古箏協(xié)奏曲《海之波瀾》的文化融合與審美表達(dá)

［摘"要］"古箏作為延續(xù)文化的重要傳統(tǒng)民族樂器之一，在時(shí)代發(fā)展中承擔(dān)著重要的文化傳承使命，在日新月異的新時(shí)代衍生出多種體裁形式。其中，古箏協(xié)奏曲作為當(dāng)代古箏創(chuàng)作的重要?jiǎng)?chuàng)新形式，以文化融合的方式呈現(xiàn)了不同于傳統(tǒng)作品的審美表達(dá)。本文選取青年作曲家王瑞創(chuàng)作的古箏協(xié)奏曲《海之波瀾》作為研究對(duì)象，深入且細(xì)致地對(duì)作品中所蘊(yùn)含的多元文化元素，如不同地域的音樂特色、多樣的文化內(nèi)涵等，以及其別具一格的審美表達(dá)，包括獨(dú)特的情感傳遞方式、新穎的藝術(shù)呈現(xiàn)手法等，展開全面的探究與深入的分析。

［關(guān)鍵詞］"古箏協(xié)奏曲；《海之波瀾》；文化融合；審美表達(dá)

［中圖分類號(hào)］"J63232

［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］"A

［文章編號(hào)］"1007-2233（2024）12-0135-03

一、《海之波瀾》創(chuàng)作緣起

（一）音樂創(chuàng)作的文化思考

關(guān)于當(dāng)代古箏音樂的創(chuàng)作，青年作曲家王瑞有他獨(dú)特的文化思考，他的作品《海之波瀾》曾獲2018年“盛世華箏”古箏原創(chuàng)新作品評(píng)選金獎(jiǎng)，這部作品的創(chuàng)作靈感來源于唐代文學(xué)家司空?qǐng)D的論詩專著《二十四詩品》。作曲家王瑞借助《二十四詩品》所呈現(xiàn)的豐富文化內(nèi)涵，把司空?qǐng)D對(duì)詩歌意境、韻味和風(fēng)格的深刻洞察，與自身對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)和傳統(tǒng)音樂的體悟相融合。他通過對(duì)節(jié)奏的精妙駕馭、和聲的細(xì)膩編排，以及旋律的精心打磨，生動(dòng)且細(xì)膩地將內(nèi)心深處那些微妙而繁雜的情感體驗(yàn)完美地展現(xiàn)了出來。

通過對(duì)《二十四詩品》的深度探究，作曲家領(lǐng)悟到傳統(tǒng)文學(xué)藝術(shù)在情感表達(dá)和審美追求上的獨(dú)特模式，并巧妙地運(yùn)用極具民族特色的古箏音樂展現(xiàn)了這一藝術(shù)形式。這種源自古代文學(xué)的智慧，給予了王瑞無窮的創(chuàng)作靈感和深厚的文化潤澤，這種發(fā)端于創(chuàng)作起始階段的文化思考，引發(fā)了王瑞在音樂表達(dá)上無盡的遐想和深刻的思索，同時(shí)彰顯出音樂作為一種文化表達(dá)形式所具備的強(qiáng)大感染力和深遠(yuǎn)影響力。

（二）題材內(nèi)容的文化底蘊(yùn)

古箏協(xié)奏曲《海之波瀾》這部作品，其題材內(nèi)容蘊(yùn)含著深厚的文化底蘊(yùn)，作曲家王瑞從《二十四詩品》中汲取了傳統(tǒng)文化的靈感，使得作品承載了中國古代文學(xué)的智慧與美學(xué)精神?！抖脑娖贰匪鶑?qiáng)調(diào)的含蓄、婉約、意境深遠(yuǎn)等特質(zhì)，在《海之波瀾》中得到了精妙的體現(xiàn)，原作中的詩詞韻律化作旋律線條，仿佛是古代文人筆下流淌的詩意，曲折迂回，富有韻味。使得《海之波瀾》不只是音符的組合，更透露著傳統(tǒng)詩歌的濃厚底蘊(yùn)。

