外國美術(shù)史上濃重的一筆

馬嘯

摘 ? 要：俄羅斯肖像藝術(shù)在18世紀(jì)占有舉足輕重的位置，肖像畫已經(jīng)注意到人物的精神面貌，體現(xiàn)出人物的所思所想。這個時期的畫工的作品不署名，他們畫“卑微”的農(nóng)民是無法等大雅之堂的，大多數(shù)藝術(shù)家默默無聞。但他們系統(tǒng)的學(xué)習(xí)了歐洲傳統(tǒng)繪畫方式，打下了堅實(shí)的繪畫基 礎(chǔ)，又不為傳統(tǒng)繪畫技法所束縛，推陳出新，逐漸探索本土藝術(shù)的新面貌，為俄羅斯藝術(shù)插上新的翅膀，使得本土藝術(shù)羽翼更加豐滿，人物肖像畫得到很大的提高。

關(guān)鍵詞：肖像;探索;發(fā)展;風(fēng)格;具象;抽象;裝飾性

中圖分類號：J211 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）29-0079-01

一、肖像藝術(shù)風(fēng)格的形成與發(fā)展——具象

肖像畫早在歐洲文藝復(fù)興時期以取得顯著成就，代表畫家有文藝復(fù)興三杰，達(dá)芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾。以達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》最為著名。17、18世紀(jì)，在歐洲有荷蘭倫勃朗和尼德蘭魯本斯在肖像領(lǐng)域做出重大貢獻(xiàn)，將肖像畫推到一個新的高峰，使人們眼睛達(dá)到一個高度，認(rèn)識到人物的精神層面。

這個時期的畫工的作品不署名，他們畫“卑微”的農(nóng)民是無法等大雅之堂的，大多數(shù)藝術(shù)家默默無聞，以一種低等職業(yè)的形式存在。有一部分畫家游歷歐洲，有早期知名肖像藝術(shù)家，俄羅斯油畫奠基人伊萬·尼基京被彼的大帝派往歐洲學(xué)習(xí)，代表作品有《哥薩克統(tǒng)領(lǐng)像》、《彼得大帝像》，伊萬·尼基京打破俄羅斯肖像藝術(shù)概念模式，打破陳舊觀念與思想，推陳出新，在畫面融入了歐洲油畫技法，力求人物形神兼?zhèn)?。他們系統(tǒng)的學(xué)習(xí)歐洲傳統(tǒng)繪畫方式，打下了堅實(shí)的繪畫基 礎(chǔ)，又不為傳統(tǒng)繪畫技法所束縛，推陳出新，逐漸探索本土藝術(shù)的新面貌，為俄羅斯藝術(shù)插上新的翅膀，使得本土藝術(shù)羽翼更加豐滿，人物肖像畫得到很大的提高，人物肖像不僅僅在上流社會的必需品，也是富豪商人、文人、一般工商家庭的裝飾物。

18世紀(jì)中期，俄羅斯有識之士提出創(chuàng)辦學(xué)校，1755年在俄國著名學(xué)者羅蒙諾索夫的發(fā)動下修建了莫斯科大學(xué)，翌年成立民族劇院，聘請國外藝術(shù)家教授學(xué)生，為俄羅斯美術(shù)奠定了基礎(chǔ)，尤其學(xué)院派。代表人物具有革新精神的車爾尼雪夫斯基、列賓、蘇里科夫、伊·尼·克拉姆斯科伊、謝洛夫等人，他們遵循顯示主義，關(guān)注人民和社會現(xiàn)實(shí)，突破了以往的教條式法則法規(guī)，回歸自然淳樸的繪畫形式。代表作品有列賓的《弗·瓦·斯塔索夫肖像》、蘇里科夫的《阿·德·葉澤爾斯基肖像》、伊·尼·克拉姆斯科伊《列夫·托爾斯泰》和謝洛夫的《少女與桃》等等。

