鳥人
- 敘事結(jié)構(gòu)下影視作品的素描關(guān)系與色彩運用
——以《鳥人》為例
上進行表達的。《鳥人》是一部在2014年上映的電影，講述的是一位過氣的電影演員，想要通過自導自演的一部話劇，借助百老匯的舞臺重新回歸大眾視野。這部電影在第87屆奧斯卡頒獎典禮上榮獲了“最佳攝影”等殊榮，原因主要是電影中色彩的較好運用。一、透視片段中的色彩關(guān)系（一）色彩關(guān)系的運用以電影6分20秒至6分25秒的鏡頭為例，這5秒鐘所呈現(xiàn)的畫面是主角所飾演的話劇導演兼主演與經(jīng)理人在一條狹長過道中對話。通過畫面中的燈光與背景能夠清晰地感受整體為暗色偏冷的色調(diào)，并不是
參花（上） 2022年9期2022-12-27
- 翱翔天際 《鳥人》
有絲毫差池?！铩?span id="j5i0abt0b" class="hl">鳥人》全片以10多個長鏡頭無縫銜接而成，操刀的是憑借《地心引力》獲得奧斯卡最佳攝影獎的墨西哥籍攝影師艾曼努爾·盧貝茲基?！?本片是邁克爾·基頓2008年來首次在一部影片中擔當主演，他上一部主演的電影還是本人執(zhí)導的《愉快的紳士》。▍精彩點評：《好萊塢報道者》：“《鳥人》片如其名，它能夠飛翔在天空上。片中富有張力的情感、黑色喜劇的諷刺味道與演員們之間產(chǎn)生的美妙化學反應，讓這部電影成為了一副流動的視覺畫卷，堪稱壯舉?！薄毒C藝》：“影片從選角到整體
中國銀幕 2022年7期2022-07-07
- 互文、映射與隱喻：《鳥人》的長鏡頭美學敘事話語研究
itu）執(zhí)導的《鳥人》（Birdman）正式在美國上映，該片榮獲第十八屆好萊塢電影獎（最佳攝影獎）、第八十七屆奧斯卡金像獎（最佳影片、最佳導演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳攝影）等眾多獎項?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">鳥人》用難度系數(shù)較高的長鏡頭表現(xiàn)手法，多層次、多維度地講述了一個隱喻性極強的具有現(xiàn)實諷刺意義的故事。這是一部泣著血的喜劇片，悲涼、慌亂、孤獨在“一鏡到底”的美學鏡頭下赤裸裸地咆哮怒吼，卻又逼仄地難以發(fā)出一絲聲響，在主人公的視角下娓娓道來?，F(xiàn)實與理想的劇烈沖突描繪了求而不得又絕不
電影評介 2022年12期2022-05-30
- 14萬中國“鳥人”圖鑒
置了保護圍欄，觀鳥人士只能在圍欄外觀鳥。不干擾鳥類是觀鳥人的共識。新華社 ?圖2021年1月，江西省余干縣康山墾殖場，白鶴即將降落在稻田里。新華社?圖★作為一個戶外集體活動，觀鳥“讓人獨處同時，也不感到孤獨”，既適合社恐，也適合交友甚至相親。鳥的家在天地間?！疤斓亻g是什么概念？無論什么溫度、風雨多大，對于它來說都是家。它對環(huán)境的適應能力，它的本事，遠比你想象的大得多。風來了、雨來了，它沒地方躲也沒地方藏，不管零下幾度、零上幾度，它都得在那個環(huán)境里?！敝袊?/div>
南方周末 2021-03-182021-03-18
- 14萬中國“鳥人”圖鑒
置了保護圍欄，觀鳥人士只能在圍欄外觀鳥。不干擾鳥類是觀鳥人的共識。新華社 ?圖2021年1月，江西省余干縣康山墾殖場，白鶴即將降落在稻田里。新華社?圖★作為一個戶外集體活動，觀鳥“讓人獨處同時，也不感到孤獨”，既適合社恐，也適合交友甚至相親。鳥的家在天地間?！疤斓亻g是什么概念？無論什么溫度、風雨多大，對于它來說都是家。它對環(huán)境的適應能力，它的本事，遠比你想象的大得多。風來了、雨來了，它沒地方躲也沒地方藏，不管零下幾度、零上幾度，它都得在那個環(huán)境里?！敝袊?/div>南方周末 2021-03-182021-03-18
- 愛鳥如子的“鳥人”
郁喆雋一群白額雁跟隨著一架人類駕駛的超輕型飛機，從瑞典飛到了法國，完成了它們生平的第一次候鳥遷徙。白額雁把飛機和駕駛員當作了自己的“父母”，而飛機的駕駛員將白額雁當作了自己的“孩子”。在飛行途中，由于沒有座艙阻隔，超輕型飛機的駕駛員伸手就可以觸及飛行中的雁子，甚至可以將它們攬入懷中。這是法國電影《給我翅膀》（Donne-moi des ailes， 導演尼古拉·瓦尼埃[Nicolas Vanier]，2019）中的情節(jié)。這部電影取材于真實人物—法國人克里斯書城 2020年6期2020-06-09
- 仙童國際致敬話語經(jīng)典·話劇《鳥人》
話語經(jīng)典·話劇《鳥人》《鳥人》話劇在1993年由北京人藝首演，描寫了一群城市生活中與鳥有關(guān)的“閑人”的故事，掀起了一陣瘋狂的“鳥人熱”，連演130場，場場爆滿，一票難求。這一版《鳥人》由原版話劇編劇過士行導演，不僅保留了劇本情節(jié)，而且在細節(jié)處理上頗具創(chuàng)新，抽離現(xiàn)實，凸顯了整部劇的荒誕色彩，并將話劇與京劇巧妙結(jié)合，讓觀眾在重溫經(jīng)典時也能感受到創(chuàng)新與特色。10月16日 20：00珠海大劇院100/180/280/380 RMB佛山 / FOSHAN上海芭蕾舞團珠海 2020年10期2020-04-21
- 以鳥筑造理想世界
