話語嬗變、價值闡釋、路徑轉(zhuǎn)向：中國新主流電影的國家形象建構(gòu)

【摘 要】 新主流電影是國家形象建構(gòu)的重要傳播媒介，承載著民族主流意識、文化與精神，在國家形象建構(gòu)中更能凸顯情感張力與藝術(shù)感染力。改革開放以來，中國新主流電影經(jīng)歷了“走出去”理論，到“一帶一路”理論框架融合創(chuàng)作，再到“國際傳播”議題下推進(jìn)國家形象全面建構(gòu)的歷程，在價值闡釋上為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、中國精神和人類命運共同體的集體畫像發(fā)揮了重要作用。

【關(guān)鍵詞】 中國新主流電影； 國家形象建構(gòu)； 國際傳播

新主流電影是國家政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會等權(quán)力機(jī)制的外在表征，其在塑造國家形象中兼顧著政治話語、文化內(nèi)涵和經(jīng)濟(jì)市場等多重元素。近年來，作為當(dāng)代中國電影新勢力的新主流電影，在價值呈現(xiàn)方面反映社會新問題，在審美情趣方面?zhèn)鬟f時代新價值，在話語表達(dá)方面探索藝術(shù)新形式。它將家國情懷與民族精神、文化基因與集體記憶寓于視聽結(jié)合的影像之中，在講好中國故事、傳播中國價值、樹立國家形象等方面，實現(xiàn)觀眾對國家形象和民族文化的價值認(rèn)同。

一、話語嬗變：中國新主流電影話語體系建構(gòu)國家形象的脈絡(luò)演進(jìn)

中國新主流電影透過體制話語成為意識形態(tài)匯聚的重要影像場域，在不同歷史階段有著不同形態(tài)的影像表征。改革開放40年來，中國新主流電影經(jīng)歷了從“走出去”理論視角下的敘事轉(zhuǎn)換到“一帶一路”理論視角下的文化交融，再到“國際傳播”理論視角下的戰(zhàn)略傳播，實現(xiàn)了從“他塑”到“自塑”的敘事話語轉(zhuǎn)換。21世紀(jì)前，以《紅高粱》（張藝謀，1988）、《大紅燈籠高高掛》（張藝謀，1991）、《霸王別姬》（陳凱歌，1993）為代表的歷史文化題材電影，勾勒了國家的整體性形象，但在此后一段時間則在國家形象塑造上陷入“自我東方化”的困境。近十年來，中國新主流電影逐漸明晰國家形象構(gòu)建要從“他塑”向“自塑”轉(zhuǎn)換，在內(nèi)容創(chuàng)作和價值觀層面上要具備充分的文化自信和民族認(rèn)同。黨的十八大以來，中國新主流電影更加強(qiáng)調(diào)國家形象的“自塑”的理念。2013年，習(xí)近平強(qiáng)調(diào)：“弘揚(yáng)絲路精神，就是要堅持合作共贏。”[1]新主流電影在“一帶一路”理論框架下融合發(fā)展。[2]2021年5月，習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)：“講好中國故事，傳播好中國聲音，展示真實、立體、全面的中國，是加強(qiáng)我國國際傳播能力建設(shè)的重要任務(wù)?！盵3]由此將新主流電影助推國家形象的建構(gòu)內(nèi)嵌到國際傳播體系中。

（一）“走出去”理論視角下的敘事轉(zhuǎn)換

自市場經(jīng)濟(jì)開啟以來，中國電影發(fā)生了從“引進(jìn)來”到“走出去”的敘事話語轉(zhuǎn)換，拓展海外市場，積極弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，構(gòu)建中國形象，以《臥虎藏龍》（李安，2000）、《英雄》（張藝謀，2002）為代表的國產(chǎn)大片在海外輸出上積極推介。以張藝謀、陳凱歌為主要代表的中國電影人將影像敘事轉(zhuǎn)換到民族奇觀，成功進(jìn)入世界電影節(jié)，中國電影在“走出去”上迎來了井噴式發(fā)展。

