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    多重偽裝,反觀現(xiàn)實(shí)

    2016-08-02 12:06:33武俊宏
    戲劇之家 2016年14期
    關(guān)鍵詞:諜戰(zhàn)劇偽裝者藝術(shù)特色

    武俊宏

    【摘 要】進(jìn)入21世紀(jì)以來,我國諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作可謂蒸蒸日上。2015年播出的《偽裝者》自開播以來就廣受好評,收視率22天蟬聯(lián)榜首,網(wǎng)絡(luò)播放量日均過億,劇情和劇中人物迅速成為觀眾討論的熱門話題和網(wǎng)友刷屏的對象,是當(dāng)之無愧的年度現(xiàn)象級諜戰(zhàn)大劇。本文通過分析《偽裝者》人物形象、敘事策略、主題情感等方面的藝術(shù)特色,反觀諜戰(zhàn)劇在發(fā)展過程中的突破口。

    【關(guān)鍵詞】諜戰(zhàn)?。弧秱窝b者》;藝術(shù)特色

    中圖分類號:J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)07-0150-02

    電視劇《偽裝者》是由山東影視傳媒集團(tuán)、東陽正午陽光影視有限公司聯(lián)合出品,由李雪執(zhí)導(dǎo),胡歌、靳東、劉敏濤、王凱領(lǐng)銜主演,以抗日戰(zhàn)爭中汪偽政權(quán)成立時(shí)期為背景,通過上海明氏三姐弟的視角,講述了抗戰(zhàn)時(shí)期上海灘隱秘戰(zhàn)線上國、共、日三方進(jìn)行的你中有我、我中有你的殊死較量。而其獨(dú)到的視角,多維度的諜戰(zhàn)格局,也使其贏得業(yè)界和受眾的認(rèn)可。

    一、塑造多元形象,觸動(dòng)真情實(shí)感

    首先,作為電視劇的靈魂,優(yōu)秀的人物形象不僅有利于推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展,而且還會使劇情更有魅力。電視劇《偽裝者》中的人物形象多元且搏人眼球,在人物選擇上導(dǎo)演分別選用顏值較高三人組:大哥明樓,管家明誠,三弟明臺分別由靳東,王凱,胡歌飾演,使諜戰(zhàn)劇主角年齡成功的實(shí)現(xiàn)由“年長者”向“年輕化”過渡,這在某種程度上吸引了一大批年輕的粉絲群體。同時(shí),這些人物的服裝造型也頗費(fèi)功夫,如明樓的風(fēng)衣,已經(jīng)成為標(biāo)配,還顯示出明樓的大哥風(fēng)范。而劇中的汽車、老宅、街道也都體現(xiàn)出“老上?!钡奈兜馈?/p>

    其次,人物身份的多重偽裝也是該劇的一大亮點(diǎn)。人物身份或深或淺,明家的每個(gè)人都有兩重以上的身份設(shè)定。大哥明樓原型為中共史上罕見的“五種身份”的特工袁殊,在劇中他具有三重身份,不僅是汪偽政府要員,還是軍統(tǒng)特工“毒蛇”,更是中共地下黨的一員。他身居要職,在日本間諜的眼線下潛伏工作,甚至還要與汪偽“76號”間諜機(jī)構(gòu)的蛇蝎美人汪曼春談情說愛。不僅如此,明樓還兼顧軍統(tǒng)和地下黨的情報(bào)工作。他的每一次計(jì)劃,每一個(gè)決定都有可能牽一發(fā)動(dòng)全身,所以他一直在情義與國家大愛中糾纏。大姐明鏡和弟弟明臺也分別由兩重身份,他們各自在不同的身份中不斷變化,來完成各自身上肩負(fù)的任務(wù)與使命。這種多維度,多角色的諜戰(zhàn)格局使電視劇由淺到深,層層遞進(jìn)。

