混音

；電子舞曲創(chuàng)作；混音電子舞曲（Electronic Dance Music，簡(jiǎn)稱EDM）是在現(xiàn)代電子音樂(lè)技術(shù)的發(fā)展中誕生的一種音樂(lè)流派。經(jīng)過(guò)數(shù)十年的蓬勃發(fā)展，如今，流行音樂(lè)電子舞曲化已是歐美以及日韓等音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)地區(qū)的創(chuàng)作趨勢(shì)。電子舞曲也由此成為當(dāng)今人們收聽(tīng)的主要音樂(lè)體裁之一。電子舞曲在聽(tīng)覺(jué)感受上與其他音樂(lè)體裁最鮮明的區(qū)別之一就是其通過(guò)各個(gè)段落的發(fā)展和對(duì)比而呈現(xiàn)出來(lái)的爆發(fā)性和持續(xù)性能量，從而使得舞池里的舞客和聽(tīng)眾能夠隨樂(lè)而動(dòng)。而使聽(tīng)眾能夠舞動(dòng)身姿的一個(gè)重要

00）1 全景聲混音概述杜比全景聲（Dolby Atoms）是杜比實(shí)驗(yàn)室推出的給予聽(tīng)眾沉浸式聽(tīng)感體驗(yàn)的先進(jìn)解決方案，最初用于烘托影視畫面，使影視作品的受眾更加具有沉浸感體驗(yàn)。杜比全景聲最直觀的特質(zhì)表現(xiàn)為其用聲響塑造了一個(gè)三維的空間，觀眾如置身該空間之內(nèi)，身臨其境。由此，傳統(tǒng)5.1，7.1 聲道的概念被打破，從此帶來(lái)了聲音立體性、擬真性、動(dòng)態(tài)的跳躍性等特征的全新突破。它可以適用于影院最多64個(gè)獨(dú)立揚(yáng)聲器、128 個(gè)通道的播放。隨著技術(shù)壁壘的不斷淡化，杜比全景

在數(shù)字音樂(lè)領(lǐng)域，混音創(chuàng)作①混音又被稱為“音樂(lè)取樣、音樂(lè)混搭、混編”等，英文表述為music remixing，music sampling等。受到民眾的廣泛青睞。混音作品的創(chuàng)作過(guò)程需要從在先（已有）音樂(lè)作品中擷取部分聲音片段用以再次合成，因創(chuàng)作行為取材于在先音樂(lè)作品，往往存在對(duì)在先音樂(lè)作品未經(jīng)許可的使用行為。[1]1991年，美國(guó)紐約南部地區(qū)法院在審理首起涉混音創(chuàng)作糾紛時(shí)，便認(rèn)為即使是最為微量的音樂(lè)采樣也必須獲得權(quán)利人的許可。②See Grand Upri

，經(jīng)過(guò)與多位音樂(lè)混音師的合作與討論，筆者得到了一些處理環(huán)繞聲音樂(lè)的經(jīng)驗(yàn)。利用這些經(jīng)驗(yàn)，不僅可以在環(huán)繞聲制式中充分體現(xiàn)環(huán)繞聲的包圍感，同時(shí)在音樂(lè)下混時(shí)不會(huì)影響音樂(lè)混音師及制作人原本設(shè)定的響度與比例，取得了較為滿意的成果。本文以5.1 環(huán)繞聲系統(tǒng)（左、中、右、左后、右后、超重低音）為對(duì)象，提出綜藝節(jié)目中環(huán)繞聲音樂(lè)解決方案。1 背 景環(huán)繞聲是一種聲音制作與播出的標(biāo)準(zhǔn)與模式，能帶給聽(tīng)眾更真實(shí)的聲音感受。在環(huán)繞聲音樂(lè)節(jié)目中，5.1 環(huán)境下，對(duì)于聲源的定位處理和環(huán)繞聲

獻(xiàn)詞環(huán)節(jié)的國(guó)際聲混音制作，以下就此解析其音頻系統(tǒng)架構(gòu)、現(xiàn)場(chǎng)拾音及混音制作思路。1 混音制作系統(tǒng)架構(gòu)及備份方案圈內(nèi)人士對(duì)“國(guó)際聲”并不陌生，但首當(dāng)其沖會(huì)與體育賽事制作關(guān)聯(lián)。國(guó)際聲的概念多用于奧運(yùn)會(huì)聲音制作，有專門的轉(zhuǎn)播團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)制作純賽事聲音，并將信號(hào)送往各個(gè)國(guó)家轉(zhuǎn)播機(jī)構(gòu)所在的國(guó)際廣播中心（IBC），達(dá)到賽事聲音共享，而不是每個(gè)國(guó)家都去現(xiàn)場(chǎng)分別制作自己的聲音。大會(huì)同樣采用統(tǒng)一制作國(guó)際聲的方式，為電視、廣播、網(wǎng)站平臺(tái)等提供播出信號(hào)。1.1 系統(tǒng)架構(gòu)三團(tuán)國(guó)際聲混音

中更多的聲道數(shù)給混音工程師提供了更多的創(chuàng)造空間,樂(lè)器的直達(dá)聲與空間中的環(huán)境聲能通過(guò)不同的聲道去還原,這使得聆聽(tīng)者能獲得更加真實(shí)的聽(tīng)音感受。同樣在影視作品中,3D音頻的出現(xiàn)為作品整體的畫面和聲音提供了更為真實(shí)且更具震撼的表現(xiàn)力。本文將隨著聲音錄制和重放技術(shù)的發(fā)展歷程,整理與歸納音頻技術(shù)的發(fā)展帶給影視及音樂(lè)混音創(chuàng)作視角的影響。2 立體聲時(shí)代的混音創(chuàng)作在立體聲音頻技術(shù)的時(shí)代,音樂(lè)節(jié)目的后期混音中,混音的視角被局限在了“觀眾視角”,即音樂(lè)完全呈現(xiàn)在觀眾的正前方。因

