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    王一亭祝冰盦先生《無(wú)量壽佛》

    2018-12-17 12:16:44徐發(fā)敏

    徐發(fā)敏

    摘 要:王一亭將《無(wú)量壽佛》這種傳統(tǒng)文人“不如清玩”的宗教題材作為祝壽作品贈(zèng)于書畫同道,由此可以窺視民國(guó)年間對(duì)于傳統(tǒng)審美中“清雅”“清玩”的顛覆。這其中既有他自身的佛教情緣,也與民國(guó)年間的國(guó)畫改革有關(guān)。他擺脫了傳統(tǒng)文人清高自詡的藝術(shù)品味,也沒有選擇清末流行的“梅蘭竹菊”題材,而是借助大眾喜聞樂(lè)見的《無(wú)量壽佛》,創(chuàng)造出極具個(gè)性的藝術(shù)面貌,是真正意義上的“大俗則雅”,和吳昌碩火紅的“壽桃”有著異曲同工之妙。在筆墨上他借鑒了吳昌碩等畫家渾厚蒼勁的金石筆法,在佛像造型上可能受到南宋禪僧繪畫中簡(jiǎn)古風(fēng)格的影響,使其作品不僅有著深厚的傳統(tǒng)根基,也充滿了民國(guó)時(shí)期提倡藝術(shù)個(gè)性的時(shí)代氣息。

    關(guān)鍵詞:王一亭;《無(wú)量壽佛》;佛畫情緣

    說(shuō)起“無(wú)量壽佛”,一般人可能覺得陌生,但要是提起“阿彌陀佛”,即使是對(duì)大量非佛教信徒而言,也是耳熟能詳。其實(shí)兩者都是一個(gè)意思,“阿彌陀佛”是梵語(yǔ)的音譯,意思是 “無(wú)量光明佛”,又稱“無(wú)量壽佛”,所以從字面意思我們就不難理解,“無(wú)量壽佛”與無(wú)邊無(wú)量的壽命有關(guān),“阿彌陀佛”可代指長(zhǎng)壽一詞。[1]對(duì)于這樣一位與無(wú)限壽命有關(guān)的佛,其人氣自然不小。歷代的佛教繪畫中也自然少不了“無(wú)量壽佛”的身影,現(xiàn)存最早的“無(wú)量壽佛”壁畫可追溯到北魏時(shí)期。[2]不過(guò),在早期美術(shù)史中表現(xiàn)“無(wú)量壽佛”的畫家群體一般都是民間畫工,其繪制目的更多在于普通信眾的膜拜功能,很少有畫家直接以“無(wú)量壽佛”來(lái)為親朋祝壽。在傳統(tǒng)祝壽繪畫中,我們熟悉的祝壽題材有“松柏”“仙鶴”“壽桃”等,而且這種俗氣的題材對(duì)于個(gè)性鮮明的文人畫家而言,不得已不會(huì)為之,[3]更不用說(shuō)他們會(huì)畫“無(wú)量壽佛”來(lái)傳達(dá)壽意。然而,在民國(guó)時(shí)期就有一位著名的畫家,他非常熱衷于畫“無(wú)量壽佛”來(lái)為他人祝壽,此人就是王一亭。

    王一亭,名震,號(hào)白龍山人。有學(xué)者認(rèn)為他是一位“復(fù)雜的、難以言盡的綜合體”[4],他是一名成功的商人和活動(dòng)家,也是一位著名的畫家, 同時(shí)還是一位虔誠(chéng)的佛教徒和慈善家,所以,解讀這樣一位畫家,必定也是“復(fù)雜和難以言盡”的?;谶@樣的考慮,本論題將以王一亭為冰盦先生祝壽所畫《無(wú)量壽佛》為中心探討他的佛畫情緣及藝術(shù)成就。

