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    清代楷書創(chuàng)作的當(dāng)代啟示

    2015-05-30 10:48:04李林
    中國書法 2015年8期
    關(guān)鍵詞:北碑筆意帖學(xué)

    李林

    中國書法在清代突破了帖學(xué)獨尊的局面,形成碑學(xué)和帖學(xué)共存的景象,因此書法創(chuàng)作風(fēng)格的多樣性和綜合性超越了以前各個歷史時期。自唐代以來一直處于創(chuàng)作低谷的楷書,也顯示出多姿多彩的面目,為后人留下了很多可資借鑒的經(jīng)驗和教訓(xùn)。

    在清代,覆蓋人群最廣泛的楷書創(chuàng)作群體是『館閣體』書家。馬宗霍《書林藻鑒》云:『圣祖則酷愛董其昌書……朝殿考試,齋廷供奉,干祿求仕,視為捷途。風(fēng)會所趨,香光幾定于一尊矣。高宗宸翰尤精,特建淳化軒以藏淳化閣帖……其時承平日久,書風(fēng)亦轉(zhuǎn)趨豐圓,董之纖弱漸不厭人之望。于是香光告退子昂代起,趙書又大為世貴?!黄浜蟆郝矢F盛于嘉、道之間』楷書專注于館閣體,不僅是科舉考試的需要,而且會使入仕者仕途際遇更為順暢。在這種『利益驅(qū)動』下,大量讀書人選擇師法趙孟頫、董其昌、歐陽詢。因為館閣體是一種實用價值大干藝術(shù)價值的書法種類,長期的揣摩學(xué)習(xí),必然限制書家的審美和見識。雖然出現(xiàn)『顏底趙面』『歐底趙面』等書法面貌,但由于長期取徑狹窄,輾轉(zhuǎn)模仿中,其實已經(jīng)把趙孟頫、董其昌、歐陽詢和顏真卿的書法簡單化乃至庸俗化了。這一派書家人數(shù)雖多,但成就普遍不高,代表人物有張照、沈荃、王鴻緒、董邦達(dá)、嵇璜、高士奇、李兆洛、徐恩莊等人。

    館閣體書風(fēng)雖然貫穿整個清朝,但從乾隆時期開始就出現(xiàn)了一些不甘束縛、尋求突破的帖學(xué)書家,他們有一個共同的特征,就是重視唐碑。清中期,在書法理論方面出現(xiàn)了很多研究唐碑的著作論跋,如黃本驥的《顏書編年錄》,姚鼐的《跋褚書圣教序》《跋顏魯公送劉中使序》,翁方綱的《歐虞褚論》《歐顏柳論》《化度勝醴泉論》《跋皇甫府君碑》《跋徐嶠之書姚文獻(xiàn)碑》《跋宋廣平碑側(cè)記》《跋多寶塔》等,錢涵的《書學(xué)》也專列『唐人書』一節(jié)。通過研究,大多數(shù)論者認(rèn)為唐碑淵源篆分,可以振帖學(xué)萎靡之風(fēng)氣。如王澍《虛舟題跋》云:『《家廟碑》乃公用力深至之作……如商周鼎彝,不可逼視?!粚O承澤在《庚子銷夏記》評《麻姑仙壇記》:『字形大如指頂,筆筆帶有隸意,魯公最得意書也?!涣簬t《承晉齋積聞錄》云:『楷書中帶篆法者,平原之玄靜碑、家廟碑??瑫袔щ`法者,蘭臺之道因碑?!还邢取斗紙责^題跋》云:『明人言蘭臺《道因碑》真書之分隸也;魯公《家廟碑》真書之玉箸篆也,語亦良是。』在這一理論指導(dǎo)下,一些書家在取法方面突破趙董書風(fēng)束縛,由近及遠(yuǎn),由明而宋上溯晉唐,復(fù)古求變,代表了清代帖學(xué)書法的最高水平。其中,最著名的有『力厚思沉,筋搖脈聚』的劉墉,『出入顏、柳、米、董』的梁同書,專講風(fēng)神的『淡墨探花』王文治,『初學(xué)顏平原,繼學(xué)歐陽率更,隸法史晨韓敕諸碑』的翁方綱,另外還有姚鼐、錢津、永理、鐵保、翁同龢等人。