碧萱【摘 要】《鳥人》是過士行的“閑人三部曲”之一，以鳥作為貫穿全劇的線索，講述了一群視鳥如命的養(yǎng)鳥人，在鳥市逗鳥時碰上鳥類學家、精神分析師從而發(fā)生的鬧劇，在詼諧的對話中表現(xiàn)出小人物生活態(tài)度，在荒誕的劇情里流動著小人物真實的生活狀態(tài)，為我們展現(xiàn)了看似怪異的鳥人世界里的眾生相。【關(guān)鍵詞】《鳥人》，歸屬感，欲望，自我認同中圖分類號：J824文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）05-0026-01話劇《鳥人》是圍繞著戲劇之家 2020年5期2020-03-27
- 鳥人范
建春把范萬順稱為鳥人，沒有貶低的成分。鳥人范有飯碗，在葛大巷開理發(fā)店，手藝不錯，方圓三五里的男男女女都找他剃頭。頭上功夫的事馬虎不得，鳥人范做得極其認真，可惜還是沒贏得剃頭范的稱謂。范萬順的手藝，被鳥事遮擋住了。鳥人范玩鳥、養(yǎng)鳥、馴鳥、護鳥，把有關(guān)鳥的事做到了極處。葛大巷是古巷，小城有多久它就有多久，鳥人范的理發(fā)店是祖?zhèn)鞯模觐^的手藝也是祖上留下的，只是到了鳥人范這一輩萎頓了。鳥人范把原本三間的門面一剖為二，一半交給了鳥們，剃頭場子自然變小了。葛大巷住戶多小小說月刊·下半月 2020年1期2020-02-03
- 女性視域下的《鳥人》
：本文通過研究《鳥人》中的女性形象，能更好地理解作者的寫作意圖。作者呼吁社會公平，以及兩性和諧。社會公平需要關(guān)注邊緣性人物，而兩性和諧也需要女性自我覺醒的毅力。關(guān)鍵詞：《鳥人》;莫·海德;兩性和諧;社會和諧作者簡介：趙成新（1994.7-），女，漢族，山東省泰安人，哈爾濱師范大學西語學院18級在讀研究生，碩士學位，專業(yè)：英語語言文學，研究方向：英國文學。[中圖分類號]：I106 ?[文獻標識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2019）-29--01青年文學家 2019年29期2019-11-16
- 三重維度下的《鳥人》：小劇場美學、“西學熱”與大眾文化焦慮
5月過士行新版《鳥人》上演為契機，對比《鳥人》在20世紀90年代的受歡迎與當下“失語”的兩種不同存在狀態(tài)，分析當代中國30年內(nèi)文化領(lǐng)域中三個“基因”的改變。在小劇場不承擔美學“先鋒”角色之后，在如“西學熱”等文化潮流退潮后的當代中國，如何用舞臺語言表現(xiàn)消費話語、人性荒誕、悲劇藝術(shù)是當代劇場的客觀需求。過士行編劇、林兆華導演的《鳥人》經(jīng)過1993年連演一百多場的首演熱潮、2009年的經(jīng)典復排、入選2012年北京人民藝術(shù)劇院（下稱“人藝”）建院60周年代表參演藝術(shù)評論 2019年6期2019-11-13
- 鳥人范
建春把范萬順稱為鳥人，沒有貶低的成分。“鳥人”在小城不是個好詞，鳥在天上飛，落在人的身上，就和下三路有關(guān)了。有幾年評書《水滸》很流行，上上下下都記住了李逵的臺詞：招安，招安，招甚鳥安！加重了對鳥的輕蔑，喊某人為鳥人，斷然是蔑視之舉。鳥人范不一樣，這名號來得早，評書《水滸》開播時，鳥人范這仨字已經(jīng)在小城人耳朵里磨成老繭。鳥人范有飯碗，在葛大巷開理發(fā)店，手藝不錯，方圓三五里的男男女女都找他剃頭。頭上功夫的事馬虎不得，鳥人范做得極其認真，可惜還是沒贏得剃頭范的稱安徽文學 2019年7期2019-08-03
- 從拉康的鏡像階段理論視角淺析電影《鳥人》
一個虛像。電影《鳥人》中的主人公“鳥人”和艾爾在還沒參加戰(zhàn)爭前都一致認為自己的存在沒有意義，“鳥人”每天就是提著鳥籠子觀察鳥兒的一舉一動，而艾爾不是逗逗女孩子就是和一群小伙伴打棒球。在現(xiàn)實世界里，“鳥人”是一個在外人看來有神經(jīng)病的每天觀察鳥兒的人，但他把自己當成一只鳥，自己的生活習慣也變得和鳥兒一樣。片頭的聲音主要有三部分內(nèi)容：艾爾的呼喚聲：“鳥人，鳥人！”還有一個女人的聲音：“是像天使一樣，它有翅膀……”；火車行進的聲音，群鳥的鳴叫聲和一群鳥翅膀煽動的聲視聽 2019年9期2019-02-20
- 后現(xiàn)代主義視域下的電影《鳥人》探析
斯卡最佳影片獎《鳥人》運用長鏡頭技巧與荒誕的主題內(nèi)核，展現(xiàn)出后現(xiàn)代電影的視覺呈現(xiàn)特點與哲學內(nèi)涵。本文試從后現(xiàn)代主義視域?qū)Α?span id="j5i0abt0b" class="hl">鳥人》的鏡頭運用、劇情片段及人物塑造進行全面剖析，進而揭示電影《鳥人》對現(xiàn)實的批判以及對“人”的存在性的思考。關(guān)鍵詞：后現(xiàn)代主義；后現(xiàn)代藝術(shù)；解構(gòu)；鳥人；自我墨西哥導演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖執(zhí)導的電影《鳥人》，獲得第87屆奧斯卡最佳影片在內(nèi)的四項大獎。影片講述了男主角瑞根曾經(jīng)是家喻戶曉的電影明星，他飾演的“飛鳥俠”角色深入人心。北方文學 2018年26期2018-11-24
- 肖輝躍 ：三湘第一女“鳥人”