隨著中國加入WTO，國家文化在戰(zhàn)略上明確實施“走出去”工程，但直面西方電影，主流意識形態(tài)話語批判加速，中國電影“走出去”遭遇一定危機(jī)。在此背景下，輸出良好的意識形態(tài)是中國電影在全球化語境中生存之道。這一時期的中國電影更為契合世界電影市場，合拍片是實現(xiàn)中國電影“走出去”戰(zhàn)略的主要方式。[4]在電影敘事上對意識形態(tài)有著“隱形化”處理，但國外受眾長期受到好萊塢敘事話語體系引導(dǎo)，對中國政治體制、社會生活有著較深誤解和偏差，因此，中國電影在“走出去”戰(zhàn)略中仍然存在一定困境。

（二）“一帶一路”理論視角下的文化交融

自“一帶一路”倡議提出以來，以構(gòu)筑“絲路精神”、傳播“絲路文化”為目的的新絲路題材電影開始出現(xiàn)，這些新主流電影在“一帶一路”理論框架下植入藝術(shù)審美，構(gòu)建國家形象，凸顯了中華絲路精神的底色。“絲路電影”敘事話語的構(gòu)建帶來了多元文化交融，對推動共建國家和地區(qū)經(jīng)濟(jì)文化交流發(fā)揮了重要作用。

“一帶一路”倡議對于國家形象建構(gòu)呈現(xiàn)正相關(guān)[5]，此背景下中國敘事體系的建立既能夠提升國家形象的認(rèn)同，也能更好進(jìn)行文化互動與消除情感對立。中國新主流電影成為“一帶一路”倡議踐行“人類命運共同體”的重要敘事載體，在由國家利益、經(jīng)濟(jì)互存和行政邏輯主導(dǎo)下的互動合作中，影像塑造將對個體政治立場、情感道德、意識形態(tài)等產(chǎn)生潛移默化的影響。電影敘事話語的轉(zhuǎn)換可以改變個體對集體表征的認(rèn)知，進(jìn)而構(gòu)建出不同的政治現(xiàn)實，而“一帶一路”理論框架的共贏性框定，加快了中國新主流電影與國外電影深層交流與共情融合，對講好中國故事、塑造國家形象以及促進(jìn)文明交流互鑒發(fā)揮了重要作用。

（三）“國際傳播”理論視角下的戰(zhàn)略傳播

目前，我國已經(jīng)全面建成小康社會，綜合國力持續(xù)提升，構(gòu)建中國特色的國際話語是我國在當(dāng)前和未來階段發(fā)展面臨的重要議題。面對世界百年未有之大變局，堅定中國信心，直面世界之問，中國新主流電影成為宣介中國方案、中國智慧的重要載體與平臺。

中國新主流電影在敘事上更加注重對中國理論和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的闡釋。以冬奧為主題的電影《零度極限》（葉偉民，2021）、《我們的冬奧》（林永長/李豪凌/莊昊/曲強(qiáng)，2022）、《破冰少年》（姚瑞/李宏，2024）將中國文化和價值觀傳遞世界，通過影像展現(xiàn)中國式現(xiàn)代化和“綠色、共享、開放、廉潔”的辦奧理念等，為探索中國新主流電影推進(jìn)國際傳播戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型積累了有益經(jīng)驗。黨的二十大報告指出：“加強(qiáng)國際傳播能力建設(shè)，全面提升國際傳播效能，形成同我國綜合國力和國際地位相匹配的國際話語權(quán)?！盵6]當(dāng)前，中國國家形象的國際傳播已然成為提升國家軟實力的重要議題，應(yīng)突破文化距離，實現(xiàn)文化認(rèn)同，以參與式傳播有效提升國家形象，讓中國新主流電影在沉浸式體驗和互動性交流中使外國受眾全景式了解中國形象。[7]

