淺談京劇音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的擴(kuò)聲實(shí)踐

肖俊軍

[摘要]以2018年12月中央戲劇學(xué)院京劇系畢業(yè)教學(xué)演出劇目《京劇音樂(lè)會(huì)專場(chǎng)》為例，總結(jié)京劇音樂(lè)會(huì)演出現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲和混音的經(jīng)驗(yàn)。

[關(guān)鍵詞]京劇音樂(lè)會(huì);樂(lè)器;擴(kuò)聲;拾音;混音;EQ

文章編號(hào)：10.3969/j.issn.1674-8239.2019.06.008

為大力扶持京劇藝術(shù)教育，弘揚(yáng)國(guó)粹藝術(shù)，中央戲劇學(xué)院于2012年成立京劇專業(yè)，且于2014年以后在本學(xué)院劇場(chǎng)經(jīng)常舉行京劇方面的演出。筆者作為劇場(chǎng)的專職調(diào)音師，通過(guò)這幾年的實(shí)踐和學(xué)習(xí)總結(jié)了一些京劇音樂(lè)會(huì)演出現(xiàn)場(chǎng)音響設(shè)計(jì)和混音的經(jīng)驗(yàn)，以2018年12月中央戲劇學(xué)院京劇系畢業(yè)教學(xué)演出劇目《京劇音樂(lè)會(huì)專場(chǎng)》為例，與業(yè)內(nèi)同仁和讀者分享現(xiàn)場(chǎng)拾音和擴(kuò)聲的經(jīng)驗(yàn)。

筆者在做現(xiàn)場(chǎng)音響設(shè)計(jì)和混音工作時(shí)從以下幾方面入手：第一，不管是人聲還是樂(lè)器的擴(kuò)聲，始終把音色還原度放在第一位，追求真實(shí)、自然、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng);第二，現(xiàn)場(chǎng)演出要突出人聲，筆者認(rèn)為一臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)演出最重要的就是讓觀眾聽(tīng)清楚音樂(lè)聲和語(yǔ)言聲;第三，筆者認(rèn)為舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)比現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲（PA）更重要，有些劇場(chǎng)音響師（沒(méi)有使用耳返時(shí)）為了保證演出安全（不嘯叫），舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)不返送人聲，只把現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲的聲音做得很華麗，筆者認(rèn)為這是不可取的，也是對(duì)演員的不負(fù)責(zé)任，演員在舞臺(tái)上只能聽(tīng)見(jiàn)伴奏聲音，而聽(tīng)不到自己的聲音，就會(huì)很難把握好音準(zhǔn)、節(jié)奏，將影響演員原有水平的發(fā)揮，從而影響一臺(tái)演出質(zhì)量;第四，“混音的最高境界就是沒(méi)有混音”，這句話包括很多方面的內(nèi)容，其中包括設(shè)備合理設(shè)計(jì)及安全，工作的細(xì)致及反應(yīng)速度，音樂(lè)、聲音的平衡、節(jié)奏等方面藝術(shù)感覺(jué)，這與一個(gè)人的工作閱歷、藝術(shù)文化修養(yǎng)、審美藝術(shù)水平等有很大關(guān)系，需要長(zhǎng)期積累。

1音響系統(tǒng)簡(jiǎn)介

《京劇音樂(lè)會(huì)專場(chǎng)》在中央戲劇學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)舉行。該劇場(chǎng)觀眾廳為一層，最遠(yuǎn)處距舞臺(tái)臺(tái)口25.2m（調(diào)音臺(tái)位置設(shè)在該處即觀眾席最后tt}），最寬處23m，舞臺(tái)臺(tái)口寬13m，高9.5m，觀眾席座位為700多個(gè)。

