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    東胡與西琴

    2017-02-23 11:48:04張萍
    文教資料 2016年31期
    關鍵詞:多元文化

    張萍

    摘 ? ?要:二胡樂器發(fā)展至今,其演奏作品融入了許多現代元素。在這些作品中,二胡演奏技巧得到深層次的發(fā)展。將小提琴作品移植到現代二胡演奏中的熱潮對二胡藝術的發(fā)展產生了巨大而深遠的影響,從而在其演奏技巧的發(fā)展與創(chuàng)新上朝著更多元化、深度化的方向前進。

    關鍵詞: 二胡演奏技巧 ? ?移植小提琴曲 ? ?多元文化

    一、二胡溯源與二胡技巧的發(fā)展

    二胡是一種歷史悠久,流傳廣泛的中國民族拉弦樂器。它起源于古老的拉弦樂器奚琴(裕琴)。陳旸的《樂書》中記載:“奚琴,本胡樂也,出于弦,而形也類焉,奚部所好之樂也?!痹诼L的歷史發(fā)展過程中,奚琴不斷演變,成為現在這件音色醇厚優(yōu)美、音樂表現豐富的現代中國民族拉弦樂器。當今的二胡演奏技巧越來越先進,風格跨度越來越大,不但在國內的樂壇上占有一席之地,在國際樂壇上的影響也頗為深厚。

    劉德波先生認為:“奚琴—嵇琴—馬尾胡琴—南胡—二胡,是中國二胡源流及發(fā)展的重要線索,二胡的鼻祖乃是一千年前的奚琴。”二胡的技巧豐富多樣,如二胡的換把、跳弓、揉弦、泛音、滑音等方面。二胡演奏技巧的發(fā)展大致可以分為四個階段:

    1.在二十世紀初,國樂大師周少梅先生在二胡指法上創(chuàng)新研究出上、中、下三個把位,于是出現了三個把位換把演奏的方法,使二胡的演奏音域大為增加,也使二胡藝術得到很大的發(fā)展。

    2.現代二胡藝術的始祖劉天華先生在繼承了周少梅先生創(chuàng)新的“三把頭胡琴”之后,進一步在二胡技巧上進行大膽的嘗試與革新,提出“中西兼擅,理藝并長”的思想,把二胡正式引入藝術的大雅之堂,確立為一門正規(guī)的獨奏樂器。在他創(chuàng)作的《空山鳥語》、《閑居吟》、《光明行》等大量二胡作品中,引入了小提琴的演奏技巧,例如《空山鳥語》中的輪指滑音,《光明行》中的一整段顫弓。民間音樂家華彥鈞他創(chuàng)作的作品《二泉映月)、《聽松》、《寒春風曲》是他一生坎坷經歷的寫照,其中用到的浪弓、滑音等技巧形成他特有的一種演奏風格。

    3.新中國成立后,二胡的演奏技巧得到了很大發(fā)展。尤其是第四屆“上海之春”首推出來的一大批二胡曲目與演奏家,使二胡的演奏技巧得到空前的發(fā)展。陳耀星在劉天華先生繼承傳統(tǒng)、勇于革新的精神影響下對二胡演奏技巧進行了創(chuàng)新。在代表作《戰(zhàn)馬奔騰》中,他發(fā)明“大擊弓”模仿馬蹄聲、“雙弦快速抖弓”模仿戰(zhàn)斗的廝殺聲,給二胡界帶來一種全新的音樂感覺。

    4.當今社會,隨著時代的發(fā)展,二胡音樂藝術為了跟上時代的步伐,出現了大量改編作品。二胡演奏技巧也呈現出前所未有的多樣性,并朝著更加多元化和深層次的方向邁進。由于小提琴與二胡都屬于拉弦樂器,改編小提琴曲比較適合二胡演奏,所以《陽光照耀著塔什庫爾干》和《無窮動》這些作品大多移植于小提琴曲。這些作品在音色處理、定弦方式、演奏方法等方面都有很大的創(chuàng)新,在二胡演奏技巧上,大膽借鑒小提琴的演奏技巧,使二胡獲得新的音色。

    二、移植小提琴作品與二胡技法的提升

    二胡作為一件在中國家喻戶曉的民族樂器,演奏技法具有非常濃郁的地方特色。技巧的變化運用能夠使二胡原本的表現力增添新的元素。國樂大師劉天華先生,同樣是一位精通小提琴演奏的專家。為了改進二胡的音色、豐富其演奏技法,他把小提琴中的揉弦、頓弓、顫弓借鑒和運用于二胡作品中,使二胡表演藝術更專業(yè)化和科學化。

    當今樂壇,大量小提琴音樂作品的移植,對二胡原有演奏技術提出新的挑戰(zhàn)。小提琴演奏技巧和傳統(tǒng)二胡演奏技巧相融合,在開拓二胡音樂表現力和新技巧推動方面,都具有很重要的意義。當代很多受西方音樂影響的作曲家,從小提琴演奏技法上獲得適用于二胡的新的技法,從而使二胡獲得新的音色和新的演奏形式。大量的小提琴曲被移植為二胡曲,在這一過程中,小提琴的演奏技法,西方作曲技法包括演奏形式的發(fā)展都為二胡技巧的提升產生了巨大的影響。

    小提琴有四根弦,要在兩根弦的二胡上演奏小提琴曲,音區(qū)和音域的跨度之大使演奏技巧的難度大為增加,在技巧的創(chuàng)新和革新上面臨巨大的考驗。二胡移植小提琴曲在技巧的創(chuàng)新和發(fā)展上主要體現在以下幾點;

