探析鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的民族特征與演奏特點(diǎn)

［摘 要］ 王建中先生根據(jù)漢族民間音樂(lè)《百鳥(niǎo)朝鳳》創(chuàng)作了同名鋼琴曲，以熱情的旋律表達(dá)對(duì)自然的喜愛(ài)，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在保持原音樂(lè)特征的基礎(chǔ)上，結(jié)合西方音樂(lè)美學(xué)，對(duì)原音樂(lè)的旋律、結(jié)構(gòu)和織體進(jìn)行了改編創(chuàng)作，將西方音樂(lè)元素與我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)巧妙融合。探究鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的民族特性及演奏技巧，通過(guò)分析作品的曲式結(jié)構(gòu)與民族特性，感受我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)的民族特點(diǎn)。在演奏技巧中，從觸鍵、裝飾音的運(yùn)用等角度進(jìn)行分析，以深入理解作品內(nèi)容。

［關(guān) 鍵 詞］ 《百鳥(niǎo)朝鳳》；民族特性；演奏技巧

一、鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》音樂(lè)本體分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的曲式為AB循環(huán)多段體結(jié)構(gòu)，沿用了我國(guó)傳統(tǒng)調(diào)式的單一性特點(diǎn)，為E徵調(diào)式，運(yùn)用“句句雙”的中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)手法，使音樂(lè)結(jié)構(gòu)層次更加豐富多彩。作品共五個(gè)樂(lè)段（見(jiàn)圖1），分別為春回大地（1—28）、林間嬉戲（29—87）、鳥(niǎo)鳴段I（88—133）、鶯歌燕舞（134—173）、鳥(niǎo)鳴段II（174—186）、歡樂(lè)歌舞（187—232）、鳥(niǎo)鳴段III（232—233）、百鳥(niǎo)朝鳳（234—293）。

引子部分1—28小節(jié)，高、低八度的主旋律重復(fù)出現(xiàn)，一強(qiáng)一弱的旋律對(duì)比體現(xiàn)了音樂(lè)的忽遠(yuǎn)忽近，在末尾處的裝飾音以及強(qiáng)烈的八度和弦巧妙過(guò)渡到樂(lè)曲的主題段落。

A段是樂(lè)曲的主體部分，由a、b兩個(gè)樂(lè)段組成，a樂(lè)段分為4個(gè)樂(lè)句，主旋律采用了倚音和八度的和聲；b段是51—87小節(jié)，低聲部以三和弦加單音的形式，節(jié)奏為整齊的八分音符，高聲部采用大量的十六分音符和裝飾音來(lái)突出主旋律，其中“句句雙”的特征非常明顯，一強(qiáng)一弱重復(fù)出現(xiàn)。

模仿鳥(niǎo)鳴的第一個(gè)樂(lè)段為88—133小節(jié)，其中左手采用了以八分音符為主的伴奏織體，右手用不和諧的小二度倚音作為裝飾模仿鳥(niǎo)兒的啼聲，同時(shí)一強(qiáng)一弱的對(duì)比表現(xiàn)了鳥(niǎo)兒在不同的位置發(fā)聲。從116小節(jié)開(kāi)始，出現(xiàn)了大量小二度跑動(dòng)的十六分音符使啼鳴聲達(dá)到極致，表現(xiàn)出鳥(niǎo)兒歡呼雀躍、百鳥(niǎo)共鳴的景象。

第三段樂(lè)段134—173小節(jié)為鶯歌燕舞，此段落采用了同A樂(lè)段中的主題。其中133—160小節(jié)由兩個(gè)對(duì)比樂(lè)段組成，左手的密集跑動(dòng)使得整個(gè)旋律線條富有流動(dòng)性；從161小節(jié)開(kāi)始左手的伴奏織體變成了跳音的形式，律動(dòng)感更為突出。

模仿鳥(niǎo)鳴的第二個(gè)樂(lè)段為174—186小節(jié)，體現(xiàn)了群鳥(niǎo)共鳴的現(xiàn)象，作者用了倚音、顫音、震音來(lái)表現(xiàn)群鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴的啼鳴聲；最后兩個(gè)四度音程的震音漸弱為下一個(gè)段落的引出做了鋪墊效果；187—232小節(jié)是A段主題材料的再現(xiàn)，展現(xiàn)了樂(lè)曲的統(tǒng)一性；在210—232小節(jié)中，右手雖然是密集跑動(dòng)的十六分音符，仍然通過(guò)保持單音的形式再現(xiàn)了主旋律，作品通過(guò)左右手的跳音節(jié)奏和右手四度音程賦予明亮的色彩。

