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    畫面審美:實(shí)現(xiàn)田園詩(shī)教學(xué)價(jià)值的基本路徑

    2019-03-28 09:25殷業(yè)鳳
    江蘇教育 2019年3期
    關(guān)鍵詞:田園詩(shī)教學(xué)價(jià)值

    【摘 要】“畫面審美”在田園詩(shī)教學(xué)中具有重要意義。根據(jù)兒童“畫面審美感知”的具象性和多維性、“畫面審美想象”的經(jīng)驗(yàn)性和斷裂性、“畫面審美情感”的移情性和獨(dú)特性,教師可以延展兒童“畫面審美感知”的廣度,拓展兒童“畫面審美想象”的寬度,積淀兒童“畫面審美情感”的深度,從而讓兒童在“畫面審美”中,不僅感受到田園詩(shī)的畫面美,更獲得了審美的浸潤(rùn)與熏陶。

    【關(guān)鍵詞】畫面審美;田園詩(shī);教學(xué)價(jià)值

    【中圖分類號(hào)】G623.2 【文獻(xiàn)標(biāo)志碼】A 【文章編號(hào)】1005-6009(2019)09-0029-04

    【作者簡(jiǎn)介】殷業(yè)鳳,江蘇省蘇州市平江實(shí)驗(yàn)學(xué)校(江蘇蘇州,215000)教師,二級(jí)教師。

    田園詩(shī)是我國(guó)詩(shī)壇中獨(dú)具特色的一個(gè)流派,多以描繪田園風(fēng)光、記錄風(fēng)土人情、勾勒鄉(xiāng)村生活、反映農(nóng)業(yè)生產(chǎn)為主要內(nèi)容,其顯著特點(diǎn)就是“詩(shī)中有畫”。田園詩(shī)的“畫面審美”是指兒童通過(guò)具體意象感知、想象其營(yíng)造的抽象意境,獲得情感升華、性情熏陶、思維發(fā)展的過(guò)程。田園詩(shī)的“畫面審美”在培養(yǎng)兒童的詩(shī)歌審美鑒賞與言語(yǔ)創(chuàng)造,發(fā)展兒童語(yǔ)文關(guān)鍵能力方面發(fā)揮著獨(dú)特的作用。然而,受到應(yīng)試教育的影響,田園詩(shī)教學(xué)出現(xiàn)“無(wú)審美閱讀”的現(xiàn)象:教師教學(xué)田園詩(shī)時(shí)偏重知識(shí)傳授、思想灌輸,或只用PPT簡(jiǎn)單機(jī)械地直接呈現(xiàn)畫面,而缺少詩(shī)文意象的審美鑒賞。這種“有畫面、無(wú)審美”的教學(xué)模式,肢解了田園詩(shī)的整體“畫面感”,使兒童失去了發(fā)展想象思維、培養(yǎng)審美創(chuàng)造的機(jī)會(huì)。

    一、田園詩(shī)教學(xué)“有畫面、無(wú)審美”現(xiàn)象的原因分析

    (一)兒童閱讀的“前審美”誤區(qū)

    不少教師認(rèn)為兒童學(xué)習(xí)田園詩(shī)只能達(dá)到識(shí)記背誦、大致理解的程度,不能達(dá)到審美水平。然而,筆者在教學(xué)時(shí)發(fā)現(xiàn),學(xué)生在學(xué)習(xí)田園詩(shī)時(shí)會(huì)表現(xiàn)出“本能感知”“身心合一”的狀態(tài)。例如在聽(tīng)、讀、誦田園詩(shī)時(shí),學(xué)生常常會(huì)不由自主地?fù)u頭晃腦,甚至跟著詩(shī)的節(jié)奏做出動(dòng)作,無(wú)意之中表現(xiàn)出其在田園詩(shī)中所感知到的審美愉悅??梢?jiàn)學(xué)生有其獨(dú)特的審美體驗(yàn)與審美世界,教師不應(yīng)以成人視角和價(jià)值判斷去評(píng)判或質(zhì)疑兒童感性的審美思維,而應(yīng)尊重兒童畫面審美的特點(diǎn),制訂適合的教學(xué)策略。

