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    包世臣碑帖理論的重新審視
    ——以《藝舟雙楫》為中心

    2019-01-10 00:59:45黃真真
    書法賞評 2019年5期
    關(guān)鍵詞:包世臣北碑論書

    黃真真

    一、論碑理論的重新審視

    包世臣對碑版的推崇毋庸置疑,這與其師法鄧石如有必然的聯(lián)系,朱大可就言“慎伯之尊魏,非尊魏也,尊完白也”,1 加之乾嘉時期金石考據(jù)學(xué)的興盛,“尊碑”已經(jīng)成了今之學(xué)者研究包世臣的代名詞。但是細(xì)細(xì)推敲《藝舟雙楫》中有關(guān)“碑”的書論可以發(fā)現(xiàn)包世臣對碑版態(tài)度的復(fù)雜性,本節(jié)主要就這一問題略作發(fā)微,以重新審視包世臣與“碑”相關(guān)的理論。

    包世臣對碑的推崇首先體現(xiàn)在他對北碑的態(tài)度上,正如朱大可言其“尊魏”。包世臣在《藝舟雙楫》中直言:“北碑畫勢甚長,雖短如黍米、細(xì)如纖豪,而出入收放、偃仰向背、避就朝揖之法備具?!?大抵是因為包世臣對北碑褒贊之辭最多,所以學(xué)界研究包世臣“尊碑”也多是以北碑為研究對象,并不斷放大其“尊北碑”的立場。然《藝舟雙楫》中亦載有諸多與南碑、唐碑有關(guān)的書論,這同樣是研究包世臣碑帖理論的重要文獻(xiàn)。南碑,是指南北朝時期南朝宋、齊、梁、陳的石刻碑版,由于南碑在整體數(shù)量與質(zhì)量上都不及北碑,所以學(xué)者多有忽視。包世臣在《藝舟雙楫》中就有談及南碑的論述,他在《歷下筆譚》中記載:“南朝遺跡,唯《鶴銘》《石闕》二種,蕭散駿逸,殊途同歸。而《鶴銘》刓泐已甚,《石闕》不過十余字,又系反刻?!?又言:“惜南朝禁立碑,墓志出土,惟《保母》一種,而原磚又亡,幸有始《興王碑》,剝蝕之余,尚可以證前說之謬妄。”4雖然《藝舟雙楫》中關(guān)于南碑較為具體的論述極為罕見,但從中也可窺見包世臣對南碑的態(tài)度。相比于對北碑的推崇、對南碑的惋惜,包世臣對于唐碑的態(tài)度則更為復(fù)雜。有部分學(xué)者持包世臣“卑唐”的觀點,而其依據(jù)則是包世臣曾言“北碑字有定法,而出之自在,故多變態(tài)。唐人書無定勢,而出之矜持,故形板刻”。5然而,包世臣對于唐碑的態(tài)度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是“卑唐”這么簡單,筆者從《藝舟雙楫》中重新審視了他對唐碑的看法。包世臣曾經(jīng)直言由于自己長期書寫簡牘而導(dǎo)致書風(fēng)婉麗,所以在甲子之時,他便“專習(xí)歐、顏碑版以壯其勢,而寬其氣”。6包世臣不僅自己以唐碑為法進(jìn)行學(xué)習(xí),還將臨摹唐碑的方法寫作書論以益后學(xué),其言:“學(xué)者有志學(xué)書,先宜擇唐人字勢凝重鋒芒出入有跡象者,數(shù)十字多至百言習(xí)之,用油紙悉心摹出一本,次用紙蓋所摹油紙上,張?zhí)R寫……可以漸得古人回互避就之故?!?除此之外,從包世臣對于唐代善書者的評價中也可窺見其對唐碑的態(tài)度,其云:“大凡六朝相傳筆法,起處無尖鋒,亦無駐痕,收處無缺筆,亦無挫鋒,此所謂不失篆分遺意者。虞、歐、褚、陸、李、徐、顏、柳、范、楊,字勢百變而此法無改?!?《藝舟雙楫》字里行間無不體現(xiàn)出包世臣對篆分筆意的追溯,北碑深得其心也正是因為繼承了篆分遺韻,而此處包世臣則認(rèn)為唐碑也是“不失篆分遺意者”,可見他對于唐代善書者的評價并無刻意貶低之辭。所以,包世臣對于唐碑的態(tài)度是包容的,既以唐碑為法,但同時也認(rèn)為唐碑字勢變化過多而遜于北碑,不過有一點可以肯定,包世臣并沒有“卑唐”。