同時(shí)，作品還融入了中國古代哲學(xué)中關(guān)于“陰陽和諧、動(dòng)靜相生”的觀念。在旋律的舒緩與激昂、和聲的和諧與對(duì)比中，展現(xiàn)出一種平衡與和諧的美，這與中國傳統(tǒng)文化中追求的“和”的境界相呼應(yīng)。不僅如此，王瑞的創(chuàng)作意圖中還呈現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化中對(duì)自然的崇尚與敬畏，音樂中那如波濤起伏般的節(jié)奏，象征著大自然的力量與生命的律動(dòng)，讓人聯(lián)想到古代文人寄情于山水之間，從自然中尋求心靈慰藉和智慧啟迪的情懷。此外，《海之波瀾》所傳達(dá)的情感，既有作曲家個(gè)人的喜怒哀樂，也有演奏者、聽眾對(duì)社會(huì)、歷史的深刻思考，這與中國古代文學(xué)中“文以載道”的傳統(tǒng)相呼應(yīng)，為古箏音樂與傳統(tǒng)詩歌建立了新的契合點(diǎn)。

二、《海之波瀾》的文化融合

古箏協(xié)奏曲在當(dāng)代樂曲創(chuàng)作中，是展現(xiàn)文化融合的關(guān)鍵載體。古箏富有線性的音樂特點(diǎn)與西方的和聲思維相互交織、彼此碰撞，達(dá)成了文化層面的交流與融合，是現(xiàn)代交響性思維和中國傳統(tǒng)線性音樂思維相結(jié)合的成果?！逗Ｖ憽分兴w現(xiàn)的文化融合，不僅是作曲手段上的，還有作曲家個(gè)人創(chuàng)作理念與時(shí)代元素的交織。王瑞在旋律構(gòu)造、節(jié)奏編排及和聲配置等作曲技法上的融合并非簡(jiǎn)單的拼湊，而是深度的融合，使得作品既具有東方文化的含蓄內(nèi)斂，又散發(fā)著西方文化的熱情奔放。

（一）多元音樂元素的運(yùn)用

《海之波瀾》這首作品在定弦、旋律、節(jié)奏、和聲等方面分別體現(xiàn)出作曲家在音樂元素運(yùn)用上的多元性。其中，不同于傳統(tǒng)古箏宮商角徵羽的定弦，作品采用了降Ｅ大調(diào)和其關(guān)系小調(diào)c小調(diào)Ⅰ級(jí)、Ⅲ級(jí)、Ⅴ級(jí)上的三和弦作為定弦，每組音由低向高排列，在七聲音階的基礎(chǔ)上對(duì)個(gè)別音進(jìn)行了細(xì)微的調(diào)整。

葉逸斯.古箏曲《海之波瀾》音樂分析及演奏體會(huì)［D］.北京：中央音樂學(xué)院，2020：4.

不僅如此，作曲家還在15弦和17弦設(shè)置了還原D與還原G，增加了調(diào)性的變化，使音樂的色彩更加豐富（見譜例1）。

譜例1：

從《海之波瀾》的整體來看，作曲家在作品創(chuàng)作中也適當(dāng)運(yùn)用了連綴的結(jié)構(gòu)，將多個(gè)段落巧妙地進(jìn)行連接，從不同角度對(duì)海的意象進(jìn)行了表達(dá)，給人以松弛自由之感。在多元音樂元素的運(yùn)用上，其在旋律方面既保留了中國傳統(tǒng)音樂的婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，又融入了西方音樂中復(fù)雜多變的旋律走向，使作品的旋律既具有東方的傳統(tǒng)韻味，又富有現(xiàn)代感。其樂思的發(fā)展融合了中國傳統(tǒng)音樂的結(jié)構(gòu)，有著起承轉(zhuǎn)合的鮮明特征，巧妙地以古箏與鋼琴的應(yīng)和方式模仿海的波浪，將樂句豐富起來。

在《海之波瀾》中，王瑞不僅運(yùn)用了西方典型模進(jìn)、對(duì)比等發(fā)展手法，還將中國傳統(tǒng)的展衍和連綴進(jìn)行了運(yùn)用，這種多元音樂元素的加入使得整部作品呈現(xiàn)出非線性和多層次的特點(diǎn)。比起協(xié)奏曲的“協(xié)調(diào)”，古箏在一些獨(dú)奏的樂句、樂段能夠?qū)⒁饩澈蛯?duì)海的幻想之情表達(dá)出來。不僅如此，多元的音樂元素還體現(xiàn)在節(jié)奏的運(yùn)用上，作曲家王瑞將中國傳統(tǒng)音樂中富有特色的自由節(jié)奏與西方音樂中精準(zhǔn)的節(jié)拍控制相融合。比如，單聲部的古箏作為海邊平靜描繪的引入，是自由的散板，而隨著鋼琴的加入，表現(xiàn)波瀾壯闊的大海時(shí)，則采用規(guī)整的節(jié)拍來增強(qiáng)音樂的旋律。