    (二)田園詩(shī)教學(xué)的“模式化”陷阱

    目前,課堂教學(xué)中仍存在追求“速成”、指向應(yīng)試的教學(xué)傾向,田園詩(shī)的“畫面之美”在“功利化”“模式化”的教學(xué)模式中弱化殆盡。教師雖重視田園詩(shī)教學(xué),但教學(xué)大多指向應(yīng)試,只要求兒童背誦、默寫,因循“作者介紹—背景補(bǔ)充—字詞講解—內(nèi)容分析—主旨總結(jié)”的教學(xué)套路,過(guò)分重視對(duì)知識(shí)點(diǎn)的掌握和對(duì)考點(diǎn)的強(qiáng)化訓(xùn)練,輕視對(duì)田園詩(shī)畫面的審美感知、審美想象和審美體驗(yàn),使田園詩(shī)變成了毫無(wú)生氣的文字符號(hào)。

    二、畫面審美的主要特征

    (一)感知對(duì)象的具象性

    當(dāng)兒童在閱讀田園詩(shī)時(shí),審美感知大多指向詩(shī)中具體的意象,整個(gè)審美感知的過(guò)程是形象的、可感的、細(xì)節(jié)化的,容易忽視對(duì)詩(shī)中抽象意境的整體感知。教學(xué)田園詩(shī)時(shí),教師可以利用兒童感知對(duì)象的具象性、感知過(guò)程的感性化,創(chuàng)設(shè)形象可感的情境,豐富其對(duì)具體意象的審美感知,以此獲得更為細(xì)膩的審美體驗(yàn),感知田園詩(shī)的意境之美。

    (二)感知途徑的多維性

    兒童獲得審美感知的途徑“集中了語(yǔ)言交流與非語(yǔ)言交流,表現(xiàn)出多通道性。并且這種多通道性是多方面的,既有表情、身體動(dòng)作與語(yǔ)言的結(jié)合,又有不同感覺(jué)之間的聯(lián)合?!盵1]142在田園詩(shī)教學(xué)中,教師可以充分利用兒童感知途徑的多維性,充分發(fā)揮學(xué)生敏銳的感受力和獨(dú)特的表達(dá)力,盡可能讓兒童自由地去想象、去表達(dá),在對(duì)作品充分感知的過(guò)程中發(fā)展兒童的審美感知能力。

    (三)想象延展的“經(jīng)驗(yàn)性”

    “在進(jìn)行審美活動(dòng)時(shí),兒童將自己的生活經(jīng)驗(yàn)、審美情趣、性格、情感等直接移注于物,通過(guò)想象,產(chǎn)生一種獨(dú)特的審美感受,最終產(chǎn)生一種形象化的審美意象?!盵1]155教學(xué)中,教師應(yīng)巧妙聯(lián)系兒童的已有經(jīng)驗(yàn)去延展兒童對(duì)田園詩(shī)畫面的想象,充分利用兒童對(duì)田園詩(shī)畫面的想象延展兒童的經(jīng)驗(yàn)。

    然而,受限于自身的生活經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)儲(chǔ)備,延展兒童想象的“經(jīng)驗(yàn)性”還體現(xiàn)為想象連接的“斷裂”。大多兒童不了解田園詩(shī)的創(chuàng)作背景以及詩(shī)句之間的起承轉(zhuǎn)合,導(dǎo)致兒童畫面審美想象會(huì)呈現(xiàn)出田園詩(shī)本身與背景之間的割裂,畫面與畫面之間的斷裂。大部分兒童只能根據(jù)詩(shī)句的字面意思描述畫面,而缺少恰到好處的補(bǔ)白和銜接。在教學(xué)中,教師可以通過(guò)恰當(dāng)?shù)摹把a(bǔ)白”彌合兒童審美想象的斷裂。