譽為三湘第一女“鳥人”。從小與鳥類結(jié)緣的寧鄉(xiāng)妹子一身干練的戶外裝扮，一部鏡頭碩大的單反相機……看到肖輝躍的第一印象，就是一個字“酷”?！靶r候聽媽媽說，她幼年放牛、割豬草時總能看到許多白鷺。后來有一次，我回鄉(xiāng)下，無意間看見田間有群白鷺，真是太美了，我就想，能不能把它們拍下來呢？”白鷺優(yōu)美的身姿，深深吸引住了肖輝躍。之后，她參加了一次長沙野生動物保護組織的觀鳥活動，從此開始了她的拍鳥之路。鳥兒的警覺性高，要在不驚擾它們的情況下，拍下動人的照片，這可不是件容易林業(yè)與生態(tài) 2018年10期2018-10-22
- 淺析《鳥人》鏡頭低碳美學
龍?zhí)墩?要：電影鳥人通過一鏡到底的拍攝手法表述了一個不甘過氣的好萊塢明星寄希望于舞臺劇重新被觀眾認識。影片的鏡頭美學值得探究，長鏡頭的運用、精確的場面調(diào)度以及靈活的鏡頭剪輯都符合低碳美學所推崇的價值。關(guān)鍵詞：長鏡頭；低碳美學；場面調(diào)度電影《鳥人》在第87屆奧斯卡電影節(jié)上大放光彩，一舉獲得最佳影片、最佳導演、最佳攝影和最佳原創(chuàng)劇本四項大獎。影片借瑞根表達了現(xiàn)代人對自我認知和自我存在的焦慮。影片采用了偽一鏡到底的拍攝手法，將13個長鏡頭借用不易發(fā)現(xiàn)的剪輯、轉(zhuǎn)場西部論叢 2018年9期2018-09-04
- 形式真實下的人性彰顯
【摘 要】電影《鳥人》的價值之處在于不僅運用“一鏡到底”這一獨特藝術(shù)手法描述了一個值得深思的故事，更在于它所表現(xiàn)出來的形式真實之下對于社會現(xiàn)實的諷刺和對人性的彰顯，是一部真正意義上的低碳藝術(shù)作品?！娟P(guān)鍵詞】《鳥人》；低碳美學；形式真實；客觀真實中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）07-0096-01《鳥人》是由墨西哥導演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多在2014年執(zhí)導的一部電影，在第87屆奧斯卡頒獎禮上，《鳥人》以斬戲劇之家 2018年7期2018-06-13
- 解析《鳥人》中基于個人主義的美國夢的幻滅
馮默摘要：《鳥人》是由墨西哥導演執(zhí)導，以美國為時代背景的一部喜劇片。該片獲得第87屆奧斯卡金像獎最佳影片、最佳導演、最佳攝影等多個獎項，在國內(nèi)外引起強烈的反響。筆者解析《鳥人》中基于個人主義的主人公美國夢的幻滅。關(guān)鍵詞：美國夢 個人主義 《鳥人》美國夢貫穿于美國整個歷史。1620年，“五月花號”承載著不堪忍受宗教迫害的百名清教徒漂洋過海來到這片新大陸，夢想著在這片土地上建造他們理想的伊甸園。[1]這時美國夢已悄然萌芽。在這片新大陸上，豐富的礦藏、無主的資源參花（下） 2018年2期2018-05-14
- 后現(xiàn)代語境下影片《鳥人》的互文性解構(gòu)
0600)影片《鳥人》是墨西哥著名導演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多執(zhí)導的一部風格獨特的喜劇電影，于2014年10月在美國上映。2015年，這部影片在第87屆美國奧斯卡金像獎頒獎禮上收獲頗豐，一舉拿下四個最佳獎項，成為奧斯卡最大的贏家。影片主要講述了一個曾經(jīng)紅極一時的銀幕超級英雄，隨著年華老去，逐漸成為被時代淘汰的過氣演員。百老匯上演的新劇是其重振雄風的最后一搏，然而新的問題考驗不斷出現(xiàn)，結(jié)局極其荒誕。這部影片之所以成為奧斯卡大贏家，并不在于其故事情節(jié)設(shè)計電影文學 2017年2期2017-11-16
- 電影《鳥人》的長鏡頭藝術(shù)剖析
薩雷斯的劇情片《鳥人》利用先鋒實驗性質(zhì)的“一鏡到底”的方式，打造了過氣明星瑞根的中年危機，不僅將瑞根的生活真實地呈現(xiàn)在鏡頭當中，同時也通過鏡頭傳遞出生活給予瑞根精神上的壓迫感。電影《鳥人》由十多個長鏡頭無縫對接構(gòu)成，分析該片的鏡頭語言是理解該片的重要途徑。同時，影片鏡頭語言的創(chuàng)造性運用，也使該片具有獨具辨識度的藝術(shù)特征。一、“一鏡刺穿”生活的真實創(chuàng)造電影藝術(shù)的目的就是藝術(shù)地再現(xiàn)生活、記錄生活的真實，將導演的思想透過動態(tài)的影像藝術(shù)的傳遞。在商業(yè)電影藝術(shù)的影響電影文學 2017年17期2017-11-16
- 《鳥人》長鏡頭美學研究分析
一整段影片。而《鳥人》對長鏡頭的運用就比較到位，因此文章從長鏡頭美學特征著手，針對《鳥人》作品的長鏡頭美學進行了研究性分析。關(guān)鍵詞：鳥人 長鏡頭 美學研究長鏡頭拍攝手法的出現(xiàn)，被拍攝家們認為是電影美學上的一次改革，因為在長鏡頭理論提出之前，蒙太奇是電影拍攝使用的唯一理論，基本上完全支配了電影拍攝家們的思維模式，所以在研究蒙太奇理論的時候，很少會將電影與照相的關(guān)系結(jié)合在一起研究，也很少會換一個角度研究電影的特征。但是，巴黎卻將電影的特征歸結(jié)為了照相性，并從這文學教育 2017年12期2017-10-30
- 論《鳥人》主人公在商品社會中的畸形人格