擴(kuò)聲與返送揚(yáng)聲器的布置如圖1所示。主擴(kuò)聲系統(tǒng)（PA）中，左右聲道各設(shè)置4只全頻LEOPARD有源揚(yáng)聲器和2只超低900-LFC有源揚(yáng)聲器。數(shù)字音頻處理器選用Meyer Sound GMileo 616。中央聲橋內(nèi)布置了2只Meyer Sound MSL全頻揚(yáng)聲器（覆蓋觀眾席的后半場(chǎng)聲場(chǎng)）、2只UPA-1P全頻揚(yáng)聲器（覆蓋前半場(chǎng)聲場(chǎng)），數(shù)字音頻處理器選用XTA DP224。在樂(lè)池的護(hù)欄處放置2只UPM-1P揚(yáng)聲器，通過(guò)哈斯效應(yīng)原理，可保證前區(qū)特別是貴賓席聽(tīng)眾的聲像一致性，消除聲音的壓頂感覺(jué)。舞臺(tái)上配置了6只Meyer SoundUM-100P返聽(tīng)揚(yáng)聲器作為地面和樂(lè)隊(duì)返送，臺(tái)唇左右1對(duì)，假臺(tái)口左右1對(duì)，三道幕左右各1對(duì)。

另外，選用了15支無(wú)線領(lǐng)夾傳聲器SENNHEISER EM2050，發(fā)射機(jī)SENNHEISERSK2000配DPA4060傳聲器頭;8支無(wú)線手持傳聲器Audio-technica AEW5200，Audio—technicaAEW6100超心形動(dòng)圈傳聲器發(fā)射機(jī);樂(lè)隊(duì)拾音選用了14支DPA 2011c電容傳聲器。系統(tǒng)主調(diào)音臺(tái)選用DiGiCoSD5，效果器、舞臺(tái)返送均衡器均使用DiGiCoSD5插件。

調(diào)音臺(tái)信號(hào)路由分配如下：舞臺(tái)返送、PA超低揚(yáng)聲器、效果輸出用AUX母線，每通道掛一個(gè)Graphic EQ插件;PA輸出進(jìn)行編組設(shè)計(jì)如圖2，分人聲女、人聲男、人聲SOLO三個(gè)單聲道編組和Music、Effect兩個(gè)立體聲編組，最后PA從Matrix母線輸出，每通道掛一個(gè)Graphic EQ插件。AUX母線和Matrix母線的Graphic EQ是進(jìn)行傳聲器反饋抑制調(diào)節(jié)，Music、Effect編組的Graphic EQ是對(duì)Matrix母線和AUX母線所衰減的頻率進(jìn)行適當(dāng)補(bǔ)償。

PA數(shù)字音頻處理器Meyer Sound Galileo 616和MeyerSound LEOPARD，以及超低頻Meyer Sound 900-LFC都有很好的預(yù)置，只是加了一個(gè)壓縮控制器和延時(shí)器，系統(tǒng)搭建完成后通過(guò)舞臺(tái)演出區(qū)域延時(shí)測(cè)量測(cè)得PA主擴(kuò)的延時(shí)大約5ms，使得PA主擴(kuò)聲像定位準(zhǔn)確、舒服自然。

2傳聲器設(shè)置

傳聲器在擴(kuò)聲中是非常重要設(shè)備之一，筆者在使用傳聲器前會(huì)先了解其指向性和頻率響應(yīng)，使得再對(duì)傳聲器的擺位和音色處理才會(huì)做到心中有數(shù)。在對(duì)一種樂(lè)器進(jìn)行擴(kuò)聲前，先試聽(tīng)該樂(lè)器在沒(méi)有任何擴(kuò)聲的情況下的演奏，盡量記住這個(gè)音色，通過(guò)傳聲器擺位、EQ處理，在調(diào)試過(guò)程中可以通過(guò)啞音按鈕不斷地與樂(lè)器原聲進(jìn)行對(duì)比，使其從揚(yáng)聲器中重放出來(lái)的聲音盡量接近這個(gè)音色。只有音色調(diào)整合適，才能給后面音樂(lè)混音的各種“詩(shī)化意像”處理打下良好基礎(chǔ)。術(shù)業(yè)有專攻，很多時(shí)候還需要與樂(lè)器演奏的老師多溝通，共同探討還原出來(lái)的音色，這樣更能起到事半功倍的效果。筆者處理音色時(shí)習(xí)慣盡量不去做EQ處理，只是通過(guò)傳聲器的選擇、擺位和調(diào)音臺(tái)“口子”、“高切”、“低切”等方法原汁原味地還原出來(lái)。

