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    物性

    • 玉石文化與賈平凹的散文創(chuàng)作
      玉石文化;結(jié)緣;物性;天地之道;物我兩忘基金項(xiàng)目:國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金重點(diǎn)項(xiàng)目“中國(guó)當(dāng)代散文理論話語(yǔ)建構(gòu)研究”(20AZW001)中圖分類號(hào):I206.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1003-854X(2023)09-0081-07在中國(guó)文化與文學(xué)中,最有代表性的是茶文化、絲綢文化、瓷器文化、玉石文化等。關(guān)于玉石文化,《淮南子·覽冥訓(xùn)》中有“女媧煉五色石以補(bǔ)蒼天”(1)的說(shuō)法;《周禮》載:“以玉作六瑞,以等邦國(guó)。王執(zhí)鎮(zhèn)圭,公執(zhí)恒圭,侯執(zhí)信圭,伯執(zhí)躬圭,子執(zhí)

      江漢論壇 2023年9期2023-10-01

    • 動(dòng)詞及物性和句子及物性的區(qū)隔和關(guān)聯(lián)
      月月, 楊 玲及物性(transitivity)具有跨語(yǔ)言普遍性,幾乎在所有語(yǔ)言中都有體現(xiàn),并在某個(gè)特定語(yǔ)言中具有統(tǒng)一性,即以同樣的方式與語(yǔ)言的所有構(gòu)式相關(guān)〔1〕。在英、漢語(yǔ)中,及物性常與“SVO”句法結(jié)構(gòu)密切相關(guān)。及物性的研究是語(yǔ)言學(xué)研究的核心問(wèn)題之一,尚未解決的議題包括:及物性是什么?及物性是動(dòng)詞的屬性還是句子的特征?二者有何區(qū)別與關(guān)聯(lián)?一、及物性的相關(guān)研究及物性的研究一直以來(lái)都是國(guó)內(nèi)外語(yǔ)言學(xué)界討論的熱點(diǎn),也是極具爭(zhēng)議的話題。下面將從國(guó)外和國(guó)內(nèi)兩個(gè)方面

      西南交通大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版) 2023年2期2023-06-10

    • 論開(kāi)封汴繡作品中的“物性”與“情感”
      2 開(kāi)封汴繡中的物性語(yǔ)言哲學(xué)家海德格爾把哲學(xué)對(duì)物的解釋進(jìn)行了歸納:“一是把物當(dāng)作隱藏在眾屬性之下的承擔(dān)者,主體、實(shí)體、自體、質(zhì)料;二是把物當(dāng)作質(zhì)料的總和或總體;三是把物看作質(zhì)料與形式的結(jié)合。”[1]。在他看來(lái),“物既非作為自然的手前之物,也不是作為器具的手上之物,而是把人和自然乃至神性聚集于自身的一個(gè)生成著的世界。”[2]由此可見(jiàn),汴繡作品亦是人性和物性的統(tǒng)一。作品中的物性表現(xiàn)在兩個(gè)方面,其一是物的物質(zhì)性,也就是各種質(zhì)料的自然屬性,包括材料,材料的結(jié)構(gòu)和性

      西部皮革 2022年18期2022-10-29

    • Aspen 模擬不常見(jiàn)物質(zhì)的物性估算
      自帶的各類物質(zhì)的物性數(shù)據(jù)庫(kù)也比較全面,能達(dá)到對(duì)大部分的化學(xué)工藝流程的仿真模擬。但在實(shí)際的工藝模擬計(jì)算過(guò)程中,出現(xiàn)Aspen Plus 自帶的天然物性數(shù)據(jù)庫(kù)中查不到的物質(zhì)也是十分常見(jiàn)的現(xiàn)象。該種現(xiàn)象的產(chǎn)生,使得整個(gè)仿真流程無(wú)法順利地實(shí)施下去,不僅影響模擬結(jié)果,而且化工流程精度設(shè)計(jì)也是難以滿足。此時(shí),通過(guò)使用由Aspen Plus 軟件所提供的自然物性估算功能,就能夠較為理想地解決此類問(wèn)題。1 Aspen Plus 軟件概述1.1 Aspen Plus 簡(jiǎn)介過(guò)

      化工管理 2022年20期2022-08-08

    • 物性消隱的魅力
      品 陶瓷 軟硬 物性 材料 跨界中圖分類號(hào):J504 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1003-0069(2022)07-0093-04引言在當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境下,材料由藝術(shù)表現(xiàn)的媒介轉(zhuǎn)換為了主體,人們由關(guān)注藝術(shù)作品的題材內(nèi)容轉(zhuǎn)變成關(guān)注材質(zhì)物感本身。因此,藝術(shù)家對(duì)材料物性語(yǔ)言的探索就成為對(duì)藝術(shù)作品本質(zhì)探索中的最為關(guān)鍵的物性消隱的魅力——紡織品藝術(shù)與陶瓷藝術(shù)融合的跨界設(shè)計(jì)研究與應(yīng)用THE CHARM OF DISAPPEARING MATERIAL NATURE—RESE

