基于吳冠中紫藤系列作品對(duì)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的思考

羅一軍

摘 要：從吳冠中的水墨紫藤入手，理解吳冠中美學(xué)、繪畫思想的變化。通過(guò)對(duì)吳冠中作品的市場(chǎng)分析，理順?biāo)囆g(shù)品價(jià)值和藝術(shù)市場(chǎng)之間的關(guān)系，以及中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展前景。

關(guān)鍵詞：吳冠中；抽象；藝術(shù)價(jià)值；藝術(shù)市場(chǎng)

吳冠中是20世紀(jì)“中西融合”這一藝術(shù)潮流的引領(lǐng)者與先驅(qū)者，他在七十余年的藝術(shù)生涯中一直堅(jiān)持不懈地進(jìn)行著“油畫民族化”和“中國(guó)畫現(xiàn)代化”的探索。他將油畫的空間透視和筆觸引入到水墨畫的創(chuàng)作中，又將水墨畫中的筆法、韻味和意境融入到油畫中，兩種藝術(shù)形式各取所長(zhǎng)，融會(huì)貫通，創(chuàng)造出一種全新的藝術(shù)圖式和審美趣味，拓展了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)空間，推動(dòng)了現(xiàn)代藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)變和革新。吳冠中的繪畫觀念，為中國(guó)現(xiàn)代繪畫封閉的空間，照進(jìn)一束光。

一、思想的變化

（一）堅(jiān)定信念——“遙遠(yuǎn)而幽暗的道路”

吳冠中先生是當(dāng)代最著名的畫家之一， 1946年赴法留學(xué)，在此期間，關(guān)于繪畫和藝術(shù)思想逐漸成熟，并且衍生出自己獨(dú)特的藝術(shù)思想和藝術(shù)理念。

在留法之前，對(duì)于重慶藝術(shù)界的混亂而不知所措，到巴黎第二年之后：“自從隨著年齡增加，我明悟了自己已經(jīng)走上一條遙遠(yuǎn)而幽暗的道路上?！盵1]說(shuō)明吳冠中先生對(duì)于即將要走的道路充滿了堅(jiān)定。

圖1是吳冠中紫藤初期的作品。作于1956年，水彩，畫中紫藤牽爬盈架，下面是冷清的茶座，這個(gè)時(shí)期的紫藤盡管形象草略，但是形態(tài)還是較為逼真。

對(duì)于西方的繪畫思想與中國(guó)傳統(tǒng)思想的相結(jié)合。就像吳冠中先生自己所說(shuō)的：中國(guó)的現(xiàn)代繪畫，是一條“遙遠(yuǎn)而幽暗的道路”，必須有人進(jìn)行細(xì)致的摸索，最后才能豁然開(kāi)朗。

（二）思想觀念核心——“風(fēng)箏不斷線”

觀看吳冠中先生的作品不難發(fā)現(xiàn)，他學(xué)習(xí)了抽象主義的一些總結(jié)歸納的方式。

吳冠中先生在即將走進(jìn)西方理性抽象主義之前，停住了腳步，他更加在意的是在自然當(dāng)中的元素提取，和“人”的加工。

關(guān)于 “抽象”和“無(wú)形象”的一些解釋和區(qū)分：“‘抽象是指從自然物象中抽出某些形式，而‘無(wú)形象則與自然物象無(wú)任何聯(lián)系，這是幾何形，純形式，如蒙德里安的作品。我認(rèn)為‘無(wú)形象是斷線風(fēng)箏，那條與生活聯(lián)系的生命攸關(guān)之線斷了，聯(lián)系人民感情的千里姻緣之線斷了。作為探索與研究，蒙德里安是有貢獻(xiàn)的，但藝術(shù)作品應(yīng)不失與廣大人民的感情交流，我更喜愛(ài)不斷線的風(fēng)箏！”[2]

在80年代左右，吳冠中的繪畫風(fēng)格就已經(jīng)大致成型。吳冠中開(kāi)始在水墨畫中探索藝術(shù)的形式美，用幾何形重構(gòu)形象，作品具有一種半具象半抽象的風(fēng)格，從圖2的紫藤可以看出，紫藤雖然簡(jiǎn)化成了飄渺靈動(dòng)的線條，但是依然受到紫藤形狀的限制。

（三）“無(wú)題與意境”

在90年代以后，畫面進(jìn)一步擺脫了具體形質(zhì)的約束，用純粹的點(diǎn)、線、面去架構(gòu)空間，表達(dá)自己的感受，而對(duì)于紫藤這一傳統(tǒng)題材，進(jìn)行了顛覆性的創(chuàng)造。