奧斯卡最佳影片《鳥人》講述了一位落魄的電影明星瑞根·湯姆森試圖通過自導自演舞臺劇來重新獲得觀眾認可的故事。本文運用弗洛伊德的三重人格結(jié)構(gòu)理論，從本我、自我、超我三個方面分析了瑞根的人物形象，探討了其尋求自我價值實現(xiàn)的過程，揭示了電影《鳥人》所反映的主題：人格的畸形發(fā)展即是對商品社會唯利是圖的價值觀的批判。關(guān)鍵詞： 《鳥人》 瑞根·湯姆 森人格結(jié)構(gòu)理論 主題 價值觀1、引言2015奧斯卡金獎最佳影片《鳥人》（Birdman）是墨西哥導演亞利桑德羅·岡薩雷斯·文學教育下半月 2017年9期2017-09-27
- 我的爸爸是“鳥人”
家卻是個十足的“鳥人”，只因為他酷愛養(yǎng)鴿子。我家五樓的平臺就是鴿子的家，所以爸爸經(jīng)常在五樓“上班”。一大早，爸爸就往五樓跑，他要給鴿子們喂食，把鴿子放到外邊自由飛行。中午時，這些聽話的鴿子會飛回來，看著鴿子一只只飛回來后，爸爸才下樓吃飯。每天，爸爸從單位回來后，就迫不及待地就往樓上跑。這個時候，樓上的鴿子在籠子里歡呼雀躍，好像在說：“你終于回來啦，我們可餓壞了，快給我們一點吃的……”爸爸呢，給鴿子喂食后，就會靜靜地坐在一邊兒，看著這群鴿子啄食，好像在看自己作文與考試·小學高年級版 2017年15期2017-08-14
- 電影《鳥人》長鏡頭語言中的低碳美學
0014)電影《鳥人》長鏡頭語言中的低碳美學付慧青(山東師范大學 傳媒學院，濟南 250014)電影《鳥人》因其深刻的人性內(nèi)涵榮獲第87屆奧斯卡最佳影片，整部影片在故事創(chuàng)作上遵循了本真人性原則，在人物性格的人性真實與鏡頭內(nèi)容上的客觀真實上有很高的德性藝術(shù)價值，引發(fā)了觀眾的共鳴與沉思，“文藝創(chuàng)作的法則就是美學原則，而美學原則的本質(zhì)就是本真人性原則”，由此可以看出電影《鳥人》符合低碳美學特征，是一部難得的低碳藝術(shù)作品。而該片最值得稱道的就是它偽“一鏡到底”式的山東青年政治學院學報 2017年1期2017-04-11
- 解讀《鳥人》和雷蒙德·卡佛小說的生存主題
題中我選擇了對《鳥人》進行生存方面研究分析，并對雷蒙德·卡佛小說中的生存困境進行進一步的探究。一、《鳥人》簡介里根·湯姆森作為男主人公，曾參演過好萊塢的一部轟動一時的電影，并扮演其中的超級英雄“鳥人”，但當他拒絕參演第四部電影時，他成為了一位過氣明星。他開始致力于創(chuàng)作劇本并將雷蒙德·卡佛的另一部作品《當我們談論愛情時我們談論什么》改編成舞臺劇的劇本，以自身作為主演，將留給女兒的房子進行抵押試圖拯救演藝事業(yè)。他對評論家進行討好，但評論家卻說要毀了里根的舞臺劇成功 2017年9期2017-03-29
- 論《鳥人》出版的文化價值與現(xiàn)實意義
沃頓的著名小說《鳥人》，自出版發(fā)行以來除獲得多項國際獎項之外，還引起了全球范圍內(nèi)眾多讀者的關(guān)注與評論?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">鳥人》通過對主人公博迪生活軌跡的描述，探討了深層次的生命價值與意義，從而引發(fā)社會大眾對戰(zhàn)爭與和平的反思。除此之外，《鳥人》的出版還具有一定的文化價值與現(xiàn)實意義，實現(xiàn)了圖書社會效益與經(jīng)濟效益的完美結(jié)合?！娟P(guān)鍵詞】《鳥人》；博迪；文化價值；現(xiàn)實意義【作者單位】賈軍紅，許昌學院外國語學院。威廉·沃頓（1925—2008）是美國極負盛名的小說家，他的成名作《鳥人出版廣角 2016年24期2017-03-02
- 電影《鳥人》中的文化隱喻分析
[摘要]電影《鳥人》是由墨西哥導演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖執(zhí)導的一部喜劇片，斬獲第87屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳攝影四項大獎，成為本屆奧斯卡最大的贏家。電影《鳥人》層次豐富，囊括了有關(guān)戲劇、神話、小說、電影等多個藝術(shù)傳播媒介，利用神話隱喻、文學隱喻遞進到現(xiàn)實隱喻，探討戲內(nèi)戲外的人生，又與當今好萊塢電影制作契合，批評諷刺了電影生態(tài)中的過度消費、輕視藝術(shù)的現(xiàn)狀。[關(guān)鍵詞]《鳥人》；神話隱喻；文學隱喻；現(xiàn)實隱喻《鳥人》的創(chuàng)作是多層次、多電影文學 2016年23期2017-02-13
- 《鳥人》長鏡頭美學研究分析
應佳辰《鳥人》長鏡頭美學研究分析應佳辰長鏡頭是一種相對于蒙太奇一樣的拍攝手法，而長鏡頭的使用，指的并不是實體鏡頭的外觀或焦距，也不是拍攝的遠近，而是拍攝開關(guān)機之間的時間距離，準確的說也就是影片的長短。這種拍攝的方式相對于普通拍攝而言，對導演特定的構(gòu)思和審美能夠完全展示，所以長鏡頭可以說是對某一場景進行連續(xù)拍攝，從而形成比較完整的一整段影片。而《鳥人》對長鏡頭的運用就比較到位，因此文章從長鏡頭美學特征著手，針對《鳥人》作品的長鏡頭美學進行了研究性分析。鳥人文學教育 2017年34期2017-02-08
- 印度“鳥人”： 都是因為愛