      設(shè)計(jì) 2022年13期2022-05-30

    • 比較類材料作文導(dǎo)寫及例文評(píng)析
      因?yàn)樗Σ桓淖?span id="j5i0abt0b" class="hl">物性;袁隆平培育雜交水稻成功,是因?yàn)樗Ω淖?span id="j5i0abt0b" class="hl">物性。這是否意味著今人在對(duì)待物性時(shí)做出的努力與古人相反呢?請(qǐng)結(jié)合材料寫一篇文章,談?wù)勀愕恼J(rèn)識(shí)和思考。要求:題目自擬;不少于800字。這道作文題與上海高考作文的命題方向一致,均是考查學(xué)生對(duì)所給材料的辨識(shí)、理解、補(bǔ)充,甚至反駁的能力。題目中的材料可以分為三個(gè)層次:第一個(gè)層次是課文《種樹(shù)郭橐駝傳》的內(nèi)容。原文強(qiáng)調(diào)之所以郭橐駝種樹(shù)比別人好,主要是因?yàn)樗绊樐局臁?,即尊重?shù)木生長(zhǎng)的規(guī)律,按照適合樹(shù)木生長(zhǎng)

      作文通訊·高中版 2022年4期2022-05-10

    • 的高壓物性研究
      雷慧茹, 張立宏(山西工程技術(shù)學(xué)院基礎(chǔ)教學(xué)部, 陽(yáng)泉 045000)1 IntroductionIn addition,the elastic constants of a solid are necessary because they are not only closely linked with some fundamental solid-state characteristics, but also correlated with many t

      四川大學(xué)學(xué)報(bào)(自然科學(xué)版) 2022年1期2022-02-10

    • 符號(hào)學(xué)視角下的極少藝術(shù)“物性”美學(xué)
      法對(duì)極少藝術(shù)的“物性”美學(xué)進(jìn)行了分析,主要簡(jiǎn)述極少藝術(shù)“物性”的美學(xué)特質(zhì),運(yùn)用皮爾斯符號(hào)學(xué)“再現(xiàn)體”與“對(duì)象”的理論對(duì)“物性”美學(xué)進(jìn)行了分析,并借鑒海德格爾關(guān)于“物性”的思想分析了極少藝術(shù)作品的物化和符號(hào)化。關(guān)鍵詞:符號(hào)學(xué);極少主義;“物性”一、極少藝術(shù)“物性”的美學(xué)特質(zhì)在20世紀(jì)60年代的美國(guó),有兩個(gè)重要的藝術(shù)流派,一個(gè)是波普藝術(shù),另一個(gè)則是極少藝術(shù)。事實(shí)上,兩個(gè)流派都可以看成是對(duì)抽象表現(xiàn)主義的反叛①,二者都受惠于兩位重要的美國(guó)藝術(shù)家——羅伯特·勞森伯格

      大觀 2021年2期2021-08-04

    • 何以通達(dá)實(shí)在主義藝術(shù)物性
      籬,顯現(xiàn)了自身的物性。從實(shí)在主義藝術(shù)物性到劇場(chǎng)性的轉(zhuǎn)變構(gòu)成了弗雷德眼中實(shí)在主義藝術(shù)通達(dá)自身物性的發(fā)展軌跡。對(duì)弗雷德來(lái)說(shuō),劇場(chǎng)式的展示方式和新的感受方式才能讓實(shí)在主義藝術(shù)物性被經(jīng)驗(yàn)。關(guān)鍵詞:實(shí)在主義藝術(shù);弗雷德;物性;形式主義;劇場(chǎng)性20世界60年代的美國(guó)大陸興起了一個(gè)嶄新的藝術(shù)派系——極簡(jiǎn)主義,極簡(jiǎn)主義藝術(shù)意在以最大的限度降低藝術(shù)創(chuàng)作者的主觀情感,以精煉的線條、單一的形狀、強(qiáng)有力的結(jié)構(gòu)將自身還原為最為實(shí)在的狀態(tài)。因其對(duì)自身物性特征的強(qiáng)調(diào),藝術(shù)批評(píng)家弗雷德更

      美與時(shí)代·下 2021年12期2021-01-11

    • SX油田PVT相態(tài)特征實(shí)驗(yàn)測(cè)試研究
      了測(cè)試樣品的高壓物性特征,為SX油田CO2驅(qū)油與埋存的下一步研究提供了理論依據(jù)。關(guān)鍵詞:相態(tài);CO2;組分;PVT;物性;相圖中圖分類號(hào):X701文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A?文章編號(hào):1674-9944(2020)14-0238-031?引言環(huán)境問(wèn)題已經(jīng)越來(lái)越受到重視,綠色發(fā)展、循環(huán)發(fā)展、低碳發(fā)展、節(jié)能減排、環(huán)境保護(hù)是實(shí)現(xiàn)人民對(duì)優(yōu)美生態(tài)環(huán)境需求的方法和途徑,是中國(guó)未來(lái)發(fā)展的趨勢(shì)。國(guó)內(nèi)廣大油田公司積極探索CO2的捕集、利用、埋存,在提升油田效益同時(shí)也減輕了大氣環(huán)境的污染