    再次,《偽裝者》中的人物性格特征獨(dú)具特色。電視劇一方面繼承了小說、戲劇、電影關(guān)于人物功能的理念以及人物形象理論的發(fā)展,另一方面,電視劇的人物擁有其創(chuàng)作生態(tài)環(huán)境所決定的特點(diǎn)。①《偽裝者》中主要人物、次要人物各司其職,在不同的陣營中彼此疊加,相互作用。劇中主角明臺這一角色的塑造側(cè)重于扁平化,他天資聰穎,性格直率,尤其突出的是他身上正直的品格。桀驁不遜的他在去港大求學(xué)的路上被軍統(tǒng)特工要員王天風(fēng)相中,成為特工“毒蝎”,而在之后的情節(jié)中,每次行動(dòng)雖然都成功了,但因?yàn)樗屏嫉淖黠L(fēng),導(dǎo)致了其作事風(fēng)格總與上級命令要求不一置,這也是他最終加入中共地下黨的原因所在。相比明臺,明樓人物性格呈現(xiàn)圓形化特點(diǎn),圓形化的人物總是被賦予一種神秘與迷人的氣質(zhì),吸引受眾去接近人物內(nèi)心,滿足受眾強(qiáng)烈的欲望和好奇心。明樓一出場就給人以貴公子之感,但隨著劇情的發(fā)展,特別是當(dāng)他的層層身份逐漸展現(xiàn)出時(shí),他的內(nèi)心得到多元化展現(xiàn),特別是在面對國與家的難以抉擇這種復(fù)雜的矛盾時(shí),這一角色變得更加立體化。

    除此之外,劇中的幾位配角也都個(gè)性飽滿,絲毫不遜于主角。軍統(tǒng)特工于曼麗身世極具傳奇和神秘色彩;而反派女一號汪曼春心狠手辣,一方面虐遍明家姐弟,另一方面又深愛明樓;賊頭賊腦的梁仲春卻有著一個(gè)中國人的心;孤獨(dú)冷漠的桂姨也都為本劇提供了不少看點(diǎn)。在整部戲中,人物沒有絕對的正與惡,反而更多是一種強(qiáng)者對強(qiáng)者的人物對抗,受眾看起來也就感覺很精彩。

    二、凝練巧妙敘事,引發(fā)受眾共鳴

    《偽裝者》巧妙地將敘事時(shí)間和敘事空間進(jìn)行跨時(shí)空連接。一方面,諜戰(zhàn)劇所展現(xiàn)的事情都是發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的,與現(xiàn)在的時(shí)空相比有一定的距離感,同時(shí)也正是由于這種距離感,吸引受眾想去了解那段過去發(fā)生的故事;另一方面,受眾在觀看的過程中會把自己帶入到那段已經(jīng)過去的歷史之中,并加入自己的主觀判斷,將現(xiàn)代的主觀意識形態(tài)帶入到劇中所展現(xiàn)的那個(gè)時(shí)代中去。

    敘事作品的結(jié)構(gòu)是指作品中各個(gè)成分或單元之間關(guān)系的整體形態(tài)。②多角度敘事往往比單一敘事更富有表現(xiàn)力。以往很多諜戰(zhàn)劇都是單一線性敘事,而在《偽裝者》采用多層敘事,其中的故事的發(fā)展是通過粉碎計(jì)劃、狩獵計(jì)劃、死間計(jì)劃、喪鐘計(jì)劃等多重計(jì)劃來展開的,中間還夾雜著許多小計(jì)劃,這些計(jì)劃之間也是彼此關(guān)聯(lián)。例如,由王天風(fēng)策劃的死間計(jì)劃貫穿全片,在明臺加入軍統(tǒng)后正式啟動(dòng);而狩獵計(jì)劃是因?yàn)槊髡\撿起明臺行動(dòng)過程中遺留下的手表這一幕被南田科長看到才實(shí)施的。每個(gè)計(jì)劃的主要針對者也不同,粉碎計(jì)劃是明臺回到上海后的首件奇功,狩獵計(jì)劃的雖然是由明臺進(jìn)行的,但是明樓卻站在全知的視點(diǎn),這種多角度的安排能使受眾全面了解劇情,并增強(qiáng)觀看欲望。