人被當?shù)厝朔Q為“鳥人”。他40%的收入，都用來買了鳥食。清奈城中最美的風景26年前，謝卡爾搬到了印度東南部港口城市清奈。獨居的他有個習慣，每日清晨給室外的小動物們留些吃的。這個不經(jīng)意的小善舉，經(jīng)常能引來幾只饞嘴的小麻雀。時間就這么緩緩流淌著，謝卡爾日復一日地在店里替顧客修理著老舊的相機。直到2004年印度洋大海嘯，這場打亂生態(tài)圈的災難導致兩只外來的長尾綠鸚鵡出現(xiàn)在他家后門附近，謝卡爾注意到這兩只逃難的小家伙后，從廚房里拿了一些米飯喂它們。當時的他怎么都不會女友·花園 2016年11期2016-12-17
- “鳥人”的后花園——阿勒泰小東溝的神奇與魅力
·攝影/陳軍德“鳥人”的后花園——阿勒泰小東溝的神奇與魅力撰文·攝影/陳軍德小嘴鸻小嘴鸻有些所謂美麗的地方，也許去了之后就再也沒有想去第二次的念頭，但也有些地方，因為它的神奇與魅力，卻讓人流連忘返，總有常去常新之感！阿勒泰小東溝，就是這樣一個被“鳥人”視為圣地而又百去不厭的地方。巖雷鳥（雌鳥）鳥與人周末，受朋友之托，我與攝友活佛大哥陪同兩位內(nèi)地鳥友前往小東溝，拍攝目標擬定為：巖雷、小嘴鸻、高原巖鷚等，當然，如果能拍上其他特色鳥更好！阿勒泰地區(qū)因為其特殊的地新疆人文地理 2016年10期2016-11-25
- 由《鳥人》看好萊塢勵志影片
的最大贏家影片《鳥人》講述了一個關(guān)于深陷困境并再度“起飛”的故事，在取得驚人票房收益的同時斬獲多個重量級的獎項。本文將在概述美國勵志電影發(fā)展歷史的基礎(chǔ)上，自《鳥人》中的故事情節(jié)出發(fā)，重點從主人公里根所遇到的極端困境和困境中的突圍兩個方面解讀這一經(jīng)典勵志影片，同時由《鳥人》出發(fā)，反觀好萊塢近年來代表性的勵志影片，對包括《鳥人》在內(nèi)的好萊塢勵志影片的內(nèi)涵和價值進行研究。[關(guān)鍵詞] 好萊塢；勵志影片；《鳥人》；極端境遇；夢想一、引 言第87屆奧斯卡金像獎的最大贏電影文學 2016年18期2016-11-02
- 愛與被愛——影片《鳥人》的主題探析
奧斯卡獲獎影片《鳥人》是一部戲中戲，圍繞著一場改編自雷蒙德·卡佛的話劇而展開。整部影片探討的主題是廣義的愛與渴望被愛，尤其是里根對表演藝術(shù)的熱愛與渴望被愛；愛的另一面渴望被愛，是所有角色的共同焦慮。【關(guān)鍵詞】鳥人；伊卡洛斯；主題中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）09-0138-02曾指導過影片《美錯》和《通天塔》，因擅長多線敘事、快速剪輯而名聲大噪的伊納里多，其自編自導的作品《鳥人》，在第87屆奧斯卡頒獎中，獲最戲劇之家 2016年18期2016-10-27
- 愛與被愛 ——影片《鳥人》的主題探析
被愛 ——影片《鳥人》的主題探析李媛媛（揚州大學江蘇 揚州 225000）第87屆奧斯卡獲獎影片《鳥人》是一部戲中戲，圍繞著一場改編自雷蒙德·卡佛的話劇而展開。整部影片探討的主題是廣義的愛與渴望被愛，尤其是里根對表演藝術(shù)的熱愛與渴望被愛；愛的另一面渴望被愛，是所有角色的共同焦慮。鳥人；伊卡洛斯；主題曾指導過影片《美錯》和《通天塔》，因擅長多線敘事、快速剪輯而名聲大噪的伊納里多，其自編自導的作品《鳥人》，在第87屆奧斯卡頒獎中，獲最佳影片、最佳攝影、最佳導演戲劇之家 2016年18期2016-10-27
- 《鳥人》電影敘事的互文性闡釋
鑫[摘要]電影《鳥人》是導演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多的現(xiàn)實主義作品，帶有批判性與反思性的敘事視角，犀利地描繪了好萊塢過氣明星企圖借助百老匯咸魚翻身的故事，深刻地反思了好萊塢藝術(shù)圈的嘩眾取寵的娛樂本質(zhì)。影片故事取材于主演邁克爾·基頓的真實經(jīng)歷，片中過氣明星瑞根反復排演的百老匯舞臺劇更是構(gòu)成了戲中戲的嵌套結(jié)構(gòu)，這種多重互文的敘事方式讓該片極具現(xiàn)實主義色彩。并且，從互文性角度出發(fā)闡釋影片《鳥人》的敘事內(nèi)容和敘事方式尤其恰切。[關(guān)鍵詞]戲中戲；電影《鳥人》；電影文學 2016年12期2016-08-13
- 從中西方夢境的觀念分析戲劇《鳥人》
的觀念分析戲劇《鳥人》趙奇恩（中國傳媒大學藝術(shù)研究院100000）過士行筆下的《閑人三部曲》分別是《棋人》《魚人》《鳥人》這三部作品，從問世以來一直都是評論家特別關(guān)注的對象，并不斷在舞臺上反復搬演且獲得極高的贊譽。而對于過士行《鳥人》一劇的分析應當從西方弗洛伊德的精神分析學方法中解讀人物形象，深入挖掘作者的創(chuàng)作意圖，同時還要吸取中國傳統(tǒng)京劇特征虛擬性對夢境的營造方面從另一視角下對人物形象進行分析。并且透過中西方對于夢境的觀念，展現(xiàn)出東西方文明的差異，交流與大眾文藝 2016年18期2016-07-13
- “鳥人”的主體認同
為依據(jù)，對電影《鳥人》（2014）中的“鳥人”這一主體進行解構(gòu)式分析，以此追溯導演的創(chuàng)作心理。第一部分敘述“鳥人”的自我建構(gòu)，其本源是古希臘神話中的伊卡洛斯；第二部分敘述“鳥人”的他者建構(gòu)，分析主角瑞根的自負人格以及環(huán)境對其超級英雄身份的塑造；第三部分解釋“鳥人”主體的最終建構(gòu)和分裂，從而引出對導演從主體分裂中尋求主體認同的創(chuàng)作思路的思考。【關(guān)鍵詞】鳥人；伊卡洛斯；超級英雄；主體建構(gòu)；主體認同中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-012戲劇之家 2016年7期2016-05-10