      綠色科技 2020年14期2020-12-23

    • 基于一般Excel操作的精確分段傳熱計(jì)算
      性和傳熱介質(zhì)當(dāng)?shù)?span id="j5i0abt0b" class="hl">物性計(jì)算提出了更高的要求。 基于有限體積元的數(shù)值計(jì)算極大推動(dòng)了傳熱學(xué)的應(yīng)用拓展,但該方法學(xué)習(xí)、 計(jì)算乃至軟件采購(gòu)的成本都很高。 利用一定數(shù)量的傳熱分段計(jì)算可從邏輯上有效彌補(bǔ)上述不足,相關(guān)文獻(xiàn)也提到基于分段理念的換熱設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn), 但都需要專門軟件或編程技能,構(gòu)成了相當(dāng)?shù)膶W(xué)習(xí)和計(jì)算成本[2~4]。 筆者提出一種基于Excel一般操作的物性即時(shí)引用和分段傳熱計(jì)算的通用方案,該方案兼顧計(jì)算的準(zhǔn)確性和經(jīng)濟(jì)性,對(duì)提高行業(yè)人員日常設(shè)計(jì)技能具有積極意義。1

      化工自動(dòng)化及儀表 2020年5期2020-10-27

    • 直羅油田埝溝-伍家圪坮區(qū)長(zhǎng)2油層組有效厚度下限研究
      ,分析儲(chǔ)層巖性、物性、含油性和電性的特征及關(guān)系,討論了微觀孔隙結(jié)構(gòu)特征對(duì)儲(chǔ)層物性影響。通過(guò)巖心資料,結(jié)合試油成果和各種測(cè)井曲線交會(huì)圖,著重討論了長(zhǎng)2油層組有效厚度下限建立的方法及可靠性,經(jīng)巖、電下限綜合取值,最終確定的油層有效厚度巖性、物性、含油性及測(cè)井參數(shù)的下限值。關(guān)鍵詞:儲(chǔ)層;巖性;物性;含油性;電性;有效厚度一、區(qū)域石油地質(zhì)概況研究區(qū)位于鄂爾多斯盆地陜北斜坡東部,區(qū)域構(gòu)造為一平緩的西傾單斜,地層傾角小于1°,每千米坡降為7~10m,內(nèi)部構(gòu)造簡(jiǎn)單,局部

      看世界·學(xué)術(shù)下半月 2020年6期2020-09-10

    • 木雕的藝術(shù)語(yǔ)言
      【關(guān)鍵詞】科技:物性;文化 木雕作為一種藝術(shù)形式很早就出現(xiàn)在了我們的生活當(dāng)中,不同的社會(huì)歷史時(shí)期、不同的地域文化背景都能生衍出不同的藝術(shù)形式,而這些作品不僅體現(xiàn)了創(chuàng)作者個(gè)人的思想感悟,同時(shí)展現(xiàn)了地方獨(dú)特的文化內(nèi)涵。一、木雕的形式語(yǔ)言 1.寫實(shí)性 具象寫實(shí)類木雕,以基本的人物為對(duì)象進(jìn)行刻畫并加以主觀處理,它們偏重對(duì)具體事物的真實(shí)重現(xiàn),以布魯諾·瓦爾伯特的作品《行走的男人》最為典型,這是他的第一件木雕作品,以白楊木為材,對(duì)一個(gè)行走中的男人進(jìn)行客觀再現(xiàn)。作品

      客聯(lián) 2020年10期2020-09-10

    • 對(duì)《抄寫員巴特比》的物性闡釋
      小說(shuō)。本文嘗試從物性角度對(duì)此部小說(shuō)展開(kāi)分析,進(jìn)一步闡釋作者的寫作意圖和小說(shuō)所蘊(yùn)含的哲理?!娟P(guān)鍵詞】物性;人性;批判性中圖分類號(hào):I106文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào):1007-0125(2020)12-0212-02“物”是文學(xué)的參照系,文學(xué)觀念的變革通過(guò)物觀念以及物性與人性之間關(guān)系的變化而彰顯出來(lái)。物性與人性緊密相連,把人性寓于物性中來(lái)參照,一方面用物的浩瀚來(lái)突出人的渺小,另一方面用物的豐盈來(lái)充實(shí)人的空虛。從物性角度理解和解釋文學(xué)文

      戲劇之家 2020年12期2020-06-01

    • 材料作為起點(diǎn)——論極簡(jiǎn)主義雕塑的材料性
      料性及其擴(kuò)展出的物性形成了對(duì)三維物體存在的重新認(rèn)識(shí),極簡(jiǎn)主義將觀者的“在場(chǎng)”因素納入到作品創(chuàng)作中;其三,材料與實(shí)在空間的關(guān)系是極簡(jiǎn)主義雕塑家發(fā)展出的材料性的重要觀念,它將材料與空間的關(guān)系拓展至人的身體空間、自然空間以及社會(huì)空間。材料性不單確立了雕塑的本質(zhì)屬性,也對(duì)后現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生了重要的影響。關(guān)鍵詞:極簡(jiǎn)主義、材料性、物性、空間一、材料性的出現(xiàn)材料對(duì)于一件雕塑具有重要的意義,至現(xiàn)代主義時(shí)期,材料的特性漸被重視起來(lái)。這一時(shí)期,藝術(shù)家逐漸擺脫了對(duì)真實(shí)對(duì)象的描摹,

