格雷馬斯敘事學視角下的《追風者》

[摘" 要] 《追風者》以網(wǎng)狀型敘事線索搭建起情節(jié)結(jié)構(gòu)的基本形式，主要以沈圖南、魏若來、沈近真、徐諾、林樵松五人為線索，彼此交織、前后呼應、縱橫交錯，共同編織成一張龐大而復雜的矛盾網(wǎng)。在該矛盾網(wǎng)中的任何一人開展行動都會影響到故事整體的發(fā)展走向，牽連出不同的劇情發(fā)展與人物命運，進而導致劇中人物出現(xiàn)生活失衡的相關(guān)問題。因此，人物各自的生活常處于一種不斷尋求平衡點的狀態(tài)，而正是對劇中人物這種平衡-失衡-再平衡的動態(tài)描寫，訴說著特殊歷史時期中不同人物形象之間的恩怨情仇與命運走向，形成了復雜而生動的諜戰(zhàn)敘事文本，牽動著千千萬萬觀眾的心。本文借助格雷馬斯的結(jié)構(gòu)主義敘事學理論，通過建立《追風者》中的“行動元模型”和“語義矩陣”，對影片的表層結(jié)構(gòu)和深層結(jié)構(gòu)進行分析，以不同的視角解讀諜戰(zhàn)劇《追風者》中所蘊含的深層意義。

[關(guān)鍵詞] 諜戰(zhàn)劇" 《追風者》" 格雷馬斯

一、表層結(jié)構(gòu)——《追風者》的行動元模型

格雷馬斯認為，一切敘事文本的故事框架都是遵循“行動元模式”中的三級對應關(guān)系進行書寫的，即主體與客體、發(fā)送者與接收者、輔助者與反對者，其中主體對欲望的追尋是該模式的核心，而主體通過層層關(guān)卡想要獲得客體的過程便構(gòu)成了敘事文本的基本結(jié)構(gòu)，訴說著人與人、人與事、事與事之間的相互關(guān)系。此處將諜戰(zhàn)劇《追風者》中的人物形象歸納于“行動元模式”[1]之中，得出以下結(jié)論。

1.主體與客體

主體作為故事主人公，是情感活動最豐富的角色，而客體則是主體最期待成為的具體的人，或主體想要達成的某種目標。二者由欲望驅(qū)動，構(gòu)成敘事文本中最基本的對立關(guān)系，是故事開始的基礎(chǔ)。通過行動元模式可以看出，《追風者》中的主體為魏若來。魏若來因生活所迫與追求理想?yún)⒓恿酥醒脬y行的面試，因能力出眾、聰明沉著，受到中央銀行新任高級顧問沈圖南賞識。在之后的職場活動中跟著恩師沈圖南加入了央行金融改革之中，這一時期他的“欲望”是與沈圖南一起報效國家，具體表現(xiàn)為搶奪槍支保護沈圖南、代替沈圖南與漢斯拼酒等行動。

之后在沈近真、徐諾等人的影響下，魏若來認識到沈圖南雖然具備為國家經(jīng)濟做貢獻的才能，有著愛國之情，有著堅定信仰，但他為國家謀經(jīng)濟發(fā)展時總是以犧牲老百姓的血汗錢為代價。沈圖南認為，有斗爭就會有犧牲，想要快速確立中央銀行的核心地位，只要他認為值得就可以被犧牲，尤其在阿文因購買國券背負大量高利貸而跳樓自殺、周姨因輸?shù)舴慨a(chǎn)后一夜瘋癲等悲劇事件發(fā)生后，他知道沈圖南所支持的信仰其實是“餓狼”，只會打著“為國為民”的幌子，大肆揮霍老百姓的血汗錢，因此魏若來與沈圖南分道揚鑣，走上了英雄覺醒之路，為蘇區(qū)經(jīng)濟騰飛做出貢獻，成為經(jīng)濟戰(zhàn)線上重要的紅色金融家，因而他的“欲望”發(fā)生轉(zhuǎn)變?yōu)榉鬯樾皭簞萘μK區(qū)經(jīng)濟的控制、強國富民、實現(xiàn)金融統(tǒng)一。