    一、祝冰盦先生《無(wú)量壽佛》

    這幅《無(wú)量壽佛》為紙本設(shè)色,縱148厘米,橫52厘米。紙幅的左側(cè)有題識(shí):“瑞像發(fā)圓光,荒山坐空寞,煩惱布海揚(yáng),靈臺(tái)如洞鑿。種果成舍利,積福掛瓔珞。我佛無(wú)量壽,壽踰千歲鶴。” 落款為“戊辰孟春為祝冰盦先生六十雙壽,吳興王震敬寫?!扁j有“王震大利”“一亭”“我佛如來(lái)”等印章(圖1)。從題識(shí)來(lái)看,王一亭抄錄的是一首關(guān)于無(wú)量壽佛的頌詞,具體作者已無(wú)從查詢。星云法師在《藝史》一書中也收有此首頌詞,但其作者只記錄為“古德”,不知是哪位高僧所作。[5]畫面所繪形象與頌詞相對(duì)應(yīng),無(wú)量壽佛的形象置于畫幅中間,身著通肩衣,衣紋線條褶皺繁復(fù),以勾勒為主。面部眉目傳神,雙目微垂,花式耳硝垂于兩肩。頭部位置繪有項(xiàng)光,正好對(duì)應(yīng)題跋中的“瑞像發(fā)圓光”這句頌詞。兩只手平放于腿上,手掌向上仰放于腹前,右手置左手上,兩拇指相接作禪定印。無(wú)量壽佛坐在荒山之中蒲團(tuán)之上,與山石背景相融合,虛靈寧?kù)o,把外緣的事物煩惱都摒棄掉,不受其影響,對(duì)應(yīng)了“荒山坐空寞,煩惱布海揚(yáng)”這句頌詞。無(wú)量壽佛上方云氣繚繞,畫幅左下方繪有蓮花池,營(yíng)造出一片佛國(guó)凈土。

    從落款來(lái)看,此畫是王一亭在1928年為祝冰盦先生六十雙壽所畫。冰盦為朱心佩之號(hào),他是民國(guó)時(shí)期收藏家、畫家及畫材商人,同時(shí)他和王一亭一樣,也是中國(guó)畫會(huì)的成員之一。只不過(guò)王一亭是當(dāng)時(shí)畫會(huì)的鑒察委員,而朱心佩是普通會(huì)員。[6]所以,這張祝壽畫應(yīng)該是會(huì)員之間的一種應(yīng)酬行為。

    二、“大俗則雅”的祝壽題材

    祝壽題材在中國(guó)繪畫中是最為流行的題材之一,從它的功能來(lái)看,不論對(duì)哪一階層的人而言都是樂(lè)于接受的。不過(guò)對(duì)于傳統(tǒng)意義上的文士而言,大量充斥于市場(chǎng)的祝壽題材未免令其生厭。如吳其貞就曾坦言:“余生平最惡時(shí)人畫壽意”[7]。不過(guò)文士也渴望“長(zhǎng)壽”,同時(shí)生活中也免不了會(huì)給別人祝壽,同樣也要?jiǎng)?chuàng)作一些祝壽題材的作品禮尚往來(lái)。然而文士階層的祝壽畫總體還是排斥那種千篇一律、落入俗套的祝壽畫,如何創(chuàng)作既能應(yīng)付俗事又能體現(xiàn)文人意趣的祝壽作品無(wú)疑成了文人畫家的焦慮。不過(guò)到了晚清民國(guó)時(shí)期,精英階層的畫家們似乎沒有了這種排斥心理,反而以一種“大俗則雅”的方式來(lái)應(yīng)對(duì)心中的焦慮。祝壽題材在海派畫家的作品中非常流行,與王一亭藝術(shù)關(guān)系密切的任伯年和吳昌碩就曾畫過(guò)大量祝壽題材。特別是吳昌碩,經(jīng)常以“壽桃”這種民俗題材來(lái)表達(dá)壽意。如圖2所示,畫面中的壽桃鮮艷紅火,旁邊的題識(shí)更是不加掩飾,直題壽意:“此桃大如斗,其色如火,甜如蜜,食之得長(zhǎng)生不老。”這樣直白的表達(dá)可能是文徵明等文人畫家所不能夢(mèng)見的。