在流行音樂(lè)的后期混音經(jīng)常使用，其在該行業(yè)也算獨(dú)占鰲頭，它出品的插件幾乎覆蓋了后期混音制作的所有需求。本文以《中秋大聯(lián)歡》中的演出曲目為例，簡(jiǎn)述一下個(gè)人對(duì)電視音樂(lè)類節(jié)目的后期混音心得。【關(guān)鍵詞】Waves 后期制作 混音 效果器“歡樂(lè)谷20周年慶典晚會(huì)暨歡樂(lè)月圓——中秋大聯(lián)歡”在深圳龍崗大運(yùn)中心體育館火熱開(kāi)唱，李宇春、譚維維、陳楚生、曹格等一眾大咖空降深圳，閃耀大運(yùn)中心。晚會(huì)由華僑城集團(tuán)、深圳廣播電影電視集團(tuán)、歡樂(lè)谷集團(tuán)聯(lián)合主辦，深圳娛樂(lè)生活頻道、北京電視臺(tái)

的發(fā)展情況來(lái)看，混音主要指的是針對(duì)音樂(lè)作品中的多軌音頻進(jìn)行縮混。如果混音師能夠?qū)⒆约簩?duì)于音樂(lè)的獨(dú)到見(jiàn)解添加到實(shí)際作品當(dāng)中，進(jìn)而使得混音師實(shí)現(xiàn)對(duì)于最終作品音響效果的三度創(chuàng)作，就能夠基本體現(xiàn)出混音師自身的藝術(shù)造詣。筆者主要從實(shí)際案例入手，討論管弦樂(lè)錄音作品當(dāng)中的混音藝術(shù)。關(guān)鍵詞：管弦樂(lè);錄音;混音中圖分類號(hào)：J619.1;J632.61文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2020）12-0083-01一、前言當(dāng)前，我國(guó)錄音行業(yè)中，錄音從業(yè)人員主要關(guān)注的

影;配樂(lè);配器;混音電影配樂(lè)的制作絕對(duì)不是一個(gè)人能完成的，它首先作曲家對(duì)劇本進(jìn)行研讀，確定編劇和導(dǎo)演的意圖。作曲家在了解影片內(nèi)容開(kāi)始音樂(lè)創(chuàng)作之前，會(huì)先找一些自己認(rèn)為情緒表達(dá)和畫面較為貼合的音樂(lè)給導(dǎo)演聽(tīng)，和導(dǎo)演交流溝通具體的音樂(lè)制作方案，然后根據(jù)劇情需要和風(fēng)格以及導(dǎo)演的要求寫出各場(chǎng)景適用的音樂(lè)小樣。最后經(jīng)導(dǎo)演確定后開(kāi)始進(jìn)行樂(lè)器的實(shí)錄階段。在開(kāi)始錄制之前，需要進(jìn)行分譜的制作，這時(shí)有個(gè)重要的角色就出現(xiàn)了，這就是配器師。一、影視音樂(lè)中的配器師影視配樂(lè)中的配器同傳統(tǒng)

。本文將從編曲、混音角度及筆者參與作曲的電影《我的七年》實(shí)際應(yīng)用方面進(jìn)行說(shuō)明與深入研究?！娟P(guān)鍵詞】音樂(lè)制作技術(shù)；編曲；混音中圖分類號(hào)：J6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）13-0130-01一、編曲、混音技術(shù)在影視作品中的實(shí)際應(yīng)用在影視作品方面，尤其是音樂(lè)制作技術(shù)與現(xiàn)代影視的結(jié)合，產(chǎn)生了意想不到的結(jié)果，越來(lái)越多的音樂(lè)人開(kāi)始從事影視配樂(lè)工作，時(shí)代已經(jīng)勾勒出了音樂(lè)制作技術(shù)與影視配樂(lè)作品結(jié)合的美好畫面。（一）影視音樂(lè)前期：編曲篇現(xiàn)代影視

要：現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲演出混音是最考驗(yàn)音響師的調(diào)音技術(shù)水平的工作場(chǎng)景，現(xiàn)場(chǎng)中有什么需要注意的事項(xiàng)呢？筆者通過(guò)多年的工作經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出幾條現(xiàn)場(chǎng)需要注意的地方，比如如何進(jìn)行演出前的準(zhǔn)備，如何正確使用話筒，如何抑制聲反饋避免音箱嘯叫，供廣大同行借鑒。關(guān)鍵詞：現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲；演出；混音一、引言在現(xiàn)場(chǎng)演出中音工作，來(lái)為舞臺(tái)下的觀眾提供良好的聽(tīng)覺(jué)感受，音頻工作人員都要進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲和錄。大部分情況下，我們都能通過(guò)操作各類設(shè)備來(lái)把控聲音品質(zhì)，只有話筒最為特殊，因?yàn)檫@件設(shè)備是在演員、主持人等非

了一套簡(jiǎn)單實(shí)用的混音方法,并在此基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)出了“有優(yōu)先級(jí)、用戶可定制的機(jī)載會(huì)議系統(tǒng)”;不但大幅提升機(jī)載語(yǔ)音系統(tǒng)的性能,而且軟件簡(jiǎn)單,開(kāi)發(fā)成本低、耗時(shí)短、安全性高,對(duì)快速取得適航證、投入市場(chǎng)極為有利.1 機(jī)載語(yǔ)音通信系統(tǒng)的需求變遷和挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的機(jī)載語(yǔ)音通信系統(tǒng)多采用對(duì)講模式.其優(yōu)點(diǎn)包括:(1)采用“你一言”、“我一語(yǔ)”的溝通方式,溝通清晰、準(zhǔn)確;(2)一般主駕駛員具有最高的通話優(yōu)先級(jí),隨時(shí)可以搶占通話信道.但其缺點(diǎn)也很突出的: 參與成員不能太多、只能滿足相對(duì)簡(jiǎn)