2.輔助者與反對者

輔助者是幫助主體實現(xiàn)欲望的過程中起到幫助作用與正向引導的人物形象，而反對者則與此相反，阻止主體實現(xiàn)“欲望”。因此，二者都是敘事文本中為“幫助”主體更好完成客體而存在的人物。在前半段敘事中，魏若來的輔助者主要為沈近真、徐諾、沈圖南、阿文、周姨，反對者則主要為林樵松、康少捷、張明泉、虞世清、黃從勻。

之后沈圖南、阿文、周姨成了幫助魏若來快速成長的重要人物，他們的命運悲劇加快了英雄形象的誕生，使魏若來徹底認清反對者內(nèi)部早已腐朽不堪，面對真相只會顛倒黑白，而善良簡樸的底層群眾只是“待宰的羔羊”，讓他失去了留在中央銀行的理由與信心。他在輔助者沈近真、徐諾、牛春苗等人的感化下加入了江西工農(nóng)銀行。此時反對者主要為邪惡陣營中林樵松、沈圖南等人，他們的出現(xiàn)時刻威脅著蘇區(qū)金融高質(zhì)量發(fā)展的生命線，增加了魏若來想要實現(xiàn)客體的難度，提高了主體完成客體的強烈欲望，推動其快速獲得開始行動的能力，加快主體成長的動力。

3.發(fā)送者與接受者

主體在達成欲望之前需要有一種外部力量，即發(fā)送者，這種力量會推動主體前進，而在推動主體前進的過程中，這種外部力量還會不斷為主體設置具有較強吸引力的客體，刺激主體展開行動，以便打開主體實現(xiàn)欲望的大門，帶領(lǐng)主體實現(xiàn)欲望，找到最終的歸宿，即接受者。故事之初，沈圖南作為發(fā)送者與接受者，成為魏若來前期成長的重要人物。隨著故事的展開，沈圖南為確立中央銀行核心地位，整頓上海金融圈的過程中慘遭虞世清、張明泉等人算計，成為建設庫券的“替罪羊”，這讓魏若來徹底看清邪惡陣營狼狽為奸的卑鄙行徑，加上受魏若川、沈近真等人影響，最終下定決心與沈圖南決裂，加入了正義陣營，這一轉(zhuǎn)變?yōu)槲喝魜砣蘸蟪蔀樾叛鰣远ǖ募t色金融家奠定了基礎(chǔ)。

《追風者》中的核心英雄人物魏若來從一名只想賺錢糊口的小會計成長為信仰堅定的革命英雄，在沈圖南，林樵松和虞世清的威脅下，他形成了強國富民、打擊敵人陰謀的目標。

二、深層結(jié)構(gòu)——《追風者》的符號學矩陣

諜戰(zhàn)故事因具有較強神秘色彩，需要英雄形象在劇中戴起“神秘面紗”，呈現(xiàn)出多重身份并行的故事走向，在人物關(guān)系設置上增加了更多維的可能。如徐諾表面是鴻芳時裝店的裁縫，真實身份是上海聯(lián)絡站負責人，兩重身份使其可以搭建起兩種不同的人物關(guān)網(wǎng)，為人物之間正邪的較量拓寬視野，人際關(guān)系趨向復雜化。這種人際關(guān)系雖更復雜，但并沒有脫離二元對立的框架，始終隨故事情節(jié)與人物的角色屬性推進文本。本文使用格雷馬斯的符號學矩陣對《追風者》進行分析，將其敘事文本放置在符號學矩陣之中，以期使該諜戰(zhàn)劇中的敘事結(jié)構(gòu)得以清晰化呈現(xiàn)，深入探究諜戰(zhàn)敘事文本的深層意蘊。

格雷馬斯認為，在一個完整的敘事文本中必然存在一對矛盾沖突，即“主導因素”（X）與“負主導因素”（反X），這是敘事內(nèi)容得以展開的基礎(chǔ)，并且在這兩種因素周圍充斥著“從屬因素”（非反X）與“非從屬因素”（非X），為敘事文本中的非沖突狀態(tài)進行補充。這四種因素相互接觸、相互吸引、相互感染，共同完成對敘事內(nèi)容的時代化訴說，構(gòu)成文本的基本結(jié)構(gòu)，即“符號學矩陣”（圖1）。此處將諜戰(zhàn)劇《追風者》中的敘事文本歸納于“符號學矩陣”[1]（圖2）之中，得出以下結(jié)論：