    而王一亭選擇婦孺皆知的“阿彌陀佛”作為祝壽的題材,無(wú)疑與吳昌碩的“大壽桃”有著異曲同工之妙。因?yàn)樵诿駠?guó)時(shí)期,傳統(tǒng)文人間那種清高自詡的特征其實(shí)已經(jīng)淡化,為文人畫家所恥談的“潤(rùn)格”在此時(shí)已經(jīng)擺到了桌面,書畫創(chuàng)作者也在積極迎合市場(chǎng)上的風(fēng)雅之需。正如吳昌碩所言:“附庸風(fēng)雅,世咸譏之,實(shí)則風(fēng)雅不可不有附庸,否則風(fēng)雅之流,難免餓死?!盵8]當(dāng)然,我們不能簡(jiǎn)單地將這批畫家理解為是寄生在民國(guó)富商身上的庸俗畫工,反而他們其實(shí)就是民國(guó)時(shí)期書畫改革中的弄潮兒。王一亭作為當(dāng)時(shí)中國(guó)畫會(huì)的鑒察委員之一,他們有著明確的、崇高的畫會(huì)宗旨:“為發(fā)揚(yáng)中國(guó)固有藝術(shù),以輔助復(fù)興民族文化運(yùn)動(dòng)。”[9]而且與吳昌碩不同,像王一亭這種商界巨頭似乎也無(wú)需迎合市場(chǎng)的風(fēng)雅。從市場(chǎng)和傳統(tǒng)審美習(xí)慣而言,花鳥祝壽題材的市場(chǎng)情況可能要好于佛畫題材,然而王一亭幾乎沒有“以鬻畫維持生計(jì)”這一限制,所以他在藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性上其實(shí)有著更大的自由空間,可以將吳昌碩那種酣暢淋漓、渾厚遒勁、自由奔放且充滿金石意味的花鳥畫筆法運(yùn)用到佛像繪畫之中,一改明清以來(lái)人物畫的纖弱之氣。用最常見、最“落入俗套”的題材創(chuàng)作出個(gè)性鮮明,具有時(shí)代氣息的佛畫藝術(shù),最終反而贏得了市場(chǎng)的熱捧。那么,王一亭為何會(huì)選擇佛畫作為自己的創(chuàng)作方向呢?

    三、佛教情緣與風(fēng)格成因

    除了上述吳昌碩、任伯年等人在筆法上的影響外,學(xué)術(shù)界一般認(rèn)為王一亭 “善畫佛”的原因與他本人熱衷于佛教有關(guān)。因?yàn)橥跻煌ぴ诤⑻釙r(shí)代一直隨外婆蔣趙氏住,出身書香門第的外婆是他的啟蒙老師,外婆信奉佛教,受外婆的影響他從小就有濃厚的佛教思想情結(jié),深受佛教文化的熏陶。二次革命失敗后,自己的政治理想失敗,在1913年之后他開始禮佛。1916年宋教仁被殺害的那一年,王一亭曾在普陀山朝山時(shí),與高僧太虛、印光等法師進(jìn)行長(zhǎng)談,之后正式皈依佛門,成為虔誠(chéng)的居家佛教徒——居士。1918年購(gòu)置樟園后,為了方便母親和自己禮佛,還專門修建了一座佛殿。由于對(duì)佛教的虔誠(chéng)信仰,親赴各寺參拜。除了積極參加各種佛教活動(dòng)外,每天還會(huì)繪制大量佛畫[10]。王一亭以佛畫傳播佛理也是積功德的表現(xiàn)。曾在《梅瓶》上自題:“五十后習(xí)禪,每日寫佛一楨?!?由此可見大量的佛教題材繪畫和他的宗教信仰也是有著一定的關(guān)系。