第三段鳥(niǎo)鳴聲巧妙地模仿了蟬鳴聲，反映了作者對(duì)自然聲音的敏銳捕捉。運(yùn)用復(fù)附點(diǎn)節(jié)奏，結(jié)合倚音和顫音與左手的五度音程，模仿了蟬鳴聲。234—293小節(jié)速度非常快，大量運(yùn)用八度音程、諧音重復(fù)以及重音符號(hào)來(lái)表達(dá)樂(lè)曲的最高潮部分。在末尾處左右手都以八度的形式落在了E音上，形成了穩(wěn)定的終止。

（二）調(diào)式調(diào)性與和聲運(yùn)用

鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》沿用了傳統(tǒng)E徵調(diào)式的單一性特點(diǎn)。引子部分的變徵音與主音之間形成了小二度的關(guān)系，并且每個(gè)樂(lè)句結(jié)束音都落在了E上，對(duì)材料的加花部分也都是圍繞E擴(kuò)展，同時(shí)使用大量的“變宮”“變徵”，與強(qiáng)拍上的音形成了鮮明的小二度關(guān)系，為E徵（雅樂(lè)）調(diào)式。29—87小節(jié)中每個(gè)樂(lè)句由兩個(gè)樂(lè)節(jié)組成，四個(gè)小節(jié)構(gòu)成一個(gè)樂(lè)句，起到了起承轉(zhuǎn)合的特點(diǎn)，在42小節(jié)處，不斷出現(xiàn)的#D有短暫的離調(diào)，變徵為宮調(diào)式。

樂(lè)曲的結(jié)尾部分是高潮段落，從開(kāi)始的雙手單音旋律發(fā)展到雙手雙八度的音程，音樂(lè)層層遞進(jìn)，密集的十六分音符模仿了震音的效果。E徵調(diào)式旋律性非常明顯，以強(qiáng)烈的E音結(jié)尾，表現(xiàn)了樂(lè)曲的穩(wěn)定性。

在和聲運(yùn)用上，1—28小節(jié)運(yùn)用四度、五度、八度和弦來(lái)烘托主旋律，配合小二度倚音，營(yíng)造出了明亮、輝煌的氛圍；中聲部運(yùn)用四、五度音程模仿笙的音響效果，屬和弦在聽(tīng)覺(jué)上營(yíng)造出緊張的氛圍感，最終回歸主和弦，增強(qiáng)了樂(lè)句的穩(wěn)定性。29—50小節(jié)中運(yùn)用了四度音程，IV和弦的八度音程作為引入，小三度較為平穩(wěn)地進(jìn)行，主旋律突出，節(jié)奏以十六分音符為主，強(qiáng)拍被休止符代替，在弱拍上進(jìn)行強(qiáng)奏，改變了原有四二拍的強(qiáng)弱規(guī)律，使音樂(lè)更富律動(dòng)性。

第133—160小節(jié)中低聲部為屬七和弦的分解音型，高聲部IV到V平穩(wěn)進(jìn)行，伴奏織體以十六分音符為主，呈現(xiàn)出流動(dòng)的旋律線條；174—186小節(jié)中為營(yíng)造出鳥(niǎo)兒在樹(shù)枝間大鬧嬉戲的場(chǎng)景，采用四、五度和弦進(jìn)行，高聲部和低聲部由于和聲的碰撞，形成了較為透亮輝煌的音響效果，營(yíng)造了百鳥(niǎo)共鳴的氛圍，為“百鳥(niǎo)朝鳳”做鋪墊；第233小節(jié)是鳥(niǎo)鳴蟬鳴的模仿，采用四、五度音程交替以及小二度顫音，最終落在屬和弦上；234—293小節(jié)沿用V級(jí)和弦，運(yùn)用震音飽滿了和弦音色效果，雙手快速交替演奏，音樂(lè)層次逐漸遞進(jìn)，使情緒達(dá)到高潮，最終落在了主音E上，強(qiáng)調(diào)樂(lè)曲的穩(wěn)定性。

二、鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的民族特性

（一）節(jié)奏與旋律的民族性

鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》是具有較強(qiáng)民族特性的中國(guó)樂(lè)曲之一，不同段落中插入了散板、戲曲節(jié)奏，融合豫劇的音樂(lè)元素等民族音樂(lè)特性，節(jié)奏鮮明強(qiáng)烈，曲調(diào)高亢激昂，顯示出特有的藝術(shù)魅力，從而成就了這首耳熟能詳?shù)慕?jīng)典作品。