畫面上三維空間的幻象已經(jīng)被完全打破了，無(wú)數(shù)條亂線交織成藤條。但是我們仔細(xì)看，藤條并非雜亂無(wú)序，而是疏密有致，濃淡有別，粗細(xì)不等，畫家完全通過(guò)線條的變化營(yíng)造出一個(gè)有深度的空間。

此時(shí)，吳冠中先生達(dá)對(duì)于繪畫的形式和內(nèi)容的理解達(dá)到了頂峰。對(duì)于當(dāng)時(shí)中國(guó)的美學(xué)和繪畫的思想提出了深刻的見(jiàn)解。雖然有時(shí)候，我們會(huì)覺(jué)得這種微妙的體驗(yàn)過(guò)于感性，但是其中意境的道理是對(duì)于中國(guó)美學(xué)的重大突破。

這種對(duì)于意境的解釋，三言兩語(yǔ)難以解釋清楚。吳冠中老先生在自述當(dāng)中說(shuō)：繪畫作品不為什么，為意境，意境也不為什么，為美。要是說(shuō)美為了什么，美就是美，什么也不為。

二、吳冠中繪畫市場(chǎng)分析

在前文的圖片下方，有關(guān)于吳冠中三張紫藤作品的相關(guān)資料。三張紫藤作品，按照時(shí)間順序進(jìn)行排列的成交價(jià)格分別為2009年RMB 356，646、2004年RMB 410，880、2017年RMB 7，590，000。即使拍賣的時(shí)間不一樣，我們還是可以看出一個(gè)大致的走勢(shì)，吳冠中先生的作品越到后期，價(jià)格越高。

藝術(shù)品本身的質(zhì)量是決定價(jià)格的根本因素，因?yàn)樗囆g(shù)收藏家考慮最多的是藝術(shù)品的品質(zhì)，所以我們可以認(rèn)為品質(zhì)決定了價(jià)格。這也可以解釋為什么著名畫家越是后期的作品價(jià)格很容易比前期作品價(jià)格高很多倍的原因。

但是藝術(shù)品的市場(chǎng)價(jià)值也不僅僅和作品的質(zhì)量有關(guān)，或許英國(guó)人蘇利文評(píng)價(jià)得更為中肯一些，他在為吳冠中先生的畫集寫導(dǎo)言的時(shí)候，說(shuō)得比較直白：“中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)史上約有半打的畫家具有舉足輕重甚至里程碑的地位，盡管原因不一。他們并非都有突出的繪畫天賦?！欢捎谒麄?cè)谒囆g(shù)上的抉擇以及藝術(shù)界的作用使得他們與新中國(guó)的文化運(yùn)動(dòng)息息相關(guān)，因而我們必須承認(rèn)他們?cè)谥袊?guó)現(xiàn)代藝術(shù)史上的重要性。他們當(dāng)中多數(shù)人不參與時(shí)政，而有些人，比如吳冠中，則是時(shí)政的受害者。但是他們對(duì)于題材、繪畫材料、風(fēng)格的選擇，從不同程度上反映了他們對(duì)自己所面臨的政治上的壓力和挑戰(zhàn)所作出的反應(yīng)。而今天吳冠中之所以被稱為一個(gè)專業(yè)的風(fēng)景畫家，亦拜時(shí)政所賜。”[3]這也就說(shuō)明藝術(shù)價(jià)值和歷史以及藝術(shù)家本身也有關(guān)系。

吳冠中先生的自述（自傳）流傳的至少有三個(gè)版本：《我負(fù)丹青——吳冠中自傳》《永無(wú)坦途——吳冠中自述》《生命的風(fēng)景》。這些書不僅幫助我們了解吳冠中先生的生平事跡，繪畫思想，還起到了推廣和傳播的作用。

就吳冠中近幾年的作品市場(chǎng)價(jià)格分析來(lái)看：吳冠中先生的個(gè)人指數(shù)為707，592，比上一拍賣季上升4%（圖4）。近期，最引人矚目的是北京保利2018年春拍。2018年6月20日晚“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”先后在北京四季酒店收槌。其中，吳冠中《漓江新篁》以2200萬(wàn)元起拍，現(xiàn)場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈，6450萬(wàn)元落槌，加傭金最終以7417.5萬(wàn)元成交，摘得今季現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊的桂冠。 “其藝術(shù)市場(chǎng)依舊堅(jiān)挺?！笔侵袊?guó)雅昌對(duì)吳冠中先生作品的評(píng)價(jià)。