會(huì)演出現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲和混音的經(jīng)驗(yàn)。[關(guān)鍵詞]京劇音樂(lè)會(huì);樂(lè)器;擴(kuò)聲;拾音;混音;EQ文章編號(hào)：10.3969/j.issn.1674-8239.2019.06.008為大力扶持京劇藝術(shù)教育，弘揚(yáng)國(guó)粹藝術(shù)，中央戲劇學(xué)院于2012年成立京劇專業(yè)，且于2014年以后在本學(xué)院劇場(chǎng)經(jīng)常舉行京劇方面的演出。筆者作為劇場(chǎng)的專職調(diào)音師，通過(guò)這幾年的實(shí)踐和學(xué)習(xí)總結(jié)了一些京劇音樂(lè)會(huì)演出現(xiàn)場(chǎng)音響設(shè)計(jì)和混音的經(jīng)驗(yàn)，以2018年12月中央戲劇學(xué)院京劇系畢業(yè)教學(xué)演出劇目《京劇音樂(lè)會(huì)專場(chǎng)》為

克風(fēng)及接收模塊、混音模塊、合成音頻信號(hào)調(diào)頻模塊、調(diào)頻耳機(jī)等組成。當(dāng)舞蹈開(kāi)始后，媒體播放設(shè)備以有線的方式輸出伴舞音樂(lè)信號(hào)，無(wú)線麥克風(fēng)輸出解說(shuō)語(yǔ)音，經(jīng)對(duì)應(yīng)無(wú)線接收后解調(diào)還原成解說(shuō)語(yǔ)音。兩路信號(hào)以有線的方式輸入到混響模塊，合為一路音頻信號(hào)后進(jìn)行調(diào)頻調(diào)制并射頻輸出。從舞者的調(diào)頻耳機(jī)接收固定頻段的無(wú)線調(diào)頻信號(hào)，經(jīng)解調(diào)、放大等處理后輸出到耳機(jī)上的揚(yáng)聲器。該音響系統(tǒng)采用調(diào)頻廣播技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了伴舞音樂(lè)及解說(shuō)語(yǔ)音的無(wú)線傳輸及接收，能從根本上解決廣場(chǎng)舞噪聲擾民的問(wèn)題。一、設(shè)計(jì)安

克風(fēng)及接收模塊、混音模塊、合成音頻信號(hào)調(diào)頻模塊、調(diào)頻耳機(jī)等組成。當(dāng)舞蹈開(kāi)始后，媒體播放設(shè)備以有線的方式輸出伴舞音樂(lè)信號(hào)，無(wú)線麥克風(fēng)輸出解說(shuō)語(yǔ)音，經(jīng)對(duì)應(yīng)無(wú)線接收后解調(diào)還原成解說(shuō)語(yǔ)音。兩路信號(hào)以有線的方式輸入到混響模塊，合為一路音頻信號(hào)后進(jìn)行調(diào)頻調(diào)制并射頻輸出。從舞者的調(diào)頻耳機(jī)接收固定頻段的無(wú)線調(diào)頻信號(hào)，經(jīng)解調(diào)、放大等處理后輸出到耳機(jī)上的揚(yáng)聲器。該音響系統(tǒng)采用調(diào)頻廣播技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了伴舞音樂(lè)及解說(shuō)語(yǔ)音的無(wú)線傳輸及接收，能從根本上解決廣場(chǎng)舞噪聲擾民的問(wèn)題。一、設(shè)計(jì)安

聲技術(shù)講座和電音混音與母帶制作工作坊兩個(gè)部分，旨在分享經(jīng)驗(yàn)、交流技術(shù)。KC Porter、陸曉幸、李軍、Luca Pretolesi等國(guó)內(nèi)外行業(yè)大咖分享了一個(gè)音樂(lè)制作人視角的聲音制作技巧與哲學(xué)、大型實(shí)景演出的錄音制作與音響設(shè)計(jì)、混音中的判斷與抉擇、電子舞曲與現(xiàn)代電子流行樂(lè)的混音與母帶制作等主題講座，并就相關(guān)技術(shù)疑惑展開(kāi)交流探討。電音混音與母帶制作工作坊上，混音/母帶工程師Luca Pretolesi帶來(lái)關(guān)于電音混音與母帶制作的演講，并對(duì)大川、谷栗、李金城、

成音樂(lè)作品，降低混音成本，電子效果器正在逐步取代硬件效果器，成為混音師們的主要選擇。與歐美發(fā)達(dá)國(guó)家相比，我國(guó)在該領(lǐng)域還存在著一定的距離，所以在日常的錄音混音中我們需要更多的了解掌握電子效果器的使用方法，不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，縮短差距。本文從實(shí)戰(zhàn)出發(fā)，重點(diǎn)介紹了：頻譜分析類效果器、EQ（均衡器）、降噪器、壓縮效果器、混響效果器等5個(gè)混音中最常用效果器的使用技巧，希望能對(duì)大家今后的學(xué)習(xí)和工作有一定的幫助。關(guān)鍵詞：效果器；混音；錄音；實(shí)戰(zhàn)技巧中圖分類號(hào)：TN912.2

要 現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲演出混音是最考驗(yàn)音響師的調(diào)音技術(shù)水平的工作場(chǎng)景，現(xiàn)場(chǎng)中有什么需要注意的事項(xiàng)呢？筆者通過(guò)多年的工作經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出幾條現(xiàn)場(chǎng)需要注意的地方，比如如何進(jìn)行演出前的準(zhǔn)備，如何正確使用話筒，如何抑制聲反饋避免音箱嘯叫，供廣大同行借鑒。關(guān)鍵詞 演出擴(kuò)聲；混音；話筒使用；聲反饋中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2018）212-0088-02現(xiàn)場(chǎng)錄音的正確運(yùn)用，可以帶給觀眾身臨其境的感覺(jué)并準(zhǔn)確表達(dá)節(jié)目中的內(nèi)容，氛圍和情感，為了確保聲音