后疫情時代，受到國際輿論負(fù)面影響，中國防疫政策被西方反華勢力大肆攻擊、無端抹黑，對“偏遠(yuǎn)地區(qū)醫(yī)療條件差”等進(jìn)行大肆批判；同時攻擊我國涉藏地區(qū)疫情防控和治藏治疆政策，散布關(guān)于感染病例數(shù)的謠言。西方反華勢力趁機(jī)關(guān)聯(lián)炒作人權(quán)議題，詆毀“中國之治”，抹黑了中國國際形象。因此，中國新主流電影積極參與中國特色對外話語體系的建立，轉(zhuǎn)變話語傳播范式，對堅持國際傳播戰(zhàn)略有著重大意義。

二、價值闡釋：中國新主流電影中的國家形象

新主流電影作為一種承載著主流價值觀念和意識形態(tài)的藝術(shù)產(chǎn)品和大眾媒介，能夠生動直觀地向全世界呈現(xiàn)一個國家的人文歷史、人民精神面貌以及社會生活的方方面面，是國家形象自我塑造、價值觀念對外輸出的重要載體。[8]

中國新主流電影在話語嬗變和敘事轉(zhuǎn)向中自覺擔(dān)負(fù)起構(gòu)建中國國家形象的時代使命，堅持講好中國故事，傳播好中國聲音。作為一種虛擬藝術(shù)，中國新主流電影正通過其敘事策略、視聽語言、鏡像風(fēng)格、傳播媒介等營造的多重效應(yīng)，在銀幕上向世界呈現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化魅力，傳遞出“中國精神”名片，助力構(gòu)建人類命運共同體，實現(xiàn)完成中國國家形象的構(gòu)建與闡釋。

（一）以文化人：新主流電影推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展

黨的十九屆六中全會通過《中共中央關(guān)于黨的百年奮斗重大成就和歷史經(jīng)驗的決議》指出，“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的突出優(yōu)勢，是我們在世界文化激蕩中站穩(wěn)腳跟的根基，必須結(jié)合新的時代條件傳承和弘揚(yáng)好。”[9]推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，既是建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國的本質(zhì)要求，也是增強(qiáng)我國國際話語權(quán)、展示國家形象的關(guān)鍵一招。

中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化寶庫不僅包含了極具哲理性的儒釋道等傳統(tǒng)文化思想，也內(nèi)蘊(yùn)了以詩詞曲賦、古典戲劇、經(jīng)典著作、語言文字等為主要內(nèi)容的文學(xué)類傳統(tǒng)文化元素；以古代器具、國畫、書法、傳統(tǒng)建筑等為主的藝術(shù)類傳統(tǒng)文化元素；以中國功夫、中國結(jié)、泥人、茶文化、酒文化等為主的社會類傳統(tǒng)文化元素。這些傳統(tǒng)文化元素都蘊(yùn)含著豐富的影視創(chuàng)作素材，為我國新主流電影的創(chuàng)作與繁榮發(fā)展提供了深厚的土壤，也讓新主流電影在建構(gòu)國家形象過程中展示出我國自身特有的民族風(fēng)格和民族特色。

黨的十八大以來，隨著文化自信的日益彰顯，中國新主流電影創(chuàng)作越來越聚焦于在其中巧妙植入中華文化元素，用影視實現(xiàn)對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與視覺重構(gòu)，以中國新主流電影“走出去”為契機(jī)，向世界展現(xiàn)出我國歷史文化底蘊(yùn)深厚、民族自強(qiáng)不息的國家形象。

在文化強(qiáng)國建設(shè)背景下，從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中發(fā)掘思想智慧和創(chuàng)作資源已然成為中國新主流電影發(fā)展的大趨勢。如《哪吒之魔童降世》（餃子，2019）中哪吒說的“我命由我，不由天”不僅頗具“個體覺醒”色彩，也體現(xiàn)了荀子“制天命而用之”的思想；《姜子牙》（程騰/李煒，2020）中的臺詞“救蒼生，也不棄一人”體現(xiàn)出了儒家精神中“民本思想”的“貴民”“重民”；又如電影《神探蒲松齡》（嚴(yán)嘉，2018）、《無問西東》（李芳芳，2018）等紛紛將中國書法、水墨畫、色調(diào)意境等極具代表的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素運用到電影片頭設(shè)計中，讓觀眾沉浸于傳統(tǒng)文化的美學(xué)意境中。