    (四)情感體驗(yàn)的獨(dú)特性

    “一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特。”不僅成年人可以獲得獨(dú)特的情感體驗(yàn),兒童的情感體驗(yàn)也有自身的“獨(dú)特性”。在兒童自己“創(chuàng)造的世界”里,他們往往能自由發(fā)揮想象,產(chǎn)生許多獨(dú)特的情感體驗(yàn)。教師可以抓住兒童正處于想象力迅速發(fā)展的有利時(shí)機(jī),引導(dǎo)他們獲得屬于自己的審美體驗(yàn)。

    三、基于“畫面審美”的田園詩(shī)教學(xué)路徑

    (一)延展畫面審美感知的廣度

    1.勾連經(jīng)驗(yàn),具象化感知細(xì)節(jié)。

    審美的過(guò)程也是審美主體積極還原語(yǔ)境、引起共鳴的過(guò)程。當(dāng)審美信息進(jìn)入人的大腦時(shí),記憶中所有與之相關(guān)的信息,就會(huì)被自然喚醒。這種“相似感”會(huì)激活大腦的相關(guān)圖式,使大腦獲得一種特有的審美愉悅,促使審美主體開(kāi)展有效的審美活動(dòng)。教師在田園詩(shī)教學(xué)中,可以勾連兒童已有的生活經(jīng)驗(yàn),具象化審美感知的細(xì)節(jié),以喚醒兒童大腦中的“相似性記憶”,激活兒童大腦的運(yùn)行體系,進(jìn)而產(chǎn)生情感的共鳴與精神的愉悅。

    2.運(yùn)用媒體,豐富感知情境。

    對(duì)于生活在城市、對(duì)鄉(xiāng)村有一定陌生感的兒童來(lái)說(shuō),音樂(lè)、圖畫、視頻等多媒體技術(shù),有利于幫助他們理解詩(shī)意,走入田園詩(shī)的意境。教師可以根據(jù)田園詩(shī)的具體內(nèi)容,釆用畫面重現(xiàn)、音樂(lè)渲染、視頻導(dǎo)入等多種方式創(chuàng)設(shè)學(xué)習(xí)情境,讓兒童在充滿詩(shī)意的氛圍中,感知田園詩(shī)的意象美和意境美。

    例如:在教學(xué)田園詩(shī)時(shí),播放《森林狂想曲》,其中輕快的鳥(niǎo)鳴聲、清晰可辨的蟲(chóng)鳴聲、樸拙的蛙鳴聲、潺潺遠(yuǎn)去的流水聲……一下子就激活了兒童的聽(tīng)覺(jué)神經(jīng),打開(kāi)了學(xué)生的聽(tīng)覺(jué)通道,直接將兒童送進(jìn)了大自然的懷抱,兒童對(duì)自然的喜愛(ài)便如清泉一般,從心底汩汩流出。多媒體技術(shù)與詩(shī)文意境的巧妙呼應(yīng),能將兒童有效帶入田園詩(shī)的意境,體驗(yàn)詩(shī)中流露出的濃濃美感。

    3.打開(kāi)感官,疏通感知通道。

    兒童對(duì)田園詩(shī)畫面的審美感知往往是直觀而具體的,兒童的審美感知融合著兒童的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)、味覺(jué)等多方位的體驗(yàn)。田園詩(shī)教學(xué)中,教師應(yīng)引導(dǎo)兒童打開(kāi)身體的各種感官——睜大眼睛去看、豎起耳朵去聽(tīng)、湊著鼻子去聞、伸出手去觸摸、張開(kāi)嘴巴去品嘗。在疏通感知通道的過(guò)程中,“浸潤(rùn)式”地體驗(yàn)詩(shī)中有聲有色的意象美、靈動(dòng)流轉(zhuǎn)的意境美。

    例如:唐代詩(shī)人劉方平的《月夜》,詩(shī)文雖然只有短短28字,卻帶給兒童豐富的感官體驗(yàn)。可見(jiàn):月光朦朧,房屋在夜色中若隱若現(xiàn),夜空中的星斗也靜悄悄地偏移了;可聽(tīng):夜靜更深,被綠葉掩映的窗紗外傳來(lái)了陣陣的蟲(chóng)鳴聲;可感:天氣真的是變暖了,連蟲(chóng)子都活動(dòng)了。當(dāng)兒童的所有感官通道都被打通時(shí),他們就已經(jīng)走進(jìn)了田園詩(shī)的畫面中,融入了田園詩(shī)的意境之中。

