跨文化視域下的電影翻拍與女性表達(dá)

［摘 要］ 跨文化電影翻拍不單是對(duì)原文本的簡(jiǎn)單復(fù)制，更是一種藝術(shù)創(chuàng)新的過(guò)程。《百萬(wàn)美元寶貝》《百元之戀》《熱辣滾燙》均以女拳擊手的奮斗歷程為主題，從本土語(yǔ)境出發(fā)，通過(guò)在地化改編手法，加深了觀眾對(duì)文本的理解與情感認(rèn)同，同時(shí)展現(xiàn)了女性在面對(duì)性別偏見(jiàn)時(shí)和追求自我過(guò)程中的堅(jiān)韌與力量，為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)個(gè)鮮活立體的女性形象。三部電影雖題材相同，但表達(dá)方式、文化背景和社會(huì)關(guān)懷各有千秋，共同體現(xiàn)了跨文化翻拍電影的多元魅力和深刻內(nèi)涵。

［關(guān) 鍵 詞］ 電影翻拍；女性表達(dá)；《百萬(wàn)美元寶貝》；《百元之戀》；《熱辣滾燙》

隨著全球化進(jìn)程的加速，跨文化電影翻拍已成為一種常見(jiàn)的文化現(xiàn)象。2004年，好萊塢導(dǎo)演克林特·伊斯特伍德執(zhí)導(dǎo)影片《百萬(wàn)美元寶貝》，影片展現(xiàn)了拳擊手麥琪的堅(jiān)毅無(wú)畏精神和對(duì)夢(mèng)想的執(zhí)著追求。受《百萬(wàn)美元寶貝》的啟發(fā)和影響，日本導(dǎo)演北野武于2014年推出了《百元之戀》，盡管兩部影片的故事情節(jié)、文化背景等方面展現(xiàn)出各自獨(dú)特的風(fēng)格和特色，但無(wú)論是在影片名稱(chēng)還是“32歲女拳擊手的成長(zhǎng)歷程”這一主題和敘事線(xiàn)索上，均與前作有所呼應(yīng)。時(shí)隔十年，導(dǎo)演賈玲將《百元之戀》翻拍為《熱辣滾燙》，電影在保留原作核心主題和人物設(shè)定的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了本土化的改編。本文以《百萬(wàn)美元寶貝》《百元之戀》《熱辣滾燙》為例，深入剖析這些作品在跨文化改編中的成功之處與不足以及在女性角色塑造上的策略與特點(diǎn)。

一、本土語(yǔ)境、在地化改編與情感共鳴

《百萬(wàn)美元寶貝》不僅展現(xiàn)了平民英雄追求美國(guó)夢(mèng)的勵(lì)志故事，也探討了夢(mèng)想與社會(huì)現(xiàn)實(shí)之間的張力。主人公麥琪以在小餐館當(dāng)服務(wù)員為生，平淡日子下支撐她生活的動(dòng)力是對(duì)拳擊的熱愛(ài)，通過(guò)持之以恒的訓(xùn)練以及教練弗蘭基的幫助，她從寂寂無(wú)名的服務(wù)生蛻變?yōu)槿瓑滦?。“?jīng)過(guò)努力不懈的奮斗便能實(shí)現(xiàn)理想”的美國(guó)夢(mèng)，是美國(guó)文化的重要組成部分，也是好萊塢電影的重要表現(xiàn)類(lèi)型，麥琪無(wú)疑是這一意識(shí)形態(tài)下的產(chǎn)物。按照好萊塢經(jīng)典敘事模式，影片將以一個(gè)觀眾期待的圓滿(mǎn)結(jié)局落幕，然而在影片的中段，麥琪就因?qū)κ诌`規(guī)而遭受重創(chuàng)，高位癱瘓的她余生只能在病床上度過(guò)，面對(duì)無(wú)法逆轉(zhuǎn)的身體傷害和無(wú)法承受的精神壓力，她選擇了安樂(lè)死。麥琪的結(jié)局以一種近乎殘酷的現(xiàn)實(shí)性，挑戰(zhàn)了觀眾對(duì)于電影結(jié)局的常規(guī)期待和對(duì)勵(lì)志故事的傳統(tǒng)認(rèn)知。