    通過對《藝舟雙楫》中論碑理論的梳理,筆者認(rèn)為世人所言包世臣“尊碑”并非只是尊北碑,唐碑、南碑亦在其“尊碑”的范疇內(nèi),只是不及北碑的地位而已。

    二、論帖理論的重新審視

    阮元在《北碑南帖論》中對“帖”下過如下定義:“帖者,始于卷帛之署書,后世凡一縑半紙珍藏墨跡,皆歸之帖。今《閣帖》如鍾、王、郗、謝諸書,皆帖也,非碑也?!?康有為在《廣藝舟雙楫》中也說過:“晉人之書,流傳曰帖,其真跡至明,猶有存者,故宋元明人之為帖學(xué)宜也?!?0阮元將墨跡、刻帖皆劃入“帖”的范疇,康有為則認(rèn)為晉人流傳墨跡為“帖”。包世臣雖多有論帖之語,但并沒有明確規(guī)定其“帖”所指,筆者通過《藝舟雙楫》中的論述認(rèn)為包世臣所言“碑帖”之“帖”應(yīng)指刻帖,即包世臣所稱“匯帖”。

    刻帖自南唐《昇元帖》至宋代《淳化閣帖》發(fā)展已經(jīng)尤為完備,刻帖的流傳極大地擴(kuò)大了經(jīng)典法書的享有量,趙孟頫就說“書法之不喪,此帖之澤也”。11然而隨著歷朝歷代的不斷翻刻,刻帖的弊端也越來越嚴(yán)重,包世臣曾言:“故欲見古人面目,斷不可舍斷碑而求匯帖已?!?2所以,現(xiàn)今學(xué)者也多以包世臣“抑帖”作為其論帖的立場,然而通讀《藝舟雙楫》會發(fā)現(xiàn)包世臣對刻帖并不是一味地批判,而是以趙宋為界對刻帖闡述出了復(fù)雜的態(tài)度。

    包世臣對趙宋以前的刻帖表現(xiàn)出追溯的心態(tài),有一次他得到了一部版本《淳化閣帖》,對其中所刻大令草書十分喜愛,仔細(xì)讀之,頗有所得,自跋:“乃悟吳郡‘不真而點畫狼籍’一語為無上秘密。”13在答弟子吳熙載九問時又提到“結(jié)體以右軍為至奇,秘閣所刻之《黃庭》,南唐所刻之《畫贊》,一望唯見其氣充滿,而勢俊逸”。14可見包世臣就是從這些刻帖中窺見了“二王”的筆法。然而,包世臣在追溯刻帖的過程中卻又多次表現(xiàn)出了自己的困惑與障礙,他曾言:“余得南唐《畫贊》,棗板閣本,苦習(xí)十年,不得真解。乃求之《郎邪臺》《郙閣頌》《乙瑛》《孔羨》《般若經(jīng)》《瘞鶴銘》《爨龍顏》《張猛龍》諸碑,始悟其法。”15包世臣認(rèn)為趙宋以前的刻帖固然有價值,但是不能只學(xué)刻帖,須參以碑版才能得其真解,故主張以碑學(xué)帖。當(dāng)然這種看似合理的解釋一直存有爭議,筆者認(rèn)為這其實蘊含著包世臣的一種特殊心理,本文將在第三節(jié)中具體闡述。然而,對于趙宋以后的刻帖包世臣的態(tài)度則全然不同,甚至直接貶斥其為“俗手”,他曾對幾代的刻帖進(jìn)行過集中評述,其云:“古帖之異于后人者,在善用曲……匯帖得此秘密,所見唯南唐祖刻數(shù)種,其次則棗版《閣本》,北宋蔡氏,南宋賈氏所刻,已多參以己意,明之文氏、王氏、董氏、陳氏幾于形質(zhì)無存,況言性情耶。”16又言:“降至趙宋,描、涂、戧、刷之字行,而其法絕于人手。逮《停云》《戲鴻》《郁岡》《渤?!分T帖紛出,而其法絕于人目?!?7可見包世臣對趙宋以后尤其明代刻帖極度批判,所以世多以為包世臣對于明代董其昌等人也持有一樣批判的態(tài)度,其實不然。本文以為包世臣貶斥董其昌等人所刻之帖并非是對其人其帖不滿,而是對刻帖中所收古帖摹本、刻本質(zhì)量的不滿。他曾言:“思白但于匯帖求六朝,故自言廿年學(xué)魏晉無入處,及學(xué)宋人,乃得真解。蓋匯帖皆宋人所摹,固不如宋人自書之機神完足也。”18其中流露出更多的是對趙宋以后學(xué)書者不能窺見古帖原貌而只能見后人摹本的惋惜。包世臣在論及《十七帖》時,就對他所見宋以后匯刻本、單行本、釋文本、唐臨本等十余種版本進(jìn)行了批判,認(rèn)為其“大都入多尖鋒,出多挫鋒,轉(zhuǎn)折僵削,俗工射利所為也”。19如果說趙宋以前的刻帖如《閣帖》是對古帖的一手翻刻,那么至明代則是多手的翻刻、重刻,再加上石頭、刻工這些外力影響,一件古帖會出現(xiàn)眾多水平參差不齊的拓本,甚至有些已經(jīng)被“二次創(chuàng)作”了也未可知。正因如此,才會出現(xiàn)“抑帖”的觀點。