演講嘉賓——著名混音師李軍的講座內(nèi)容進(jìn)行回顧。【關(guān)鍵詞】 錄音藝術(shù)大師班;混音;李軍;流程;技巧文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2018.12.006李軍簡(jiǎn)介：李軍，1993年開(kāi)始從事音樂(lè)錄音工作，參與制作了陳奕迅、丁薇、李宇春、張靚穎、孫楠、許巍、王菲、汪峰、李健等知名歌手的部分歌曲和專輯，作品多次獲得年度最佳專輯獎(jiǎng)。2003年獲得了全國(guó)衛(wèi)星音樂(lè)第11屆2003年度最佳錄音師，作品是《生如夏花》;2012年為汪峰錄音制作歌曲

大師班嘉賓、著名混音師、母帶工程師Luca Pretolesi的主題演講及工作坊內(nèi)容進(jìn)行 回顧與摘要。【關(guān)鍵詞】 電子舞曲;母帶;混音;制作流程;效果器;Luca Pretolesi文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2018.12.005Luca Pretolesi簡(jiǎn)介：Luca Pretolesi，當(dāng)前炙手可熱的頂尖混音/母帶工程師、音頻教育家，Studio DMI 聯(lián)合創(chuàng)始人，格萊美獎(jiǎng)評(píng)委，在EDM（電子舞曲）領(lǐng)域有超過(guò)20

說(shuō)、剪輯、特效、混音、調(diào)色、合成，每一步都應(yīng)該盡力去做，因?yàn)槊恳徊蕉际且恢貏?chuàng)作，不走完這些創(chuàng)作環(huán)節(jié)的片子都是半成品。在紀(jì)錄片《八大山人》的后期創(chuàng)作中，主創(chuàng)人員先做加法再做減法，對(duì)當(dāng)今主流的后期環(huán)節(jié)進(jìn)行了完整細(xì)致的嘗試，對(duì)于提升全片的技術(shù)和藝術(shù)水準(zhǔn)起到了卓有成效的作用。關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片 創(chuàng)作技巧 結(jié)構(gòu) 剪輯 混音紀(jì)錄片《八大山人》要呈現(xiàn)的是一個(gè)眾說(shuō)紛紜、難以描摹的歷史人物。八大山人名朱耷，是中國(guó)畫一代宗師，本是明皇室子孫，明亡削發(fā)為僧，后又信道教。他擅書畫，能

同探討什么是好的混音。Jim Ebdon表示混音是一種個(gè)人主觀、個(gè)人品味的東西，“你喜歡的那就是好的”。關(guān)于這個(gè)話題，馬昕和魏增來(lái)分別發(fā)表了意見(jiàn)，他們認(rèn)為盡快提升業(yè)內(nèi)年輕人的認(rèn)知審美能力，形成自己完整的審美體系是非常重要的，這是調(diào)音的關(guān)鍵因素。調(diào)音師王海峰、楊冬等現(xiàn)場(chǎng)演示分軌，得到Jim Ebdon的認(rèn)可，并就搖滾樂(lè)的混音等進(jìn)行了交流探討。近幾年，易科致力于打造“簡(jiǎn)易、科技、共享”的事業(yè)合作平臺(tái)，不僅引進(jìn)世界先進(jìn)的產(chǎn)品和技術(shù)，也主辦或承辦了一系列學(xué)術(shù)交流活

從理論角度上看，混音是一項(xiàng)比較融易實(shí)現(xiàn)的，只需要調(diào)節(jié)一些旋鈕，最終達(dá)到所有聲音的和諧、動(dòng)聽(tīng)。但是在實(shí)際的音頻混音操作中，音頻混音操作所應(yīng)用的技術(shù)難度不亞于演奏一件樂(lè)器，音頻混音技術(shù)操作不僅需要關(guān)注音樂(lè)，而且還需要關(guān)注周圍因素對(duì)音樂(lè)聲音的影響，需要聽(tīng)出每一件樂(lè)器多代表的聲音，了解各個(gè)音樂(lè)元素的聲學(xué)空間位置，保證各個(gè)音樂(lè)頻率的響應(yīng)平衡。為此，文章就數(shù)字音頻混音技術(shù)的設(shè)計(jì)應(yīng)用展開(kāi)探究。1.數(shù)字音頻概述1.1 內(nèi)涵數(shù)字音頻是一種利用數(shù)字化手段對(duì)聲音進(jìn)行錄制、存儲(chǔ)、

小櫻 唱/仔仔 混音/添添月落聲清圖/夜闌小米 詞/小荷 曲/小櫻 唱/仔仔 混音/添添美景也曾穿風(fēng)而去綻破過(guò)千百種應(yīng)許竟妄和你由此刻入定半枕 月落聲清其實(shí)人海雨驟風(fēng)急前塵可貴也終來(lái)去縱是我為你戴月披星不過(guò) 失之我命憑誰(shuí)借問(wèn) 昧蛾貪光得幾人靜觀飛鴻雪泥 緣聚緣滅是一味苦禪任我果敢 卻少種矜美值得細(xì)看送還舊傘 未及開(kāi)口便各自失散良辰美景徒照四壁俯身吻遍刀刃之蜜若我凋零成全誰(shuí)美意頹落 不過(guò)須臾情根碾盡 春夏風(fēng)月積泯于唇畔痛癢無(wú)關(guān) 后知后覺(jué)權(quán)當(dāng)作心寬不辭冰雪 至

th在其ME個(gè)人混音系統(tǒng)添加了16通道ME-500個(gè)人監(jiān)聽(tīng)調(diào)音臺(tái)。ME-500設(shè)計(jì)為無(wú)障礙的個(gè)人監(jiān)聽(tīng)解決方案，適用于宗教場(chǎng)所、租賃公司和管弦樂(lè)團(tuán)，容許音樂(lè)家從16個(gè)立體聲或單聲道輸入源中快速獨(dú)立地創(chuàng)建和控制自己的監(jiān)聽(tīng)混音。新的調(diào)音臺(tái)繼承了原有的緊湊型設(shè)計(jì)，40個(gè)通道ME-1，但簡(jiǎn)化了設(shè)置操作。ME系統(tǒng)是即插即用的，兼容Allen&Heath的數(shù)字調(diào)音臺(tái)系列，并可通過(guò)ME-U集線器與第三方數(shù)字控制臺(tái)一起使用。添加至系統(tǒng)的ME-500和ME-1個(gè)人調(diào)音臺(tái)的數(shù)量

