論諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)新和出路

□周斌

論諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)新和出路

□周斌

諜戰(zhàn)劇是當前活躍在屏幕上的一種類型影視劇。諜戰(zhàn)劇熱播的背后也帶來不少隱憂：模仿太多、創(chuàng)新無力、粗制濫造、篡改歷史。諜戰(zhàn)劇應該在題材上有所創(chuàng)新，有深刻的人文情懷與理想高度。諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)新之路主要體現(xiàn)在以下幾個方面：諜戰(zhàn)英雄接地氣；反面角色也應去臉譜化；情節(jié)燒腦才吸引人；諜戰(zhàn)也要有笑點；諜戰(zhàn)走心又養(yǎng)眼。

諜戰(zhàn)??；隱憂；出路；創(chuàng)新

每年的九月、十月，電視屏幕上都是獻禮國慶的主旋律劇目，在這些劇目中，諜戰(zhàn)劇占了絕大多數(shù)。2016年也不列外，各大衛(wèi)視的電視劇編排也是“諜影重重”，扎堆上演，而且播出平臺也由以前的電視臺獨播轉變成網(wǎng)絡和電視臺多平臺播放。這邊《麻雀》還未結束，那邊《胭脂》《雙刺》就已經(jīng)開播了。熱播的主旋律諜戰(zhàn)劇都獲得了不錯的收視率。諜戰(zhàn)劇《麻雀》自2016年9月在湖南衛(wèi)視開播以來，在省級衛(wèi)視電視劇排名中收視率一直穩(wěn)居第一，平均收視率均在2%以上。

一、諜戰(zhàn)劇的現(xiàn)狀

諜戰(zhàn)劇是以間諜活動為主題的類型影視劇，一直以緊湊燒腦的劇情、步步驚心的節(jié)奏、多重偽裝的人物、真假交織的情報、演員出神入化的演技，讓觀眾欲罷不能?，F(xiàn)在熱播的諜戰(zhàn)劇繼承了建國后一系列的“反特片”傳統(tǒng)，并在其基礎上增加了更多看點。諜戰(zhàn)劇里可以看孤膽英雄入虎穴，看敵我特工勾心斗角，除了特務和臥底，懸疑和猜忌，還有愛情和較量，廝殺和刑訊，各種元素的融入讓諜戰(zhàn)劇更加扣人心弦。

追溯起來，最早的國產諜戰(zhàn)劇始于1981年的《敵營十八年》，之后諜戰(zhàn)劇開始陸續(xù)在熒屏上出現(xiàn)。多年來，諜戰(zhàn)劇在悄悄地發(fā)生著變化。引發(fā)第一波諜戰(zhàn)劇熱潮的是敵情劇，以緊湊燒腦的劇情取勝。敵情劇當以2005年的《暗算》為代表。

2009年熱播的《潛伏》全面提升了諜戰(zhàn)劇的綜合品質，堪稱諜戰(zhàn)劇的巔峰之作。該劇收視率頻創(chuàng)新高，也屢獲大獎，掀起了諜戰(zhàn)劇的第二波高潮。此后，不論是諜戰(zhàn)劇的數(shù)量、質量，還是投資規(guī)模、演員陣容，都突然間呈現(xiàn)出爆發(fā)式增長。

之后幾年，高智商的劇情將諜戰(zhàn)劇提升到了新高度?！独杳髦啊吩趶娗楣?jié)的敘事風格中大膽融入了美劇的制作概念，從而有了風格性的突破；《紅色》引入推理懸疑，開創(chuàng)了諜戰(zhàn)劇的新類型；《借槍》一反以往諜戰(zhàn)劇的敘事風格，融入“平民視角”，使諜戰(zhàn)劇更加生活化；《偽裝者》創(chuàng)新性地將諜戰(zhàn)劇偶像化，同時保持著高水準制作和表演，從而成就了又一部諜戰(zhàn)片的經(jīng)典。近五年來，諜戰(zhàn)劇持續(xù)升溫，“現(xiàn)象級”的諜戰(zhàn)劇幾乎每隔一段時間就會出現(xiàn)一部，讓觀眾津津樂道，也讓收視節(jié)節(jié)升溫。