    通過對《藝舟雙楫》中論帖理論的梳理,筆者認(rèn)為今之學(xué)者言包世臣“抑帖”實為抑趙宋以后輾轉(zhuǎn)翻刻、翻摹而不得原貌的刻帖,而非否定所有刻帖。

    三、“二王”在包世臣碑帖理論中的特殊意義

    包世臣在書論中對王羲之評價甚高,直言“右軍作草如真,作真如草,為百世學(xué)書人立極”,20從刻帖的編排體例上看,很明顯是以“二王”為主,而且如前文所述,包世臣也正是通過刻帖來追溯“二王”的。既然如此,那“二王”當(dāng)屬刻帖所匯之“古帖”無疑。但是在包世臣的碑帖理論中,“二王”的意義卻十分特殊。

    包世臣《述書》中記載了關(guān)于好友黃小仲的一段話:“(小仲)又言正書惟太傅《賀捷表》,右軍《旦極寒》,大令《十三行》,是真跡,其結(jié)構(gòu)天成,下此則《張猛龍》足繼大令,《龍藏寺》足繼右軍,皆于平正通達(dá)之中,迷離變化,不可思議。余為申之,以《刁遵志》足繼太傅河南《圣教序記》,其書右行,從左玩至右,則字字相迎,從右看至左,則筆筆相背。”21這段話中黃小仲以為《張猛龍》是繼承的王獻(xiàn)之,《龍藏寺》是繼承的王羲之,包世臣對這種說法予以贊同,并進(jìn)一步推測《刁遵志》是繼承了《圣教序記》。這段評論為《張猛龍》諸碑溯源,認(rèn)為這些碑版皆是“二王”的傳承,如此一來,包世臣對這些碑版的推崇就間接成為了對“二王”的推崇。他甚至還將“二王”直接劃入了碑版的范疇當(dāng)中,《述書》中又載:“丙寅秋,獲南宋庫裝《廟堂碑》,及棗版《閣帖》,冥心探索,見永興書源于大令,又深明大令與右軍異法。嘗論右軍真行草法皆出漢分,深入中郎;大令真行草法導(dǎo)源秦篆,妙接丞相?!?2包世臣通過刻帖讀出了虞世南所作唐碑是源于王獻(xiàn)之,而王羲之、王獻(xiàn)之的真行草法又是源于篆分,如此便也可解釋本文第二節(jié)中所述參以碑版學(xué)刻帖的說法了。

    無論是以碑學(xué)帖還是為碑溯源,實際上都是為了讓碑帖之間產(chǎn)生關(guān)聯(lián),而“二王”則是包世臣碑帖理論中連接碑與帖的橋梁。換言之,包世臣是意在讓“二王”與“碑”產(chǎn)生關(guān)聯(lián),進(jìn)而借助“二王”的地位來揚碑。

