音樂(lè)材料，用重音及裝飾性輪指帶動(dòng)旋律，剛勁、有力。隨后搖指的進(jìn)入又將音色帶人情緒飽滿、旋律流暢的線性聲場(chǎng)中。第四樂(lè)段由左手的止音符做背景，以右手插入式掃弦、拍擊和刮奏開(kāi)篇，融入了精彩紛呈的音樂(lè)元素，更加強(qiáng)化了整首曲子的節(jié)奏感。結(jié)尾自然而然地變奏成岳山側(cè)的刮奏，有著京劇藝術(shù)干脆響亮的特有音質(zhì)，使聽(tīng)眾無(wú)不浮想聯(lián)翩，頓時(shí)豁然開(kāi)朗。當(dāng)然，要將《曉霧》成功地演繹出來(lái)并不能僅僅依靠作品本身的巧妙構(gòu)思和緊湊的結(jié)構(gòu)，更應(yīng)當(dāng)源于演奏者對(duì)樂(lè)曲相當(dāng)深厚的感情投入。這要求演奏者既要擁有精湛的彈奏技巧，還要對(duì)曲子的內(nèi)涵、寓意理解透徹。因?yàn)檎滓魳?lè)的前奏節(jié)拍緩慢、形式頗散，必須具備良好的彈奏氣息和心理素質(zhì)才能恰如其分地表達(dá)情感，最終進(jìn)發(fā)無(wú)窮的力量來(lái)詮釋樂(lè)曲的真諦。

結(jié)論

古箏現(xiàn)代作品創(chuàng)作的黃金時(shí)期是20世紀(jì)以后，在這一時(shí)期，作曲家們紛紛創(chuàng)作，不斷創(chuàng)新，在繼承的基礎(chǔ)上不斷發(fā)展，不管是在音樂(lè)思想上，還是在演奏技法上，都取得了較大的突破，創(chuàng)作出一系列優(yōu)秀的作品。在這些作品中，我們都能找到其中的特點(diǎn)，富現(xiàn)代氣息，可以從中體會(huì)到傳統(tǒng)音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)的交織。古箏曲不斷發(fā)展，最終從獨(dú)奏的單一形式中走來(lái)出來(lái)，比如古箏與電子樂(lè)的《蝴蝶與蘭》，古箏與鋼琴協(xié)奏曲的《山水》，古箏與室內(nèi)樂(lè)的《七夕》，七聲弦制的古箏曲《紅河幻想曲》等，這些曲目都改變了古箏獨(dú)奏的單一形式，在形式上得到極大的創(chuàng)新，豐富了舞臺(tái)效果，促進(jìn)了古箏的發(fā)展。而《曉霧》創(chuàng)作的背景也是如此，在現(xiàn)代文明與傳統(tǒng)文化的矛盾沖突下，激發(fā)了作者創(chuàng)作的靈感。