二、諜戰(zhàn)劇的隱憂

諜戰(zhàn)劇的熱播，讓產量不斷擴容，也帶來了眾多的跟風制作。許多制作公司從商業(yè)利益出發(fā)，認為諜戰(zhàn)劇的制作風險比較小，因此紛紛上馬，忘記了諜戰(zhàn)劇本身應該承載的藝術價值，導致不少模仿之作，雷劇、神劇也迅速霸屏，題材重復、內容僵化、缺少創(chuàng)意?？偨Y起來諜戰(zhàn)劇有幾大隱憂：

（一）模仿喪失創(chuàng)新

一部《潛伏》成功了，更多的諜戰(zhàn)劇就跟風引入“假夫妻，真革命”的情節(jié)，后來就形成了“諜戰(zhàn)劇+真假夫妻”這一模式?！秱窝b者》風靡一時，諜戰(zhàn)劇就紛紛把主演的橄欖枝遞給毫無演技的當紅偶像。

這些跟風之作缺乏精巧的劇情設計和作品獨特的風格；對韓劇美劇的盲目借鑒，也失去了革命歷史題材電視劇所要具備的文化品位和傳統(tǒng)特色。創(chuàng)作一部優(yōu)質的諜戰(zhàn)劇往往周期比較長，光是劇本的創(chuàng)作就需要三到五年；劇本對編劇的要求很高，不是什么編劇都能勝任的。但現(xiàn)在很多編劇都沒有接觸過諜戰(zhàn)、特工這個領域，只能通過憑空想象、閉門造車來模仿創(chuàng)作。

（二）情節(jié)粗編濫造

諜戰(zhàn)劇蜂擁而上，浮現(xiàn)出來的問題就是粗制濫造、情節(jié)離譜、邏輯缺失、脫離群眾。一些熱播的諜戰(zhàn)劇甚至因為各種穿幫鏡頭和違反常規(guī)、漏洞百出、不合邏輯的情節(jié)遭到觀眾和網(wǎng)友的“拍磚”?！蹲凡丁分械哪兄魅斯?，其辦公室一會兒在301，一會兒又在305；子彈射進錢包后居然還帶著彈殼?！抖敬獭返哪兄魅斯夭恐袕棻蛔?，當時是銬在病床上的，還沒救治就能自己醒過來了，然后掙脫手銬，打死好幾個看守，劫持人質，最終成功出逃?！稊啻獭分?，情報人員不是在街頭巷尾，而是跑到荒無人煙的山溝里，假扮瞎子算命打探情報?！吨钦邿o敵》里，地下黨們竟然不是單線聯(lián)系而是經(jīng)常聚眾開會，還與日本特務公開叫板。這些細節(jié)的紕漏和錯誤實在是貽笑大方。

（三）粗暴篡改歷史

幾乎所有諜戰(zhàn)劇的劇情都發(fā)生在1935—1945年這個特定的歷史時期。由于重復生產，不少影視公司都在自己臆測的歷史風云里閉門造車，對歷史的篡改也花樣百出?！稇已隆防锊还庥兄薪y(tǒng)和軍統(tǒng)的周旋，還有日軍的加入，日軍還與中統(tǒng)和軍統(tǒng)合作?！吨钦邿o敵》中，共產黨不僅與軍統(tǒng)合作，還與日本特務合作。其實這一切都是與史實不符的，歷史上沒有任何一個情報機構會把情報和其他情報機構分享，合作更是不可能。

諜戰(zhàn)片中的很多情報人員都氣質超群，身懷絕技，每天衣著光鮮，出入高檔場所，身邊帥哥美女相陪，動不動就談個戀愛。其實在那個血雨腥風的戰(zhàn)爭年代，共產黨的組織經(jīng)費非常困窘，根本不可能有什么奢華生活，可劇中諜戰(zhàn)人員的生活完全歪曲了中共地下工作歷史。再者，對于諜戰(zhàn)人員來說，他們會最大限度地追求“普通化”而力戒“特殊化”。諜戰(zhàn)劇對諜戰(zhàn)人員形象的刻畫是完全不符合中共地下工作原則的。這樣演繹這段歷史，不僅是對歷史的無知與誤讀，也是對先烈們的輕慢與褻瀆。