/小櫻唱/仔仔 混音/添添落月聲清圖/夜闌小米詞/小荷 曲/小櫻唱/仔仔 混音/添添美景也曾穿風(fēng)而去綻破過(guò)千百種應(yīng)許竟妄和你由此刻入定半枕 月落聲清其實(shí)人海雨驟風(fēng)急前塵可貴也終來(lái)去縱是我為你戴月披星不過(guò) 失之我命憑誰(shuí)借問(wèn) 昧蛾貪光得幾人靜觀飛鴻雪泥 緣聚緣滅是一味苦禪任我果敢 卻少種矜美值得細(xì)看送還舊傘 未及開(kāi)口便各自失散良辰美景徒照四壁俯身吻遍刀刃之蜜若我凋零成全誰(shuí)美意頹落 不過(guò)須臾情根碾盡 春夏風(fēng)月積泯于唇畔痛癢無(wú)關(guān) 后知后覺(jué)權(quán)當(dāng)作心寬不辭冰雪 至你洞

設(shè)備選擇“立體聲混音”進(jìn)行錄制就可，但是這個(gè)功能在Windows 10被取消了，那么Windows 1 0用戶該怎樣進(jìn)行Windows系統(tǒng)內(nèi)聲音的錄制工作（圖1）？1 拒絕閹割 安裝原版聲卡驅(qū)動(dòng)很多Windows 10用戶沒(méi)有“立體聲混音”選項(xiàng)，這是因?yàn)橛脩舸蠖嘀苯邮褂肳indows 10自帶聲卡驅(qū)動(dòng)，而內(nèi)錄功能被系統(tǒng)內(nèi)置驅(qū)動(dòng)刪減所致。因此這類用戶只要安裝原版完整驅(qū)動(dòng)即可。驅(qū)動(dòng)安裝可以使用“驅(qū)動(dòng)精靈”，啟動(dòng)程序后對(duì)本機(jī)驅(qū)動(dòng)進(jìn)行檢測(cè)，看看你的電腦聲卡驅(qū)動(dòng)是否

的人要和錄音師、混音師溝通。音頻分軌有兩種形式，一種是對(duì)頭不對(duì)尾，即所有的音頻文件都從樂(lè)曲的開(kāi)頭對(duì)齊。另一種是頭尾都對(duì)。即假如樂(lè)曲長(zhǎng)度是3分鐘，哪怕有的 軌只有幾秒鐘，其余的地方是空白，也要按3分鐘全導(dǎo)出來(lái)。一些編曲的人在導(dǎo)出分軌后，也會(huì)縮混出一個(gè)小樣，給混音師參考。編曲人還得給樂(lè)手打譜，就是每一樣樂(lè)器，都分別抄張譜子。弦樂(lè)，要打出總譜和分譜；節(jié)奏吉他，只標(biāo)注和弦；華彩，有時(shí)要打譜，有時(shí)只標(biāo)注和弦和風(fēng)格注釋，由吉他手即興。打譜完了還要抄譜，因?yàn)橐粋€(gè)樂(lè)隊(duì)可能

樂(lè)等不同類型音樂(lè)混音時(shí) 應(yīng)注意的一些問(wèn)題?！娟P(guān)鍵詞】 音響師；混音；流行音樂(lè)；爵士樂(lè)；民謠類音樂(lè)；交響樂(lè)文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.08.001【Abstract】The author summarizes some issues that should be paid attention to when mixing different types of music， such as pop music， ja

斌一種多路音頻混音算法的實(shí)現(xiàn)與應(yīng)用安徽四創(chuàng)電子股份有限公司 胡 斌在音頻混音技術(shù)中，混音算法決定了其混音路數(shù)及輸出的混音質(zhì)量，而現(xiàn)有的大多數(shù)混音算法混音效果不理想，混音路數(shù)過(guò)少，音頻質(zhì)量差。該文介紹并設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)了一種基于分段量化規(guī)則的音頻混音方法，提高了混音路數(shù)及輸出的混音質(zhì)量，降低了噪音，具有良好的聽(tīng)覺(jué)舒適感。該方法的應(yīng)用，對(duì)于支持音頻交互工作、改善用戶體驗(yàn)具有重要意義。音頻交互；混音路數(shù)；混音質(zhì)量；用戶體驗(yàn)0 引言語(yǔ)音互動(dòng)的重要性要求遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于多媒體通信

播一體化，相同的混音功能，極低的延時(shí)，AES50強(qiáng)大的拓展網(wǎng)絡(luò)等。其中還有8路Auto mix自動(dòng)混音功能，為會(huì)議語(yǔ)言系統(tǒng)帶來(lái)極大的便利。多款控制軟件的應(yīng)用為高端安裝場(chǎng)所提供便利，為固定安裝提供了更優(yōu)質(zhì)的解決方案。M32C配備DL16/DL32可選，高性能的音頻傳輸，經(jīng)久驗(yàn)證穩(wěn)定可靠的操作系統(tǒng)，適用于固定演出劇目類、樂(lè)隊(duì)排練室、多功能會(huì)議室、語(yǔ)言類擴(kuò)聲場(chǎng)所。（銳 聲）

新款調(diào)音臺(tái)界面和混音機(jī)架，可以更加廣泛地應(yīng)用在音視頻集成、固定安裝和現(xiàn)場(chǎng)演出中。dLive C Class基于XCVI核心，采用DEEP處理架構(gòu)，在輸入和混音通道直接嵌入壓縮器和處理模擬仿真。該系列包含3款新的混音機(jī)架，CDM32、CDM48和CDM64，以及三款新的調(diào)音臺(tái)界面，19英寸可機(jī)架安裝的C1500、C2500以及雙屏幕的C3500。C Class調(diào)音臺(tái)界面采用dLive和諧的用戶界面，通過(guò)12英寸的電容屏幕提供手勢(shì)觸控，加上顏色標(biāo)識(shí)的旋鈕控制，