“跨文化電影改編需要根據(jù)本土社會(huì)文化語(yǔ)境對(duì)母本進(jìn)行二次編碼，一方面確保文本內(nèi)容與旨?xì)w表達(dá)的‘在地化’，另一方面也更符合本國(guó)觀眾的審美趣味?！保?］因此較之原版，《百元之戀》通過(guò)對(duì)人物設(shè)定和故事情節(jié)的改動(dòng)以貼合日本的社會(huì)文化語(yǔ)境。日本學(xué)者大前研一指出，20世紀(jì)90年代日本經(jīng)濟(jì)泡沫破裂之后，便逐漸步入了“低欲望社會(huì)”，年輕人對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)感到無(wú)力和挫敗的社會(huì)情緒催生了“御宅族”“啃老族”“蟄居族”等青年亞文化群體的崛起與壯大。在這樣的背景下，影片塑造了深受喪文化影響的主角一子，宅家多年的她完全依賴(lài)母親的供養(yǎng)，和家中決裂后的一子來(lái)到百元便利店工作，在這里她遇見(jiàn)了患有抑郁癥的店長(zhǎng)、性侵她的猥瑣同事、以過(guò)期便當(dāng)為生的流浪婆婆，影片由此生動(dòng)刻畫(huà)出日本社會(huì)底層群體的頹喪生活。一子在離家后依舊囫圇度日，直至她在拳擊賽上目睹了雙方選手在激烈搏斗后仍能拍肩擁抱的溫情一幕，這一場(chǎng)景為她帶來(lái)了前所未有的溫暖與力量，也引發(fā)了她對(duì)拳擊的興趣。影片對(duì)打拳動(dòng)機(jī)這一情節(jié)的拓展和豐富，不僅是對(duì)一子內(nèi)心世界的深刻揭示，更是對(duì)“低欲望社會(huì)”下青年尋求自我救贖和生命意義的探索。

如果說(shuō)《百元之戀》是對(duì)母本進(jìn)行了二次編碼，重構(gòu)了一個(gè)符合日本社會(huì)現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境的新文本，那么《熱辣滾燙》則在很大程度上沿襲了前作《百元之戀》的情節(jié)框架與敘事結(jié)構(gòu)。盡管如此，《熱辣滾燙》仍能在競(jìng)爭(zhēng)激烈的電影市場(chǎng)中取得內(nèi)地票房總榜第十四名的佳績(jī)，這一成功背后的原因可能在于，以喜劇定位并在春節(jié)檔上映的《熱辣滾燙》將文本改編為典型的勵(lì)志故事類(lèi)型。這尤其體現(xiàn)在結(jié)局處理上，同樣是作為替補(bǔ)才拿到了正式拳擊比賽的入場(chǎng)券，并且在拳擊場(chǎng)上被實(shí)力差距懸殊的對(duì)手打得連連敗退，即使最后拼盡全力揮出最擅長(zhǎng)的左勾拳也沒(méi)能挽回?cái)【??！栋僭畱佟分?2歲的一子正處于女拳擊手的退役年齡，這場(chǎng)比賽對(duì)她來(lái)說(shuō)是首戰(zhàn)，更是最后一戰(zhàn)，一子最終沒(méi)能完成自己“贏一次”的夙愿；但對(duì)《熱辣滾燙》的主角樂(lè)瑩來(lái)說(shuō)，這場(chǎng)比賽是她拳擊生涯的開(kāi)始（根據(jù)國(guó)家體育總局武術(shù)運(yùn)動(dòng)管理中心的規(guī)定，職業(yè)搏擊運(yùn)動(dòng)員的參賽年齡上限為40周歲）。并且，從她賽后發(fā)出的人生中第一條朋友圈“打完了拳擊比賽，贏了一次”中也可以看出，在面對(duì)強(qiáng)大對(duì)手時(shí)樂(lè)瑩能夠堅(jiān)持完成比賽，這本身就是一種勝利，影片由此通過(guò)樂(lè)瑩的勵(lì)志性話(huà)語(yǔ)給觀眾帶來(lái)積極正向的審美體驗(yàn)。

二、性別偏見(jiàn)、女性覺(jué)醒與自我實(shí)現(xiàn)