    除學(xué)習(xí)唐碑外,一些帖學(xué)書家已經(jīng)開始涉獵漢魏碑版,如劉墉『少習(xí)香光,壯遷坡老,七十以后潛心北朝碑版。雖精力已衰,未能深造,然意興學(xué)識,超然塵外?!晃谭骄V『書法初學(xué)顏平原,繼學(xué)歐陽率更,隸法史晨韓敕諸碑』,并有《兩漢金石記》傳世。翁同龢晚年還兼寫漢魏碑版,且頗有心得,一八八一年他在給他孫子翁安孫的信中寫道:『若寫六朝書,則必須懸臂,筆勢要長,否則局促,轉(zhuǎn)嫌其俗,知之。』但劉墉、翁方綱、翁同龢并未像趙之謙、陶濬宣、張裕釗那樣直接取法北碑,寫出純粹意義上的北碑書法。長期浸淫帖學(xué)使他們學(xué)習(xí)北碑時有『排異現(xiàn)象』,正如翁同龢?biāo)f:『寫碑極不愜?!凰员北畷▽④?、翁方綱、翁同龢來說始終是隔著一層,其書法是『碑味書』而非『碑體書』。就整個清代的碑學(xué)運動來說,他們是保守派,而對帖學(xué)來說,他們又是探路者。這種『碑味書』未嘗不可認(rèn)為是一種碑帖融合。至今還有人不承認(rèn)碑帖融合的存在,或者一提到碑帖融合就會想到以碑為主的書法,其實碑帖融合也未嘗不可以帖為主。從某種意義上來說,碑之長正是帖之短,帖之長又是碑之短。故凡一味崇碑,或一味崇帖,都極有可能走向偏執(zhí)。因此碑帖融合,正是各取所長,補其所短,實際上符合傳統(tǒng)審美中的『中和』原則。

    康有為云:『國朝書法有四變:康雍之世,專仿香光;乾隆之代,竟講子昂;率更貴盛于嘉、道之間;北碑萌芽于咸、同之際?!豢涤袨樗f的北碑,主要是魏碑。其實在乾嘉時期的鄧石如已經(jīng)開始寫魏碑了,『鄧石如的真書,全法六朝碑的,因為他對于漢碑已很有根底了,趁勢去寫六朝碑,是毫不費力的。』雖然成就不及篆隸,但有『蓽路藍(lán)縷,以啟山林』之功。

    其后以北碑為主,書史留名者有張裕釗,字廉卿,康有為對其推崇備至,稱之為『集碑學(xué)之成』;沙孟海在《近三百年書學(xué)》中認(rèn)為康有為是因為感激他的啟悟之恩,所以才有此過譽之詞,其實其書只得了魏碑的『團結(jié)鎮(zhèn)重』的好處,未得『開張跌宕』之妙。

    趙之謙字撝叔,寫魏碑多用曲線,沙孟海認(rèn)為他『把森嚴(yán)方樸的北碑,用宛轉(zhuǎn)流利的筆紙行所無事地寫出來』,整體表現(xiàn)是巧多于拙,而康有為對其書貶多于褒,認(rèn)為『撝叔學(xué)北碑,亦自成家,但氣體靡弱。今天下多言北碑,而盡為靡靡之音,則撝叔之罪也?!?/p>

    康有為字長素,清末民初碑學(xué)重鎮(zhèn),沙孟海在《清代書法概說》中說:『康有為本人書跡,題榜大字,大氣磅礴,最為絕詣……氣魄從《石門銘》《泰山金剛經(jīng)》出來,真可以雄視一世?!?/p>