- 《鳥人》魔幻與現(xiàn)實之間的敘事維度
晨[摘 要] 《鳥人》并非完整意義上的奇幻電影，它以一種全知視角游走在奇幻與現(xiàn)實之間，更應當被看作是融入魔幻主義元素的現(xiàn)實主義電影。該片以一種極具人文關(guān)懷的敘事方式，展現(xiàn)了曾經(jīng)風靡一時的好萊塢明星瑞根的中年危機——演藝事業(yè)與家庭生活都岌岌可危的悲情窘境。電影劇本與演員現(xiàn)實生活的互文、魔幻元素呈現(xiàn)的理想與現(xiàn)實的糾纏、現(xiàn)實主義丈量理想與現(xiàn)實的差距，一鏡到底顯示出的藝術(shù)張力拓展了該片敘事的維度與深度。[關(guān)鍵詞] 《鳥人》；魔幻主義；現(xiàn)實主義；敘事方法曾因執(zhí)導影片電影文學 2016年7期2016-04-09
- 大千世界，藝術(shù)在何處？ ——大眾文化批判在《鳥人》中的體現(xiàn)
大眾文化批判在《鳥人》中的體現(xiàn)邵夏沁（中南財經(jīng)政法大學，湖北 武漢 430064）本文用社會批判理論對電影《鳥人》從大眾文化角度進行了分析，發(fā)現(xiàn)該電影反應的正是大眾文化的弊端，這些弊端使藝術(shù)失去了其藝術(shù)本質(zhì)，從而得出此電影正體現(xiàn)了大眾文化的欺騙與操縱的結(jié)論。鳥人；大眾文化；藝術(shù)；欺騙與操縱一、引言從馬克思的時代到20世紀，“批判”已成為哲學的很普遍的特征，批判意識已成為許多哲學流派所共同強調(diào)和張揚的文化精神。人們普遍關(guān)注起大眾文化批判，我們在這里所討論的大湖北經(jīng)濟學院學報·人文社科版 2016年8期2016-03-15
- 電影《鳥人》中的隱喻
5000）電影《鳥人》中的隱喻李媛媛 （揚州大學 225000）《鳥人》講述了一名當代伊卡洛斯演員里根的故事。影片中多處采用了隱喻的手法，增加了影片的表現(xiàn)力，使其內(nèi)涵更加深刻，探討了廣義的愛與渴望被愛。本文將介紹其中幾處較為典型的隱喻 。《鳥人》；物象；場景；隱喻一、《鳥人》簡介“墨西哥三杰”之一的導演，亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多執(zhí)導的《鳥人》，一改往日多線敘事，快速剪輯的風格，以后期拼接而成的“單一連續(xù)長鏡頭”而讓人娓娓而談。影片講述了一位好萊塢過氣大眾文藝 2016年16期2016-03-11
- “一鏡到底” ——《鳥人》長鏡頭美學研究分析
鏡到底” ——《鳥人》長鏡頭美學研究分析張安邦（西北師范大學 傳媒學院，甘肅 蘭州 730070）《鳥人》導演伊納里圖秉承了巴贊的長鏡頭理論，通過前期精心的設(shè)計，攝像師高超的拍攝技術(shù)，演員的深厚演技功底，運用隱性剪輯與數(shù)字特效剪輯技術(shù)豐富了長鏡頭的藝術(shù)表現(xiàn)力，將長鏡頭美學推向新的高峰?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">鳥人》；巴贊；長鏡頭理論一、巴贊與長鏡頭理論目前，長鏡頭的概念在國內(nèi)外并沒有嚴格統(tǒng)一的定義。巴贊所提出的長鏡頭理論將照相性與記錄性作為其理論的美學實質(zhì)。［1］其理論的基本著新聞研究導刊 2016年18期2016-03-01
- 論風格化電影敘事中的時間元素
元;時空轉(zhuǎn)化;《鳥人》;《少年時代》近年來，一些風格鮮明的電影導演都不約而同地選擇時間這一極富哲學意味的元素作為構(gòu)成影片創(chuàng)作的主要動力，比如理查德·林克萊特的《少年時代》，亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖的《鳥人》以及韋斯·安德森的《布達佩斯大飯店》等。當?shù)窨虝r光的電影變成被時光雕刻的電影，時間便毫無懸念地成為電影敘事語境中具有功能性質(zhì)的符號，為電影中導演的風格化表達提供哲理性依據(jù)，并使電影創(chuàng)作和電影呈現(xiàn)向更深的層次發(fā)展。本文以奧斯卡獲獎電影《少年時代》和《電影文學 2016年1期2016-01-12
- 現(xiàn)實版《鳥人》——電影界大咖掀桌秀
終極大BOSS《鳥人》里，邁克爾·基頓扮演的電影明星對《紐約時報》劇評家怒而掀桌。邁克爾指望靠新劇東山再起。評論家卻揚言毀掉這部戲。絕望、挫敗襲來，邁克爾在首映上用槍轟頭，結(jié)果只打中鼻子。誰料引發(fā)轟動，成為萬眾矚目的焦點，他又紅了。受盡威脅、反目成仇、自殺未遂、咸魚翻身……《鳥人》里的情節(jié)組成了現(xiàn)實版電影圈大咖掀桌秀的元素?！皠e想不經(jīng)過我同意，裝模作樣地寫、拍、演你的宣傳片?！痹u論家的臺詞道出了天機。他們拼搶地盤不惜反目，不過是為了證明誰才是終極大BOSS齊魯周刊 2015年34期2015-11-26
- 當我們談論存在時，我們在談論什么 —— 淺談電影《鳥人》如何談論“存在”