曲、編曲、錄音和混音成為了可能。而頻譜分析作為音樂(lè)制作工程中重要的音樂(lè)制作技術(shù)，對(duì)電腦音樂(lè)制作過(guò)程中的輔助作用也十分重要，本文從頻譜分析的基本相關(guān)概念以及其作用及使用方法進(jìn)行分析，重點(diǎn)分析其對(duì)電腦音樂(lè)制作的輔助作用。頻譜分析；電腦音樂(lè)制作；輔助作用一、頻譜分析相關(guān)的基本含義古語(yǔ)有云：工欲善其事，必先利其器。若想要熟練地掌握頻譜分析輔助電腦音樂(lè)制作，就必須對(duì)頻譜有一定的了解，明白頻譜是什么，產(chǎn)生的原理及在電腦音樂(lè)制作中所應(yīng)用的頻譜范圍，不僅要做到知其然，也同

或者監(jiān)控系統(tǒng)中，混音算法決定了其輸出語(yǔ)音質(zhì)量高低。作為溝通、釋義的本質(zhì)需要，混音算法既要求保持一定的音頻信號(hào)大小，也要求音質(zhì)效果適宜，實(shí)時(shí)性有保障。由此，文中提出的基于時(shí)間幀進(jìn)行歸一化方法的混音算法，改進(jìn)常見(jiàn)音頻混音算法中的多種缺陷。關(guān)鍵詞：PCM；混音；實(shí)時(shí)；時(shí)間幀；歸一化1、前言多媒體會(huì)議和監(jiān)控系統(tǒng)，是音視頻被廣泛應(yīng)用的方案。工作生活中，會(huì)議系統(tǒng)和多功能的監(jiān)控系統(tǒng)，涵蓋的數(shù)字化音視頻在現(xiàn)實(shí)生活中的應(yīng)用越來(lái)越廣泛，多媒體社交方式對(duì)音頻交互的要求也越來(lái)越高

。此次演唱會(huì)監(jiān)聽(tīng)混音系統(tǒng)選用Allen & Heath dLive數(shù)字調(diào)音臺(tái)系統(tǒng)以及ME-1個(gè)人監(jiān)聽(tīng)混音系統(tǒng)，還原了現(xiàn)場(chǎng)最佳音樂(lè)品質(zhì)。演唱會(huì)采用樂(lè)隊(duì)伴奏，舞臺(tái)配置復(fù)雜，輸入通道超過(guò)60個(gè)。監(jiān)聽(tīng)混音所選用的dLive系統(tǒng)由調(diào)音臺(tái)界面S7000以及混音機(jī)架DM64組成，均位于舞臺(tái)右側(cè)。現(xiàn)場(chǎng)還配置了15臺(tái)ME-1個(gè)人監(jiān)聽(tīng)調(diào)音臺(tái)用于樂(lè)手監(jiān)聽(tīng)。dLive系統(tǒng)兼容ME個(gè)人混音系統(tǒng)，只需一根線纜，即可實(shí)現(xiàn)dLive與15臺(tái)ME-1個(gè)人監(jiān)聽(tīng)調(diào)音臺(tái)的連接，極大減少了系統(tǒng)搭建

在上一期的《自動(dòng)混音技術(shù)探索（上）》一文中我們探討了使用自動(dòng)混音技術(shù)的必要性，并詳細(xì)分析了“自動(dòng)混音技術(shù)分類”中的其中一種——“Gating”算法。本期我們繼續(xù)討論“自動(dòng)混音技術(shù)分類”中的另一種——“Gainsharing”算法，以及“自動(dòng)混音器的選擇與設(shè)計(jì)注意事項(xiàng)” 和“自動(dòng)混音技術(shù)的應(yīng)用和發(fā)展展望”。自動(dòng)混音技術(shù)分類Gating（詳細(xì)內(nèi)容見(jiàn)《InfoAV China》6月刊，或關(guān)注“依馬獅視聽(tīng)傳媒”微信公眾號(hào)查找對(duì)應(yīng)內(nèi)容）Gainsharing前文所說(shuō)

0及數(shù)字媒體時(shí)代混音音樂(lè)的合法性及許可模式探討文/蔣潔如Web2.0網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來(lái)以及數(shù)字媒體技術(shù)的迅速發(fā)展，使傳統(tǒng)著作權(quán)領(lǐng)域“著作權(quán)人與消費(fèi)者分離”的只讀文化，轉(zhuǎn)型為“著作權(quán)人與消費(fèi)者結(jié)合”的讀寫文化，混音創(chuàng)作由此誕生并開(kāi)始盛行。然而作為全新的創(chuàng)作形式，混音作品尚處在著作權(quán)法的灰色地帶。因此，借鑒美國(guó)相關(guān)判例及研究，探討我國(guó)著作權(quán)法制度下混音作品的合法性、各類許可機(jī)制的有效性以及侵權(quán)例外抗辯規(guī)則的適用性。探索平衡混音創(chuàng)作人與原作著作權(quán)人的權(quán)益的最佳路徑，