在《海之波瀾》的和聲方面，除了較為簡(jiǎn)單的傳統(tǒng)音階，作曲家還引入了較多的西方和聲體系，為協(xié)奏曲豐富了色彩和張力，通過和聲的多元聲音結(jié)構(gòu)增強(qiáng)了整體音樂的戲劇性和敘事性。通過構(gòu)建多元的聲音結(jié)構(gòu)，巧妙地增強(qiáng)了整體音樂的戲劇性和敘事性。例如，在該樂曲的連接段，鋼琴和古箏的旋律交替展開，以古箏旋律為主，鋼琴為伴奏，復(fù)雜而強(qiáng)烈的和聲組合營造出澎湃的音樂氛圍，推動(dòng)著整個(gè)作品情節(jié)的發(fā)展，使聽眾仿佛置身于波瀾壯闊的場(chǎng)景之中，讓音樂的敘事更加引人入勝。

（二）作品語言的多重意象

在藝術(shù)創(chuàng)作中，作品語言的多重意象是一種豐富而深邃的表達(dá)方式，它能夠賦予作品多層次的內(nèi)涵和意義。多重意象意味著作品中存在著多個(gè)相互關(guān)聯(lián)又各自獨(dú)立的象征符號(hào)或隱喻元素，它們共同構(gòu)建了一個(gè)復(fù)雜而迷人的藝術(shù)世界。在當(dāng)代古箏作品的創(chuàng)作領(lǐng)域，語言的意象特征是作曲家高度關(guān)注且精心雕琢的關(guān)鍵創(chuàng)作元素。如何巧妙地將作品呈現(xiàn)出豐富多元、層次分明的表達(dá)，無疑是創(chuàng)作過程中的核心要點(diǎn)，當(dāng)然，這與當(dāng)代作曲家的審美習(xí)慣和思維方式緊密相連、息息相關(guān)。

在《海之波瀾》這部作品中，語言呈現(xiàn)出多重意象，不僅有中國傳統(tǒng)藝術(shù)中含蓄、內(nèi)斂的表達(dá)，也有西方音樂直接、張揚(yáng)的呈現(xiàn)。其中，“?！弊鳛檎孔髌返暮诵囊庀?，它的波瀾起伏不僅象征著人生的起伏跌宕，也呈現(xiàn)作曲家對(duì)待大自然的看法與理解，更作為多重意象不斷地在音樂語言中被反復(fù)提起。在作品中，有不同的“海”的意象，比如，平靜的“?！背霈F(xiàn)了三次，分別位于樂曲的引子、呈示與華彩部。在引子部分，平靜的“?！弊鳛檎孔髌返拈_端舒展地呈現(xiàn)在聽眾耳朵中，使得這個(gè)部分與呈式部的古箏獨(dú)奏形成了連綴，弱起的樂句在不斷發(fā)展中逐漸明亮，使得音樂變得更為流動(dòng)、寬廣，同時(shí)調(diào)性也相對(duì)應(yīng)地較為平穩(wěn)，與華彩部前后呼應(yīng)。磅礴的“海”在樂曲中出現(xiàn)了兩次，分別位于樂曲的展開與再現(xiàn)部，作曲家主要采用了密集三連音伴奏織體的寫作方式進(jìn)行描述。

羅南茜.箏曲《海之波瀾》的音樂意象與演奏解析［D］.陜西：西安音樂學(xué)院，2022：10.