拳擊是一項(xiàng)長(zhǎng)期被賦予暴力與血腥色彩的運(yùn)動(dòng)，是被視作男性氣質(zhì)的鮮明體現(xiàn)，以往的拳擊題材電影也多以男性為主角。影視作品中性別失衡的現(xiàn)象，實(shí)則是現(xiàn)實(shí)世界的縮影，長(zhǎng)期以來(lái)女子拳擊都被廣泛禁止，直到2001年國(guó)際拳聯(lián)才宣布女性拳擊合法化。《百萬(wàn)美元寶貝》中，盡管麥琪的成功離不開(kāi)教練弗蘭基的悉心教導(dǎo)，但弗蘭基最初秉持著不教女人的原則，即使后來(lái)被麥琪的天賦和努力所打動(dòng)，他依然在訓(xùn)練過(guò)程中強(qiáng)調(diào)“我會(huì)忘記你是女孩的事實(shí)”。家人的態(tài)度也令麥琪倍感心寒，當(dāng)她用打拳賺得的獎(jiǎng)金為母親購(gòu)置房產(chǎn)后，母親卻認(rèn)為女兒打拳會(huì)遭人恥笑并勸她早點(diǎn)嫁人。面對(duì)種種質(zhì)疑和偏見(jiàn)，麥琪用自身的努力和實(shí)力來(lái)證明自己，最終登上世界拳擊協(xié)會(huì)冠軍賽場(chǎng)的她，成功打破了人們對(duì)拳擊運(yùn)動(dòng)的刻板印象，展現(xiàn)了女性在拳擊領(lǐng)域的堅(jiān)韌與力量。

《百元之戀》則聚焦于女性在性別規(guī)訓(xùn)與生存困境中的掙扎與覺(jué)醒。一子與狩野約會(huì)時(shí)，她一改往常隨意邋遢的穿著風(fēng)格，穿上了從未嘗試過(guò)的連衣裙和以“能俘獲男子心”為廣告詞的性感內(nèi)衣?！霸诟笝?quán)制社會(huì)，女性承載了男性的欲望，男性在對(duì)女性的凝視中構(gòu)建了自己的主體地位”［2］，在這種性別規(guī)訓(xùn)的影響下，一子不自覺(jué)地進(jìn)行自我客體化以迎合狩野的凝視。兩人交往后一子更是以卑微的姿態(tài)謹(jǐn)小慎微地對(duì)待這段感情，卻換來(lái)狩野的出軌與不辭而別。在百元便利店工作時(shí)，猥瑣的同事甚至視一子為滿(mǎn)足欲望的工具，對(duì)她實(shí)施了性侵。陷入多重困境的她將內(nèi)心的悲憤轉(zhuǎn)化為動(dòng)力，全身心地投入到拳擊訓(xùn)練中，通過(guò)拳擊開(kāi)始挑戰(zhàn)自我、追求自我價(jià)值的她不再是被動(dòng)的承受者。此外，電影還殘酷地揭示了傳統(tǒng)性別觀念對(duì)女性的束縛。一子的母親經(jīng)營(yíng)的便當(dāng)?shù)晔羌彝サ慕?jīng)濟(jì)支柱，因此“當(dāng)女性承擔(dān)了原本社會(huì)默認(rèn)由男性承擔(dān)的家庭責(zé)任時(shí)，權(quán)力結(jié)構(gòu)的天平開(kāi)始向女性?xún)A斜，女性形象也由此表現(xiàn)得更為強(qiáng)勢(shì)、更具話(huà)語(yǔ)權(quán)”［3］。在家庭爆發(fā)矛盾時(shí)，只有母親出面調(diào)解才平息了這場(chǎng)鬧劇，而邊緣化的父親站在旁邊束手無(wú)措?？杉词垢赣H在家庭結(jié)構(gòu)中已呈式微之勢(shì)，女性角色仍然難以擺脫父權(quán)制下根深蒂固的觀念：一子嘲笑離婚的妹妹是因?yàn)樽鲲埐缓贸运圆艜?huì)被丈夫拋棄，母親則催促一子盡快治療牙齒問(wèn)題，以免未來(lái)被男友嫌棄。狩野的背叛曾令一子深受傷害，但當(dāng)她在拳擊賽結(jié)束后看到狩野在賽場(chǎng)外默默守候時(shí)，一子流露出在兩性關(guān)系中脆弱與依賴(lài)的一面，兩人最終攜手走向影片的尾聲。

《熱辣滾燙》相較于《百元之戀》，進(jìn)一步聚焦于女性角色的自我成長(zhǎng)。盡管討好型人格的樂(lè)瑩也曾在和昊坤的戀愛(ài)關(guān)系中一度失去自我，但最終兩人因夢(mèng)想與價(jià)值觀的差異而分道揚(yáng)鑣。影片的結(jié)尾，昊坤同樣在賽場(chǎng)外等待比完賽的樂(lè)瑩，此時(shí)的樂(lè)瑩已經(jīng)喚醒了自我的主體意識(shí)，不再將取悅他人置于首位，在昊坤的再三邀請(qǐng)下堅(jiān)定地表達(dá)了自己的真實(shí)想法。拒絕昊坤后的樂(lè)瑩在黑夜中獨(dú)自離去，她邊練習(xí)拳法邊向前方光明之處不斷邁進(jìn)，象征著她自我成長(zhǎng)的堅(jiān)定步伐和對(duì)未來(lái)的無(wú)限憧憬。此外，在三部影片中唯一由女導(dǎo)演掌鏡的《熱辣滾燙》，“通過(guò)女性書(shū)寫(xiě)，擺脫父權(quán)文化施加在女性身體上的規(guī)訓(xùn)”［4］，塑造了諸如豆豆、樂(lè)丹等真實(shí)、復(fù)雜和多元的女性角色，真實(shí)反映個(gè)體在復(fù)雜社會(huì)環(huán)境中為自我生存而作出的權(quán)衡，這種不完美的形象塑造策略，打破了傳統(tǒng)影視作品中扁平化的女性角色設(shè)定。