最后篩選音頻系統(tǒng)混音算法。關(guān)鍵詞：DSP;數(shù)字音頻;混音實(shí)時(shí)音頻系統(tǒng)主要是在將模擬信號(hào)轉(zhuǎn)換為數(shù)字信號(hào)后，實(shí)現(xiàn)采樣、濾波、變換等處理，在一系列流水處理之后再轉(zhuǎn)換為模擬信號(hào)輸出給揚(yáng)聲器。在信號(hào)處理階段，對(duì)人聲要經(jīng)過(guò)采集、降噪、均衡、潤(rùn)色、壓限和搭配混響等環(huán)節(jié)。一、基于DSP的實(shí)時(shí)音頻系統(tǒng)DSP的實(shí)時(shí)音頻系統(tǒng)是將外部輸入的模擬信號(hào)通過(guò)模數(shù)轉(zhuǎn)換為可以處理加工的數(shù)字信號(hào)，再對(duì)數(shù)字信號(hào)進(jìn)行編輯、潤(rùn)色、去噪等加工，并通過(guò)數(shù)模轉(zhuǎn)換芯片中把處理后的信號(hào)回歸實(shí)際環(huán)境格式，如圖

點(diǎn)有：實(shí)現(xiàn)“自動(dòng)混音”功能，不受同時(shí)手動(dòng)調(diào)整音頻參數(shù)的數(shù)量限制，提升錄音工程的參數(shù)控制準(zhǔn)確性；解決了工作站本地存儲(chǔ)及移動(dòng)存儲(chǔ)設(shè)備空間緊張的難題，降低了存儲(chǔ)成本，提升了重要資料存儲(chǔ)的安全性；通過(guò)WEB界面管理，簡(jiǎn)單易用；共享方便，可通過(guò)不同操作系統(tǒng)服務(wù)器/pc機(jī)同時(shí)提供存儲(chǔ)容量。此方案大幅提升了錄音工程的可操作性和音頻數(shù)據(jù)存儲(chǔ)的安全性。隨著網(wǎng)絡(luò)通訊技術(shù)的發(fā)展，音頻設(shè)備可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)連接進(jìn)行互聯(lián)互通，同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)存儲(chǔ)技術(shù)在我臺(tái)錄音棚的應(yīng)用，使音頻工程師在任何時(shí)間、

，對(duì)有關(guān)音頻方面混音的技巧進(jìn)行了講解。很多人的講解只停留在了音頻制作的表面，并沒(méi)有了解到音頻后期制作的專業(yè)性。如果清晰的認(rèn)識(shí)后期混音并且學(xué)習(xí)，才能體會(huì)音樂(lè)制作給你帶來(lái)的樂(lè)趣?！娟P(guān)鍵詞】音樂(lè)制作；混音；實(shí)戰(zhàn)技巧音樂(lè)制作不是一項(xiàng)簡(jiǎn)單的操作，需要很多方面的協(xié)調(diào)來(lái)發(fā)揮一定的效果。一、音樂(lè)制作（一）把握素材品質(zhì)混音其實(shí)不是一項(xiàng)簡(jiǎn)單的工作，不僅僅是對(duì)效果器的控制而且也包括對(duì)混音棚調(diào)EQ的控制。在后期的操作中，縮混需要整體的相互配合和協(xié)調(diào)。在完成這項(xiàng)工作時(shí)要確保每一個(gè)過(guò)

個(gè)環(huán)節(jié)。誰(shuí)在修，混音師其實(shí)也非常值得尊重 如果說(shuō)麥克風(fēng)所起的修音作用有限，那在節(jié)目播出前的修音重任就落在了混音師身上。陳珀說(shuō)，混音師一般不太被大眾認(rèn)識(shí)，但混音師在唱片和綜藝節(jié)目中所起的作用是非常重要的，并且是最后一道程序的把關(guān)人。混音師的耳朵是最為靈敏的，應(yīng)對(duì)走音、破音這些都是小兒科，而如何把各種器樂(lè)和人聲的搭配結(jié)合到最完美的比例才更關(guān)鍵。因?yàn)?span id="j5i0abt0b" class="hl">混音是一項(xiàng)非常具有技術(shù)性的工作，有專門的人在負(fù)責(zé)。比如《我是歌手》參賽藝人在演唱完之后，現(xiàn)場(chǎng)的錄音匯總到混音師那里

調(diào)音臺(tái)具備全功能混音、處理以及路由能力，廣泛適用于各種中小型場(chǎng)合的應(yīng)用需求；小型、耐用的MA2030以及PA2030多功能混音功率放大器，操作界面設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔，設(shè)置方法快速簡(jiǎn)便，是小型固定安裝環(huán)境的理想選擇；新系列MG調(diào)音臺(tái)包含了10款功能豐富的產(chǎn)品型號(hào)，可以滿足各種混音的需求；全新升級(jí)至V2.0的CL系列數(shù)字調(diào)音臺(tái)，帶來(lái)了更先進(jìn)的控制和擴(kuò)展能力，新增了輸出DCA、只讀場(chǎng)景記憶以及適用于廣電領(lǐng)域的混音減等眾多實(shí)用功能；Nuage展示區(qū)仍然沿用去年的講座形式，為

的實(shí)時(shí)多媒體會(huì)議混音算法王立煒, 廖延娜(1.西安郵電大學(xué) 電子工程學(xué)院, 陜西 西安 710121； 2.西安郵電大學(xué) 理學(xué)院， 陜西 西安 710121)為了解決大規(guī)模會(huì)議中的混音噪聲問(wèn)題，提出語(yǔ)音短時(shí)累積能量的概念，并據(jù)此設(shè)計(jì)基于動(dòng)態(tài)競(jìng)爭(zhēng)模式的實(shí)時(shí)多媒體會(huì)議混音算法。該算法依據(jù)會(huì)議所有成員的語(yǔ)音短時(shí)累積能量，通過(guò)動(dòng)態(tài)競(jìng)爭(zhēng)、自我淘汰、強(qiáng)制淘汰三個(gè)過(guò)程，實(shí)時(shí)從會(huì)議所有成員中選擇當(dāng)前的發(fā)言者，并進(jìn)行混音。仿真結(jié)果顯示，該算法可解決大規(guī)模會(huì)議中混音質(zhì)量與會(huì)議

