中國學(xué)院派藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的典范

趙楠

摘 要：黃自先生作為20世紀(jì)初期中國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的優(yōu)秀作曲家們之一，其創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲具有鮮明的中國特色，本文在對黃自先生的生平與創(chuàng)作經(jīng)歷進(jìn)行簡單的介紹基礎(chǔ)上，更進(jìn)一步的對其藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作題材加以歸類，分別從古代詩詞、愛國主義、抒情性這三方面進(jìn)行論述，以黃自先生獨(dú)唱藝術(shù)歌曲集《春思曲》里面的最后一首——《玫瑰三愿》作為例子，對其藝術(shù)歌曲以詩歌為代表的創(chuàng)作題材展開深入分析?！睹倒迦浮冯m然篇幅很小，但非常典雅精致，也是人們最熟悉的一首，是我國藝術(shù)歌曲中的精品，具有較高的藝術(shù)價值。黃自先生在作曲技法中西結(jié)合，將我國藝術(shù)歌曲推向一個新的高度。

關(guān)鍵詞：黃自 藝術(shù)歌曲 創(chuàng)作風(fēng)格 中國藝術(shù)歌曲

黃自，我國著名的作曲家、教育家，是近代音樂創(chuàng)作的先驅(qū)。黃自先生在探索民族化音樂風(fēng)格做出了很大貢獻(xiàn)，創(chuàng)作的歌曲很有藝術(shù)價值，他善于將西方作曲技法和中國傳統(tǒng)作曲技法結(jié)合起來。其創(chuàng)作有清唱劇《長恨歌》，歌曲集《春思曲》，歌曲《花非花》、《點(diǎn)絳唇·賦登樓》、《峨眉山月歌》等作品，本文在對其藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方向進(jìn)行劃分研究的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)結(jié)合《玫瑰三愿》這一藝術(shù)歌曲而展開探究，從而進(jìn)一步對黃自的藝術(shù)歌曲演唱風(fēng)格予以闡釋。

一、以古代詩詞為題材的藝術(shù)歌曲

黃自在創(chuàng)作藝術(shù)歌曲的過程中熱衷于運(yùn)用我國古代的詩詞名稱及內(nèi)容，將詩歌元素與音樂作品形成融合，此類藝術(shù)歌曲主要是根據(jù)我國一些古典詩詞具有的意境而展開創(chuàng)作。

比如南宋王灼作詞的《點(diǎn)絳唇·賦登樓》，其筆風(fēng)明朗、特點(diǎn)鮮明，展現(xiàn)出作者對春天的美好景色戀戀不舍的感情。創(chuàng)作者黃自將美景與自己內(nèi)心的感慨充分融入于熱愛生活的感情之中。雖然透過歌曲我們可以窺見創(chuàng)作者的一絲愁緒，但是從深層次上來看，這首歌曲事實(shí)上是創(chuàng)作者對美好生活和美好事物的向往。本首藝術(shù)歌曲采用的是二段體結(jié)構(gòu)，其曲調(diào)優(yōu)雅流暢、美不勝收，作者將熱情而又富有婉約的音調(diào)運(yùn)用到作品之中，充分傳達(dá)出黃自 “把酒留春住”的思想情感，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)動人，熱情而奔放。

又比如黃自在創(chuàng)作《花非花》這一著名作品的過程中，就是以唐代詩人白居易的詩詞作為基本創(chuàng)作原型，從而在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作出了這首結(jié)構(gòu)簡潔、旋律優(yōu)美的《花非花》。此作品共有10個小節(jié)，其曲式結(jié)構(gòu)是單樂段形式的。描寫出好像夢一樣的幻像，似霧又非霧、似花又非花，從而使人難以捉摸。這首歌曲的節(jié)奏、旋律以及和聲穩(wěn)定而統(tǒng)一，給欣賞者營造出一種古樸的意境。