    相較于其他劇種,諜戰(zhàn)劇的懸念和沖突也是其敘事中的主要手段。恰當(dāng)?shù)膽夷钅軌驇?dòng)受眾的緊張情緒?!秱窝b者》大到情節(jié)設(shè)計(jì),小到細(xì)節(jié)處理都給人以懸念重重之感。比如在明樓以“毒蛇”的名義命令明臺刺殺明樓時(shí),雖然其真實(shí)目的是為了鏟除南田科長,但是明臺卻以為要?dú)⒑Ω绺缍鴥?nèi)心矛盾,此時(shí)受眾雖然明白并不是殺害明樓,但對該計(jì)劃也并不清楚,因此對于明臺的舉動(dòng)充滿緊張感。情節(jié)的不斷推進(jìn)實(shí)則也使沖突不斷發(fā)展,而種種沖突背后蘊(yùn)含的則是人與人之間不同的性格,經(jīng)歷與處事原則。劇中最精彩的沖突橋段之一當(dāng)屬明臺,明誠,明樓三人在客廳互相拿槍指著對方了,三個(gè)人你爭我搶的臺詞對白,拿槍指著彼此的動(dòng)作則將明家三兄弟之間相愛相殺的矛盾淋漓盡致地展現(xiàn)出來。為加強(qiáng)沖突,導(dǎo)演還特別選擇特寫鏡頭,將沖突擴(kuò)大化,而正是這場戲使兄弟之前的矛盾關(guān)系得到緩和。

    三、展現(xiàn)家國情懷,符合主流觀念

    如今,諜戰(zhàn)劇通過一些革命象征符碼和文化意象體系去建構(gòu)受眾所需要的幻象世界,其中融合了家國敘事、革命倫理與精神信仰的多重變奏。它以一種大眾狂歡的姿態(tài)建構(gòu)革命歷史與民族想象的美好圖景,對當(dāng)代社會秩序與結(jié)構(gòu)進(jìn)行重新反思,在歷史的追憶和現(xiàn)實(shí)的對比中帶給受眾革命勝利后的幸福和滿足。③而一部優(yōu)秀的電視劇一定聚焦于特定的歷史時(shí)期,極具表現(xiàn)“個(gè)人——家庭——社會”全景式、立體化的關(guān)系圖景。從這個(gè)意義上來看,《偽裝者》則完成了一次從“以國為家”向“家”“國”結(jié)合的冒險(xiǎn),構(gòu)建了一種濃重而又成熟的家國情懷。劇中在明臺被王天風(fēng)擄走當(dāng)特務(wù)時(shí),明樓說:“為什么別人的孩子都可以去死,我的兄弟不能?”明樓對明臺 “先有國后有家” 的教育等許多細(xì)節(jié)都將家國聯(lián)系在一起。在面對家國問題時(shí),自我內(nèi)心的一種拷問以及在國難面前愿意奔赴前線,卻不愿意親人赴死的矛盾情懷多次展現(xiàn)。的確,在面對國家大義時(shí),割舍下手足之情是一件不容易的事情,最后矛盾在明樓堅(jiān)定的信仰,明臺由一個(gè)愛國者轉(zhuǎn)變?yōu)榭谷照叩那榫持械玫浇獯稹_@種將家國放在一起思考的設(shè)置在近幾年的諜戰(zhàn)劇中無疑是一種創(chuàng)新。