三、諜戰(zhàn)劇的出路

諜戰(zhàn)劇發(fā)展下去會不會題材枯竭？觀眾會不會對諜戰(zhàn)劇產生審美疲勞？諜戰(zhàn)劇的出路在何方？其實從收視率來說，諜戰(zhàn)劇的市場需求還很大，作為一個成熟的類型劇，它有著穩(wěn)定的收視群體，不存在真正的審美疲勞。就像愛情喜劇、都市情感劇和家庭倫理劇一樣，盡管都是婆婆媽媽嘻嘻哈哈，但只要故事講得好，制作精良，就會有人追著看。

筆者認為諜戰(zhàn)劇首先應該在題材上有所創(chuàng)新，在差異化上下功夫。比如，《于無聲處》涉及的是國安題材，《借槍》反映的是一個諜戰(zhàn)人員的生活，《密戰(zhàn)》中觀眾能看各種高科技在現(xiàn)代諜戰(zhàn)中的運用，《王大花的革命生涯》則在諜戰(zhàn)中加入了喜劇元素，小人物的人性光輝也受到了觀眾的認可和喜愛。

除此之外，諜戰(zhàn)劇不能只有驚險刺激，還必須有深刻的人文情懷與理想高度。在那個特殊的年代，中國的地下工作者是最有信仰和理想的一批人，他們品質高潔，他們愿意為了信仰蒙受不白之冤，在艱難困境里選擇了這種默默無聞、風險極大的工作，他們的精神就是中華民族的魂，也應該是諜戰(zhàn)劇的魂。在過往的歲月里，有太多隱蔽的真相不為人知，諜戰(zhàn)劇要做的就是用不同角度，講述不同的人物的故事，去反映我們先輩英雄的經(jīng)歷，把民族的精神傳承下去。而一部好的諜戰(zhàn)劇，應該能夠讓觀眾在故事中確認精神和信仰的重要，這在商業(yè)片橫行的今天，代表主流價值觀、主流意識形態(tài)的諜戰(zhàn)劇還是有很大的開發(fā)潛力的。

四、諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)新

十多年來，國產諜戰(zhàn)劇在經(jīng)歷了大起大落后也開始“華麗轉身”了，具體表現(xiàn)在以下幾個方面：

（一）諜戰(zhàn)英雄接地氣

《暗算》的主演柳云龍說：“將過去高大全式的意識形態(tài)英雄變?yōu)橛兄诵匀觞c的智力超人,在這方面《暗算》可說達到了極致,這也是該劇最精彩的奧秘所在?！痹谡檻?zhàn)劇的外殼下,《暗算》更多的是浪漫主義者對愛情、對家庭、對信仰的哲學思辨,它探求的是平淡日常中生命的意義。

《潛伏》雖說披著諜戰(zhàn)劇的外衣，卻有著豐富的內核,在諜戰(zhàn)以外，我們看到更多的是主人公在真實生活中追求理想又不斷地與現(xiàn)實磨合的故事。孫紅雷扮演的余則成除了諜戰(zhàn)人員的身份，就是一個向往家庭生活的普通男子。

《追擊者》中常平安乍看是混跡街頭的市井青年，實則是一個具有煙火氣息的“諜報英雄”。他不像以往的諜報英雄那么縝密沉穩(wěn)，時不時還在一些環(huán)節(jié)露出馬腳，但是他有一種小人物特有的敏感嗅覺和來自底層社會的生活智慧。

小人物不“高大全”了，諜戰(zhàn)人員的身份也多樣化起來，有的是富家少爺，如《偽裝者》中的富家公子明臺；有的是教授，如《潛行者》中經(jīng)濟學奇才李正白；有的是家庭主婦，如《王大花的革命生涯》中的王大花；有的是江湖混混，如《追擊者》中的常平安和《麻雀》中剃頭匠出身的陳深。他們的共同點，就是無意間卷入戰(zhàn)爭，經(jīng)過各種磨難和鍛煉，最終成長為一名合格的諜戰(zhàn)人員。

對于諜戰(zhàn)劇主人公開始走小人物路線的原因，《麻雀》編劇海飛認為，“每個人心目中都有一個英雄夢，我們的劇是做給普通觀眾看的，主角本身是個小人物，這會讓觀眾在看劇的時候更具有代入感。”