二、愛國主義的藝術(shù)歌曲

黃自在其短暫的一生之中創(chuàng)作出了大量飽含強(qiáng)烈愛國主義精神的歌曲。自9.18事變之后，黃自的藝術(shù)創(chuàng)作了《抗敵歌》，此歌曲洶涌澎湃、振奮人心，是我國音樂創(chuàng)作史上的一次偉大轉(zhuǎn)折。之后其又相繼創(chuàng)作出《誰養(yǎng)我》和《睡獅》等一大批愛國主義歌曲，通過這些作品直觀而深刻地反映出當(dāng)時中華兒女的呼聲，表現(xiàn)了黃自本人偉大的愛國主義熱情和崇高的精神品格。其作為一位有良知的藝術(shù)家，對國家和民族的命運(yùn)而擔(dān)憂，同時也在一定程度上反映出當(dāng)時處于社會底層的勞動人民過著悲慘的生活。通過作品欣賞我們似乎能夠感受到那些鮮明的藝術(shù)形象。黃自的藝術(shù)歌曲之所以具有著強(qiáng)大的社會影響力，主要是由于其作品能夠?qū)r代的特征加以鮮明地反映。《抗戰(zhàn)歌》、《睡獅》、《旗正飄飄》、《贈前敵將士》等作品也在當(dāng)也被人們廣泛地傳唱。比如《抗戰(zhàn)歌》這一音樂作品，其節(jié)奏方面雄健有力，曲調(diào)熱情慷慨，氣勢激昂磅礴。此作品不但成為黃自個人的代表聲樂作品，同時也位列五四愛國運(yùn)動以來我國優(yōu)秀合唱藝術(shù)作品榜單之中。

三、抒情性的藝術(shù)歌曲

“抒情性”是黃自藝術(shù)歌曲的一個重要方向。從黃自創(chuàng)作的抒情性作品來看，主要包含三首，即：《思鄉(xiāng)》、《春思曲》以及《玫瑰三愿》，這三首作品的特色鮮明，歌曲旋律婉轉(zhuǎn)而富有變化，在和聲方面堪稱匠心獨(dú)運(yùn)。

《思鄉(xiāng)》和《春思曲》這兩部藝術(shù)歌曲通常被稱作抒情藝術(shù)歌曲的姊妹篇，其歌詞都是由韋瀚章所作。《春思曲》創(chuàng)作于1932年的5月份，創(chuàng)作者黃自以白描的藝術(shù)手法對"瀟瀟夜雨"之中思念丈夫的女子形象加以刻畫，給人們展現(xiàn)出的是一副女子思夫的愁苦而可憐的心緒，傳達(dá)了一種迷茫孤獨(dú)的懷念之情。

《玫瑰三愿》是一首由小提琴助奏、鋼琴伴奏型的抒情歌曲，歌曲創(chuàng)作于上世紀(jì)30年代初期，詞作背景是龍沐勛于音專校園之中，窺見玫瑰的凋零過程而產(chǎn)生物是人非感之下所創(chuàng)作，而后經(jīng)黃自作曲助推了此藝術(shù)歌曲聲名大噪。

從此部作品整體來看，其結(jié)構(gòu)方面總共分為了三個音樂段落，依次為引子部 分 （ 1至3小節(jié)） ，歌曲A段 （ 4至12小節(jié)） ，B段（ 13至28小節(jié)）三段。并且在這三個樂段之中調(diào)式調(diào)性存在這相當(dāng)大的差異性。首樂段運(yùn)用了E大調(diào)；第二個樂段運(yùn)用的調(diào)子是從E大調(diào)轉(zhuǎn)為B大調(diào)；第三個樂段運(yùn)用的調(diào)子比較豐富，呈現(xiàn)出自B大調(diào)至E大調(diào)，然后轉(zhuǎn)變?yōu)閑同音小調(diào)，最后又落到了G大調(diào)之上，與開始的音樂調(diào)性形成首尾呼應(yīng)。這種豐富而多變的調(diào)式調(diào)性在創(chuàng)作的過程當(dāng)中之所以如此安排，主要是與作者個人主觀能動性存在很大的關(guān)聯(lián)，其遵循作品之中對于情感表達(dá)的客觀需要，而采取多樣化的調(diào)性，從而為欣賞者營造出一種旋律方面的回旋往復(fù)的狀態(tài)，整部音樂作品呈現(xiàn)出自然而流程的完整性，充分地反映了作者對玫瑰的熱愛之情。另外，在此部作品的鋼琴伴奏來看，和聲方面運(yùn)用了四度和五度平行伴奏的手法，其織體表現(xiàn)上除了運(yùn)用鋼琴伴奏之外，還以小提琴低音持續(xù)音作為輔助，這種小提琴伴奏在整部樂曲之中多處可見。