三、主題深化、風(fēng)格改寫(xiě)與元素融合

體育電影以其獨(dú)特的競(jìng)技魅力吸引著廣大觀眾，作為全球電影產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，美國(guó)體育電影的發(fā)展態(tài)勢(shì)尤其引人關(guān)注。從題材來(lái)看，美國(guó)體育電影的類(lèi)型非常廣泛，其中拳擊題材尤為突出，數(shù)量高達(dá)六十余部?！霸隗w育題材電影的創(chuàng)作中，英雄主題是一種常用的情節(jié)模式，描繪主角從新手菜鳥(niǎo)到經(jīng)過(guò)艱苦勤奮的訓(xùn)練，最終走向人生巔峰并抱得美人歸的故事”［5］，《洛奇》便是這一模式下極為成功的典范，并成為首部獲得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的拳擊題材影片。而在《洛奇》之后，盡管拳擊題材電影層出不窮，但僅有《百萬(wàn)美元寶貝》以其深刻的主題再次摘得奧斯卡最佳影片桂冠。影片通過(guò)麥琪突如其來(lái)的悲劇性結(jié)局，揭示了競(jìng)技體育的殘酷性和現(xiàn)實(shí)生活的不可預(yù)測(cè)性，這一獨(dú)特的敘事手法不僅深化了體育電影的主題，也為體育電影這一類(lèi)型注入了新的活力和思考維度。

日本進(jìn)入平成時(shí)代后，社會(huì)經(jīng)濟(jì)持續(xù)低迷、就業(yè)環(huán)境日益嚴(yán)峻，青年們失去了人生的目標(biāo)和向上發(fā)展的動(dòng)力，這種對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)消極失望的狀態(tài)也在影視作品中得到了深刻反映?！赌陌∧陌∩袢ゴ濉分v述了終日無(wú)所事事、對(duì)未來(lái)沒(méi)有任何期望的平野，在高中畢業(yè)后被送往深山里的“神去村”，在那里他從毫無(wú)干勁到成長(zhǎng)為優(yōu)秀伐木工；《墊底辣妹》講述了成績(jī)墊底的女高中生沙耶加，在來(lái)到補(bǔ)習(xí)班后用一年半的時(shí)間考入了慶應(yīng)大學(xué)。這些角色在影片開(kāi)始都表現(xiàn)出對(duì)未來(lái)生活的悲觀和消沉，但他們都在某一契機(jī)的推動(dòng)下，找到了對(duì)新生活的向往和渴望，從而實(shí)現(xiàn)了人生的蛻變。同樣，《百元之戀》也延續(xù)了這類(lèi)電影的敘事策略，主角一子通過(guò)拳擊走上了自我救贖之路，并在這一過(guò)程中完成了心靈的成長(zhǎng)與人生觀的重塑。因此，盡管《百元之戀》也展現(xiàn)了從普通人到女拳擊手的身份轉(zhuǎn)變，但其核心關(guān)注點(diǎn)更多地聚焦于一子在社會(huì)生活中的種種經(jīng)歷，從而表現(xiàn)出和原版截然不同的風(fēng)格與內(nèi)涵：《百萬(wàn)美元寶貝》是對(duì)拳擊競(jìng)技與個(gè)人夢(mèng)想的高度聚焦，《百元之戀》更多地以拳擊運(yùn)動(dòng)作為推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的核心元素，探討個(gè)體如何在日本的高壓環(huán)境中尋求自我認(rèn)同、實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值這一社會(huì)議題。