    (二)拓展畫面審美想象的寬度

    1.聯(lián)系詩(shī)人,想象背景畫面。

    由于自身生活經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)儲(chǔ)備有限,兒童在想象田園詩(shī)畫面時(shí),常常因田園詩(shī)創(chuàng)作年代久遠(yuǎn),兒童對(duì)創(chuàng)作背景不了解,造成田園詩(shī)詩(shī)文畫面與背景畫面之間的斷裂。教學(xué)過(guò)程中,教師可以聯(lián)系詩(shī)人的人生經(jīng)歷和詩(shī)文的創(chuàng)作背景,引導(dǎo)兒童想象田園詩(shī)的背景畫面,幫助兒童穿越時(shí)空,走進(jìn)田園詩(shī)的創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng),從而加深對(duì)詩(shī)文的理解和對(duì)畫面的審美體驗(yàn)。

    例如:教學(xué)陶淵明的《歸園田居·其三》時(shí),教師可以引入背景資料:陶淵明曾做過(guò)縣令,但僅做了80多天,便因不愿“為五斗米折腰”,結(jié)束仕途生涯,回歸田園生活,在閑適自由的田園生活中有感而發(fā),創(chuàng)作《歸園田居》詩(shī)一組。學(xué)生了解創(chuàng)作背景后,再引導(dǎo)其理解詩(shī)人不與世俗同流合污的高尚情操就會(huì)比較容易。

    2.發(fā)揮想象,豐富補(bǔ)白畫面。

    留白藝術(shù)造就了中國(guó)水墨畫空靈簡(jiǎn)約而又意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)的藝術(shù)特色,給人留下無(wú)限的想象空間。田園詩(shī)文字之間的留白就像水墨畫中的留白一樣,總能引人無(wú)限遐想。正是這些留白構(gòu)成了田園詩(shī)獨(dú)特的意蘊(yùn)張力,從而收到一種“言有盡而意無(wú)窮”的藝術(shù)效果。敏銳地捕捉這些留白,并引導(dǎo)學(xué)生大膽想象,可以讓學(xué)生在學(xué)習(xí)田園詩(shī)時(shí)獲得更為獨(dú)特的審美想象。

    例如:學(xué)習(xí)唐代詩(shī)人王建《雨過(guò)山村》的前兩句“雨里雞鳴一兩家,竹溪村路板橋斜”時(shí),教師可以引導(dǎo)兒童說(shuō)一說(shuō)最喜歡詩(shī)中的哪些景物,這個(gè)景物是什么樣的,還可以看到哪些景物。補(bǔ)白后,雨后山村的美景便靈動(dòng)地呈現(xiàn)在兒童眼前。后兩句“婦姑相喚浴蠶去,閑看中庭梔子花”,農(nóng)婦結(jié)伴浴蠶時(shí)又會(huì)說(shuō)些什么?組織學(xué)生結(jié)伴表演,深入情境補(bǔ)白談話內(nèi)容,體會(huì)農(nóng)婦豐收時(shí)的忙碌與喜悅。

    3.觀察插圖,感知整體畫面。

    語(yǔ)文教材中關(guān)于田園詩(shī)的插圖生動(dòng)傳神,不僅勾勒出詩(shī)中具體涉及的意象,更是融入了教材編者對(duì)田園詩(shī)的解讀和想象。這樣一幅幅靈動(dòng)雅致、帶著濃濃水墨味的插圖,不僅能給兒童帶來(lái)獨(dú)特而富有情趣的審美體驗(yàn),而且有助于兒童理解詩(shī)意、想象畫面、感受意境,獲得豐富的精神享受。

    例如:人教版四下的《漁歌子》一詩(shī),教材配有精美的插圖:遠(yuǎn)處的山巒剛蒙上一層淡淡的綠色,白鷺就優(yōu)雅地在山前展翅飛翔,粉紅色的桃花綻放在旖旎的春光里;一位老漁翁靜靜地坐于小舟之上,頭戴斗笠,身披蓑衣,潛心垂釣。教學(xué)時(shí),教師可以借助這幅淡雅的插圖,引導(dǎo)學(xué)生想象初春的美景,體會(huì)漁夫自在無(wú)求的生命狀態(tài)。

