新世紀(jì)以來諜戰(zhàn)劇敘事策略淺析

單永振

【摘 要】諜戰(zhàn)劇作為中國電視劇的特色劇種，在新世紀(jì)以來逐步發(fā)展，摸索出自己的生存模式，在敘事策略上也形成了獨特的“符號標(biāo)識”。通過對新世紀(jì)以來經(jīng)典諜戰(zhàn)劇作品的案例分析，從敘事主題、敘事結(jié)構(gòu)、懸念設(shè)置、人物設(shè)計四個方面對其敘事策略的演變過程進(jìn)行解構(gòu)，歸納諜戰(zhàn)劇的發(fā)展脈絡(luò)，對諜戰(zhàn)劇的敘事策略建構(gòu)有一個更全面、深刻的認(rèn)識。

【關(guān)鍵詞】諜戰(zhàn)?。粩⑹虏呗?；懸念；人物形象

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）01-0079-02

諜戰(zhàn)劇是以中國內(nèi)地的諜報及間諜的地下秘密活動為主題，涵蓋情報、間諜、戰(zhàn)爭、懸疑、愛情等元素的一類電視劇。目前中國的諜戰(zhàn)劇繼承了新中國十七年電影時期一系列“反特片”的傳統(tǒng)，并在它的基礎(chǔ)上增強(qiáng)了人物、情節(jié)、懸念等元素。新世紀(jì)以來，隨著《暗算》《潛伏》《懸崖》《偽裝者》等一批優(yōu)秀諜戰(zhàn)劇的相繼涌現(xiàn)，諜戰(zhàn)劇逐漸摸索出自己的生存模式，在敘事策略上也形成了獨特的“符號標(biāo)識”。諜戰(zhàn)劇以其二元對立的意識形態(tài)，環(huán)環(huán)相扣的懸念設(shè)計，個性鮮明、信仰堅定的諜戰(zhàn)英雄形象等贏得了良好的的市場效益和社會效益，得到了社會的廣泛關(guān)注。

一、敘事主題的變化

新世紀(jì)以來，諜戰(zhàn)劇在敘事主題上的變化主要是受到20世紀(jì)90年代以來“新革命歷史劇”的影響。20世紀(jì)90年代至21世紀(jì)初，文學(xué)界掀起一股“紅色經(jīng)典熱”，“新革命歷史小說”在“革命歷史小說”的基礎(chǔ)上，以一種宏大的革命歷史觀，摒棄了十七年時期文學(xué)作品對完美英雄主義的追求，放棄追求“高大全”式的人物，將鮮明的紅色意識形態(tài)滲透進(jìn)文學(xué)創(chuàng)作思想中。融入中國傳統(tǒng)文化中的家國情懷，在國家和民族意識的主導(dǎo)下，淡化國共之間意識形態(tài)的對立，重新闡釋新民主主義時期的革命意義，強(qiáng)化民族意識。這一時期產(chǎn)生了如《歷史的天空》《亮劍》《我是太陽》等“新革命歷史小說”的代表作品，先后被改編為電視劇，獲得了很好的社會反響。這種文學(xué)觀念的時代轉(zhuǎn)向，使得革命歷史劇在革命歷史觀上產(chǎn)生重大轉(zhuǎn)變，同時，在很大程度上也影響了新世紀(jì)以來諜戰(zhàn)劇歷史觀的轉(zhuǎn)變。

諜戰(zhàn)劇在創(chuàng)作的主題思想上，突破了以往國共二元對立的冷戰(zhàn)思維模式，在正視國共兩黨歷史地位的前提下，從你死我活的階級對立變?yōu)槟阒杏形?、我中有你的鏡像結(jié)構(gòu)，將意識形態(tài)問題納入國家、民族視野下，將國民黨的“反動特務(wù)”群像改為“本自同根生”的兄長。這種歷史性的改寫，成為新世紀(jì)以來以諜戰(zhàn)劇為代表的新革命歷史劇形成的新的家國敘事?！皬母哒{(diào)的階級對抗轉(zhuǎn)向了世俗化的對抗，甚至抽象為兩股勢力的對抗；從邪不勝正的階級訴求或者說意識形態(tài)表達(dá)，轉(zhuǎn)化為一種更為普世、更容易為大眾所接受的相對主義價值觀?！盵1]