1.主導因素與負主導因素

在（圖1）中，主要根據(jù)“正義”與“罪惡”的人物屬性，對《追風者》中人物角色的二元對立模式進行搭建。首先，魏若來與沈圖南是劇中著墨最多的人物形象，其個人成長的變化極大程度上決定了故事情節(jié)的走向，是講述該諜戰(zhàn)文本的主要人物，是其他人物關(guān)系得以順利塑造的支撐點，具有喚醒其他人物出現(xiàn)的作用，激發(fā)后期復雜化事件的發(fā)生，其抉擇影響著“強國富民”愿望的成敗，發(fā)揮著其他人物無法替代的價值，具有導向性作用。魏若來直接控制著敘事文本的開始與結(jié)束，起到統(tǒng)率全局的作用，屬于“成長型英雄”。

魏若來在剛出場時僅是一位出身寒門且沒有上過大學的一名求職者，但他智慧過人，白天打工晚上學習，僅憑在立信會計學校（夜校）學習的一年半的財會知識，就可以在中央銀行的眾多求職者中脫穎而出；他善良正直，在遇到突發(fā)事件時第一時間想到的不是能不能保住自己的工作，而是追求真相，選擇與腐敗墮落的邪惡陣營抗爭；他重情重義，在林樵松慘無人道的折磨下，仍堅守初心，始終將排除恩師沈圖南嫌疑為第一要務，又在沈圖南有生命危險時全力保護，對沈圖南處處關(guān)心，電視劇塑造出特殊歷史時期平凡化、溫情化、人性化的英雄群像。在以上優(yōu)秀品質(zhì)作用下，他心存感激，心懷國家，認識到國家信用對經(jīng)濟發(fā)展的重要性，加之魏若來在看到上海交通站的負責人徐諾為了給沈進真爭取撤離時間甘愿犧牲，引爆了炸藥，這種為實現(xiàn)共產(chǎn)主義事業(yè)不畏艱險的人格魅力深深震撼著魏若來。與處心積慮、不擇手段的負主導因素林樵松形成強烈對比。

林樵松軟弱且殘忍，因害怕別人了解他的軟弱，所以他總以三民主義為托詞，尤其在發(fā)現(xiàn)對自己恩重如山的教官是一名信仰堅定的英雄人物時，面對教官臨死前堅定信仰的表達而深覺恐懼與嫉妒，正是這種強烈的恐懼與嫉妒心理讓他喪失人性，選擇了慘絕人寰的酷刑以期擊潰對方的信仰，這是一種極端恐懼的具體表達；他的“信仰”僅是擋箭牌，如在康紹杰的話語威脅下，他未過多思考立馬加入走私隊列。而作為與他擁有同樣“信仰”的沈圖南在面對虞世清、張明泉等人的生死威脅下，仍堅守本心為國家經(jīng)濟的發(fā)展奉獻力量。因此，他所謂“信仰”只是增加權(quán)力的砝碼；而對宋美娟溫情表達的背后卻隱藏著自私自利，或許其中也有一絲喜愛但實質(zhì)都是在為自己的仕途鋪路。不過該劇創(chuàng)作者還是為林樵松保留了一絲底線，例如雖身處監(jiān)獄中，但當他知道日本侵略者攻打上海時卻主動加入敢死隊，共同抵御外敵，為林樵松的形象塑造增添了些許人性光輝，是創(chuàng)作者對復雜人性的別樣言說。

2.從屬因素與負從屬因素

電視劇在對主導因素與負主導因素的搭建中還加入了對從屬因素與負從屬因素的描繪，即以沈圖南為代表和與李晟達為代表的兩類人物形象為補充。尤其是劇中對從屬因素沈圖南的勾勒中，創(chuàng)作者幾乎用了和主導因素魏若來相當?shù)捏w量以凸顯其重要程度，創(chuàng)作者對沈圖南從信仰堅定到質(zhì)疑信仰的過程，進行了立體化表達，為之后同類型題材電視劇中從屬因素的塑造策略提供了更多元的創(chuàng)作思路。