    不過(guò),信佛從某種程度上只能是他畫佛的一種動(dòng)力,而并非是他風(fēng)格形成的主因所在。從他的佛畫風(fēng)格樣式來(lái)看,吳昌碩渾厚蒼勁的金石筆法也許會(huì)給他提供筆法上的參考,但不能給他佛畫造型上的參考。筆者認(rèn)為他很可能受到南宋僧人“禪宗畫”風(fēng)格的影響,如牧溪、梁楷等畫家就是典型的代表。不過(guò),這類僧人的畫作并不受中國(guó)文人的喜愛,傳統(tǒng)評(píng)論家認(rèn)為牧溪的作品“粗惡無(wú)古法,誠(chéng)非雅玩”[11],被排除在文人的鑒賞體系之外,所以他們的作品也很難在歷代收藏錄著中找到蹤影。然而,我們的鄰國(guó)日本卻藏有大量此類畫家的作品,圖3是傳為牧溪的《老子圖》,其運(yùn)筆流暢灑脫,筆意簡(jiǎn)括自由,極具藝術(shù)個(gè)性。王一亭的佛畫作品在筆意上與此類作品極為相似(圖4),筆者認(rèn)為他很有可能看到過(guò)這些作品。因?yàn)榉N種原因,王一亭與日本人有著很深的交往,其中不僅有商界人士,也有不少僧人團(tuán)體,如清水、小笠原等僧人就與他有著較為熟悉的關(guān)系。[12]他還組織中日畫家互訪并舉辦展覽,并在1923年關(guān)東大地震中義賣書畫救賑日本災(zāi)民,被日本人稱為“王菩薩”。[13]所以,他有條件較早接觸這些藏在日本的中國(guó)禪僧作品,并有可能借鑒了其簡(jiǎn)括灑脫的藝術(shù)風(fēng)格,這也許是王一亭作品深受日本民眾喜愛的原因之一。

    王一亭將《無(wú)量壽佛》作為贈(zèng)送友人的祝壽作品,其中既有他自身的佛教情緣,也與民國(guó)年間的國(guó)畫改革有關(guān)。他掙脫了傳統(tǒng)文人“清雅”藝術(shù)品味之羈絆,也改變了揚(yáng)州八怪千篇一律的“梅蘭竹菊”題材,借助大眾喜聞樂(lè)見的題材和色彩,不僅創(chuàng)造出極具個(gè)性的佛畫作品,而且創(chuàng)造了另類的風(fēng)雅,可謂真正意義上的“大俗則雅”。在筆墨上他借鑒了吳昌碩等畫家渾厚蒼勁的金石筆法,在佛像造型上可能受到南宋禪僧繪畫的影響,其風(fēng)格不僅有著深厚的傳統(tǒng)根基,也充滿了時(shí)代氣息。

    注釋:

    [1]張愛玲.“阿彌陀佛”向會(huì)話程式語(yǔ)的語(yǔ)用化[J].當(dāng)代修辭學(xué),2016,(02):57-68.

    [2]張?jiān)郑瑥堉竞?敦煌北朝時(shí)期法華信仰中的無(wú)量壽佛信仰——以莫高窟第285窟無(wú)量壽佛說(shuō)法圖為例[J].敦煌研究,2007,(01).

    [3]石守謙.風(fēng)格與畫意[M].北京:三聯(lián)書店,2015:243-261.

    [4]陶小軍.經(jīng)商、繪畫與禮佛——以1922-1923年的王一亭為中心討論[J].文藝研究,2012,(10).

    [5]星云法師.藝史[M].佛光山宗務(wù)委員會(huì),國(guó)際佛光會(huì)世界總會(huì),1995年,第39頁(yè)。

    [6][9]王震.二十世紀(jì)上海美術(shù)年表[M].上海:上海書畫出版社,2005:406,383.

    [7][清]吳其貞.書畫記[M].北京:人民美術(shù)出版社,2006:406.

    [8]鄭逸梅.藝林散葉續(xù)編[M].北京:中華書局,2005.

    [10]沈文泉.海上奇人王一亭[M].北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,2011.

    [11][元]夏文彥.圖繪寶鑒[M].北京:北京市中國(guó)書店影印,1983:60.

    [12]釋印順.印順?lè)◣煼饘W(xué)著作全集(第6卷)[M].北京:中華書局,2009:269.

    [13]許國(guó)興,祖建平主編.老城廂 上海城市之根[M].上海:同濟(jì)大學(xué)出版社,2011.

    作者單位:

    華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

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