      雕塑 2020年5期2020-03-17

    • 從幕后到臺(tái)前
      人們很少關(guān)注媒介物性在意義表達(dá)方面的重要作用。隨著裝置成為現(xiàn)代藝術(shù)中最受青睞的表達(dá)方式之一,藝術(shù)媒材逐漸由幕后走向臺(tái)前,媒材的物性成為構(gòu)成藝術(shù)品表意系統(tǒng)的重要有機(jī)元素。在這一過(guò)程中,藝術(shù)媒材通過(guò)不透明化、意義獨(dú)立化等過(guò)程,消解了傳統(tǒng)藝術(shù)作品對(duì)媒介物性的克服,完成了對(duì)藝術(shù)品的“反叛”,從而在某種意義上成就了藝術(shù)品的本質(zhì)特性。關(guān)鍵詞:藝術(shù)媒材;藝術(shù)品;物性;反叛藝術(shù)媒材是與一件藝術(shù)品的呈現(xiàn)最直接相關(guān)的因素,它是心靈與表現(xiàn)的橋梁,也是藝術(shù)品觀念的最直接載體。無(wú)可

      青年時(shí)代 2019年33期2019-12-24

    • 沈家鋪開(kāi)發(fā)區(qū)物性分布及其控制因素
      文以沈家鋪開(kāi)發(fā)區(qū)物性特征為例,通過(guò)對(duì)沈家鋪開(kāi)發(fā)區(qū)的物性分布特征以及控制因素作精細(xì)研究,理清了該區(qū)的物性分布特征,研究了孔隙結(jié)構(gòu)的分類,提高了儲(chǔ)層認(rèn)識(shí)的程度,為油田開(kāi)發(fā)調(diào)整、綜合治理提供了重要的依據(jù)和借鑒意義。關(guān)鍵詞:沈家鋪;物性;單砂體;孔隙結(jié)構(gòu);控制因素沈家鋪開(kāi)發(fā)區(qū)位于大港油田南區(qū),位于棗園油田,南接王官屯油田,是一個(gè)被北東向和北西向兩組斷層復(fù)雜化的斷塊油藏[1-2]。該區(qū)地層傾向南東,傾角10度左右。北東向斷層為構(gòu)造主斷層,延伸距離長(zhǎng)、斷距大,對(duì)沉積和

      錦繡·上旬刊 2019年5期2019-10-21

    • 沿河灣—西河口成藏控制因素及油藏類型研究
      高低,受控于油層物性的好壞。關(guān)鍵詞:油藏;控制因素;物性油藏的形成是多種地質(zhì)因素綜合作用的結(jié)果,在沿河灣~西河口地區(qū)已開(kāi)發(fā)的長(zhǎng)6油藏中起著重要的作用有三種,一是沉積環(huán)境、二是儲(chǔ)層物性的變化,三是構(gòu)造變化。1 沉積環(huán)境的控制因素研究區(qū)位于鄂爾多斯盆地中生界生烴坳陷的東北部。根據(jù)資源評(píng)價(jià),有效烴源巖在三疊系延長(zhǎng)組長(zhǎng)4+5~長(zhǎng)9的各油層組中均有分布,且以長(zhǎng)7油層組的深湖~半深湖相暗色泥巖為主。大范圍的生油層,油源充足。沿河灣~西河口地區(qū)長(zhǎng)6、長(zhǎng)3層中的三角洲前緣

      中國(guó)化工貿(mào)易·下旬刊 2019年11期2019-10-21

    • 技術(shù)的德性解讀
      及其發(fā)展、人性和物性的交互效應(yīng)及其發(fā)展、技術(shù)史和道德史的交互效應(yīng)及其發(fā)展、義利(應(yīng)然與實(shí)然)的交互博弈與發(fā)展。在技術(shù)—德性發(fā)展進(jìn)程中并非總是為人類帶來(lái)善或者幸福,甚至還產(chǎn)生了技術(shù)—幸福的德性悖論。超越這一悖論,須解構(gòu)技術(shù)德性悖論產(chǎn)生的義—利失衡邏輯,重建以綠色發(fā)展之義為引領(lǐng)、義—利平衡且相長(zhǎng)的技術(shù)德性應(yīng)然—實(shí)然邏輯。為此,一是須確立人與自然是生命共同體的理念,貫徹習(xí)近平綠色發(fā)展的思想,汲取我國(guó)傳統(tǒng)文化的精華,以厚德、崇道、重義、勿受物役為技術(shù)德性的價(jià)值導(dǎo)向

      湖湘論壇 2019年5期2019-10-18

    • 試論作為“物”的藝術(shù)作品和物性
      方面對(duì)藝術(shù)作品的物性進(jìn)行了討論。關(guān)鍵詞:物性;藝術(shù)作品;質(zhì)料;媒介藝術(shù)作品是一個(gè)物質(zhì)實(shí)體。誰(shuí)能懷疑藝術(shù)作品就是一“物”?這一承認(rèn)就意味著,一切藝術(shù)作品首先以其物質(zhì)屬性成為我們所關(guān)注的對(duì)象,質(zhì)料才是藝術(shù)作品的“基質(zhì)”。這就是說(shuō),石頭之于雕塑,畫布與顏料之于繪畫,語(yǔ)言之于文學(xué),顯然,前者是后者的基礎(chǔ),而后者僅僅作為前者的規(guī)定性而存在。在其肯定性中,質(zhì)料的屬性作為藝術(shù)作品的規(guī)定性,或者說(shuō)作為對(duì)藝術(shù)作品的規(guī)定性的承載而出現(xiàn),它是對(duì)藝術(shù)作品的規(guī)定性的規(guī)定,對(duì)一件雕塑