沈圖南是一位很有才華的經(jīng)濟類人才，在出場時就身居高位（中央銀行高級顧問），他深深地熱愛著國家，想用自己的力量為國家的金融業(yè)和經(jīng)濟發(fā)展做出貢獻，并且他報效國家的理想成為英雄魏若來覺醒的基本前提，因此他屬于“非邪”的隊列。他能力出眾、做事沉穩(wěn)，在整頓上海金融圈的措施中，憑借自己在經(jīng)濟領(lǐng)域的敏銳洞察力操縱股市，并逐個擊破弱點，從容應對通商、華信、興夏、東勝四家私營銀行的反擊，他的理想是報效國家，為此甚至可以奉獻自己的生命；他注重親情，在得知自己的妹妹是正義陣營的一分子后，第一時間想到的不是會不會影響自己的仕途，而是協(xié)助沈進真和魏若來一起撤離。之后他開始思考沈進真作為一名無憂無慮的大小姐為什么會走向革命之路，加之在沈圖南看到自己堅定維護的國民政府到處彌漫著腐敗氣息，危害著國家、迫害著人民，他知道視人命為草芥的腐朽政府早已無法獲得人民的信任與支持，而當他在看到蘇區(qū)的老百姓后，他看到了國家發(fā)展的另一種可能，他原有的信仰和立場開始動搖，在后期開始協(xié)助正義陣營行動，例如特意設局為正義陣營留出了運送鎢砂的時間。

李晟達是負從屬因素代言人。他本是正義陣營聯(lián)絡點負責人，在執(zhí)行任務時被捕，在林樵松、文彪等人的嚴刑拷打下他也想堅定立場，但最終背叛組織，潛伏書店等待“孤星”（魏若川）的到來，他的貪生怕死直接導致了“孤星”的死亡。他陰險狡詐，善于偽裝，在叛變后，一方面欺騙魏若來想霸占金條，另一方面欺騙林樵松，想通過偵緝隊的保護將利益最大化。尤其在李晟達被徐諾打成重傷后，他的陰狠程度愈發(fā)強烈，通過陷害他人爭取逃跑時間。他的可怕與無恥被一覽無余地展現(xiàn)在觀眾面前，但這種威脅比林樵松等人對老百姓慘無人道的陰險手段來說似乎平緩了許多。

可見，四種因素相互影響、相互作用，共同搭建起《追風者》中的主要關(guān)系格局，其中X（如魏若來）與反X（如林樵松）之間的矛盾沖突是必然的，成為該劇敘事發(fā)生的重要框架。而X（如魏若來）與非X（如李晟達）之間發(fā)生的沖突具有間接性，李晟達對個人私欲的極度期待是在與反X（如林樵松）的直接接觸下被激活的，是對人性弱點的精細描繪，也是對人物關(guān)系豐富表達的補充，拓寬了敘事的維度與空間，彼此之間私欲和兩派人物的對抗成為人物屬性轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵點，在保護國家和滿足私欲之間相互碰撞，在生與死、勝與敗、妥協(xié)與反抗的對決中將人性善惡以更鮮活的形式進行勾勒，不斷改變發(fā)展方向催生敘事完成，將觀眾更為自然地引入到諜戰(zhàn)英雄所面臨的危險境遇之中，成為人物形象立體化的最佳表達。

三、結(jié)語

《追風者》以1930年的上海為背景，以中央銀行在反動勢力控制下的發(fā)展情況為切入點，將金融發(fā)展與諜戰(zhàn)題材相融合，書寫了20世紀30年代諜戰(zhàn)英雄為粉碎邪惡勢力封鎖經(jīng)濟、“玩弄”股市等陰謀而展開頑強抗爭，對銀行、投行、證券等金融領(lǐng)域中人物形象的浮沉命運展開了全景式呈現(xiàn)，以信仰之力對“國家信用是經(jīng)濟發(fā)展的基礎(chǔ)”做出時代化解答，訴說了金融向善、金融為民、金融報國的使命與情懷，創(chuàng)新了諜戰(zhàn)文本的塑造維度。

參考文獻

[1] 格雷馬斯.結(jié)構(gòu)語義學[M].蔣梓驊，譯.天津：百花文藝出版社，2001.

[2] 毛祝祥，劉蕊.格雷馬斯符號學矩陣理論視域下的《誤殺2》解讀[J].聲屏世界，2023（17）.

[3] 錢翰，黃秀端.格雷馬斯“符號矩陣”的旅行[J].文藝理論研究，2014（2）.

（特約編輯 劉夢瑤）

作者簡介：鄭丹，山東英才學院通識教育學院專職教師，研究方向為戲劇與影視學。

基金項目：山東省藝術(shù)科學重點課題青年項目“諜戰(zhàn)劇中英雄形象塑造的發(fā)展與創(chuàng)新研究”研究成果，項目編號：24QA20013853。