    除以上幾位外,習(xí)北碑有時名的還有陶浚宣,專寫龍門造像而失之于板滯;李瑞清和曾熙,二人均喜用顫筆表現(xiàn)金石氣。另外還有一家鄭孝胥,他的書法先寫歐陽詢、蘇軾,后來寫六朝碑版,多以楷書名世,沙孟海在《近三百年書學(xué)》中評價頗高:『可以矯正趙之謙的飄泛,陶濬宣的板滯和李瑞清的顫筆的弊端的,只有鄭孝胥了。他的作品,既有精悍之色,又有松秀之趣,活象他的詩,于沖夷之中,帶有激宕之氣?!?/p>

    就清代的魏碑書法創(chuàng)作而言,其成就是不及篆隸的,但是為長期生活在帖學(xué)廟堂之內(nèi)的時人和后人打開了一扇門,而門外則是另一個廣袤的天地,這令時人眼界大開,一時間從者如云,『迄于成、同,碑學(xué)大播,三尺之童,十室之社。莫不口北碑,寫魏體,蓋俗尚成矣?!豢梢哉f這是當(dāng)時習(xí)北碑的盛況。對于北碑的價值康有為認(rèn)為:『碑無不佳者,雖窮鄉(xiāng)兒女造像,而骨血竣宕,拙厚中皆存異態(tài),構(gòu)字亦緊密非?!┤缃h游女之風(fēng)詩,漢、魏兒童之謠諺,自能蘊蓄古雅,有后世學(xué)士所不能為者,故能擇魏世造像記學(xué)之,已自能書矣?!豢涤袨樵凇稄V藝舟雙楫》中雖多有偏頗或夸飾之詞,但這段話除『魏碑無不佳者』過于絕對外,其他評述還是比較中肯的,特別是指出魏碑風(fēng)格眾多,擇其一種而學(xué)之,都可以形成自己的風(fēng)格,即『已自能書』還是很有道理的。魏晉時期的第一代帖學(xué)名家,其主要學(xué)習(xí)對象恐怕就是我們現(xiàn)在認(rèn)為的『民間書法』。魏碑這扇門既然打開了,我們就沒有理由把它關(guān)上,但當(dāng)代卻有不少人正在試圖關(guān)上這扇門,其主要表現(xiàn)是把漢魏南北朝刻石排除在傳統(tǒng)書法經(jīng)典之外,刻意貶低碑學(xué)的地位等。從這個方面來說,當(dāng)代部分人的見識、眼界、開拓精神和包容性是遠(yuǎn)遜于清人的。這也是最值得當(dāng)代人警醒的,排他式的固步自封必然導(dǎo)致衰落 趙董書風(fēng)影響下的清代帖學(xué)派的教訓(xùn)猶在眼前。

    除館閣體書家、帖學(xué)革新派和北碑派之外,還有一種觀念跨越整個清代,影響了碑帖兩派的很多人,這種觀念就是『篆隸筆意』?!核^「篆隸筆意」,指在今體書的形式美內(nèi)融入篆書與隸書的某些形式技巧成分,以增其古意?!挥嘘P(guān)『篆隸筆意』書法觀念的論述,最早可上溯到宋代,由于隋唐以后的書法古意漸漓,引起宋人的注意,經(jīng)過反思,宋代的書家們發(fā)現(xiàn)『篆隸筆意』逐漸喪失,是書法古意漸漓的根本原因。因此每當(dāng)帖學(xué)出現(xiàn)明顯問題時, 『篆隸筆意』書法觀念的論述就會增多,到了明清時期,日益為書家們普遍接受。清初的傅山對『篆隸筆意』有過精辟的論述『:楷書不知篆隸之變,任寫到妙境,終是俗格?!弧嚎瑫蛔宰`八分來,即奴態(tài)不足觀矣?!弧翰恢膩恚v字學(xué)、書法,皆寐也?!贿@些論述雖然沒有『四寧四毋』思想那樣震耳發(fā)饋,但確是金玉良言。不過傅山?jīng)]有解決用筆上的『篆隸筆意』問題,只在楷書創(chuàng)作中使用了篆隸結(jié)構(gòu)。與傅山相似的還有王鐸、鄭板橋等人。王鐸在晚年所臨的顏真卿《八關(guān)齋會報德記》使用了大量的篆隸結(jié)構(gòu),清張庚《畫征錄》云:『余于睢州蔣郎中泰家見所藏覺斯為袁石愚寫大楷一卷,法兼篆隸,筆筆可喜?!磺迦钤稄V陵詩事》稱鄭板橋『少楷法極工,謂世人好奇,因以正書雜篆、隸……』在楷書中使用篆隸結(jié)構(gòu),僅是對『篆隸筆意』一種形而下的理解,『篆隸筆意』其實是筆法追求的核心內(nèi)容。金農(nóng)以隸法作楷書,自是醇古方正,其在用筆上對『篆隸筆意』的理解要比前人深刻一些。