    (三)積淀畫面審美情感的深度

    1.走近作者,融入情感歷程。

    言為心聲。在表面的繪景意象背后,田園詩(shī)中往往蘊(yùn)含著豐富的情感內(nèi)涵。要想讀懂這種情感,就要走近作者,了解其人生經(jīng)歷、創(chuàng)作背景以及當(dāng)時(shí)的生活狀態(tài)和心路歷程。教師在教學(xué)田園詩(shī)時(shí),應(yīng)引導(dǎo)兒童轉(zhuǎn)換角色,走近詩(shī)人,“成為”詩(shī)人,以詩(shī)人的身份和視角展開(kāi)想象,體驗(yàn)其情感歷程,收獲豐富的情感體驗(yàn)。

    2.咀嚼文字,觸摸情感溫度。

    “入情”必須“披文”,想要感受到田園詩(shī)的情感溫度,觸摸詩(shī)人的情感肌理,教師在教學(xué)田園詩(shī)時(shí),必須扣住文中關(guān)鍵字詞,引導(dǎo)兒童細(xì)細(xì)品味其中所蘊(yùn)含的強(qiáng)烈感情。而這個(gè)關(guān)鍵字,常常是“詩(shī)眼”,往往能充分、真切地反映詩(shī)人的思想情感。

    例如:教學(xué)人教版五上《泊船瓜洲》中的“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”字,便是此詩(shī)的詩(shī)眼。“綠”字經(jīng)過(guò)詩(shī)人反復(fù)推敲,極富藝術(shù)表現(xiàn)力:仿佛春風(fēng)有著神奇的魔力,吹過(guò)枯萎蕭瑟的江南,江南便是一派春意盎然的景象。如果聯(lián)系創(chuàng)作背景,不難知道“綠”字不僅寫出了春風(fēng)的精神,更與詩(shī)人當(dāng)時(shí)奉召回京的喜悅心情相呼應(yīng)。

    3.知人論世,升華情感高度。

    “知人論世”是鑒賞古詩(shī)的重要方法,即通過(guò)了解詩(shī)人的生平、性格、境遇以及創(chuàng)作背景,來(lái)理解和鑒賞詩(shī)文。即使是同一位詩(shī)人,處于人生階段的不同時(shí)期,遭遇世事沉浮的不同境遇,其作品也會(huì)呈現(xiàn)出不一樣的風(fēng)格。

    例如:在教學(xué)宋代詩(shī)人蘇軾的《東坡》時(shí),教師需要介紹蘇軾當(dāng)時(shí)的境遇:其時(shí),蘇軾被貶,生活困窘,幸得好友贈(zèng)送的一塊地,蘇軾十分珍惜,加以整治,勞作其間,倒也甚得其樂(lè),這塊地就是“東坡”。雨后的東坡,月光皎潔,清新宜人,詩(shī)人這樣的村野之人在此散步。此時(shí),詩(shī)人對(duì)田園生活的熱愛(ài)之情,生命狀態(tài)的恬淡悠然之境便自然呈現(xiàn)在兒童眼前。

    田園詩(shī)的“畫面審美”在培養(yǎng)兒童詩(shī)歌的審美鑒賞與言語(yǔ)創(chuàng)造方面發(fā)揮著獨(dú)特的作用,教師可根據(jù)兒童“畫面審美”的特點(diǎn),創(chuàng)新教學(xué)方式,延展兒童“畫面審美感知”的廣度,拓展“畫面審美想象”的寬度,積淀“畫面審美情感”的深度,讓兒童在畫面審美中獲得豐富的生命體驗(yàn)與精神成長(zhǎng)。

    【參考文獻(xiàn)】

    [1]孔起英.兒童審美心理研究[M].南京:江蘇教育出版社,2004.

    注:本文獲2018年江蘇省“教海探航”征文競(jìng)賽一等獎(jiǎng),有刪改。

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