    四、結(jié)語

    古帖墨跡的流傳多是靠刻帖的形式得以傳世,然而輾轉(zhuǎn)翻刻卻又導(dǎo)致了刻帖的失真,那么碑版經(jīng)過千年的流傳難道不會失真嗎?包世臣曾言:“率更碑版?zhèn)魇勒撸ス?,即得宋拓,亦非真相?!?3這句話很明顯地透露出了包世臣對于碑版的拓本也存在同樣的質(zhì)疑,只不過碑版尚可在訪碑時一窺原貌,而刻帖卻只能在射利環(huán)境中距原貌愈來愈遠(yuǎn)了。筆者認(rèn)為包世臣真正批判的并不是刻帖,而是刻帖翻刻失真的過程,他表現(xiàn)出的對趙宋以后刻帖的貶斥也是出于其本身對于刻帖質(zhì)量的無奈與失望,這種心態(tài)應(yīng)是清代“碑派”學(xué)者共有的,也正因為如此,刻帖不再如從前盛行了。清代碑與帖的關(guān)系其實是盛與衰的體現(xiàn),“碑派”學(xué)者的初衷或許是想要重新樹立一種比學(xué)習(xí)刻帖更好的溯古方式,而非將“帖”徹底消除,當(dāng)然這也直接導(dǎo)致了清代“尊碑”立場的不斷強化。

    注釋:

    1 朱大可,《論書斥包慎伯康長素》,《東方雜志》第27 卷,1930 年,頁25。

    2 (清)包世臣,《藝舟雙楫二·論書一·歷下筆譚》,北京:商務(wù)印書館,1935 年,頁31。

    3 (清)包世臣,《藝舟雙楫二·論書一·歷下筆譚》,北京:商務(wù)印書館,1935 年,頁29。

    4 (清)包世臣,《藝舟雙楫二·論書一·歷下筆譚》,北京:商務(wù)印書館,1935 年,頁31。

    5 (清)包世臣,《藝舟雙楫二·論書一·歷下筆譚》,北京:商務(wù)印書館,1935 年,頁31。

    6 (清)包世臣,《藝舟雙楫二·論書一·述書上》,北京:商務(wù)印書館,1935 年,頁22。

    7 (清)包世臣,《藝舟雙楫二·論書一·答三子問》,北京:商務(wù)印書館,1935 年,頁48。

    8 (清)包世臣,《藝舟雙楫二·論書二·跋榮郡王臨〈快雪〉〈內(nèi)景〉二帖》,北京:商務(wù)印書館,1935 年,頁50。

    9 (清)阮元著、華人德注,《南北書派論北碑南帖論注》,上海:上海書畫出版社,1987 年,頁41。

    10 (清)康有為,《廣藝舟雙楫·卷一·尊碑第二》,桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2016 年,頁39。

    11 (元)趙孟頫著、任道斌校點,《趙孟頫集·卷十·閣帖跋》,杭州:浙江古籍出版社,1986 年,頁221。

    12 (清)包世臣,《藝舟雙楫二·論書一·述書中》,北京:商務(wù)印書館,1935 年,頁25。

    13 (清)包世臣,《藝舟雙楫二·論書二·自跋草書答十二問》,北京:商務(wù)印書館,1935 年,頁53。

    14 (清)包世臣,《藝舟雙楫二·論書一·答熙載九問》,北京:商務(wù)印書館,1935 年,頁43。

    15 (清)包世臣,《藝舟雙楫二·論書二·自跋真草錄右軍廿六帖》,北京:商務(wù)印書館,1935 年,頁66。

    16 (清)包世臣,《藝舟雙楫二·論書一·答三子問》,北京:商務(wù)印書館,1935 年,頁47。

    17 (清)包世臣,《藝舟雙楫二·論書二·自跋真草錄右軍廿六帖》,北京:商務(wù)印書館,1935 年,頁66。

    18 (清)包世臣,《藝舟雙楫二·論書一·歷下筆譚》,北京:商務(wù)印書館,1935 年,頁31。

    19 (清)包世臣,《藝舟雙楫二·論書二·十七帖疏證》,北京:商務(wù)印書館,1935 年,頁55。

    20 (清)包世臣,《藝舟雙楫二·論書二·自跋真草錄右軍廿六帖》,北京:商務(wù)印書館,1935 年,頁66。

    21 (清)包世臣,《藝舟雙楫二·論書一·述書中》,北京:商務(wù)印書館,1935 年,頁26。

    22 (清)包世臣,《藝舟雙楫二·論書一·述書上》,北京:商務(wù)印書館,1935 年,頁22。

    23 (清)包世臣,《藝舟雙楫二·論書二·題隋志拓本》,北京:商務(wù)印書館,1935 年,頁53。

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