    1.揉弦的發(fā)展

    對于二胡傳統(tǒng)表現情緒的認識,大多是一些如泣如訴,哀婉動人的樂曲,所以揉弦在二胡的表現力方面起到了至關重要的作用。傳統(tǒng)二胡揉弦方式為壓揉和摳揉。它是通過左手手指對弦一張一弛的壓力而達到的一種音響效果,其對情緒的渲染有特殊的效果,很多作品用此法表現如泣如訴的旋律,例如《江河水》中大量使用壓揉來描寫江水嗚咽、人的悲戚之聲。這種揉弦的缺陷是不能長時間保持揉弦的狀態(tài),容易導致手指的緊張,只能在個別音上運用。不能表達連貫性的抒情旋律,這和小提琴的揉弦方法有很大的區(qū)別。劉天華先生把小提琴技法中的“滾揉”方法移植到二胡上,使二胡獲得了先進而放松的揉弦方法,也美化了二胡的音色。滾揉是通過手腕的上下運動,帶動手指肚在琴弦上滾動,從而獲得連貫抒情音色的揉弦方法稱之為滾揉。這使二胡音色更加柔美,更接近于人聲,如《流浪者之歌》。

    2.雙音的引用

    雙音演奏技法在小提琴音樂中是比較常見的,因為二胡和小提琴在結構上的不同,使雙音這一技法在二胡上呈現的難度頗高。陳耀星先生創(chuàng)作的《戰(zhàn)馬奔騰》中創(chuàng)新演奏了“快速雙弦”,雖然該雙音無法奏出了固定音高,但在二胡的演奏技巧上實現了巨大的突破。其演奏方法是將右手無名指演奏內弦,中指放到弓桿外,幫助食指把弓桿勾到外弦上并與外弦摩擦發(fā)聲,就是用弓桿摩擦外弦,弓毛演奏內弦奏出雙音。譚盾的作品《雙網》、胡志平先生的作品《月的悲吟》中均有使用。

    3.換把方式的多樣

    小提琴的作品音域廣,調性變化多,音程跨度大,還會出現半音階旋律,例如《野蜂飛舞》中大段的半音階列,傳統(tǒng)換把的原則已經很難達到現代作品的演奏標準。所以新的換把方式如同指換把、越指換把、以半音為單位的密集排列換把、順指換把紛紛呈現出來。

    4.各種弓法的創(chuàng)新引用

    快弓的高難度化。在很多移植小提琴曲的作品中,為了達到小提琴原作品的速度要求,對演奏者左手的跳把、快速換弦的技巧有著超高的要求,如陳鋼的《陽光照耀著塔什庫爾干》中的結束樂段,要求是“急速、火熱”。

    在移植作品中,還大量出現跳弓、快速連頓弓、大擊弓等先進的弓法,豐富二胡的技法內容,給二胡的演奏引入異域風格。例如《卡門主題隨想曲》、《流浪者之歌》。

    三、傳統(tǒng)文化的堅守與多元文化的展望

    當代的音樂是多元化的,二胡藝術也不例外。在當今多元發(fā)展的時代中,二胡藝術的發(fā)展首先要著眼于傳統(tǒng)文化的堅守,這意味著在借鑒和移植過程中,不能一味照搬、避免借鑒中的消極影響。在著力于本民族優(yōu)秀的音樂文化視野中,繼承一切本民族傳統(tǒng)文化,重視民族民間音樂的學習,提高傳統(tǒng)文化的修養(yǎng),這樣才能更深層地借鑒和吸收其他民族音樂文化的精髓,從而提升二胡的演奏技術高度。只有在熟練掌握傳統(tǒng)演奏藝術的基礎上,才能在現代演奏技法上有新的革新。從劉天華開始借鑒西方小提琴的演奏藝術開始,二胡技巧得以長足的發(fā)展,帶來很多的積極因素。

    雖然二胡和小提琴有著兩種完全不同的文化背景,但由于他們同屬于弓弦樂器,音色較貼近,在多元文化思潮的推動下,把兩者有效地結合到一起,衍生出一種更貼近時代感的移植作品。

    西方音樂元素的滲透,演奏形式的吸收運用,使二胡這件古老的傳統(tǒng)民間樂器得到很大的發(fā)展,極大地拓展二胡的技巧范圍和風格表現。從一個民間樂器變成一件音色獨特優(yōu)美的國樂之冠,二胡走出國門,融入世界藝術之中。

    綜上所述,要使二胡技法在當代有創(chuàng)造性地發(fā)展,首先要有中與西結合的理念,其次要做到有民族特色的傳承,再次要把握時代精神。

    當今社會科學知識發(fā)展日新月異,全球經濟文化趨于一體,世界文化格局發(fā)生很大的變化。二胡借鑒小提琴的演奏藝術和創(chuàng)作手法,正適合當代二胡發(fā)展的需要,滿足了世界各民族音樂文化交流和不同的文化審美需求,移植作品在一定基礎上促進了二胡技法的飛速發(fā)展,使人們獲得了多層次的聽覺享受,試想有一天,二胡技巧發(fā)展由他國樂器之借鑒,實乃國樂之幸。

    參考文獻:

    [1]卜小妹.世紀末二胡音樂及其演奏技巧的新發(fā)展[J].中央音樂學院學報,2003(1).

    [2][美]威廉.M.安德森,等編.曹水清,等譯.音樂教育的多元文化視野[M].陜西師范大學出版社,2003.4.

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