樂(lè)曲中的主題段大多取材于河南梆子腔，采用“一問(wèn)一答”的方式，極具節(jié)奏感，豐富地表現(xiàn)出地方特色文化，運(yùn)用切分節(jié)奏、休止符、附點(diǎn)等來(lái)保證旋律的發(fā)展，將北方豫劇中高亢激昂的特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致；在引子段落中重復(fù)性的旋律曲調(diào)多次演奏，在高八度與低八度間重復(fù)進(jìn)行，并合理運(yùn)用起承轉(zhuǎn)合的寫(xiě)作手法，使得四個(gè)樂(lè)句擴(kuò)展成為七個(gè)樂(lè)句，豐富了旋律的表現(xiàn)形式，在高聲部和低聲部之間重復(fù)交替，增強(qiáng)了旋律的色彩和表現(xiàn)力，更體現(xiàn)了民族性風(fēng)格的創(chuàng)作特征。

《百鳥(niǎo)朝鳳》是我國(guó)民間音樂(lè)的經(jīng)典之作，擁有獨(dú)特的旋律特征，作者在鋼琴改編的過(guò)程中保留了雙主題循環(huán)的旋律發(fā)展手法，將民族韻律和E徵調(diào)性的單一調(diào)性保留了下來(lái)。主旋律雖仍然采用了原版的嗩吶旋律，但保持了民族旋律和五聲調(diào)式，伴奏聲部采用了跳音演奏，使兩段樂(lè)段相互對(duì)比，更富律動(dòng)性，更為俏皮可愛(ài)，旋律運(yùn)用“句句雙”的創(chuàng)作手法，以完全重復(fù)或變化重復(fù)的方式使樂(lè)句出雙入對(duì)地出現(xiàn)。

最后一段百鳥(niǎo)朝鳳的段落中還融入了中國(guó)戲曲，節(jié)奏遵循了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中“緊打慢唱”的特點(diǎn)，從開(kāi)始的單音輪奏，到之后的雙手八度的輪奏，豐富地模擬了民間鼓類的打擊樂(lè)器，音樂(lè)層次分明，最后將曲子推向高潮，刻畫(huà)出群鳥(niǎo)飛向充滿希望的天空的景象。

（二）音色的模仿

樂(lè)曲對(duì)嗩吶的描寫(xiě)篇幅較多，主要運(yùn)用倚音、琶音、顫音等裝飾音，模仿大量的嗩吶吹奏技巧；不協(xié)和的小二度音程模仿出嗩吶的滑音效果；用單倚音模仿出嗩吶的疊音技巧呈現(xiàn)了嗩吶明亮清晰的音調(diào)；右手顫音模仿了嗩吶的花舌與蟬鳴。引子部分模仿了嗩吶高亢激昂的旋律音效，并采用民族音樂(lè)風(fēng)格的四度、五度和聲來(lái)模擬笙的音響效果，在重拍處的低音部分模擬了打擊樂(lè)的節(jié)奏，通過(guò)八度音程描寫(xiě)了渾厚的音響效果。

全曲多處模仿了對(duì)蟲(chóng)、雀、蟬等動(dòng)物的啼叫聲，其中三個(gè)鳥(niǎo)鳴插部采用了倚音、顫音、震音、琶音、波音等裝飾音來(lái)對(duì)鳥(niǎo)、蟬的鳴叫聲進(jìn)行模仿表達(dá)，展現(xiàn)出百鳥(niǎo)歡騰雀躍的場(chǎng)面。92—106小節(jié)模仿了布谷鳥(niǎo)的蹄鳴，聲音洪亮且凄涼，右手用小二度前倚音來(lái)表達(dá)，前兩句鳥(niǎo)鳴可彈成一強(qiáng)一弱的形式表現(xiàn)鳥(niǎo)兒的遠(yuǎn)近；107—115小節(jié)中由左手的前倚音和復(fù)倚音作為旋律，描寫(xiě)了野雞粗獷的叫聲；116—132小節(jié)中模仿了布谷鳥(niǎo)的叫聲吸引群鳥(niǎo)嘰嘰喳喳的共鳴，快速跑動(dòng)頗具華彩裝飾，表現(xiàn)出群鳥(niǎo)共鳴的效果。