—— 淺談電影《鳥人》如何談論“存在”■余亞茹墨西哥導演岡薩雷斯的電影《鳥人》在第87屆奧斯卡金像獎上，一舉奪得了最佳影片、最佳導演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳攝影四項大獎。電影的主人公，在雙重人格的驅(qū)使下，不斷追求自己的存在。導演用超現(xiàn)實主義和魔幻現(xiàn)實主義的手法，用“一鏡到底”的攝影和富于命運感的音樂，講了一個簡單故事，卻探討了一個深刻的哲學命題。墨西哥導演岡薩雷斯的新片《鳥人》在第87屆奧斯卡金像獎上，一舉奪得了最佳影片、最佳導演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳攝影四項大劍南文學 2015年14期2015-11-23
- 中國“鳥人”張樹鵬
翔傘轉(zhuǎn)型的中國“鳥人”張樹鵬，男，29歲，錫伯族。從2004年獲得中國航空運動協(xié)會頒發(fā)的滑翔傘運動證書以來，他曾經(jīng)10次獲得全國冠軍、7次入選滑翔傘國家隊，并在2009年的滑翔傘定點世錦賽中獲得冠軍，實現(xiàn)了中國在這—領(lǐng)域20年來零的突破。但僅僅在網(wǎng)上偶然看到翼裝飛行，張樹鵬就對這個被稱為“世界極限運動之最”的項目深深著迷?！耙淮卧诰W(wǎng)上偶然看到翼裝飛行，自己就覺得應該去嘗試一下這個更刺激、更有挑戰(zhàn)性的項目?！睆垬澌i說，“以前對翼裝飛行的了解非常少，直到杰布第晚報文萃 2015年8期2015-11-11
- 一個“鳥人”咸魚翻個漂亮身
一個“鳥人”咸魚翻個漂亮身邁克爾·基頓登上2014年10月《娛樂》雜志封面《鳥人》的電影海報在好萊塢，一個演員經(jīng)歷的最慘的事絕非默默無聞或緋聞纏身，而是在生涯高潮之后跌入低谷、不得翻身。除非，你是邁克爾·基頓（Michael Keaton）先生。如同《鳥人》中百老匯的戲劇給主人公帶來事業(yè)第二春一樣，基頓在電影中精彩的表演也給自己帶來了演藝生涯第二高峰?；D在蒂姆·伯頓（Tim Burton）導演的第一部《蝙蝠俠》中演繹了一個復雜、陰暗、分裂的蝙蝠俠，將演藝人物 2015年2期2015-11-07
- 從電影《鳥人》、《肖申克的救贖》、《被解放的姜戈》論自由的合法性
300）從電影《鳥人》、《肖申克的救贖》、《被解放的姜戈》論自由的合法性劉先進（山東藝術(shù)學院，山東 濟南 250300）《鳥人》中的病房、《肖申克的救贖》中的監(jiān)獄、《被解放的姜戈》中的腳鐐是出現(xiàn)在三部作品中三個現(xiàn)象上不同，而本質(zhì)上相同的電影符號。打破非自由在人壓迫人，理性壓迫人，體制壓迫人的特殊語境中使得《鳥人》的回憶，《肖申克的救贖》的墻洞，《被解放的姜戈》的雙槍具有了人之存在的美學解救的現(xiàn)實意義。自由；權(quán)利話語；美學解救電影《鳥人》、《肖申克的救贖》、文藝生活·中旬刊 2015年3期2015-10-29
- 當我們談論《鳥人》時，我們談論卡佛
的電影，莫過于《鳥人》。然而，你真正看懂了它么？一個講述舊舞臺劇演員再就業(yè)的故事，是如何打動奧斯卡那些挑剔的評委的呢？讀懂《鳥人》你需要讀懂哪些書？那句“當我們談論××時我們在談論什么”的句子最初來自于哪里？01/《鳥人》集結(jié)了眾多好萊塢巨星，最高技術(shù)配置，是豪華的游戲之作，這次拿大獎，算是豪門逆襲。電影無論形式還是內(nèi)容，都是一部全面向雷蒙德·卡佛致敬的片子。卡佛的輕逸，卡佛式的即興，段落之間的筍接，無解的生活謎團——可以說，無處不卡佛。如果你像我一樣，曾記者觀察 2015年4期2015-07-13
- 魔幻現(xiàn)實主義：從《鳥人》 到《百年孤獨》
的贏家，那就是《鳥人》?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">鳥人》獲9項提名，最終攬得最佳影片、最佳導演、最佳攝影和最佳原創(chuàng)劇本4項大獎。如果沒有前面說的搞平衡的原因，《鳥人》至少應該再加一項最佳男主演的大獎。不過沒關(guān)系，4項沉甸甸的大獎已經(jīng)是評委們對它足夠的肯定了。我覺得就算沒什么時間讀書，中學時代每年該抽兩個小時時間，把奧斯卡金像獎最佳影片好好瀏覽一遍。與提升藝術(shù)修養(yǎng)無關(guān)，奧斯卡這些玩意兒充其量算是“花錢的門道”，看這個世界上最會花錢的一群人，怎么通過視覺呈現(xiàn)，講一個好故事來取悅?cè)?。?/div>中學生天地(B版) 2015年6期2015-06-29
- “鳥人”與噴氣式飛機“斗舞”
西被大家尊稱為“鳥人”，現(xiàn)年56歲，曾是一名專業(yè)的戰(zhàn)斗機飛行員，退役后在一家航空公司任職，而后長期擔任國際商業(yè)航班的機長，有非常豐富的飛行經(jīng)驗。他是全球唯一一位僅靠自制噴氣式飛行翼在空中飛行的勇者。曾近距離飛近過B17轟炸機。成功繞富士山飛行9次，并成功飛越美國的科羅拉多大峽谷、阿爾卑斯山和英吉利海峽、巴西里約熱內(nèi)盧等。羅西的搭檔雷費，現(xiàn)年31歲，是位法國人，出生于跳傘運動世家。在他15歲時首次嘗試跳傘，迄今已有超過1.5萬次跳傘經(jīng)驗。在接受了5年的專門訓東方企業(yè)家 2015年8期2015-05-30
- 《鳥人》閃耀奧斯卡續(xù)寫“影人傳奇”