歌曲《玫瑰三愿》以擬人的藝術(shù)手法對玫瑰的愿望和不幸，加以表現(xiàn)，在歌曲中，我們可以清晰地感受到黃自運(yùn)用了中國傳統(tǒng)的五聲調(diào)式，構(gòu)成了音樂的和弦旋律。此種五聲調(diào)式的運(yùn)用，真正凸顯出黃自藝術(shù)創(chuàng)作中對傳統(tǒng)元素的汲取和表達(dá)。歌曲采用二段體結(jié)構(gòu)書寫，典雅之中體現(xiàn)出了玫瑰這一事物的風(fēng)姿卓越，以及擬人手法所書寫的玫瑰期待春光永駐的遠(yuǎn)景。在第一段中呈現(xiàn)出極強(qiáng)的柔情脈脈感，而在后一段中則呈現(xiàn)出一種疾速感，發(fā)展至“我愿那愛我的多情游客莫攀折”部分的婉轉(zhuǎn)柔情，到“我愿那紅顏常好不凋謝”的歌曲高潮，整體呈現(xiàn)出一種激情和凄婉并置的情緒，仿佛玫瑰的傾訴，也恰似作者的人生感慨。曲目以最后一句“好教我留住芳華”的低沉曲調(diào)結(jié)束，正如一絲淺淡的感傷縈繞在聽眾心頭。同時在《玫瑰三愿》此部作品之中，尤為注重對我國傳統(tǒng)音樂風(fēng)格的繼承和發(fā)揚(yáng)，并在此基礎(chǔ)上對西方現(xiàn)代音樂創(chuàng)作手法加以糅合，形成了其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。在《玫瑰三愿》這一作品中通過充分科學(xué)的安排，使同音大小調(diào)和關(guān)系大小調(diào)兼收并蓄，在下文中將從整部作品窺探其獨(dú)特的創(chuàng)作手法和作品所富有的特色風(fēng)格。

從歌曲《玫瑰三愿》的歌詞我們可以感受到一絲絲詩意，在譜曲過程中黃自與文學(xué)詩詞相聯(lián)系，吸取了文學(xué)詩歌的精華成分，具體歌詞表述如下：

《玫瑰三愿》

玫瑰花、玫瑰花！

爛開在碧欄干下，

爛開在碧欄干下，

我愿那妒我的無情風(fēng)雨莫吹打；

我愿那愛我的多情游客莫攀摘；

我愿那紅顏長好不凋謝，

好教我留住芳華。

玫瑰花、玫瑰花！

玫瑰花、玫瑰花！

爛開在碧欄干下

……

歌詞共為四節(jié)，每一節(jié)的起始部分均應(yīng)用了借物抒情的手法，以“玫瑰花”這一詠嘆口吻揭開序幕，進(jìn)而通過就某一景致的細(xì)化描寫、渲染烘托歌詞的主題思想，達(dá)到了借景抒情的目的。而每一小節(jié)同另一小節(jié)之間，呈現(xiàn)出相對稱、呼應(yīng)的感覺，整齊之中存在著相應(yīng)的變化。