價(jià)格不是評(píng)價(jià)一件藝術(shù)品價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)，從圖5的表格當(dāng)中可以看出，在吳冠中先生去世的后的兩年，藝術(shù)作品的成交額和成交量大大提高，但是在2011年秋期回歸到正常的水平。拍賣價(jià)格的虛高，大多來(lái)源于人們對(duì)于藝術(shù)家無(wú)法創(chuàng)作的惋惜和恐慌。當(dāng)交易回歸正常水平，并且成交量依然保持穩(wěn)定，此時(shí)的穩(wěn)定價(jià)格，可以大致衡量藝術(shù)品的價(jià)值。

三、市場(chǎng)思考

我們?cè)谡務(wù)摾L畫作品的時(shí)候，很少能夠主動(dòng)探討藝術(shù)相關(guān)，衡量一幅畫的好壞，是在市場(chǎng)上的價(jià)格。就像上文提到過(guò)的那樣，影響藝術(shù)品的價(jià)格有如此之多。這是對(duì)藝術(shù)的鼓勵(lì)還是不良的影響呢？

吳冠中先生的作品能夠拍到最高價(jià)值，我們也會(huì)唏噓鼓掌。但是我們鼓掌，真的是為藝術(shù)本身在鼓掌嗎？又或者說(shuō)，我們的心中，早就對(duì)藝術(shù)進(jìn)行標(biāo)價(jià)？藝術(shù)本身就是可以用金錢去衡量的東西，而不是無(wú)價(jià)的。那么藝術(shù)的精神價(jià)值、歷史價(jià)值、教育價(jià)值岌岌可危。[4]

僅僅建造藝術(shù)品的商業(yè)價(jià)值體系顯然做不到藝術(shù)市場(chǎng)的健康發(fā)展，甚至還會(huì)助長(zhǎng)虛假的繁榮。這就需要用學(xué)術(shù)規(guī)范來(lái)約束藝術(shù)品市場(chǎng)，從而保證文化與市場(chǎng)的健康發(fā)展。關(guān)于藝術(shù)價(jià)格和藝術(shù)價(jià)值之間的把控，究竟誰(shuí)來(lái)做最為合適？

以往的藝術(shù)品市場(chǎng)都是由收藏家的喜好決定的。隨著全球化的趨勢(shì)，藝術(shù)品的價(jià)值也變得多元化。這就要求有負(fù)責(zé)的“警衛(wèi)”進(jìn)行協(xié)助和判斷。在筆者看來(lái)，這名“警衛(wèi)”最適合的人選應(yīng)當(dāng)屬于美術(shù)館。

美術(shù)館兼展覽與收藏為一體，不僅是藝術(shù)社會(huì)的主流中心，也區(qū)別于畫廊和拍賣行這些商業(yè)領(lǐng)域。并且美術(shù)館具有學(xué)術(shù)的中立性和市場(chǎng)價(jià)值的中立性。在對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行評(píng)估時(shí)，以質(zhì)量為主體，結(jié)合藝術(shù)家的專業(yè)水準(zhǔn)、作品的背景、藝術(shù)家獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)、舉辦的展覽質(zhì)量、評(píng)論文章、論文等所有殊榮，進(jìn)行系統(tǒng)全面的評(píng)論。

中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)存在的最大的弊端，也許并不是藝術(shù)平評(píng)估，而是藝術(shù)品鑒別。引導(dǎo)中國(guó)市場(chǎng)的是藝術(shù)家的名氣，而不是作品本身的質(zhì)量。導(dǎo)致許多淹沒(méi)在人群當(dāng)中的藝術(shù)家失去在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的優(yōu)勢(shì)。美術(shù)館應(yīng)該發(fā)掘、尋找真正的有質(zhì)量、有深度的作品和藝術(shù)家，而不是苦苦掙扎在模仿的泥潭中。

圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)

參考文獻(xiàn)：

[1]王宏偉.從現(xiàn)存十余封《致吳大羽信》管窺吳冠中早期藝術(shù)思想[J].東南大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2015，（09）：117-127.

[2]吳冠中.永無(wú)坦途：吳冠中自述[M].長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社，2015：257.

[3]吳冠中.吳冠中畫集[M].南昌：江西美術(shù)出版社，2008：1.

[4]艾琳·金賽拉，徐秋紅.看價(jià)錢還是看藝術(shù)？——專家探討市場(chǎng)評(píng)估對(duì)藝術(shù)鑒賞的影響[J].世界美術(shù)，2007，（04）：60-63.

作者單位：

蘇州大學(xué)