當(dāng)然，中國新主流電影的傳統(tǒng)文化表達(dá)并不止于“傳承”，更在于“創(chuàng)新”。當(dāng)下對傳統(tǒng)文化時尚化、時代化闡釋的“國潮”風(fēng)格已成為一種文化表達(dá)新趨勢，在此趨勢下，“國潮”的傳統(tǒng)文化表達(dá)風(fēng)格不可避免地滲透到中國新主流電影的主題呈現(xiàn)、敘事手法和視聽邏輯之中。推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型與年輕態(tài)表達(dá)成為當(dāng)下古風(fēng)國漫電影頻繁“破圈”的重要原因。頗具代表性的便是《哪吒之魔童降世》中哪吒的角色造型塑造，該片打破哪吒角色造型塑造的原著邏輯，在哪吒傳統(tǒng)戲曲造型基礎(chǔ)上，植入源于歐洲中世紀(jì)、至今盛行于裝扮游戲領(lǐng)域的哥特式黑眼圈，為哪吒形象加注了“逆天而行斗到底”的角色氣質(zhì)與年輕態(tài)世界觀，這也是“新哪吒”深受青少年觀眾喜愛的重要原因。

對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與重構(gòu)是中國新主流電影價值闡釋與國家形象構(gòu)建的重要維度，立足傳統(tǒng)文化根基，結(jié)合觀眾需求，尋找傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文明之間的共鳴與連接點，對中華傳統(tǒng)文化進(jìn)行傳承與重構(gòu)，向世界展現(xiàn)出我國歷史文化的深厚底蘊(yùn)，民族自強(qiáng)不息的國家形象，不斷獲得國際社會的認(rèn)可。

（二）以影鑄魂：新主流電影向世界傳遞“中國精神”名片

中國精神是對社會主義核心價值體系的高度凝練，是我國國家意識形態(tài)的重要呈現(xiàn)維度。它充分體現(xiàn)出中華民族的整體精神風(fēng)貌，是中華民族價值取向、思維方式、道德規(guī)范、精神氣質(zhì)的總體性呈現(xiàn)。秉承和弘揚(yáng)中國精神是中國特色社會主義意識形態(tài)建設(shè)的深層邏輯，也是圓夢民族復(fù)興的本質(zhì)要求。新時代背景下，中國與世界的關(guān)系正在發(fā)生深刻變化，中國精神的對外傳播已成為我國加強(qiáng)國際傳播能力建設(shè)的重要著力點。

法國電影理論家讓·路易·博德里（Jean-Louis Baudry）指出：“電影本身就是一種意識形態(tài)機(jī)器，并以一種基本的意識形態(tài)效果為基礎(chǔ)”[10]，而新主流電影則是國家形象建構(gòu)、國家精神投射的重要窗口。在我國不斷加強(qiáng)國際傳播能力建設(shè)的背景下，中國新主流電影自覺擔(dān)負(fù)起向世界傳遞“中國精神”名片的歷史重任。始終聚焦于中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民進(jìn)行革命、建設(shè)和改革的偉大奮斗歷程中挖掘創(chuàng)作資源，不斷加強(qiáng)對其中蘊(yùn)含的偉大夢想精神、偉大創(chuàng)造精神、偉大奮斗精神、偉大團(tuán)結(jié)精神進(jìn)行影像化藝術(shù)表達(dá)。如《開國大典》（李前寬/肖桂云，1989）、《重慶談判》（李前寬/肖桂云/張夷非，1989）等早期的一系列經(jīng)典紅色電影運用文獻(xiàn)記錄式的敘事，從宏觀視野呈現(xiàn)中國共產(chǎn)黨人精神風(fēng)貌、彰顯無產(chǎn)階級革命家光輝形象之外，再如《金剛川》（管虎/郭帆/路陽，2020）、《長津湖》（陳凱歌，2021）等電影通過敘事創(chuàng)新，多維立體地展現(xiàn)了一段波瀾壯闊的民族精神史詩，塑造了中國人民志愿軍舍生忘死的民族英雄形象，為觀眾帶來一場感人至深的思政大課堂，推動偉大抗美援朝精神更加深入人心、歷久彌新。[11]