譬如在歌詞的第一段、第二段中，分別從“玫瑰花”、“碧欄干下”、“無情風(fēng)雨莫吹打”、“多情游客莫攀摘”。這簡潔而直白的歌詞刻畫詮釋了“紅顏長好不凋謝”、“好教我留住芳華”的托物言志，借用擬人的手法將自身比作為“玫瑰花”渲染烘托了作者自身的情感，而“碧欄”、“風(fēng)雨”、“芳華”、“玫瑰”等意向事物詞匯，也形象展示了“憑欄聽雨”、“花不堪折”這類古典藝術(shù)氣息，體現(xiàn)出愛的深廣度，隱約傳遞出了作者對于青春芳華流逝的苦楚和淡淡的感傷之情。作者將自身胸懷激情的愛戀，代指為筆下風(fēng)雨之中飄零的玫瑰，以落花傳遞思念，這類比喻抒情的手法，也使得歌詞韻味、情感呈現(xiàn)出巧妙行，以景抒情也引發(fā)了人們對于歌詞意境的無窮想象。并且在歌詞中作者還采用傳統(tǒng)詩歌的反復(fù)吟唱特征，以生活獨(dú)白表達(dá)了內(nèi)心的個人思緒情懷，情感的傳遞精確而到位。

結(jié)論

綜上所述，本文首先對黃自的生平及創(chuàng)作經(jīng)歷予以分析，進(jìn)而對其藝術(shù)歌曲創(chuàng)作題材的三個主要方向及代表作品進(jìn)行解讀。由于黃自在短暫的一生中創(chuàng)作了大量的作品，無法在論文中一一提及，而《玫瑰三愿》這首藝術(shù)歌曲具有這較強(qiáng)的代表性，所以本人主要選取此作品而展開黃自藝術(shù)歌曲創(chuàng)作風(fēng)格的解讀。在對此作品進(jìn)行分析期間，應(yīng)當(dāng)對諸多隱藏于歌曲內(nèi)在層面的具體因素進(jìn)行把握，無論是從曲式結(jié)構(gòu)理解方面，還是從作品的情感表達(dá)方面，都應(yīng)當(dāng)不斷對作品本體進(jìn)行準(zhǔn)確的理解和詮釋。因?yàn)槿魏我皇滓魳匪囆g(shù)作品都有著其自身特定的創(chuàng)作背景，而對作品的詮釋事實(shí)上就是在對作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，所以這一過程中需要根據(jù)作品實(shí)際要求進(jìn)行，考慮體會作品實(shí)際想要表達(dá)的思想情感，然后將其與自身的情感加以融合，從而才能形成歌曲的完美理解掌握。

參考文獻(xiàn)：

[1]武慧.淺談黃自抒情性歌曲的藝術(shù)性[J].黃河之聲，2010（11）：118-119.

[2]牛茹.黃自的藝術(shù)歌曲及其創(chuàng)作特征[J].美與時代，2007（3）：72-73.

[3]李靜.淺談黃自的幾首藝術(shù)歌曲及其演唱風(fēng)格[J].齊魯藝苑，2002（4）：50-51.

[4]王少瑩.淺談黃自藝術(shù)歌曲及演唱風(fēng)格[J].知識經(jīng)濟(jì)，2011（13）：151.

[5]李林.試論黃自藝術(shù)歌曲創(chuàng)作對西方和聲技法的吸收與借鑒[J].山東教育學(xué)院學(xué)報，2008（4）：106-109.

[6]劉佳.黃自藝術(shù)歌曲《思鄉(xiāng)》的演唱風(fēng)格[J].藝術(shù)研究，2011（2）：112-113.

[7]陳喜紅.簡論黃自藝術(shù)歌曲《玫瑰三愿》的演唱風(fēng)格[J].漯河職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報，2008（1）：105-106.

[8]張璐.黃自藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作風(fēng)格及演唱特征——以《春思曲》為例[J].黃河之聲，2012（18）：22-23.

[9]劉雅麗.淺談黃自藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中詞曲關(guān)系的處理——以黃自藝術(shù)歌曲《花非花》為例[J].中國音樂，2007（2）：225-226.

[10]熊衛(wèi)，王宏.黃自藝術(shù)歌曲及演唱風(fēng)格研究——以歌曲《思鄉(xiāng)》《春思曲》為例[J].四川理工學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版），2009（3）：116-118.

作者單位：鞍山師范學(xué)院音樂學(xué)院