影星故事的影片《鳥人》在第87屆奧斯卡頒獎典禮上斬獲最佳影片、最佳導演等4座小金人后，法新社稱，算上2012年的《藝術(shù)家》、2013年的《逃離德黑蘭》，奧斯卡最具分量的最佳影片獎4年內(nèi)3次授予“與電影人或電影制作過程有關(guān)的作品”。《鳥人》（劇照如圖）由在好萊塢發(fā)展的墨西哥籍導演岡薩雷斯·伊納里圖指導，片中主角湯姆森（邁克·基頓飾）年輕時曾經(jīng)憑借扮演超級英雄“飛鳥”家喻戶曉，步入老年后不但事業(yè)沉淪，家庭也問題多多，只能期待出演一部百老匯舞臺劇“東山再起”。美環(huán)球時報 2015-02-252015-02-25
- 關(guān)聯(lián)理論視角下的字幕翻譯策略 ——以《鳥人》為例
譯策略 ——以《鳥人》為例陳 菁（浙江工商大學 外國語學院，浙江 杭州 310018）由于影視作品的特殊性，字幕翻譯受到時間和空間的約束，影視字幕翻譯的策略與傳統(tǒng)翻譯存在差異。本文以關(guān)聯(lián)理論為視角，探析電影《鳥人》的字幕翻譯，提出了三種常用的字幕翻譯策略，認為關(guān)聯(lián)理論對字幕翻譯有很強的解釋力，字幕翻譯應以最佳關(guān)聯(lián)原則為指導，使觀眾以最小的處理努力得到最大的語境效果，從而實現(xiàn)影視預期的交際效果。關(guān)聯(lián)理論；字幕翻譯；翻譯策略；《鳥人》一、引言1986年，法國語新疆開放大學學報 2015年4期2015-02-21
- 這個“鳥人”，看到了出乎想象的空間
到一個綽號——“鳥人”。觀鳥會成立到現(xiàn)在已屆10年，沈尤通過自己與觀鳥會的活動，影響了不少人，也發(fā)展出了一批熱愛觀鳥的會員。初試觀鳥許多人沒想到，看個鳥兒，還需要“架那么大個勢”。沈尤說，人們說起觀鳥，很多人腦中會浮現(xiàn)裝在籠子里被人們提著遛彎的情景。他是在上大學時去了一趟若爾蓋，和同學們一起了解濕地沙漠化狀況。就是這次，他第一次近距離觀察到野外自由翱翔的鳥類。回來后，沈尤撰寫了關(guān)于環(huán)境問題的一篇文章，在成都市大學生課外學術(shù)科技作品競賽中獲得了一等獎。大學畢新城鄉(xiāng) 2015年1期2015-01-30
- 《鳥人》揭幕威尼斯電影節(jié)
伊納里多執(zhí)導的《鳥人》。觀看完27日的首映后，《好萊塢報道者》認為，《鳥人》故事新穎，且?guī)в泻谏哪L格，能與尋找新鮮感的觀眾產(chǎn)生強烈共鳴，影片放映后觀眾普遍反應不錯。除首映影片外，威尼斯電影節(jié)主競賽單元評委也在27日集體亮相，曾為《色戒》配樂的法國作曲家亞歷山大·迪斯普拉特為今年評委會主席。據(jù)悉，今年評委團內(nèi)囊括演員、導演、服裝設(shè)計師、作家等不同行業(yè)內(nèi)人士，符合近些年各大電影節(jié)評委“非核心行業(yè)”的趨勢。本屆角逐金獅獎的唯一華語片為中國導演王小帥的《闖入者環(huán)球時報 2014-08-282014-08-28
- 《鳥人》全片只有十個鏡頭
帶著自己的作品《鳥人》開啟了“沖奧征程”，作為今年威尼斯電影節(jié)開幕影片，該片映后得到的評論的確不俗。這是否是個好兆頭？“蝙蝠俠”再次爆發(fā)當?shù)貢r間8月27日，第71屆威尼斯國際電影節(jié)開幕，作為電影節(jié)的開幕影片，《鳥人》當天晚上首映后就收獲了巨大的反響，這是墨西哥導演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖繼“命運三部曲”——《愛情是狗娘》、《21克》和《通天塔》后的又一部嘔心之作，他把這次拍攝過程比喻成走鋼絲，甚至將世界著名的高空走鋼絲表演者菲利普·珀蒂的照片發(fā)給每位東方電影 2014年10期2014-04-14
- 復排話劇《鳥人》的問題意識
復排的話劇《鳥人》,無論放在初演時的16年前,還是現(xiàn)在來看,都是一出雄心勃勃的戲。在荒誕的戲劇框架里,雕刻著真實生活的肌理;在機智幽默的人物對話里,彌散著現(xiàn)代意識的解剖與透視;在民間和傳統(tǒng)藝術(shù)形式的借用中,雜糅著對話劇這一形式心有不甘的改造與顛覆。盡管三幕戲依然可以明顯看出老舍《茶館》的影子,但它不再是敘述年代、勾勒人物,而是演繹一種對生活的態(tài)度和觀念,從寫實轉(zhuǎn)向?qū)懸?乃至有些許抽象的哲學意味了。這便是《鳥人》前后兩次演出最惹人注意的地方,在我看來,它觸及藝術(shù)評論 2009年9期2009-11-03
- 李國修一個“鳥人”的異想世界
由。是的，我是個鳥人?！边@個想成為“鳥人”的人叫李國修，臺灣著名戲劇人?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">鳥人”的表白來自他在2004年出版自我總結(jié)式的《人生鳥鳥——李國修的異想世界》一書中。他解釋說：身為鳥人，要強調(diào)的是人有做夢的權(quán)利，人也有向往自由的能力。這一年，他49歲，他渴望成為“鳥人”。一個中國男人，年屆50時，仍“宣揚”他在追求做夢的權(quán)利，向往自由的想象力，還要號召“流眼淚運動”，你會怎么看？是覺得荒謬、天真，還是會羨慕他仍有能力保留自己真實的性情？李國修是做戲的，感情和想象中國新聞周刊 2008年2期2008-05-14
- 14萬中國“鳥人”圖鑒