（二）反角也去臉譜化

相對于諜戰(zhàn)劇中的正面人物，其反派人物的設置也有規(guī)律可循。早期的諜戰(zhàn)劇作品中，敵人都是邪惡愚蠢的，壞就往死里壞，線條單一，形象也像個壞人。但隨著影視作品對人物塑造的升級，反面人物的智力值和武力值也在不斷飆升，他們成為正面人物的對手就更加能映襯出正面人物的智慧和勇敢。

比如，《潛伏》中的李涯機智精明，《風聲》中的憲兵隊機關長年輕英武，《黎明之前》里的譚忠恕洞察力強，《麻雀》中汪偽特攻總部首領畢忠良有謀有略，機智勇猛。一眾反派角色無不層次豐富，智勇均衡。正是因為他們的存在，才制造出主人公最難逾越的險境，也讓整個故事危險頻發(fā)，緊張度與吸引力不斷升級。

（三）情節(jié)燒腦才吸引

“現(xiàn)象級電視劇”《潛伏》的懸念設置環(huán)環(huán)相扣,漏看一句臺詞都會看不懂后面的情節(jié)。以往諜戰(zhàn)劇里常見的槍戰(zhàn)、爆破等場面在《潛伏》中被有意回避了，觀眾看到的就是敵我雙方的斗智斗勇，就算只是分清敵友也要燒腦費不少心力。

《黎明之前》里的高智商博弈讓不少觀眾感嘆“終于不拿我們當白癡了”。該劇導演劉江稱：“這是類型化更高的諜戰(zhàn)戲?！眲≈锌焖俚溺R頭切換、不斷的倒敘、情節(jié)的反轉，以及大量純偵破技術的真實再現(xiàn),確實費腦子，但是也足夠吸引人。

（四）諜戰(zhàn)也要有笑點

在扣人心弦的驚險劇情中，加入一些笑點和幽默色彩，讓整部戲張弛有度，無疑更能增添作品的魅力?！秱窝b者》中的梁仲春是軍統(tǒng)變節(jié)過來的汪偽特工,他貪財好色、心思縝密,旸

（五）諜戰(zhàn)走心又養(yǎng)眼

諜戰(zhàn)劇故事險象環(huán)生，步步驚心，主人公多是心思縝密、行事謹慎，能巧妙潛伏在敵方為我方提供情報和便利的諜戰(zhàn)人員，這就要求演員能夠貼近人物設置，很多人物是雙面的，內心戲很吃重，這對演技的要求很高，所以諜戰(zhàn)劇大多由實力派的中年演員挑大梁。實力派演員渾身是戲，對角色的扮演飽滿厚重。他們出色的演技往往讓人沉浸在劇情中而忽略了演員顏值。

但是，隨著劇網(wǎng)融合度增強，諜戰(zhàn)劇的年輕觀眾不斷增加，不少諜戰(zhàn)劇開始傾向于選擇具備高顏值的青年演員。特別是2015年由胡歌、王凱等當紅小生擔任主演的《偽裝者》，提升了諜戰(zhàn)劇的顏值,讓觀眾覺得年輕版的“間諜們”也如此有魅力。

對于有“偶像氣質”的諜戰(zhàn)劇，有網(wǎng)友表示：“青春元素的加入，開啟了諜戰(zhàn)劇的新格局，不僅使得諜戰(zhàn)劇的表演方式更加年輕化，也吸引了年輕觀眾去關注歷史?！辈贿^，也有網(wǎng)友并不買賬，認為“偶像化的諜戰(zhàn)劇是對諜戰(zhàn)劇的一種褻瀆”。業(yè)內人士則表示，“偶像＋諜戰(zhàn)”的諜戰(zhàn)劇背后也要有好的劇本和精良的制作做依靠才行。李易峰這類偶像明星的加入是把雙刃劍，一方面他們自帶話題和宣傳量，另一方面也因稚嫩的演技廣受詬病。不管怎樣，諜戰(zhàn)劇從高智商到高顏值的轉變，能不能讓觀眾買單，最終還是由市場說了算。

（作者單位：廣西電視臺節(jié)目營銷部）