不同的節(jié)奏型和古箏與鋼琴有著不同的應(yīng)和方式，而這部分“?！钡囊庀笫卿撉俚娜B音和古箏搖指共同形成的“海天一色”的聽覺感受。洶涌的“?！背霈F(xiàn)了兩次，這部分意象是作曲家通過不規(guī)則重音形式構(gòu)成的，在樂曲的展開和尾聲中有所呈現(xiàn)。

總之，意象是藝術(shù)的本體，不同的調(diào)性、旋律、節(jié)奏都是作品的語言組成，這些表達(dá)為“?！钡囊庀笮纬商峁┝硕嘀剌d體，也為藝術(shù)家和欣賞者提供了重要的感情基礎(chǔ)。

三、《海之波瀾》的審美表達(dá)

（一）音樂形式的審美呈現(xiàn)

旋律在《海之波瀾》的審美表達(dá)中占據(jù)著舉足輕重的地位，它不僅承擔(dān)著作曲家構(gòu)成“?！边@一意象的重任，使聽眾能夠通過音符的流淌在腦海中勾勒出大海的各種姿態(tài)，如平靜時(shí)的溫柔、洶涌時(shí)的澎湃，海浪的磅礴等，王瑞還獨(dú)具匠心地借助旋律的變化精妙地呈現(xiàn)出其個(gè)人的審美傾向。比如在作品的引子部分，旋律在幾個(gè)樂句上都較平穩(wěn)地進(jìn)行，舒緩輕柔的旋律宛如微風(fēng)拂過海面，營造出寧靜祥和的氛圍，體現(xiàn)出作曲家對(duì)平和之美的追求。

在表現(xiàn)海浪的起伏時(shí)，旋律呈現(xiàn)密集的上下行走向，并配合柱式和弦對(duì)這種流動(dòng)的旋律進(jìn)行支撐，通過這些精心編排的旋律變化，聽眾能夠深切地感受到作曲家內(nèi)心深處的細(xì)膩情感和對(duì)于美的獨(dú)特見解。這種高低起伏、快慢交替，以及音符之間的疏密呈現(xiàn)，無一不是作曲家審美觀念的外在投射。不僅如此，王瑞在節(jié)奏上的審美傾向也頗具鮮明的個(gè)性。在《海之波瀾》中，節(jié)奏的多樣性令人贊嘆。其中，不僅存有傳統(tǒng)音樂的節(jié)奏型，更有豐富多樣的現(xiàn)代節(jié)奏型交錯(cuò)運(yùn)用。節(jié)奏的變化與旋律緊密呼應(yīng)，共同推動(dòng)著音樂的發(fā)展（見譜例2）。

譜例2：

王瑞還擅長在作品中運(yùn)用色彩豐富的和聲，能夠在該樂曲中為聽眾帶來緊張與舒緩、沖突與和諧的感受，而這種對(duì)和聲的精妙把控，使得他的音樂作品充滿了張力和層次感。不僅如此，王瑞還注重和聲調(diào)式的變化和層次的疊加，通過不同和聲組合的交替使用，使音樂的情感表達(dá)更加細(xì)膩和深入，讓聽眾在和聲的變幻中感受到作品豐富的情感內(nèi)涵。

（二）情感表達(dá)與審美意境

在傳統(tǒng)箏曲的情感表達(dá)中，是十分重視直覺與意境的關(guān)系的，要將作曲家的情感表達(dá)出來，演奏者在演奏中不僅需要通過肢體語言，還需要掌握氣息的運(yùn)用。氣息在古箏演奏的情感表達(dá)中占有十分重要的位置，它是樂曲情感表達(dá)的基礎(chǔ)，也是整部作品演奏情緒的關(guān)鍵。演奏者在演奏過程中，對(duì)氣息的把控直接影響著樂曲的連貫性和韻律感，演奏者如果能恰到好處地運(yùn)用氣息，音符之間的過渡就會(huì)顯得自然流暢，情感的抒發(fā)也會(huì)更加真摯深沉。例如，在抒情緩慢的段落，平穩(wěn)悠長的氣息能夠營造出一種靜謐而悠遠(yuǎn)的氛圍，讓聽眾仿佛置身于平靜的海灣之中；而在激昂快速的部分，短促有力的氣息則能增添音樂的緊張感和爆發(fā)力，使聽眾感受到強(qiáng)烈的沖擊。

此外，情感的表達(dá)還與演奏者內(nèi)心的感受緊密相連，演奏者只有真正理解并融入到作品所表達(dá)的情感之中，才能將樂曲所要表達(dá)的情感和審美意圖傳遞給聽眾。同時(shí)，感受樂曲的審美意境也有助于演奏者保持良好的演奏狀態(tài)，讓每一個(gè)演奏出的音都能顧飽含深厚情感，從而更加準(zhǔn)確地詮釋作品的內(nèi)涵。