      學(xué)業(yè) 2019年4期2019-09-10

    • 論本雅明的“原真性”概念
      事物從其自身的“物性”中剝離出來(lái),導(dǎo)致了物的“原真性”的喪失。藝術(shù)作品的社會(huì)生存狀況由此發(fā)生重大轉(zhuǎn)變。關(guān)鍵詞:原真性,本雅明,物性文章編號(hào):978—7- 80736 - 771 -O(2019)03 - 148 - 03本雅明在《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》中提出的“原真性”概念,從藝術(shù)與物的關(guān)系問(wèn)題人手討論了現(xiàn)代藝術(shù)的“靈韻”消失的過(guò)程。這一概念對(duì)于理解資本主義生產(chǎn)條件下藝術(shù)生產(chǎn)的問(wèn)題具有重要意義。藝術(shù)品與它的物性載體之間的關(guān)系決定了藝術(shù)的存在方式、傳播方式

      長(zhǎng)安學(xué)刊 2019年3期2019-07-31

    • 車西北帶埕南斷層下降盤CG271井上馬家溝組儲(chǔ)層評(píng)價(jià)
      積空間特征、儲(chǔ)層物性特征的分析,對(duì)比鄰井儲(chǔ)層特征,得出CG271井上馬家溝組儲(chǔ)層物性較差、非均質(zhì)性較強(qiáng)的結(jié)論。關(guān)鍵詞:物性;核磁;孔隙度;滲透率引言:CG271井位于埕南斷層中段西部,該段埕南斷層呈南西-北東走向,燕山運(yùn)動(dòng)末期開(kāi)始發(fā)育,一直持續(xù)至明化鎮(zhèn)組末期,車鎮(zhèn)北帶埕南斷層呈"鋸齒"狀發(fā)育,斷裂"交匯處"易形成派生斷裂,形成油氣縱向運(yùn)移的通道,西南部的CG27井位于2條斷層 “夾角”處的高部位,上傾方向被斷層遮擋,成藏條件較好,上馬家溝組鉆遇多套油氣顯示

      科學(xué)與技術(shù) 2019年15期2019-04-16

    • 寫足“物性”,多元聯(lián)想,聚焦文化
      習(xí)借鑒,即寫足“物性”、多元聯(lián)想、聚焦文化。一、寫足“物性”,夯實(shí)聯(lián)想之基作者從三個(gè)方面對(duì)黃葛樹(shù)展開(kāi)個(gè)性化描寫:一寫外形,既用“根深蒂固”“盤根錯(cuò)節(jié)”“巍然聳立”等成語(yǔ)狀其形,又用“小枝斜出虬曲,常懸根露爪”等細(xì)節(jié)描寫展示黃葛樹(shù)局部個(gè)性特征;二寫氣質(zhì),黃葛樹(shù)既有“神工”般的“鐘氣雄”,又有“枝葉婆娑”所體現(xiàn)的“溫婉”之“柔”;三寫性格,運(yùn)用擬人、比喻等修辭揭示黃葛樹(shù)的內(nèi)在品格,例如“遠(yuǎn)望如巨人手擎的火炬,在夕暈或晨照里跳躍”等語(yǔ),凸顯黃葛樹(shù)挑戰(zhàn)惡劣環(huán)境,張

      作文周刊·高二版 2018年17期2018-09-10

    • 從認(rèn)識(shí)論角度淺談對(duì)龍文化的認(rèn)識(shí)
      探究龍的客觀性(物性),主觀性(神性)及古往今來(lái)龍被賦予的人性。關(guān)鍵詞:龍文化;認(rèn)識(shí)論;物性;神性;人性;經(jīng)濟(jì)價(jià)值唯物主義認(rèn)識(shí)論認(rèn)為世界是物質(zhì)的,認(rèn)識(shí)是由物質(zhì)——意識(shí)——實(shí)踐的不斷發(fā)展地過(guò)程;認(rèn)為認(rèn)識(shí)的發(fā)展過(guò)程是從感性認(rèn)識(shí)到理性認(rèn)識(shí),再由理性認(rèn)識(shí)到能動(dòng)地改造客觀世界的辯證過(guò)程。誠(chéng)然,華夏先民在對(duì)龍的認(rèn)識(shí)上,必然是經(jīng)過(guò)了由實(shí)物到意識(shí)再到實(shí)踐這樣的過(guò)程的。這就駁斥了那些認(rèn)為龍是先民們臆造的,是不存在的觀點(diǎn)。一切認(rèn)識(shí)都是據(jù)實(shí)出發(fā)的,對(duì)于龍這種生物,我們可以通過(guò)文

      山東青年 2017年12期2018-04-25

    • 埕海油田張巨河開(kāi)發(fā)區(qū)沙二段油層下限標(biāo)準(zhǔn)研究
      二段儲(chǔ)層的巖性、物性、電性以及含油性特征進(jìn)行深入研究,確定了該區(qū)沙二段油層有效厚度標(biāo)準(zhǔn),為該區(qū)油層綜合評(píng)價(jià)和儲(chǔ)量計(jì)算提供可靠的依據(jù)。關(guān)鍵詞:油層;巖性;物性;含油性中圖分類號(hào):P618.13 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):2095-2945(2018)34-0046-03Abstract: The sedimentary environment of the second member of Shahejie formation in Zhangjuhe de