此次音樂(lè)會(huì)的節(jié)目類型分為幾部分：第一部分是打擊樂(lè)隊(duì)演奏;第二部分是打擊樂(lè)隊(duì)與京劇伴奏樂(lè)隊(duì)合奏;第三部分是民族樂(lè)器獨(dú)奏、合奏;第四部分是民族樂(lè)器樂(lè)隊(duì)演奏;第五部分是10個(gè)京劇伴奏樂(lè)隊(duì)演奏加京劇唱段;第六部分是每個(gè)節(jié)目換場(chǎng)穿插的視頻。需要特別說(shuō)明的是，這次音樂(lè)會(huì)樂(lè)隊(duì)位置不是固定的，每個(gè)場(chǎng)次之間要進(jìn)行遷換，為了遷換方便，每件樂(lè)器只保證一支傳聲器拾音，這一點(diǎn)跟錄音棚一個(gè)樂(lè)器用幾支傳聲器拾音的理念是不一樣的。由于每支傳聲器都帶有線，數(shù)量又多，所以每場(chǎng)之間傳聲器遷換特別繁瑣，學(xué)院戲劇管理系的舞臺(tái)監(jiān)督團(tuán)隊(duì)付出很大努力，和演奏者相互配合，經(jīng)過(guò)多次反復(fù)演練，最終順利完成遷換任務(wù)。本場(chǎng)演出在不同節(jié)目之間的切換使用Snapshot，Snapshot的Recallscope設(shè)置如圖3所示，傳聲器編號(hào)每場(chǎng)次之間會(huì)發(fā)生變化，所以Recallscope調(diào)用的只有EQ、Fader、Mute參數(shù)，演出中Snapshot結(jié)合Controloroups控制，會(huì)使現(xiàn)場(chǎng)混音變得非常方便簡(jiǎn)單。舉例說(shuō)明，如圖4是曲目《霸王別姬》的Snapshot和controloroups設(shè)計(jì)，分二胡組、彈撥1組、彈撥2組、吹奏組、Bass組、Effect組、Music組，可分別對(duì)各組樂(lè)器實(shí)時(shí)進(jìn)行混音調(diào)整。

3節(jié)目中的樂(lè)器拾音設(shè)置

3.1打擊樂(lè)隊(duì)演奏——“華彩樂(lè)章燈光音樂(lè)秀”

京劇打擊樂(lè)隊(duì)演奏——“華彩樂(lè)章燈光音樂(lè)秀”，打擊樂(lè)隊(duì)由司鼓、大南鑼、兩個(gè)大鑼、小鑼、小堂鼓、鐃鈸、大篩、大鐃組成，如圖5。現(xiàn)場(chǎng)打擊樂(lè)聲壓級(jí)比較大，對(duì)于700多座的劇場(chǎng)來(lái)說(shuō)，不擴(kuò)聲即可滿足。但在合奏時(shí)感覺(jué)司鼓的聲音不夠，所以，單獨(dú)給其加了一支DPA2011A心形電容傳聲器。然而，監(jiān)聽(tīng)時(shí)發(fā)現(xiàn)旁邊大南鼓的聲音和金屬打擊樂(lè)也拾取了，解決辦法就是傳聲器離司鼓20cm，傳聲器方向和其他打擊樂(lè)器相反方向，EQ調(diào)整見(jiàn)表1。如此，樂(lè)器串音問(wèn)題就得到了很好的解決，與其他現(xiàn)場(chǎng)打擊樂(lè)配合的音量比例不需要刻意強(qiáng)調(diào)，整體平衡、舒服、自然為好。

3.2京劇打擊樂(lè)隊(duì)配京劇樂(lè)隊(duì)演奏《霸王別姬》片段

京劇打擊樂(lè)隊(duì)配京劇樂(lè)隊(duì)演奏《霸王別姬》片段，京劇樂(lè)隊(duì)有京胡、京二胡、月琴、三弦、中阮、大阮。每件樂(lè)器配一支心型指向電容傳聲器DPA2011A，其頻率響應(yīng)曲線如圖6所示，圖中可以看出這支傳聲器響應(yīng)曲線是比較平坦的，2kHz～15kHz有小幅提升。