（三）演奏技巧與審美塑造

在《海之波瀾》的審美塑造中，不僅有作曲家通過不同意象對(duì)海的情感抒發(fā)，還有演奏者通過各種不同的演奏技巧進(jìn)行海浪的模仿。在傳統(tǒng)古箏的演奏技法中，左手掌握著“韻”，對(duì)作品的審美塑造具有十分重要的作用。但與傳統(tǒng)古箏樂曲不同的是，《海之波瀾》中運(yùn)用的按滑音較少，且多作為搖指的前過渡出現(xiàn)。因此，這首樂曲的演奏技巧主要體現(xiàn)在右手上。

在樂曲抒情部分，整體節(jié)奏更加流動(dòng)與規(guī)整。演奏時(shí)，右手的搖指需要與呼吸相配合，以展現(xiàn)出海面的平靜。同時(shí)，搖指在該樂曲中的難點(diǎn)眾多，雙指搖、三指搖、多指搖要求演奏者具備出色的手指協(xié)調(diào)能力和靈活度，每根手指都要精準(zhǔn)地發(fā)力和控制，才能營造出豐富且和諧的音效。掃搖則需要在快速的搖動(dòng)中加入有力的掃弦動(dòng)作，既要展現(xiàn)出氣勢(shì)，又不能失去旋律的美感。長搖更是對(duì)演奏者耐力和專注力的巨大考驗(yàn)，持續(xù)而穩(wěn)定的長搖能夠讓聽眾感受到海的意境。這些搖指技巧的運(yùn)用并非孤立存在，而是相互融合、相互呼應(yīng)。演奏者需要在不斷的練習(xí)中找到每個(gè)技巧之間的平衡與銜接，從而完美地呈現(xiàn)出樂曲抒情部分所蘊(yùn)含的寧靜、宏大的情感特質(zhì)。

而在快板部分，右手需要通過快速指序和左右手配合的點(diǎn)指來描繪海浪的洶涌和澎湃。此時(shí)，演奏者需要有扎實(shí)的基礎(chǔ)來展現(xiàn)出“?！钡牟煌螒B(tài)和情感?？焖僦感蛞笫种秆杆俣鴾?zhǔn)確地在琴弦上跳躍，每一個(gè)音符都要充滿力量和激情。左右手配合的點(diǎn)指則密集而靈動(dòng)，為音樂增添了豐富的層次感和立體感。演奏者不僅要具備高超的技巧，還需要對(duì)音樂有深刻的理解和感悟。在快速的演奏中，要精準(zhǔn)地把握節(jié)奏的變化，強(qiáng)弱的對(duì)比，讓音符的流動(dòng)既充滿張力又不失韻律。通過細(xì)膩的處理，展現(xiàn)出海浪的時(shí)而洶涌咆哮，時(shí)而奔騰跳躍，使音樂具有強(qiáng)烈的感染力和表現(xiàn)力，讓聽眾仿佛身臨其境，感受到大海的磅礴力量和無盡魅力。

結(jié)"語

在當(dāng)今全球化的時(shí)代背景下，文化交流日益頻繁，人們的思想觀念也變得更加開放和多元?！逗Ｖ憽纷鳛橐徊慨?dāng)代箏樂作品，其內(nèi)涵具有鮮明的時(shí)代特征，不再局限于傳統(tǒng)的音樂表達(dá)和文化內(nèi)涵，而是積極吸收和融合各種不同的文化元素，展現(xiàn)出一種包容和創(chuàng)新的精神。同時(shí)，作品中所表達(dá)的情感和思想也與當(dāng)代人的生活和心理狀態(tài)密切相關(guān)，讓人們?cè)谝魳分姓业狡痰膶庫o和力量，也為當(dāng)代箏曲的創(chuàng)作提供新的思路。

參考文獻(xiàn)：

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［3］羅南茜.箏曲《海之波瀾》的音樂意象與演奏解析［D］.西安：西安音樂學(xué)院，2022.

［4］葉逸斯.古箏曲《海之波瀾》音樂分析及演奏體會(huì)［D］.北京：中央音樂學(xué)院，2020.

（責(zé)任編輯：王肖茜）