      科技創(chuàng)新與應(yīng)用 2018年34期2018-01-17

    • 弗雷德對(duì)極少主義的批判
      摘 要:弗雷德從物性角度對(duì)極少主義進(jìn)行了批評(píng)闡釋,提出極少主義走向了“實(shí)在主義”,通過(guò)形狀來(lái)凸顯物性,與現(xiàn)代主義要求擊潰或者擱置自身物性形成了尖銳的對(duì)立,是對(duì)現(xiàn)代主義的背離。弗雷德指出極少主義物性凸顯的實(shí)質(zhì)是追求一種新型的“劇場(chǎng)性”,并把對(duì)抗劇場(chǎng)化的任務(wù)交給了現(xiàn)代主義藝術(shù)的“在場(chǎng)性”。關(guān)鍵詞:現(xiàn)代主義;極少主義;物性;劇場(chǎng)性“物性”,就是一種圖畫基底——畫布或者畫板的實(shí)在特征或者實(shí)在性。也就是說(shuō),承載著繪畫的基底,其實(shí)質(zhì)就是一種物?,F(xiàn)代主義充分認(rèn)識(shí)到基底的

      美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2017年9期2017-11-13

    • 相似比較分析估算物性在工程設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
      相似比較分析估算物性在工程設(shè)計(jì)中的應(yīng)用姚琦敏,江華東*(中國(guó)能源工程集團(tuán)有限公司,上海 200061)用ASPEN PLUS調(diào)出已知物質(zhì)物性數(shù)據(jù),通過(guò)與相似的未知物性物質(zhì)的物性進(jìn)行比較分析,用MATLAB擬合未知物物性間變化曲線方程。根據(jù)現(xiàn)有文獻(xiàn)中的數(shù)據(jù)資料或?qū)崪y(cè)數(shù)據(jù)資料,結(jié)合物性間變化曲線方程,推算出未知物的物性數(shù)據(jù),然后應(yīng)用于流程模擬及工程設(shè)計(jì)中。比較分析;物性估算;工程設(shè)計(jì);ASPEN PLUSAbstract:The physical proper

      化工設(shè)計(jì)通訊 2017年9期2017-10-12

    • 食品物性學(xué)研究方法優(yōu)秀課程建設(shè)探索與實(shí)踐
      曉鳴【摘要】食品物性是現(xiàn)代食品加工工藝、工程及工廠設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。本文以食品科學(xué)專業(yè)研究生必修課程《食品物性學(xué)研究方法》優(yōu)秀課程建設(shè)為研究課題,針對(duì)目前課程中存在問(wèn)題,圍繞學(xué)生自我學(xué)習(xí)能力和實(shí)踐與創(chuàng)新能力的培養(yǎng),探討三位一體法進(jìn)行課程建設(shè)的思路與舉措。【關(guān)鍵詞】食品;物性;研究方法;課程建設(shè)【基金項(xiàng)目】資助項(xiàng)目:2015年江南大學(xué)優(yōu)秀研究生課程建設(shè)項(xiàng)目(JGA2011015)【中圖分類號(hào)】TS20-4 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】B 【文章編號(hào)】2095-3089(2017

      課程教育研究·新教師教學(xué) 2017年1期2017-10-09

    • 假發(fā)審美物性及其評(píng)價(jià)
      007)假發(fā)審美物性及其評(píng)價(jià)劉讓同1,2,3, 田廣菓1,2,3, 劉淑萍1,2,3, 李亮1,2,3(1.中原工學(xué)院 服裝學(xué)院,河南 鄭州 450007;2.紡織服裝產(chǎn)業(yè)河南省協(xié)同創(chuàng)新中心,河南 鄭州 450007;3.河南省功能紡織材料重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室,河南 鄭州 450007)為了探究假發(fā)美感的物理基礎(chǔ),提出假發(fā)審美物性概念,采用主成分分析法研究假發(fā)審美內(nèi)容和物理意義。通過(guò)儀器測(cè)試,獲取假發(fā)9個(gè)方面的基本物理機(jī)械性能參數(shù),得到4個(gè)相互獨(dú)立的主成分。根據(jù)成分

      服裝學(xué)報(bào) 2017年4期2017-09-07

    • 現(xiàn)代視閾下的商品拜物教反思
      詞】商品拜物教;物性;現(xiàn)代性【中圖分類號(hào)】A81 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1001-0475(2017)03-0038-02一、現(xiàn)代社會(huì)商品拜物教怪象種種及特點(diǎn)馬克思的拜物教理論已經(jīng)有一百多年的歷史了,但在今天這個(gè)充滿現(xiàn)代性的社會(huì)中,商品拜物教理論中所揭示的種種被物所扭曲的現(xiàn)象不僅沒(méi)有消失,反而越來(lái)越普遍。被馬克思稱為“神學(xué)的怪誕”的商品,又一次讓人們感受到了強(qiáng)烈的宗教式力量,在影響,甚至在改變著人們的思想方式,生活方式,在改變著一切。(一)商品拜物