京胡是京劇中最主要的伴奏樂(lè)器，形似二胡但較小，琴筒用竹子制成，一端蒙蛇皮，張弦兩根，按五度關(guān)系定弦，音色特點(diǎn)是剛勁嘹亮，音域f1～e3（頻率范圍352Hz～1280Hz）。現(xiàn)場(chǎng)通過(guò)多次傳聲器擺位實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，傳聲器放在琴正前方25cm處聲音是最真實(shí)自然的。DPA傳聲器高頻比較華麗，2kHz～15kHz有小幅提升，擴(kuò)聲所采用的Meyer Sound揚(yáng)聲器同樣高頻比較華麗，兩者疊加后京胡從揚(yáng)聲器出來(lái)的聲音高頻過(guò)多，非常刺耳，需要衰減高頻、適當(dāng)提高中頻和低頻，如此聲音比較接近原聲，EQ調(diào)整見(jiàn)表1。

京二胡比京胡大，琴筒木制或竹制，一端蒙蛇皮或蟒皮，直徑8cm～9cm，張弦兩根，按五度關(guān)系定弦，音色低沉柔和，音域d1～d4，g3以上很少用（頻率范圍288Hz～2300Hz，1500Hz以上很少用到）。傳聲器位置設(shè)計(jì)同京胡，中頻、中高頻、高頻正常，沒(méi)有做處理，適當(dāng)提升低頻，增加低沉柔和感，EQ調(diào)整見(jiàn)表1。

月琴，撥弦樂(lè)器，木制共鳴箱呈圓形而扁平，兩面均蒙以桐木板，形似阮，但琴勁較短，四軸、四弦，琴頸和面板上設(shè)八或九個(gè)品位，按五度關(guān)系定弦，以撥子彈奏，發(fā)音清脆明亮，音域G～c4（頻率范圍96Hz～2048Hz）。拾取月琴的傳聲器位置在彈撥處斜上方25cm的位置，EQ調(diào)整見(jiàn)表1。

三弦又名弦子，桶形長(zhǎng)方形而四角弧形，兩面蒙蟒皮。柄長(zhǎng)而無(wú)品，張三根弦，上設(shè)三軫，左二，右一。琴勁長(zhǎng)約三尺三寸，以指甲或撥子撥弄發(fā)聲，按四五度關(guān)系定弦，音色粗獷、豪放，音域G～g2（頻率范圍96Hz～768Hz）。三弦傳聲器位置在彈撥處斜上方約30cm的位置，EQ調(diào)整見(jiàn)表1。

中阮，琴身是一個(gè)呈扁圓形的共鳴箱，由面板、背板和框板膠合而成。在面板上膠有縛弦和開(kāi)有出音孔，阮上張四條琴弦，弦軸有4個(gè)。阮音色圓潤(rùn)、渾厚，音域?qū)拸V，音域G～g3（頻率范圍96Hz～1480Hz）。其傳聲器位置在彈撥處前方約25cm處，EQ調(diào)整見(jiàn)表1。

大阮的形狀結(jié)構(gòu)和中阮差不多，在合奏中主要擔(dān)任低音和弦樂(lè)段;其音質(zhì)圓潤(rùn)、渾厚優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、低沉婉轉(zhuǎn)，音域D～d3（頻率范圍70Hz～1150Hz），傳聲器位置在彈撥位置前方約25cm的位置，EQ調(diào)整見(jiàn)附表1。

以上是《霸王別姬》節(jié)目全部樂(lè)器，混音層次稍微突出京胡、京二胡、司鼓的聲音。為了使音樂(lè)更有韻味，京胡、京二胡、彈撥組使用Large hall和Simple delay效果器。前者數(shù)值約30%，后者數(shù)值約10%;打擊樂(lè)不加任何效果。