此外，中國新主流電影也愈發(fā)注重立足中國人民的現(xiàn)實生活，在堅守主流價值的同時，更好地協(xié)調(diào)市場、大眾接受心理進(jìn)行創(chuàng)作。如《我和我的祖國》（陳凱歌/張一白等，2019）、《我和我的家鄉(xiāng)》（寧浩/徐崢等，2020）、《我和我的父輩》（吳京/章子怡等，2021）均是將微觀的普通人命運與宏觀大時代緊密結(jié)合，從社會生活的細(xì)微切口透視中國社會的滄桑巨變和中國人民的精神面貌，激蕩起觀眾心中的家國情懷。

（三）以劇會友：新主流電影助力構(gòu)建人類命運共同體

推動構(gòu)建人類命運共同體是習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想的重要內(nèi)容，是一種新世界秩序的中國表達(dá)，不僅是一種理念，更是作為一種現(xiàn)實的社會運動深刻地改變著世界。

在全球化語境下，新主流電影是民間文化交流的重要渠道，在促進(jìn)文明交流互鑒、推動構(gòu)建人類命運共同體上大有可為。首先，新主流電影作為一種綜合的現(xiàn)代藝術(shù)，能夠“自發(fā)”地引發(fā)國際受眾對人類共同價值產(chǎn)生“共鳴”與“共情”。人類文明是多元并存的，在不同文化間，存在著全人類共同的價值追求，通過電影的“文化共鳴”和“文化共情”，能夠感召世界各國人民于銀幕中尋找文化與價值認(rèn)同的最大公約數(shù)。如現(xiàn)實主義批判題材電影《我不是藥神》（徐崢，2018）基于生命健康倫理學(xué)視域，滲透式地談及由“疾病”引發(fā)的生命健康危機(jī)和倫理困境，也渲染開一場關(guān)于人性本善的故事，展現(xiàn)出對社會現(xiàn)實的反思和平凡人的偉大，不僅在國內(nèi)電影市場好評如潮，也引起海外觀眾的情感共鳴。

其次，新主流電影作為一種傳播媒介，能夠“自覺”運用特定的主題呈現(xiàn)、敘事手法和視聽邏輯，召喚人類社會面對全球議題的責(zé)任感、凝聚人類精神共識，用影視作品推動“人類命運共同體”理念、“一帶一路”倡議在國際范圍內(nèi)更加深入人心。近年來，中國新主流電影對“人類命運共同體”理念的電影藝術(shù)表達(dá)進(jìn)行了深層次的探索與呈現(xiàn)，如電影《流浪地球》（郭帆，2019）采取了有別于好萊塢的敘事手法和主題呈現(xiàn)，將構(gòu)建人類命運共同體作為敘事主線，對可持續(xù)發(fā)展觀和全球治理觀等進(jìn)行多維呈現(xiàn)，塑造了中國積極為全球治理貢獻(xiàn)“中國智慧”與“中國方案”的大國形象。

最后，世界各國通過中外合拍、影展活動的互動、電影人的往來及合作、電影作品的相互引進(jìn)等方式加強(qiáng)國際交流合作、深化文明交流互鑒。2014年以來，我國以“一帶一路”倡議為契機(jī)，舉辦“絲綢之路國際電影節(jié)”，以劇會友，既促進(jìn)了共建“一帶一路”國家文化交流與合作，也為“一帶一路”建設(shè)和構(gòu)建人類命運共同體創(chuàng)造了良好的人文條件。

