電視傳媒對(duì)戲曲藝術(shù)的影響

丁麗潤(rùn)

摘要：本文主要針對(duì)戲曲舞臺(tái)藝術(shù)和電視傳媒戲曲的方式進(jìn)行了利弊分析，通過(guò)電視傳媒的傳播效果，使更多的大眾了解戲曲，從而吸引更多的戲曲喜愛(ài)者走進(jìn)劇場(chǎng)那個(gè)觀看舞臺(tái)藝術(shù)，使得戲曲的藝術(shù)之美能夠在劇場(chǎng)的保護(hù)下完美展示。

關(guān)鍵詞：劇場(chǎng)藝術(shù)；電視傳媒；傳播

中圖分類號(hào)：G222.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）11-0130-01

戲曲藝術(shù)是中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)，它形成于藝術(shù)樣式貧瘠的古代，主要的藝術(shù)形式是以歌舞演故事。到了今天，大眾傳媒藝術(shù)快速發(fā)展，藝術(shù)樣式不斷創(chuàng)新，大眾的欣賞口味也不斷地改變，而人們的文化生活也變得豐富多彩。

那么在文化生活如此絢麗的今天，戲曲藝術(shù)的傳播與發(fā)展卻走到了一個(gè)瓶頸期。慢慢的中年人、年輕人開(kāi)始不再熟識(shí)京劇，甚至是一點(diǎn)都不了解。僅剩下老年人這個(gè)欣賞群體。據(jù)全國(guó)的戲曲市場(chǎng)票房來(lái)看，富有的省市的上座率高于其他地方。二三線的城市受文化氛圍的影響進(jìn)入劇場(chǎng)看戲的更是寥寥無(wú)幾。決定上座率的有兩個(gè)方面，一是觀眾們的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，二是區(qū)域的精神文化建設(shè)。這也就是所謂的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑。對(duì)于老年觀眾來(lái)說(shuō)，他們也未必是都有條件走進(jìn)劇場(chǎng)去看戲的。除了在經(jīng)濟(jì)上面的影響，每個(gè)地域的人文特點(diǎn)都有所不同，隨著地域文化產(chǎn)生的戲曲藝術(shù)和欣賞的人群也就比較受地域的限制。所以不能按照地域觀眾的喜惡決定演出的劇種，也讓劇場(chǎng)藝術(shù)受到了影響。還有同樣限制劇場(chǎng)藝術(shù)發(fā)展的是劇場(chǎng)演什么，觀眾看什么，有時(shí)所演的劇目是觀眾非常期待喜愛(ài)的，有時(shí)則不然。而電影市場(chǎng)同時(shí)上映很多影，其中片總有一部片子是觀眾喜歡的。他們從上午開(kāi)始放映到深夜，人們自由選擇時(shí)間去觀看。而劇場(chǎng)藝術(shù)由于演出前期準(zhǔn)備的復(fù)雜性，也只能是下午或晚上兩個(gè)時(shí)間段來(lái)服務(wù)觀眾。這樣受到時(shí)間的限制也是對(duì)戲曲劇場(chǎng)的沖擊。

所以在許多年前有關(guān)機(jī)構(gòu)設(shè)立了專門的戲曲頻道，方便于所有喜歡戲曲藝術(shù)的觀眾欣賞到他們喜歡的劇種。在電視節(jié)目中戲曲的展示手法變得多樣，比如有一檔節(jié)目叫《跟我學(xué)》，是老藝術(shù)家們以上課的形式教授戲曲，票友們可以在電視上向老藝術(shù)家們學(xué)習(xí)唱、念、做、表，這是廣大觀眾可望而不可即的，同樣愛(ài)好者們還可以觀看到全國(guó)頂尖藝術(shù)家們的經(jīng)典演出，這是在劇場(chǎng)藝術(shù)中受地域限制不可滿足觀眾的弊端。但電視傳播戲曲藝術(shù)固然快捷，方便、選擇性多，卻忽略了戲曲固有的劇場(chǎng)效果。