    隨著眼界的開闊和實踐的積累,人們對『篆隸筆意』的理解逐漸深入,如劉墉、翁方綱、翁同龢等人都是受漢魏碑版中『篆隸筆意』的反哺而卓立于清代帖學(xué)書家之林。而清代在楷書中融入『篆隸筆意』最成功者當(dāng)屬何紹基。何紹基書法早年由顏真卿、歐陽通人手,后廣泛攫求北碑,上追秦漢篆隸,于漢隸用工最深,自云: 『余學(xué)書四十余年,溯源篆分。楷法則由北朝求篆分入真楷之緒。』『化篆分入楷,隨爾無種不妙,無妙不臻?!弧:谓B基不僅崇尚『篆隸筆意』,而且實踐也比較成功,如向榮云:『(何紹基)分隸行楷,皆以篆法行之,如屈鐵枯藤,驚雷墜石,真足以凌轢百代矣。世稱鄧石如集碑學(xué)之大成,而于三代篆籀或未知逮。蝯叟通篆籀于各體,遂開光、宣以來書派?!辉u價不可謂不高。

    清人對『篆隸筆意』的提倡和實踐,其意義不單單在于指導(dǎo)碑學(xué)的創(chuàng)作,更是觸及到書法最核心的東西。自宋以來,很多論者論及鐘繇、王羲之、顏真卿、歐陽詢等人的書法時,都從『篆隸筆意』方面給予肯定,可見這些書論家是把『篆隸筆意』作為衡量書法水平高低的重要標(biāo)準(zhǔn)。事實上,鐘繇、王羲之的書法是直接在漢魏篆隸古法基礎(chǔ)上形成的,顏真卿和歐陽詢,特別是顏真卿,是在唐代書風(fēng)由『古質(zhì)』向『今妍』轉(zhuǎn)變的大趨勢下,反其道而行之,以篆隸古法作楷書,而成為繼王羲之之后最偉大的書法家。所以,不論帖學(xué)和碑學(xué),『篆隸筆意』都是其核心所在。當(dāng)代楷書創(chuàng)作包括整體的書法創(chuàng)作,忽視『篆隸筆意』的大有人在,一部分人在楷書創(chuàng)作中加入篆隸的結(jié)構(gòu),這僅是在重復(fù)前人對『篆隸筆意』形而下的實踐,而對清代『篆隸筆意』深入的探索,則關(guān)注者寥寥無幾。

    總的來看,清代的先賢們在楷書創(chuàng)作中作了很多積極有益的探索,有成功的經(jīng)驗,也有失敗的教訓(xùn),但是開辟了很多可持續(xù)探索的途徑??上М?dāng)代很多人有些『好高騖遠(yuǎn)』『眼高手低』,學(xué)書法言必稱漢魏、『二王』,對明清和民國書法不屑一顧,其實筆下卻是輾轉(zhuǎn)模仿來的當(dāng)代展覽書風(fēng)。清代和民國的書法家構(gòu)筑了離我們最近的一座書法高峰,不認(rèn)真思考和借鑒他們的經(jīng)驗得失,殊為可惜。

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