三、路徑轉(zhuǎn)向：“三位一體”助力中國新主流電影的國家形象建構(gòu)

中國新主流電影的國家形象建構(gòu)應(yīng)該基于平臺傳播技術(shù)的設(shè)計，賦予電影中國理論底色，進(jìn)行國家議題和話語體系的建設(shè)，重點凸顯中華民族的特質(zhì)與精神，從深層次上與國外受眾達(dá)到人類情感上的真實性認(rèn)同。新時代助力中國新主流電影的國家形象建構(gòu)，可從平臺系統(tǒng)設(shè)計、中國理論議題和價值觀植入的“三位一體”著手，以塑造和建構(gòu)國家形象為主要目標(biāo)，從而提升中華文化感召力、中國形象親和力、中國話語說服力。

（一）增強(qiáng)新主流電影的傳播結(jié)構(gòu)升級

電影作為現(xiàn)代性話語表達(dá)與傳播的重要媒介，其工業(yè)化制作帶來了其本身的技術(shù)邏輯與實踐，電影除了本身制作水平的提升之外，影片宣介亦成為國家形象構(gòu)建的重要一極。數(shù)字技術(shù)的融合發(fā)展，促使傳統(tǒng)影像與現(xiàn)代影像的屏幕邊界逐漸模糊，報道口徑、傳播方式和見程范圍成為技術(shù)升級的重要參考維度。

其一，推動技術(shù)驅(qū)動下的敘事創(chuàng)新。新的電影美學(xué)、新的電影類型呼吁傳統(tǒng)電影敘事的創(chuàng)新，當(dāng)網(wǎng)生內(nèi)容無法滿足國外受眾的需求時，技術(shù)升級就成為疫情時代下電影創(chuàng)新的主要手段之一，應(yīng)加大對VR、5G和元宇宙等新興技術(shù)助力新主流電影敘事表達(dá)的力度。[12]

其二，以新主流電影為依據(jù)，創(chuàng)新宣介口徑。傳統(tǒng)院線主要占據(jù)了新主流電影呈現(xiàn)影像，而與技術(shù)融合的視聽媒介將是影院市場的重要拓展，人工智能與沉浸式視聽語言組合往往給新主流電影帶來傳播的同步性與及時性，短視頻與手機(jī)屏幕將是電影宣介的重要平臺，賦能新主流電影超清互動式影視景觀亦會帶來超亮度的生態(tài)審美。

其三，進(jìn)行新主流電影分類，開展精準(zhǔn)傳播。根據(jù)不同國家、不同民族的特點，加快對新主流電影的類型分類，結(jié)合傳播對象的媒介生態(tài)環(huán)境，對新主流電影文本進(jìn)行區(qū)域性、針對性分類，增加對中國新主流電影世界理論概念的延伸。

其四，培養(yǎng)電影傳播人才，打造傳播競爭軟實力。中國傳播話語深受西方傳播學(xué)長期影響，以歐美為主的傳播機(jī)構(gòu)加大了中國新主流電影“走出去”的信息鴻溝，升級中國電影的傳播結(jié)構(gòu)，對擴(kuò)大中國話語國際傳播的影響力具有十分重要的作用。

（二）強(qiáng)化新主流電影的中國理論話語引領(lǐng)

中國新主流電影是中國主流價值的影像化體現(xiàn)，是整合差異性的一種文化表達(dá)，其中，中國理論的文化涵化和中國制度的話語表達(dá)必不可少。中國新主流電影對推進(jìn)中國理論的全球化表達(dá)、區(qū)域化表達(dá)、分眾化表達(dá)發(fā)揮著重要作用。為新時代中國理論“走出去”提供了思想指南，強(qiáng)化中國新主流電影的國際話語引領(lǐng)，應(yīng)以“中國理論”為國際形象塑造的學(xué)理支撐。