俄羅斯肖像精品大多出自巡回畫派創(chuàng)作階段，這些的肖像藝術(shù)與歐洲興起的印象畫派有直接關(guān)系，像列賓、蘇里科夫、伊·尼·克拉姆斯科伊、謝洛夫等人吸收了印象派的色彩理論，把眼睛轉(zhuǎn)向室外的自然，光、空氣、色彩成了他們研究的對象，極大地豐富了畫面內(nèi)容。1906年舉辦的 肖像展，可以看到他們的藝術(shù)成就。這一時期謝洛夫?yàn)閼?zhàn)爭彌漫的祖國大量創(chuàng)作寫實(shí)性宣傳畫，創(chuàng)作了《我們保衛(wèi)列寧格勒，我們重建列寧格勒》、《女建設(shè)者的肖像》、《艱難時期過后》。這些作品寫實(shí)逼真，生動自然，客觀反映俄羅斯現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，以強(qiáng)烈的視覺沖擊力和精神境界充分表達(dá)自己的愛國熱情與繪畫思想觀念，畫家繼承了現(xiàn)實(shí)主義繪畫理念。

謝洛夫熱愛自然，大量作品充滿熱情，色彩豐富，洋溢著青春的活力與 激情，這種創(chuàng)作理念禮部開對印象派的學(xué)習(xí)與鑒借，在他畫面上融入印象派的光與色，使得畫面現(xiàn)實(shí)感非常強(qiáng)烈，《少女與桃子》就 完美典范，在《柯洛文像》一畫上，畫家以寫意的筆法、粗狂肯定的筆觸、強(qiáng)烈的色彩對比和明暗對比塑造人物形象，成為一時很受歡迎的畫法，后即畫家爭相學(xué)習(xí)。

隨后轉(zhuǎn)變畫風(fēng)，畫面出現(xiàn)大量黑色，盡量的避免印象派對他的影響，畫面樸實(shí)、多樣的變化給自己的作品增添新面貌，畫面主題滲入現(xiàn)實(shí)主義哲學(xué)思想，很有目的性的追求本質(zhì)，表現(xiàn)繪畫的藝術(shù)性，為自己的作品灌入新的靈魂。

二、肖像藝術(shù)風(fēng)格的形成與發(fā)展——裝飾性

肖像畫發(fā)展到現(xiàn)在又出現(xiàn)新的面貌，很多畫家在創(chuàng)作中追求畫面的構(gòu)成性與裝飾性。俄羅斯早高爾基的號召下，畫家們?yōu)槊嫴瀹嫞沟貌瀹嬎囆g(shù)發(fā)展迅速，畫家們結(jié)合插畫特點(diǎn)把把人物肖像特點(diǎn)夸大，以一種裝飾性的趣味造型，突出了畫面語言性和表現(xiàn)性，成為另一種視覺感受。亞·雅·戈洛溫為了畫面的裝飾性和表現(xiàn)性常常畫戲臺演員，強(qiáng)烈的顏色對比和有意的構(gòu)成使色彩更加濃郁，裝飾性更加突出。裝飾性表現(xiàn)曾強(qiáng)了肖像的抽象性和豐富性。這類肖像作品有戈洛溫的《西班牙婦女》、伊萬諾維奇的《畫家之妻》、馬·謝·薩里揚(yáng)的《伊·尤·休金肖像》。有一部分作品加入民間繪畫元素，別用趣味， 還有不同材料創(chuàng)作的這些作品，色彩濃艷，氣勢磅礴，呈現(xiàn)不同風(fēng)格。有許多藝術(shù)家涉及的領(lǐng)域廣泛，他們思想都很前衛(wèi)，在不同領(lǐng)域做出來優(yōu)秀成績。

康定斯基是熱抽象的代表，康定斯基徹底改變了俄羅斯繪畫形式，受歐洲思想，改變了用眼睛看的繪畫方式，開始以集合為繪畫的基本元素，開辟了熱抽象的先河，他認(rèn)為藝術(shù)是精神上的而不是物質(zhì)上的。以自然為基本形式，以抽象的方式表現(xiàn)自己的內(nèi)心世界。雖然他的肖像作品很少，但我們可以通過他的觀念來探究。

俄羅斯肖像在俄羅斯美術(shù)史上占有獨(dú)特的地位，肖像畫的形成以發(fā)展經(jīng)過對歐洲的學(xué)習(xí)，形成本土民族性特征的藝術(shù)，從學(xué)習(xí)到探索，從萌芽到成熟，從具象到裝飾性以及抽象性，俄羅斯美術(shù)發(fā)展主流還是現(xiàn)實(shí)主義，他們高度融合現(xiàn)實(shí)世界 的真是性和客觀性，并把審美觀通過藝術(shù)形象呈現(xiàn)了出來，關(guān)注現(xiàn)實(shí)和人民大眾。