文/編曲中國(guó)在混音過(guò)程中，如何獲得最好的貝司聲音效果，通常存在著很多的變數(shù)。貝司演奏者的演奏風(fēng)格固然是非常重要的一個(gè)因素，有時(shí)候不恰當(dāng)?shù)姆椒ɑ蛘呷狈?jīng)驗(yàn)的做法通常會(huì)對(duì)最終的整體效果起到不良影響。如果你希望在混音過(guò)程中獲得更好的貝司聲音效果，如果你希望貝司的聲音干凈清澈，結(jié)實(shí)有力，那么下面是我們給你的10條速成提高秘籍，希望對(duì)你有幫助。1.如果你使用麥克風(fēng)拾取音箱的方式錄音，首先要進(jìn)行一個(gè)簡(jiǎn)單的試錄，聽(tīng)聽(tīng)總體音量的水平，是否有由于空間和聲波問(wèn)題導(dǎo)致的音符聲音

多路語(yǔ)音信號(hào)進(jìn)行混音處理，傳統(tǒng)方法采用矩陣和集成運(yùn)放求和電路實(shí)現(xiàn)，存在硬件組成復(fù)雜、占用安裝空間大、抗干擾能力和可靠性差等不足。本方案以宏晶公司生產(chǎn)的新型1T高速單片機(jī)STC12C5A60S2為核心，利用片內(nèi)豐富的A/D資源和輔助的4通道并行D/A轉(zhuǎn)換器構(gòu)成了一個(gè)8×4數(shù)字語(yǔ)音混音矩陣硬件，通過(guò)軟件實(shí)現(xiàn)了8路語(yǔ)音信號(hào)的4路混音輸出和動(dòng)態(tài)靜噪功能，具有混音功能設(shè)置靈活、調(diào)試方便等優(yōu)點(diǎn)。1 總體設(shè)計(jì)方案總體設(shè)計(jì)框圖如圖1所示，單片機(jī)STC12C5A60S2為控

是易于修改。1 混音及后期制作技巧1.1 混音的前期準(zhǔn)備在人聲采集完后我們將對(duì)采集好的人聲進(jìn)行后期制作，在制作之前，我們首先要對(duì)作品的用途進(jìn)行了解。例如，錄制一首歌，我們必須要了解它是要做專輯還是現(xiàn)場(chǎng)演出以及演出場(chǎng)地是在室內(nèi)還是室外，這都是混音前期要必須了解的內(nèi)容。因?yàn)榄h(huán)境不同在后期制作時(shí)添加的效果是不同的。假如是一首專輯歌曲，那在后期處理時(shí)，就要把歌曲處理的比較柔和、柔美，適當(dāng)?shù)膶⑷寺曉谝魳?lè)中的位置靠后(聲音放小)一些，混響添加的比例也要多一些(根據(jù)不同

視頻會(huì)議系統(tǒng)中的混音算法進(jìn)行研究具有重要意義。終端對(duì)語(yǔ)音信號(hào)的處理必須解決的問(wèn)題是多路的語(yǔ)音數(shù)據(jù)怎樣在本地進(jìn)行混合以及播放。它會(huì)受到自身同步，延時(shí)，與視頻同步等多方面影響。在實(shí)際的應(yīng)用中，語(yǔ)音經(jīng)混合后對(duì)聲卡緩沖區(qū)的溢出是其最大的問(wèn)題。這里介紹一種混音結(jié)構(gòu)，及新型改進(jìn)的混音算法。在混音的質(zhì)量、效率、溢出率、時(shí)延及擴(kuò)展性方面和現(xiàn)有的混音算法進(jìn)行了比較。實(shí)驗(yàn)結(jié)果表明，該算法結(jié)合了人類語(yǔ)音的特性，根據(jù)不同場(chǎng)景的需求，在抑制混音溢出的同時(shí)，提高混音的質(zhì)量，降低時(shí)延，

必須采取多路音頻混音與交換技術(shù)，而音頻混音算法則是其中的關(guān)鍵技術(shù)[1-2]。隨著DSP技術(shù)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，由于其具有容量大、成本低、升級(jí)靈活等優(yōu)點(diǎn)，采用通用DSP實(shí)現(xiàn)多方電話會(huì)議的混音,逐漸成為首選方案。1 混音算法的原理及實(shí)現(xiàn)1.1 混音的理論依據(jù)聲音是由于物體振動(dòng)對(duì)周圍的空氣產(chǎn)生壓力而傳播的一種壓力波，轉(zhuǎn)換成電信號(hào)后，再經(jīng)過(guò)抽樣、量化，量化后的語(yǔ)音信號(hào)的頻率與聲音的頻率對(duì)應(yīng)，振幅與聲音的音量對(duì)應(yīng)，所以當(dāng)各信號(hào)的抽樣頻率一致時(shí)，混音可以實(shí)現(xiàn)將各信號(hào)的采

用的聲卡在系統(tǒng)中混音功能是被禁用的。實(shí)際上我們很容易就能找回本本的混音功能。第一步:在“控制面板→聲音”中,對(duì)著空白處點(diǎn)擊鼠標(biāo)右鍵,勾選“顯示禁用的設(shè)備”第二步:雙擊“立體聲混音”功能,在設(shè)備常規(guī)項(xiàng)中,將“設(shè)備用法”更改成“使用這個(gè)設(shè)備”即可。如此,宏軍的問(wèn)題就能得到圓滿解決。不過(guò),還有一些聲卡是先天不良,比如不少本本都在用的SoundMAX 1988聲卡,硬件上根本就不支持混音功能,那又該如何處理呢?第一種方法是用改版后的Creative Sound B

——模擬音，模擬混音。ＡＡＤ——模擬錄音，模擬混音，數(shù)字制碟。ＡＤ——模擬混音，數(shù)字混音。ＡＤＤ——模擬混音，數(shù)字制碟。ＤＤＤ——數(shù)字錄音，數(shù)字混音，數(shù)字制碟。一般來(lái)說(shuō)，以ＡＡＤ方式錄制的激光唱片，噪聲較大；以ＤＤＤ方式錄制的激光唱片，音質(zhì)純正清晰。選自《老年報(bào)》