其一，增加國際戰(zhàn)略議題的影像化表達(dá)?！叭祟惷\共同體”“人類文明新形態(tài)”“中國式現(xiàn)代化道路”“一帶一路”是當(dāng)下中國新主流電影需要影視化的重要價值理念，以國外受眾接受度為評價標(biāo)準(zhǔn)，實施“軟傳播”[13]手段和文化涵化，消除影視傳播的“敏感性”“排異性”，使用受眾喜聞樂見的輕傳播話語，提高中國新主流電影在國外傳播效果。其中“人類命運共同體”是強(qiáng)化新主流電影的中國理論話語引領(lǐng)的主要價值理念，為“人類文明新形態(tài)”“中國式現(xiàn)代化道路”“一帶一路”指引著政治制度浸潤的主要價值方向。

其二，強(qiáng)調(diào)國家議題與民間話語的良性結(jié)合。受中國特色社會主義范式主導(dǎo)，中國新主流電影的國際形象展示以本國利益為重要出發(fā)點，單向度的灌輸傳播往往對國家形象的建構(gòu)有著負(fù)面作用，有鑒于此，官方與民間主體之間的雙向話語表達(dá)是一則共情式的話語體系，這種話語表達(dá)既不迎合西方式話語，也保持著自身的話語制度框架，是中國理論議題構(gòu)建中國形象的重要理念之一。

其三，馬克思主義中國化時代化的最新理論表達(dá)是中國理論議題破題首要。國家形象構(gòu)建離不開意識形態(tài)的植入，除了政黨形象的展示，還應(yīng)宣傳中國最新的戰(zhàn)略頂層設(shè)計和實踐配套方案，這些都離不開馬克思主義中國化時代化的最新理論闡釋，中國新主流電影可以成為推動國際戰(zhàn)略合作和展示中國方案的重要影像媒介。其中，“習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想”的最新表達(dá)闡釋是重中之重，尤其是應(yīng)在中國新主流電影中強(qiáng)化對“中國共產(chǎn)黨為什么能”“中國特色社會主義為什么好”“馬克思主義為什么行，中國化時代化的馬克思主義為什么行”等話語的影像化闡釋。此外，利用影像聚焦政治、經(jīng)濟(jì)、文化等多維角度深入持續(xù)畫像，宣揚(yáng)中國政治制度的優(yōu)勢。

（三）提高新主流電影的中華文化感召力

文化是一個國家綜合實力的重要組成部分，也是當(dāng)今世界國際競爭的重要場域，提高文化感召力，推動世界文化相互理解、共同繁榮已成為國家形象構(gòu)建的頂層邏輯。在當(dāng)代中國，新主流電影不僅作為一種藝術(shù)表達(dá)形式存在，更是國家文化發(fā)展戰(zhàn)略全局中的“關(guān)鍵地帶”，發(fā)揮著凝聚中華文化感召力，塑造國家形象的重要作用。新主流電影不論以何種類型呈現(xiàn)，不論采用何種敘述手法，文化價值觀都會深深“植入”影片內(nèi)容之中，都會“嵌入”劇中人物的內(nèi)心世界，在與受眾共情、共鳴的文化交互中完成其在市場經(jīng)濟(jì)效益和文化傳播效應(yīng)上的雙重使命。核心價值觀闡釋和文化魅力彰顯作為新主流電影的“深層結(jié)構(gòu)”，規(guī)定著影片“要塑造什么樣的國家形象”的根本性命題。