鳥(niǎo)鳴在不同音區(qū)出現(xiàn)，174—186小節(jié)是第二個(gè)鳥(niǎo)鳴插部，是篇幅最大的雀鳥(niǎo)啼鳴，展現(xiàn)出鳥(niǎo)群的對(duì)啼效果，出現(xiàn)豐富多樣的華彩部分；232—233小節(jié)描寫(xiě)了蟬鳴，運(yùn)用倚音和二度顫音的快速交替，復(fù)附點(diǎn)節(jié)奏型在兩個(gè)聲部的頻繁出現(xiàn)，模仿出蟬鳴高亢清晰的叫聲；節(jié)奏上使用散板和自由節(jié)奏，并延長(zhǎng)裝飾音的持續(xù)時(shí)間，通過(guò)一拍一組的形式刻畫(huà)出知了啼鳴的聲音。

三、演奏方法與技巧闡述

（一）速度與節(jié)奏的處理

在改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》中每個(gè)段落的速度都是不同的，王建中先生在段落的開(kāi)始處都有明確標(biāo)注，整個(gè)曲子的速度是快慢交替，并且在段落中充滿了很多中國(guó)化的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)。

樂(lè)曲由Moderato（中板）開(kāi)始，第28小節(jié)處出現(xiàn)了段落中的第一個(gè)音樂(lè)術(shù)語(yǔ)stretto（加緊速度），波音的快速演奏恰好能使曲子自然過(guò)渡到第二段，讓樂(lè)曲突然加速顯得流暢；第二樂(lè)段Allegro Vivace（活潑的快板），該段是主題段落，旋律輕快，運(yùn)用“句句雙”的旋律發(fā)展形式，經(jīng)過(guò)熱鬧歡樂(lè)的嬉戲后，迎來(lái)了樂(lè)曲的第一個(gè)鳥(niǎo)鳴段，速度漸慢，節(jié)奏自由，再經(jīng)過(guò)布谷鳥(niǎo)和野雞的蹄鳴后，速度逐漸加快，在116小節(jié)處由布谷鳥(niǎo)吸引出了群鳥(niǎo)，達(dá)到群鳥(niǎo)共鳴的音響效果。

第三樂(lè)段低聲部的跑動(dòng)使旋律線條富有流動(dòng)性，而高聲部多為大三和弦，聲音清澈明朗，174小節(jié)為全曲最長(zhǎng)的一個(gè)鳥(niǎo)鳴段落，由黃鸝鳥(niǎo)帶頭歌唱，186小節(jié)自由拍后達(dá)到群鳥(niǎo)共鳴的場(chǎng)景，結(jié)尾處震音做漸慢減弱收尾。

蟬鳴段落的速度標(biāo)記為T(mén)empo rubato（meno meno）意為緩慢而自由，作曲家用虛線將兩個(gè)樂(lè)句分開(kāi)，表示是完整的兩個(gè)音樂(lè)單位，結(jié)尾處Perdendosi（漸消失）并且有著無(wú)限延長(zhǎng)的標(biāo)注，通過(guò)力度的減弱來(lái)結(jié)束蟬鳴，延長(zhǎng)標(biāo)記以無(wú)聲的方式使樂(lè)曲進(jìn)入到最終篇章Prestissimo（最急板）——百鳥(niǎo)朝鳳。

（二）觸鍵的不同方式

（1）臂落觸鍵。為營(yíng)造出輝煌的效果，在演奏1—28小節(jié)時(shí)僅用手腕和小臂的力量不足以達(dá)到效果，在句首重音處抬高前臂，隨著手臂的下落將重音推下，強(qiáng)調(diào)嗩吶的旋律音，指尖深觸鍵4/5，展現(xiàn)出手指的爆發(fā)力；除了模仿嗩吶的裝飾音外，其他的音不要超過(guò)句頭，低音八度模仿了大鼓的渾厚音響效果，深觸鍵4/5，下一小節(jié)要馬上輕下來(lái)，指尖淺觸鍵五分之二，與第一小節(jié)形成鮮明的對(duì)比，配合延音踏板，可以使和聲效果更加強(qiáng)烈，獲得充滿共鳴的音響效果。

（2）手指快速觸鍵。樂(lè)曲的第二段與第一段的音色有非常明顯的變化，該段的音樂(lè)取自河南豫劇，描繪群鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴的熱烈場(chǎng)景，作者標(biāo)記上了重音記號(hào)，在重音處踩下延音踏板，有重音記號(hào)的音用“抓”的方法觸鍵，達(dá)到深觸鍵的五分之四，表現(xiàn)出短促而有力的感覺(jué)，觸鍵后立刻放松。