      世紀(jì)橋 2017年3期2017-04-24

    • 鄂爾多斯盆地東南緣上古生界煤儲(chǔ)層非均質(zhì)性及其意義
      。該文從巖石學(xué)、物性、吸附性、含氣性等特征方面對(duì)煤儲(chǔ)層非均質(zhì)性進(jìn)行了研究,結(jié)果顯示,區(qū)內(nèi)3號(hào)、5號(hào)、11號(hào)煤層分布穩(wěn)定,厚度較大,是煤層氣勘探與開(kāi)發(fā)的主要目的層;煤層以半亮煤和半暗煤為主,鏡質(zhì)組含量較高,具有較好的可壓裂性;以低灰-中灰的瘦煤、貧煤為主,部分地段發(fā)育少量無(wú)煙煤,煤級(jí)較高;煤巖孔隙度和滲透率均較低,吸附性強(qiáng),吸附時(shí)間較短且解吸率較高,有利于煤層氣的產(chǎn)出,但需要加強(qiáng)煤儲(chǔ)層改造措施研究;含氣量平均在11 m3/t以上,最高可達(dá)19.73 m3/t

      高校地質(zhì)學(xué)報(bào) 2016年2期2016-07-26

    • 章雪富:掙脫“物性”教育
      聲音浙江大學(xué)教授章雪富認(rèn)為,教育的目的是培養(yǎng)人們的審美能力,幫助人們不斷地發(fā)現(xiàn)一個(gè)人作為平民的高貴并能夠?qū)崿F(xiàn)高貴,最終得以免于那總是不斷地把我們拖入窘迫之境和焦慮困局的“平庸之惡”。人的教育,首先應(yīng)該是關(guān)于人的“自然”或者“天賦”的教育,即發(fā)展受教育者的天賦,使受教育者充分享受延伸自己的樂(lè)趣。其次,是公民教育,因?yàn)楣袷侨说牡诙熨x。公民教育把充分發(fā)展了的第一天賦即“自然本性”帶向社群,培養(yǎng)貢獻(xiàn)、信任和關(guān)懷等公共力量。真正的成功教育,應(yīng)在于激發(fā)人的第一天賦

      中小學(xué)德育 2016年6期2016-05-14

    • CO2管道輸送工藝技術(shù)研究
      注?;诩僀O2物性以及管輸CO2中雜質(zhì)的種類與含量,分析了管輸CO2中的雜質(zhì)會(huì)對(duì)其混合物性產(chǎn)生的影響規(guī)律;從管輸相態(tài)選擇、總體管輸工藝、管輸CO2雜質(zhì)預(yù)處理、設(shè)計(jì)壓力和流動(dòng)安全保障等方面,探討了國(guó)內(nèi)外CO2管道輸送工藝技術(shù)的發(fā)展,并對(duì)我國(guó)CO2管道輸送研究提出了相應(yīng)的建議。關(guān)鍵詞:CO2管道;物性;相態(tài);工藝技術(shù)為了控制溫室氣體的排放,CO2捕捉與封存技術(shù)(CCS)已被我國(guó)列入科技減排重點(diǎn)發(fā)展規(guī)劃。將CO2回注油氣藏不僅可以解決CO2封存問(wèn)題,還可以提高

      新技術(shù)新工藝 2016年3期2016-04-26

    • 圖像復(fù)制時(shí)代藝術(shù)作品的“本真性” ——以本雅明和海德格爾的藝術(shù)觀念為例
      明通過(guò)藝術(shù)作品“物性”或“光韻”的喪失來(lái)把握藝術(shù)作品的本真性問(wèn)題,那么海德格爾的策略則是反其道而為之,從存在論角度通過(guò)“藝術(shù)作品”是否能見(jiàn)到“物性”和器具性來(lái)把握藝術(shù)作品的本源。兩者思考路徑雖有差異,卻殊途同歸,皆指向圖像復(fù)制時(shí)代藝術(shù)作品的本真性問(wèn)題。藝術(shù)作品的圖像化分享,沖擊了傳統(tǒng)藝術(shù)史對(duì)藝術(shù)作品的既定確認(rèn)模式以及我們對(duì)藝術(shù)作品的感知方式,藝術(shù)作品的“整體性”交由審美體驗(yàn)來(lái)確認(rèn),即審美體驗(yàn)介入藝術(shù)。其后果是原本的“藝術(shù)作品”與均質(zhì)化的“圖像”在審美體驗(yàn)上

      重慶開(kāi)放大學(xué)學(xué)報(bào) 2016年2期2016-03-23

    • 物性與德性:空間認(rèn)識(shí)論的軌變梳議
      吳紅濤?物性與德性:空間認(rèn)識(shí)論的軌變梳議吳紅濤摘要:空間認(rèn)識(shí)論的軌變,某種意義上亦是就空間、物性與德性之關(guān)系進(jìn)行再認(rèn)識(shí)的演繹過(guò)程。早期空間思想史對(duì)于空間物性的闡釋,存在著極大誤區(qū),其所蘊(yùn)涵的絕對(duì)屬性壓抑了空間內(nèi)在的辯證張力。而從空間物性到空間德性的認(rèn)識(shí)論之變,為空間賦予革命性的功能品格,空間逐步擺脫了早期絕對(duì)性的物性誤區(qū)。但“空間轉(zhuǎn)向”后所引領(lǐng)的空間理論熱潮,由于過(guò)于突出空間的功能性,進(jìn)而忽略了空間的人性倫理之維,使得空間在一定程度上演變?yōu)榱四撤N器物,成為