二、敘事結(jié)構(gòu)的變化

新世紀(jì)以來，諜戰(zhàn)劇敘事策略的變化還體現(xiàn)在敘事結(jié)構(gòu)上，以往諜戰(zhàn)劇的敘事結(jié)構(gòu)多為單一的線性結(jié)構(gòu)，或者稍加一些閃回輔助敘事。近年來，諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作者除了在人物形象上尋求突破之外，更愿意在敘事結(jié)構(gòu)上大膽創(chuàng)新——“遞歸結(jié)構(gòu)”“套層結(jié)構(gòu)”“圓形結(jié)構(gòu)”等不是單一運用，而是進(jìn)行多種敘事結(jié)構(gòu)的組合，也可以稱之為“多線索敘事結(jié)構(gòu)”，因此，“多線索敘事結(jié)構(gòu)”超越了以往諜戰(zhàn)劇中單一的線性結(jié)構(gòu)，而且又具備“遞歸結(jié)構(gòu)”的復(fù)雜。例如《剃刀邊緣》中許從良多次被“白菜葉”等人逼入險境，但是在觀眾看到許從良置身險境的同時，他為擺脫險境所做的努力成為另一條線索，在脫離險境后通過閃回的方式呈獻(xiàn)給觀眾，這種非線性的敘事方式提升了諜戰(zhàn)劇的懸念效果。

新世紀(jì)以來，諜戰(zhàn)劇大都以抗日戰(zhàn)爭或者解放戰(zhàn)爭為故事背景，特工從事的工作也是為戰(zhàn)爭雙方搜集與戰(zhàn)爭相關(guān)的情報。因此用戰(zhàn)爭進(jìn)程的時間線或者標(biāo)志性事件來作為諜戰(zhàn)劇的情節(jié)導(dǎo)向是很有必要的，也是穿針引線的一種敘事方式。例如，《誓言今生》的故事背景是新中國成立之后國共之間50多年的對峙時期，推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的是在建國后與新中國有關(guān)的一系列國際性事件，如克什米爾公主號事件、李宗仁回國、乒乓外交等，作為推動整個情節(jié)發(fā)展的重要動力，兩位主人公的命運也與這些事件綁定在一起。這種利用時代發(fā)展的重要事件作為情節(jié)展開的節(jié)點和推動情節(jié)發(fā)展的動力，是新世紀(jì)以來諜戰(zhàn)劇敘事結(jié)構(gòu)的重要建構(gòu)策略。

三、懸念設(shè)置的變化

諜戰(zhàn)劇突出懸念的最佳方式就是限制電視劇的敘事視角。電視劇的敘事視角一般分為全知視角、內(nèi)視角和外視角。創(chuàng)作者一般通過對電視劇的視角限制，或限制劇中人物，或限制觀眾，通過視角切換來設(shè)置懸念?！秱窝b者》中，桂姨的身份與明樓的身份一樣，都是全劇一個重要的懸念。觀眾和明家姐弟的視角都是被限制的，導(dǎo)演通過“死間計劃”等一系列情節(jié)安排，逐漸為明家姐弟和觀眾揭開明樓和桂姨的真實身份，其實就是通過視角的切換，讓觀眾游離在多個視角之間，以此來設(shè)置和揭開懸念。

以往的諜戰(zhàn)劇往往為了追求情節(jié)的離奇，為劇中人物增加許多不合實際的故事情節(jié)。例如在早期的反特劇《敵營十八年》中，主人公江波使用美男計從敵人手中獲取情報這一情節(jié)，嚴(yán)重違背了共產(chǎn)黨特工人員的原則，沒有實際考慮故事人物的形象，歪曲了事實。這種類似情節(jié)在劇中不止出現(xiàn)過一次，曾經(jīng)做過情報人員的老“地下黨”看了這部電視劇之后表示：如果共產(chǎn)黨的特工都是這樣潛伏，用不了一天就會被敵人發(fā)現(xiàn)。這種不考慮實際、胡亂安排情節(jié)、沒有專業(yè)意識的諜戰(zhàn)劇充斥在早期的電視熒屏上。

新世紀(jì)以來的諜戰(zhàn)劇最為觀眾或者業(yè)內(nèi)稱道的就是其專業(yè)性，通過對諜報工作中專業(yè)器材、行業(yè)術(shù)語、行業(yè)技術(shù)的靈活運用，大大提高了諜戰(zhàn)劇的質(zhì)量。《暗算》改編自作家麥家的同名小說，原著作者麥家曾經(jīng)在相關(guān)的軍事院校就讀，從事過與諜報有關(guān)的工作，對從事情報的有關(guān)人物也有過接觸和了解。因此他的小說就具有別人無法企及的專業(yè)優(yōu)勢。電視劇《暗算》也繼承了原著小說的專業(yè)精神，導(dǎo)演通過對密電諜報工作的技術(shù)、業(yè)務(wù)內(nèi)幕的再現(xiàn)，表現(xiàn)了諜報密電工作對人性、人生命運的復(fù)雜影響。因此用諜報的專業(yè)手段來設(shè)置懸念的方法，更加符合影視藝術(shù)創(chuàng)作的原則。endprint