（3）手指貼跑動(dòng)。133—160小節(jié)要保證手指的靈活性，伴奏聲部顆粒明顯，速度均勻，適當(dāng)運(yùn)用手腕、大臂、小臂來(lái)輔助貼鍵彈奏，觸鍵五分之三，突出旋律音，左手流動(dòng)的伴奏織體跑動(dòng)時(shí)快速觸鍵，感受伴奏織體的流動(dòng)感，根據(jù)音樂(lè)的情緒來(lái)調(diào)節(jié)手指的力度，使音樂(lè)的律動(dòng)延綿不絕。

（三）裝飾音的具體表達(dá)

《百鳥(niǎo)朝鳳》中的裝飾音是靈魂所在，運(yùn)用各色各樣的裝飾音和伴奏音型來(lái)模仿鳥(niǎo)鳴。其中三個(gè)鳥(niǎo)鳴段落中最為明顯，用了復(fù)倚音、顫音、波音、震音、琶音等裝飾音來(lái)模仿動(dòng)物的叫聲。

復(fù)倚音在第107小節(jié)，描寫(xiě)野雞粗獷且短促的叫聲，前倚音與復(fù)倚音同步出現(xiàn)，左手指尖快速觸鍵，彈奏出短促有力的聲音，且左手每一組旋律弱起再漸強(qiáng)到下一小節(jié)B上，這樣才能更貼近野雞的叫聲；布谷鳥(niǎo)叫聲洪亮但凄涼，左手模仿了弦樂(lè)器，輕而連貫，而右手的前倚音不能彈得過(guò)分短促活躍，應(yīng)當(dāng)讓手指自然觸鍵，用略微弱于普通音符的力度去彈奏，得到平滑柔軟的演奏效果；在模仿黃鸝鳥(niǎo)時(shí)，要想象鳥(niǎo)兒在林間枝葉上穿梭飛行的場(chǎng)景，對(duì)觸鍵深度進(jìn)行嚴(yán)格的把控，手指要積極靈活，雙手交叉，速度減慢。

顫音分為短顫音和長(zhǎng)顫音，233小節(jié)速度標(biāo)記為慢而自由，力度漸強(qiáng)到漸弱，采用復(fù)附點(diǎn)的節(jié)奏音型。顫音#C用2、3指彈奏，指尖發(fā)力，掌握好復(fù)附點(diǎn)節(jié)奏，彈奏過(guò)程中要感受蟬鳴的變化，根據(jù)樂(lè)曲的意境適當(dāng)延長(zhǎng)過(guò)渡到終段。

波音使音樂(lè)表現(xiàn)得更加細(xì)膩，84—87小節(jié)標(biāo)記波音，力度從pp逐漸過(guò)渡到sf，需要對(duì)手指的控制達(dá)到高度集中狀態(tài)，3、4指的指間觸鍵，一關(guān)節(jié)不可松散，確保演奏出的音色流暢自然，更需要從中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的角度，表達(dá)出樂(lè)曲民族特色音樂(lè)元素與民族作品的音樂(lè)內(nèi)涵。

總之，鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》在演奏技巧上對(duì)于手指觸鍵、音色處理、節(jié)奏的把控需要從表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的角度，表達(dá)出樂(lè)曲民族特色音樂(lè)元素與民族作品的音樂(lè)內(nèi)涵。

四、結(jié)束語(yǔ)

王建中先生改編的這首《百鳥(niǎo)朝鳳》生動(dòng)表達(dá)了春光明媚之時(shí)萬(wàn)物復(fù)蘇、百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴的壯觀景象。作品既有北方民歌的鄉(xiāng)土氣息，又融合西方音樂(lè)的華麗，是中西文化交流結(jié)合的體現(xiàn)。作者在創(chuàng)作中運(yùn)用了許多傳統(tǒng)音樂(lè)技巧，增強(qiáng)了節(jié)奏韻律與旋律的靈活性與表現(xiàn)力，保留了傳統(tǒng)民族特色，增強(qiáng)了民族文化自信，有利于我國(guó)民間音樂(lè)文化的傳承和發(fā)展，為中國(guó)鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作提供了方向，更為后續(xù)中國(guó)鋼琴曲的繁榮發(fā)展夯實(shí)了基礎(chǔ)。

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作者單位：南昌職業(yè)大學(xué)音樂(lè)舞蹈學(xué)院

作者簡(jiǎn)介：陳波（1994—），男，漢族，福建南平人，碩士，助教，研究方向：鋼琴演奏。

李明宇（2002—），男，漢族，四川雅安人，本科，研究方向：鋼琴演奏。