戲曲藝術(shù)是一門劇場(chǎng)藝術(shù)，演員自身需要觀眾的鼓勵(lì)，來(lái)激發(fā)舞臺(tái)上的技術(shù)高潮，其可以根據(jù)觀眾反應(yīng)的熱烈程度對(duì)于一些劇情、技巧進(jìn)行臨時(shí)性的發(fā)揮。反過(guò)來(lái)感染、刺激觀眾的視、聽(tīng)覺(jué)，從而使觀眾有一種參與其中的滿足感。演員與觀眾的交流、溝通才是劇場(chǎng)藝術(shù)的魅力所在。再者劇場(chǎng)設(shè)計(jì)的優(yōu)越性會(huì)使觀眾看到一覽無(wú)余地舞臺(tái)，所有演員的調(diào)度都盡收眼底，哪怕是演員的錯(cuò)誤都逃不了觀眾的眼睛。尤其是觀看武戲的舞臺(tái)調(diào)度，整體的觀看才能體會(huì)兩陣交鋒時(shí)的激烈和演員程式技巧的嫻熟度，動(dòng)作幅度的大小一目了然。演員們的絕活也不會(huì)受到電視切轉(zhuǎn)畫(huà)面的影響?？墒峭ㄟ^(guò)電視藝術(shù)傳播的戲曲，受到了很多局限性，劇場(chǎng)的氛圍全然消失，頓時(shí)覺(jué)得同樣一出戲在現(xiàn)場(chǎng)觀看非常過(guò)癮，可到了電視上就沒(méi)有了那種想叫好的沖動(dòng)，這也就足以證明了劇場(chǎng)藝術(shù)搬到電視上是會(huì)打折扣的。同樣的畫(huà)面感也受到了影響，觀眾們看不到了總體的舞臺(tái)，只看到了攝像師想給觀眾看到的內(nèi)容，而并非觀眾主觀想去關(guān)注的。舞臺(tái)的畫(huà)面感和調(diào)度的缺失也失去了戲曲的一大利器。

戲曲藝術(shù)還有一特有的看點(diǎn)，就是它人物的穿著打扮，如旦角的頭飾扮相、花臉的臉譜、特色的服裝，這些都是在劇場(chǎng)的燈光下可以吸引人眼球的法寶。到了電視傳媒中一般會(huì)給角色大大的特寫(xiě)，其實(shí)這就是影響了觀眾視覺(jué)上的美感。在戲曲的人物穿著上，每個(gè)人物的穿戴都是有嚴(yán)格的規(guī)矩的，都是根據(jù)人物的身份、性格、年齡搭配出來(lái)的，完整的展現(xiàn)扮相才不會(huì)破壞美感，可以說(shuō)戲曲舞臺(tái)人物的穿戴從頭到腳都是藝術(shù)，缺一不可。也可以說(shuō)戲曲的穿戴本身就是一門獨(dú)立的藝術(shù)了。在電視傳媒中視覺(jué)上的盛宴被剝奪，使得戲曲藝術(shù)已經(jīng)沒(méi)有在劇場(chǎng)中的精致了。在聽(tīng)覺(jué)上也同樣受到了很大的影響，劇場(chǎng)原有的設(shè)計(jì)使我們聽(tīng)到的音樂(lè)是環(huán)繞立體的，給觀眾身臨其中的感覺(jué)，到了電視轉(zhuǎn)播中，音效遠(yuǎn)沒(méi)有劇場(chǎng)的穿透力，無(wú)法讓觀眾全身心的投入。作為真正懂得戲曲的觀眾來(lái)說(shuō)聽(tīng)覺(jué)的享受更為重要，電視傳媒又將這一戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的特點(diǎn)打了折扣。

戲曲藝術(shù)博大精深，它雖然跟隨不上時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，但他承載著中華文明的過(guò)去。戲曲的自救早就開(kāi)始，可始終沒(méi)有明確的道路指引，也可以說(shuō)還沒(méi)有找到能和時(shí)代同步的創(chuàng)新。年輕人不愿了解戲曲，因?yàn)樵陔娨晜髅街械膽蚯チ怂械镊攘?，使得年輕的觀眾們就直觀的認(rèn)為戲曲就是如此的，他們從而駐足進(jìn)入劇場(chǎng)。在江浙一帶有一批年輕人將昆曲藝術(shù)引入園林之中，吸引了大批大學(xué)生的喜愛(ài)。才子佳人、亭臺(tái)樓閣完美的結(jié)合在了一起，仿佛觀看的人也回到了幾百年前，這才是戲曲的真正魅力。無(wú)論劇場(chǎng)藝術(shù)還是電視藝術(shù)都各有利弊，我們可以借助電視藝術(shù)來(lái)做好戲曲的普及宣傳，大眾們先粗淺的了解、認(rèn)識(shí)戲曲，產(chǎn)生對(duì)其探知的欲望。

近年來(lái)，京劇的宣傳者越來(lái)越多，他們利用自己的人氣通過(guò)綜藝、選秀節(jié)目來(lái)使得更多的電視觀眾了解戲曲，很多人因?yàn)橄矚g一個(gè)人而愛(ài)上了戲曲。名人效益也掀起了大眾紛紛想嘗試下戲曲的浪潮。希望這種現(xiàn)象長(zhǎng)久的發(fā)展下去，促使更多人喜愛(ài)戲曲從而走進(jìn)劇場(chǎng)觀看真正的戲曲藝術(shù)。