四、人物形象設(shè)計變化

新世紀(jì)以來，諜戰(zhàn)劇熱播的重要原因之一就是人物形象設(shè)計。正面人物設(shè)置更加真實，更加人性化。以往在反特劇和反特電影中，在“三突出”原則的指導(dǎo)下，正面人物往往是“高大全”的完美形象——面對敵人正氣凜然。如反特片《羊城暗哨》中的公安偵查員王練、《敵營十八年》中的江波。這些作品由于對主人公過度“英雄化”的塑造，往往帶有一種公式化和革命化的套路。人物形象臉譜化、性格單一，缺乏世俗性和人倫常情作為支撐，更多呈現(xiàn)為一種千篇一律的“革命符號化的英雄”。

新世紀(jì)以來，諜戰(zhàn)劇的英雄人物塑造更加立體，既有主角光環(huán)，也有人物缺陷。在悲劇美學(xué)的影響下，人物多被設(shè)計為悲情英雄，以此來表現(xiàn)諜報人員在當(dāng)時復(fù)雜惡劣環(huán)境下生存的艱難，表現(xiàn)主人公如何鳳凰涅槃成長為一個英雄的歷程。諜戰(zhàn)劇《借槍》塑造了熊闊海這樣一個落魄、悲情的地下黨員形象。熊闊海用來掩護(hù)身份和開展工作的洋行倒閉，為了生存和開展情報工作，熊闊海對妻子花言巧語、騙取軍統(tǒng)楊小菊的錢購買情報、跟警察局長安德森耍嘴皮……《借槍》用一種寫實主義風(fēng)格，還原了一個悲情的、整日掙扎在柴米生活中的、窘迫的地下黨形象，完全顛覆了以往諜戰(zhàn)英雄“高大全”的光輝形象。在電視劇《剃刀邊緣》中，文章飾演的許從良曾經(jīng)是哈爾濱偽滿警察廳刑事科科長，出于對現(xiàn)任刑事科科長關(guān)海丹的愛慕以及對共產(chǎn)黨人的敬佩，從一個只求在亂世中自保的偽滿警察逐漸成長為一個有堅定信仰的共產(chǎn)黨人。

一部成功的諜戰(zhàn)劇，不光要塑造正面英雄形象，反面人物同樣是故事的主角，反面人物就像是天平的另一端，只有正反人物達(dá)到平衡，才會發(fā)揮人物在劇中的作用。新世紀(jì)以來，諜戰(zhàn)劇在反面人物塑造上一改過去陰險、狡詐、猥瑣的形象，同樣在悲劇美學(xué)的指導(dǎo)下，在反面人物形象塑造上符合藝術(shù)規(guī)律和生活邏輯，凸顯反面人物的悲劇性，體現(xiàn)出創(chuàng)作者對反面人物塑造的成功把握。例如《潛伏》中的反面人物李涯，他與余則成一樣也有個人信仰——“為黨國消除所有敵人，讓孩子們過上好日子！”他對工作兢兢業(yè)業(yè)，但是面對國民黨的內(nèi)斗和腐敗束手無策，最終淪為國民黨內(nèi)斗的犧牲品?！队跓o聲處》中的陳其乾是一個有理想而且才能卓著的工程師，后來被國外間諜組織一步步利用，并發(fā)展成為間諜組織的成員，最終走向個人的毀滅。

像李涯、陳其乾等人物形象突破了以往反面人物單一、平面化的塑造模式，人物有血有肉，形象更加立體。

對于以往諜戰(zhàn)劇中正、反人物二元對立的人物關(guān)系，新世紀(jì)以來的諜戰(zhàn)劇在正、反人物關(guān)系處理上更加突出中國傳統(tǒng)的倫理文化和民族意識。在新革命歷史觀的觀照下，將以往國共之間你死我活的意識形態(tài)的對立，書寫為你中有我、我中有你的兄弟情誼，人物關(guān)系的設(shè)計更加多樣化、人性化。在電視劇《誓言今生》中，黃以軒和反面人物孫世安既有難以割舍的親情，也有不共戴天的殺父之仇。而在國共之間從臺海對立走向在一個中國原則下兩岸合作的時代形勢中，黃、孫二人最終選擇相逢一笑泯恩仇。諜戰(zhàn)劇在突出正反人物對立的同時，將人物關(guān)系納入國家和民族的視野下，意識形態(tài)的對立與否，最終還要取決于國家民族的發(fā)展。

通過以上對新世紀(jì)以來諜戰(zhàn)劇在敘事策略上的分析，可以看出，諜戰(zhàn)劇在新革命歷史觀的影響下，不管是在敘事主題、敘事結(jié)構(gòu)、懸念設(shè)置上，還是在人物設(shè)計上，都發(fā)生了顯著變化。經(jīng)過十幾年的發(fā)展，諜戰(zhàn)劇完成了“反特片-反特劇-諜戰(zhàn)劇”的形態(tài)演變，不斷適應(yīng)市場和觀眾的需求，調(diào)整自身的敘事策略，逐漸發(fā)展成為當(dāng)下最受歡迎的電視劇類型。

參考文獻(xiàn)：

[1]王曉明.電視劇與當(dāng)代文化[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2014，142.endprint