    作為融合偶像劇、家庭倫理劇、歷史劇、懸疑劇等多種類型劇種的諜戰(zhàn)劇,其中必不可少的當(dāng)屬中國特色的社會主義主流價(jià)值觀。而主流文化是指在一個(gè)國家和社會中處于主導(dǎo)地位的文化體系,反映著一個(gè)國家的主流意識形態(tài),并代表著其文化發(fā)展的方向。④《偽裝者》則較為成功地弘揚(yáng)了社會的主流價(jià)值觀。這一點(diǎn)體現(xiàn)在劇中大篇幅對親情的展現(xiàn)上,明樓對大姐的尊敬與關(guān)心、對明臺的嚴(yán)格與愛護(hù);明鏡對明樓的信任、對明臺的寵溺;明臺對姐姐兄長的依賴等等這一系列溫和內(nèi)斂、富有磁性的愛。這樣的安排符合我們當(dāng)下所倡導(dǎo)的家庭之間長幼有序,和諧相處的觀念。同時(shí),這種濃濃的兄弟情就是劇中緊張氛圍的避風(fēng)港灣,四姐弟的家國情懷也是建立在家庭之上對國家的愛。

    相比親情,劇中對愛情的刻畫雖然比重較少,但卻很有新意。當(dāng)下越來越多的電視劇在表現(xiàn)愛情時(shí)為了更有戲劇沖突而設(shè)置第三者,婚外情等等,并將愛情與金錢、權(quán)力扯上關(guān)系,使美好的愛情變得過于復(fù)雜。而在《偽裝者》中,明臺和陳錦云的愛情為諜影重重,懸念多變的諜戰(zhàn)戲中增加了一道充滿詩意的風(fēng)景。劇中兩個(gè)人因身份的差異以及性格,職業(yè)的反差而以偽裝的身份面對彼此,與真實(shí)的自我存在很大差距,但在一次次任務(wù)中巧合相遇后,他們找到了屬于自己的愛情,劇中也只有這段愛情是不偽裝的。這樣的愛情表現(xiàn)更加純粹,更加真實(shí),受眾也會不由自主地被這樣的愛情吸引,體會美好的愛情,形成正確的愛情觀。

    另外,王天風(fēng)和明臺的師生情誼也是耐人尋味的。從兩人第一次在飛機(jī)相識,到明臺在軍統(tǒng)部隊(duì)訓(xùn)練,再到死間計(jì)劃明臺親手殺死王天風(fēng),師生兩人的深厚情誼也得到了體現(xiàn)。如明臺離開部隊(duì)時(shí),兩人告別時(shí)王天風(fēng)送明臺手表的細(xì)節(jié),將師生兩人難舍之情和為國效力的愛國之情體現(xiàn)得淋漓盡致;而明臺在王天風(fēng)親自安排下親手殺死王天風(fēng)的那個(gè)片段以及后來明臺明白該計(jì)劃的全過程后的表現(xiàn),則進(jìn)一步加深了戰(zhàn)爭中的師生情誼的彌足珍貴。

    由此可見,《偽裝者》的成功不僅僅在于傳遞作品主流價(jià)值觀時(shí)采用時(shí)尚新穎的包裝模式來拉近與年輕觀眾的距離,還在于在塑造英雄人物形象時(shí)將愛情、親情、師生情的情感糾葛和戲劇沖突融合,更在于其從真實(shí)的歷史中尋找人內(nèi)心真正的情感,把人回歸到真實(shí)的層面上以情動(dòng)人,而這些也是今后諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作中應(yīng)該去努力學(xué)習(xí)并需要突破之處。

    注釋:

    ①倪學(xué)禮.電視劇劇作人物論[M].北京:中國廣播電視出版社,2005.96.

    ②童慶炳.文學(xué)理論教程[M].北京:高等教育出版社,2006.248.

    ③李城,歐陽宏生.21世紀(jì)中國諜戰(zhàn)劇的文化生成[J].現(xiàn)代傳播,2013(1).

    ④張軍,李國輝.社會主義主流文化建構(gòu)對中國傳統(tǒng)文化的繼承[J].貴州師范大學(xué)學(xué)報(bào),2010(1).

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