      天府新論 2016年2期2016-02-13

    • 一種基于RGBD圖像的似物性采樣算法
      RGBD圖像的似物性采樣算法方帥1,2, 金忍1, 于磊1, 劉永進(jìn)2(1. 合肥工業(yè)大學(xué)計(jì)算機(jī)與信息學(xué)院,安徽 合肥 230009;2. 光電控制技術(shù)重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室,河南 洛陽(yáng) 471009)近年來(lái),圖像的似物性采樣研究成為一個(gè)熱門的研究領(lǐng)域。似物性采樣是提取一幅圖像中可能成為任意目標(biāo)的窗口,用于減少目標(biāo)識(shí)別的搜索窗口。但目前有關(guān)似物性采樣的研究都是基于RGB圖像的,本文基于RGBD圖像的似物性采樣算法,結(jié)合了目前RGB圖像似物性采樣最好的方法,并利用D圖的

      圖學(xué)學(xué)報(bào) 2015年6期2015-12-06

    • 中動(dòng)句及物性的最簡(jiǎn)句法研究
      006)中動(dòng)句及物性的最簡(jiǎn)句法研究王和玉(廣東工業(yè)大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院,廣東 廣州 510006)及物性是謂語(yǔ)的句法屬性,由輕動(dòng)詞v上的題元特征決定。中動(dòng)語(yǔ)態(tài)概念有待論證,因?yàn)檎Z(yǔ)態(tài)標(biāo)記實(shí)質(zhì)上體現(xiàn)的是謂語(yǔ)及物性的差異。及物性更適合三分:有[uAuC]題元特征的v決定其謂語(yǔ)的高及物性,只帶[uC]或[uA]題元特征的v決定其謂語(yǔ)的低及物性,而無(wú)題元特征的v決定了其謂語(yǔ)的非及物性。中動(dòng)謂語(yǔ)中v不含[uA]特征,故不允準(zhǔn)施事外論元;但其[uC]特征允準(zhǔn)致事外論元合并在

      浙江外國(guó)語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào) 2015年2期2015-11-04

    • 文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)研究的多維世界:以散文為中心——在常熟理工學(xué)院“東吳講堂”上的講演
      ;文學(xué)性;靈感;物性;天地之道丁曉原(常熟理工學(xué)院教授):各位同學(xué),各位老師,大家下午好!講堂又要開(kāi)始了。我們先從天氣說(shuō)起吧,今天天氣哈哈哈!前兩天還是陰雨,我們這個(gè)地方還沒(méi)到冬天,但深秋下了雨是非常陰冷的。今天忽然就晴好了,我跟王兆勝老師開(kāi)玩笑,這樣陽(yáng)光明媚的好天氣是你帶來(lái)的。為了這好天氣,我們先對(duì)王老師表示感謝!關(guān)于王老師的情況,我們網(wǎng)上好像已經(jīng)發(fā)過(guò)預(yù)告了。林建法老師委托我主持講堂,主持多了,主持詞就有點(diǎn)千篇一律。這次介紹王兆勝老師,我預(yù)先找了他的兩篇

      東吳學(xué)術(shù) 2015年3期2015-03-29

    • 淺談《聊齋志異》中的花妖
      異;花妖;人性;物性蒲松齡的《聊齋志異》是中國(guó)古代文言小說(shuō)的巔峰之作。書中有往返于幽冥仙界的花妖狐魅,精靈鬼怪,她們“多具人性,和易可親,忘為異類”。她們的身上既有現(xiàn)實(shí)女性的影子,又有大自然賦予的特點(diǎn)和特殊美感,以及精靈的神秘變幻色彩。蒲松齡將這些可愛(ài)的精靈有意識(shí)地和人們的社會(huì)生活聯(lián)系起來(lái),體現(xiàn)出作者對(duì)美好事物的熱烈歌頌和追求。一、花的精神指征中國(guó)古代作家寫花的詩(shī)詞很多,李白獻(xiàn)給唐明皇的《清平調(diào)》把貴妃楊玉環(huán)比作國(guó)色天香的牡丹花:“云想衣裳花想容”、“一枝

      新課程·中旬 2014年2期2014-05-10

    • 技術(shù)復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)理論
      ,技術(shù)復(fù)制藝術(shù)從物性特征、可裝配性、復(fù)制等多個(gè)角度顛覆了傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念,從內(nèi)部重塑了當(dāng)代藝術(shù)的理念。關(guān)鍵詞 現(xiàn)代藝術(shù) 技術(shù) 物性 有機(jī)性 復(fù)制〔中圖分類號(hào)〕J02 〔文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼〕A 〔文章編號(hào)〕0447-662X(2009)06-0107-06一20世紀(jì)的藝術(shù)令人眼花繚亂,既包括波德萊爾的《惡之花》、卡夫卡的《城堡》這樣的現(xiàn)代主義藝術(shù),又包括杜尚的《泉》、博爾赫斯的《小徑分叉的花園》這樣的后現(xiàn)代主義藝術(shù),同時(shí)在19世紀(jì)流行的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)仍然存在并發(fā)展著;既

      人文雜志 2009年6期2009-01-18

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