3.3獨(dú)奏節(jié)目

獨(dú)奏節(jié)目有三弦獨(dú)奏《十八版》和月琴、大阮、中阮、木魚(yú)組合奏《三六》?？紤]到遷換方便，獨(dú)奏使用無(wú)線手持傳聲器Audio-technicaAEW5200～llAudio-technica AEW6100超心形動(dòng)圈傳聲器，頻率響應(yīng)曲線如圖7?？梢钥闯觯?kHz～10kHz提升非常明顯，而低頻100Hz以下衰減比較明顯。事實(shí)證明，該傳聲器拾取京胡時(shí)若不調(diào)整EQ，則聲音非常刺耳，需經(jīng)過(guò)大量中高頻和高頻的衰減才得到舒服的聲音，EQ調(diào)整見(jiàn)表1。但是該傳聲器拾取三弦、月琴、大阮、中阮等樂(lè)器時(shí)又特別合適，不需要再對(duì)高頻和高頻的聲音進(jìn)行提升，EQ數(shù)值也基本不用調(diào)整，出來(lái)的聲音很好聽(tīng)。這也是很多現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音師喜歡用動(dòng)圈傳聲器來(lái)做民樂(lè)隊(duì)擴(kuò)聲的原因。在進(jìn)行樂(lè)器獨(dú)奏或合奏時(shí)，效果會(huì)多加一些，Laroe hall和simple deloy效果器數(shù)值前者約45%，后者約20%，EQ調(diào)整見(jiàn)表1。

3.4民族樂(lè)器樂(lè)隊(duì)演奏

民族樂(lè)器樂(lè)隊(duì)演奏，曲目《京郊行》、《梅花新調(diào)》，見(jiàn)圖8。在原來(lái)樂(lè)隊(duì)編制的基礎(chǔ)上加了琵琶、揚(yáng)琴、笛子、中胡、大提琴和笙，除中提琴?zèng)]有加效果，其他樂(lè)器都過(guò)了效果器。

琵琶是彈撥樂(lè)器首座，撥弦類弦鳴樂(lè)器。木制，揚(yáng)聲器呈半梨形，上裝四弦，現(xiàn)多用鋼絲、鋼繩、尼龍制成。琵琶的演奏技巧為民族器樂(lè)之首，是民樂(lè)中表現(xiàn)力最為豐富的樂(lè)器，音域A-d3（頻率范圍在104Hz-1128HZ），傳聲器位置在彈撥處斜上方約30cm處，EQ調(diào)整見(jiàn)表1。

揚(yáng)琴是中國(guó)常用的一種擊弦樂(lè)器，與鋼琴同宗，音色明亮清脆。音域A～f3（頻率范圍在104Hz～1420Hz），傳聲器位置在揚(yáng)琴上方約30cm處，EQ調(diào)整見(jiàn)表1。

竹笛是古老的中國(guó)樂(lè)器，也是最具代表性最有民族特色的吹奏樂(lè)器，發(fā)音動(dòng)情、婉轉(zhuǎn)，音域a1～c4（頻率范圍在400Hz～2048Hz），傳聲器位置在發(fā)音空斜上方約20cm處，EQ調(diào)整見(jiàn)表1。

笙是中國(guó)古老的簧管樂(lè)器，一般用十三根長(zhǎng)短不同的竹管制成，用于吹奏。發(fā)音清越、高雅，音質(zhì)柔和，歌唱性強(qiáng)，音域e1～g2（頻率范圍320Hz～768Hz），傳聲器位置在前方約30cm處，EQ調(diào)整見(jiàn)表1。

中胡，音域g～Q2（頻率范圍192Hz～800Hz）傳聲器位置設(shè)計(jì)同京胡，EQ調(diào)整見(jiàn)表1。

大提琴是樂(lè)隊(duì)中唯一的西洋樂(lè)器，是樂(lè)隊(duì)中必不可少的次中音或低音弦樂(lè)器，屬提琴族樂(lè)器里的下中音樂(lè)器，音色渾厚豐滿，音域c～c2（頻率范圍64Hz～512Hz），傳聲器位置在前方約30cm處，EQ調(diào)整見(jiàn)表1。

以上是民樂(lè)隊(duì)演奏《京郊行》和《梅花新調(diào)》節(jié)目的全部樂(lè)器，CG編組如下：司鼓A組;京胡、京二胡B組;彈撥組c組，混音稍微突出京胡、京二胡、司鼓聲音。為了使音樂(lè)更有韻味，京胡、京二胡、彈撥組使用Large hall和Simple delay效果器數(shù)值前者約30%，后者約10%;打擊樂(lè)不加任何效果。