《熱辣滾燙》創(chuàng)新性地通過(guò)熒幕中樂(lè)瑩在逆境奮起的勵(lì)志人生，與現(xiàn)實(shí)中樂(lè)瑩的扮演者的真實(shí)瘦身經(jīng)歷對(duì)偶，將現(xiàn)實(shí)與影像、真實(shí)與夢(mèng)想互文。然而當(dāng)《熱辣滾燙》選擇以減肥作為勵(lì)志教化效果的“麥高芬”推動(dòng)劇情時(shí)［6］，似乎在一定程度上對(duì)拳擊運(yùn)動(dòng)的本質(zhì)有所忽視：拳擊競(jìng)技會(huì)根據(jù)選手的體重進(jìn)行級(jí)別的劃分，即使不大幅度減重，樂(lè)瑩通過(guò)訓(xùn)練依然可以在適合她的體重級(jí)別中參賽。此外，本片在展現(xiàn)拳擊場(chǎng)景時(shí)與前作相比顯得更非專(zhuān)業(yè)化。昊坤參加拳擊賽的賽場(chǎng)設(shè)施陳舊不堪，且存在賽前通過(guò)不正當(dāng)手段收買(mǎi)對(duì)手以獲取冠軍的陰暗一面；在樂(lè)瑩參賽的這一場(chǎng)景中，暴力與沖突交織的拳擊賽上，卻有成群的孩子隨意穿梭后臺(tái)，賽事主持人也未能展現(xiàn)出應(yīng)有的專(zhuān)業(yè)性和激情。這些細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，雖然增強(qiáng)了影片的真實(shí)感，但也凸顯了中國(guó)拳擊運(yùn)動(dòng)在規(guī)范化和專(zhuān)業(yè)化程度上亟待提升的現(xiàn)狀。進(jìn)一步而言，這些描繪也反映出拳擊在中國(guó)尚未形成穩(wěn)固的市場(chǎng)基礎(chǔ)，未能成為一種廣泛參與的全民運(yùn)動(dòng)，因此這一運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的設(shè)定給影片的敘事帶來(lái)一定挑戰(zhàn)。從現(xiàn)實(shí)角度來(lái)看，作為小眾運(yùn)動(dòng)的拳擊能被樂(lè)瑩接觸的概率很小，且后期失業(yè)的樂(lè)瑩很難承擔(dān)高昂的學(xué)費(fèi)。因此，若影片意在通過(guò)角色的體型變化激勵(lì)觀眾、傳達(dá)勵(lì)志信息，那么選擇其他更為普遍、成本較低的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目作為背景，或許能夠更好地實(shí)現(xiàn)這一藝術(shù)效果。

跨文化電影翻拍需要?jiǎng)?chuàng)作者們通過(guò)對(duì)原作的深入理解和再創(chuàng)作，從而跨越文化的鴻溝實(shí)現(xiàn)內(nèi)容的本土化表達(dá)?！栋僭畱佟贰稛崂睗L燙》通過(guò)在地化的改編策略不僅豐富了電影的表現(xiàn)手法，也加深了觀眾對(duì)文本內(nèi)容的理解與認(rèn)同。同時(shí)，三部電影通過(guò)細(xì)膩的人物形象塑造，展現(xiàn)了女性在面對(duì)性別偏見(jiàn)時(shí)和追求自我過(guò)程中的堅(jiān)韌與力量。此外，《百萬(wàn)美元寶貝》揭示了競(jìng)技體育的殘酷現(xiàn)實(shí)，《百元之戀》描繪出個(gè)體通過(guò)拳擊在復(fù)雜社會(huì)尋求自我認(rèn)同，《熱辣滾燙》則將勵(lì)志喜劇主題與體育元素融合，從而為觀眾帶來(lái)了多元化的觀影體驗(yàn)，讓觀眾能夠直觀地感受到不同文化背景下的生活方式、價(jià)值觀念和社會(huì)問(wèn)題。盡管《熱辣滾燙》在翻拍過(guò)程中，對(duì)拳擊運(yùn)動(dòng)的照搬導(dǎo)致影片在敘事層面上略顯“水土不服”，但影片通過(guò)具有普適性的勵(lì)志主題，引發(fā)觀眾強(qiáng)烈共鳴。在當(dāng)前的國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)中，雖然翻拍電影層出不窮，但并非所有作品都能復(fù)制原作的高口碑與高熱度，《熱辣滾燙》的出現(xiàn)則提醒電影創(chuàng)作者們需要在不同文化之間的差異和沖突中尋找共同點(diǎn)和融合的可能性，通過(guò)深入的文化理解和藝術(shù)創(chuàng)新，創(chuàng)作出符合本土觀眾審美的佳作。

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作者單位：安徽師范大學(xué)

作者簡(jiǎn)介：豐天月（2000—），女，漢族，安徽蕪湖人，碩士研究生在讀，研究方向：影視美學(xué)。