其一，明確新主流電影的文化價值觀承載和傳播導(dǎo)向。中國新主流電影肩負(fù)著推進(jìn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化對外傳播，塑造好中國國家形象的重要使命，傳播內(nèi)容和文化內(nèi)涵擇定須符合當(dāng)今中國社會的主流價值。[14]具體而言，中國新主流電影必須堅持文化自信基礎(chǔ)上的文化創(chuàng)新，要以社會主義核心價值觀為引領(lǐng)，以社會主義道德為支撐，立足中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，反映歷史、反映時代、反映人民，聚焦中國人民關(guān)切的就業(yè)、醫(yī)療、教育、安全、社會保障等現(xiàn)實民生問題和世界人民共同關(guān)注的“人類命運共同體”“人類文明新形態(tài)”“一帶一路”倡議、“中國方案”“中國智慧”等全球性議題。既要激勵中華兒女凝聚實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的磅礴偉力，又要向世界人民展現(xiàn)歷史深厚、政治清明、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化繁榮、社會穩(wěn)定、人民團(tuán)結(jié)、山河秀美、和平包容的中國大國形象。

其二，推動主流文化價值的影像表達(dá)由政治語言向藝術(shù)語言轉(zhuǎn)化。文化的生命力在于繼承與創(chuàng)新，提升中華文化感召力必須不斷創(chuàng)新新主流電影的敘事話語表達(dá)，摒棄灌輸、說教的話語表達(dá)形式，杜絕講述刻板生硬的大道理，要把普通民眾的小故事講活，采用共情、共鳴實現(xiàn)與受眾的文化交互。此外，要拓寬主流價值的包容度，立足時代潮流探索中國主流文化與世界文化潮流趨勢的共通點，用青年人喜聞樂見的敘事手法表達(dá)中國主流文化價值，實現(xiàn)主流文化與流行文化的雙向互動，從而加強(qiáng)與全球青年人的溝通。

其三，以文化共同體理念為引領(lǐng)，推進(jìn)中國故事和中國聲音的全球化表達(dá)、區(qū)域化呈現(xiàn)、分眾化講述。提升新主流電影的中華文化感召力，既要根植于民族文化的沃土，立足中華文化根基，從五千年的文明傳承和億萬中國人民的實踐中汲取智慧之源，打造一批具有鮮明中國特色、中國風(fēng)格、中國氣派的主流影視作品；又要堅持共同體理念，充分考量國際受眾的文化背景，貼近不同區(qū)域、不同國家、不同群體受眾的心理認(rèn)同機(jī)制和文化消費取向，尋找中外文化的共通點，以此為切口進(jìn)行分類表達(dá)，從而減少文化誤讀。

結(jié)語

作為國產(chǎn)電影的中堅力量，中國新主流電影通過“走出去”理論視角下的敘事轉(zhuǎn)換、“一帶一路”理論視角下的文化交融和“國際傳播”理論視角下的戰(zhàn)略傳播等，建構(gòu)起國家形象的脈絡(luò)演進(jìn)，從而形塑不同歷史階段下不同形態(tài)的影像表征，實現(xiàn)從“他塑”到“自塑”的敘事話語轉(zhuǎn)換，并在以文化人、以影鑄魂和以劇會友的價值闡釋中，實現(xiàn)講好中國故事與展示中國國家形象功能的同頻共振，使之互為觀照，建立起與國內(nèi)外觀眾的情感共鳴。新時代助力中國新主流電影的國家形象建構(gòu)，希冀在技術(shù)系統(tǒng)設(shè)計、政治制度浸潤和價值文化傳播等方面改革創(chuàng)新，引發(fā)洞察與思考，從而為中國電影發(fā)展注入更多可能。

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【作者簡介】 " 徐鳳琴，女，湖北襄陽人，四川省委黨校馬克思主義學(xué)院副教授，博士，主要從事馬克思主義

理論與社會發(fā)展等研究。

【基金項目】 " 本文系2023年度四川省哲學(xué)社會科學(xué)基金馬克思主義理論研究和建設(shè)工程項目一般項目“發(fā)揮

優(yōu)秀文藝作品的思想政治教育功能研究”（編號：SCJJ23MGC39）、2024年四川省研究生教育教學(xué)改革項目一般項目“以習(xí)近平文化思想引領(lǐng)研究生意識形態(tài)安全教育研究”（編號：YJGXM24-C119）階段性成果。