3.5京劇伴奏樂(lè)隊(duì)+唱段

京劇伴奏樂(lè)隊(duì)演奏加京劇唱段節(jié)目，京劇表演的四種藝術(shù)手法：唱、念、做、打;唱腔上要求悠揚(yáng)委婉，聲情并茂。京劇人聲的拾音選用DPA4060全指向傳聲器，用別針固定在胸前，傳聲器頻率響應(yīng)如圖9所示。3kHz以上有明顯的提升，這也是DPA傳聲器的特點(diǎn)。京劇一般來(lái)說(shuō)，男角色用大嗓（真聲），演唱時(shí)氣從丹田而出，通過(guò)喉腔共鳴，直接發(fā)出聲來(lái);小生雖為男性，但年齡較小，為表現(xiàn)其清秀、俊美儒雅的風(fēng)貌，所以用小嗓唱法，念白則用真假嗓結(jié)合;老生的演唱比較平穩(wěn)、舒展、蒼勁、流暢，速度適中，聲音位置較靠前，也是按演員自身音色做調(diào)整，適當(dāng)加一些中頻和中高頻，提高老生清晰度;花臉的演唱?jiǎng)倓判蹓?、粗獷豪放，速度較快，聲音位置較老生靠后，適當(dāng)加一些高頻和中高頻率。女性角色用小嗓（假聲），丹田氣經(jīng)過(guò)喉腔時(shí)演員將喉腔縮小，使之發(fā)出比真嗓較高的音調(diào)，老旦的老年聲音特征一般在250Hz、700Hz，采用大嗓唱法，演唱蒼邁，古樸，酣暢，按演員自身音色做調(diào)整，適當(dāng)加一些中頻和中低頻，使老旦的唱腔更有底氣;青衣的演唱華麗，優(yōu)美，細(xì)膩，委婉，速度較慢，在700Hz處進(jìn)行適當(dāng)衰減，1kHz-4kHz進(jìn)行提升，高頻不應(yīng)提升太多，否則會(huì)使聲音刺耳。

3.6其他

演出中每場(chǎng)遷換時(shí)播放下一個(gè)節(jié)目的宣傳視頻，視頻由學(xué)院電影電視系影視編導(dǎo)專業(yè)同學(xué)和舞臺(tái)美術(shù)系演藝影像設(shè)計(jì)班共同制作完成。由于學(xué)院沒(méi)有開(kāi)設(shè)錄音專業(yè)，也沒(méi)有專業(yè)的音頻處理團(tuán)隊(duì)配合，筆者多年工作經(jīng)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，學(xué)生拍的畢業(yè)視頻音頻質(zhì)量方面通常都會(huì)有一些問(wèn)題，如配樂(lè)和臺(tái)詞比例問(wèn)題、臺(tái)詞語(yǔ)言清晰度問(wèn)題、鏡頭切換同期聲電平的銜接問(wèn)題等;還有，同學(xué)們所使用的配樂(lè)源文件基本都是從網(wǎng)上找的，聲音質(zhì)量通常都不高，又通過(guò)視頻軟件層層壓縮，丟掉了很多細(xì)節(jié)?？紤]這種情況，筆者只能盡量補(bǔ)救，通常減些低頻，增加中頻和高頻，在視頻播放時(shí)高度集中注意力，耳手同步進(jìn)行實(shí)時(shí)調(diào)整，爭(zhēng)取獲得相對(duì)舒服均勻的聲音。

4總結(jié)

該場(chǎng)音樂(lè)會(huì)總體音色清晰通透，解析力高，樂(lè)隊(duì)音色層次分明。京劇演員演唱音色舒服自然，與樂(lè)隊(duì)之間層次分明。演出后得到聲樂(lè)及樂(lè)隊(duì)專指導(dǎo)老師和演員同學(xué)們的一致好評(píng)。如果有條件的情況下，擴(kuò)聲樂(lè)隊(duì)傳聲器加上“傳聲器無(wú)線手雷”，會(huì)使每場(chǎng)次節(jié)目間的遷換方便很多;樂(lè)手返送如能使用耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)，對(duì)于樂(lè)手監(jiān)聽(tīng)和整個(gè)劇場(chǎng)聲像定位會(huì)更好。以上是筆者對(duì)《京劇音樂(lè)會(huì)專場(chǎng)》現(xiàn)場(chǎng)演出音響擴(kuò)聲、混音工作的方法和體會(huì)，以期與同行共同探討。