格林卡聲樂套曲《告別彼得堡》之調(diào)性布局關系研究

許諾

摘要：米哈伊爾·伊萬諾維奇·格林卡（1804—1857）被譽為“俄羅斯音樂之父”，他為俄羅斯浪漫曲創(chuàng)作開辟了新道路，從他的作品可窺見和聲語言發(fā)展演進的步伐，由18世紀大小調(diào)式和聲規(guī)范，到不同調(diào)式相互交替融匯。本文就聲樂套曲《告別彼得堡》12首浪漫曲的調(diào)性布局關系進行探討，以套曲作品內(nèi)部調(diào)性布局為研究對象，探尋其中包含的內(nèi)在邏輯聯(lián)系。

關鍵詞：格林卡 ?調(diào)性布局 ?《告別彼得堡》 ?關系

中圖分類號：J605文獻標識碼：A文章編號：1008-3359（2023）02-0061－05

“19世紀初，古典主義音樂時代宣告結(jié)束，民族主義的音樂創(chuàng)作在世界范圍內(nèi)蔓延，拉開了浪漫主義音樂時代的序幕?！雹俑窳挚ㄗ鳛椤岸砹_斯民族音樂奠基人”為俄羅斯浪漫曲創(chuàng)作開辟了的新道路，使俄羅斯音樂不再是僅依靠民間音樂旋律的民歌改編，而是真正具有思想性、民間性、現(xiàn)實性的民族音樂。他創(chuàng)作出極具俄羅斯民族性格的音樂作品，兼具古典主義時代“功能性”與浪漫主義時代“自由化”的和聲思維。格林卡一生創(chuàng)作的浪漫曲超過八十首，而《告別彼得堡》是他唯一的一部聲樂套曲，由十二首浪漫曲組成。1840年，36歲的格林卡有著豐富的旅行經(jīng)歷，這為他的音樂創(chuàng)作打下基礎，《告別彼得堡》包含猶太音樂、西班牙音樂、意大利音樂等多種音樂風格，透出同一種浪漫主題——旅行，其中包括謠唱曲、敘事曲、幻想曲等不同體裁的聲樂作品，被人們奉為格林卡時代俄羅斯浪漫曲的百科全書。

調(diào)性變換對音樂作品的發(fā)展有著重要作用。“作品中調(diào)性變換的安排稱為這首作品的調(diào)性布局?！雹谧鳛楦窳挚ㄎㄒ坏穆晿诽浊?，《告別彼得堡》由不同風格不同體裁的聲樂作品組成，每一作品形成各自的調(diào)性布局，下面本文將對套曲作品內(nèi)部調(diào)性布局關系進行探討。

一、作品內(nèi)部的調(diào)性布局關系類型

每一首獨立作品都有其調(diào)性變化設計，形成各自的布局特點，采用了不同的調(diào)關系類型進行陳述。下面我們將對作品中調(diào)性設置的方向布局進行分析研究。（該套作品有演出順序和出版順序兩種不同的排序，在本部分討論的作品順序為作品出版順序。）

以每首歌曲的主調(diào)出發(fā)，觀察作品內(nèi)部調(diào)性布局，功能主要以上方五度的屬方向和下方五度的下屬方向支撐為主要觀測方向，由其功能組構(gòu)成的其他音級上的調(diào)性關系分列于不同方向的觀測范圍之內(nèi)，構(gòu)成了不同的調(diào)性布局關系。聲樂套曲《告別彼得堡》作品內(nèi)部調(diào)性布局關系可按調(diào)性變化方向分為兩類：一類為調(diào)性僅向?qū)俜较蚧蛳聦俜较虬l(fā)生轉(zhuǎn)調(diào)變化的布局，另一類為調(diào)性向?qū)俸拖聦俜较蚓l(fā)生轉(zhuǎn)調(diào)變化的布局，下面將對這兩種類型的布局進行論述。

（一）單向功能方向布局

這套作品中單一調(diào)性布局的歌曲有三首：《猶太歌》《云雀》《騎士浪漫曲》。前二首調(diào)性僅向?qū)俜较虬l(fā)生變化，后一首調(diào)性僅向下屬方向發(fā)生變化。

1.屬方向單一調(diào)性布局關系

套曲第二首《猶太歌》是帶有變化重復的單一樂段結(jié)構(gòu)，歌曲主題最初是格林卡為他有猶太血統(tǒng)的學生所寫的聲樂練習曲，同年舒曼創(chuàng)作了聲樂套曲《桃金娘》中的《猶太圣歌》，相較而言，格林卡的作品并未像舒曼一樣顯現(xiàn)出鮮明的猶太民族音樂特質(zhì)。歌曲主調(diào)為a小調(diào)，1～5小節(jié)為a和聲小調(diào)，第6小節(jié)出現(xiàn) ?G音，以自然小調(diào)屬和弦作半終止。b句開始時向a小調(diào)的平行大調(diào)發(fā)生短暫的調(diào)性變化，一小節(jié)后轉(zhuǎn)調(diào)模進至a自然小調(diào)。A段在調(diào)性布局上原樣重復，以主調(diào)的同主音大調(diào)結(jié)束。尾奏強調(diào)“s-t-S-T”的形成強弱分明的小大調(diào)交替的變格進行。這一作品中，調(diào)性變化發(fā)生在結(jié)構(gòu)內(nèi)與終止中，其目的為豐富調(diào)性色彩。同主音調(diào)性大調(diào)的終止也與傳統(tǒng)的辟卡迪終止（辟卡迪三度，指一首小調(diào)的音樂作品之結(jié)尾處用大三度來收束，因而把期待中的小三和弦轉(zhuǎn)變?yōu)榇笕拖摇＃塾挟惽ぶ?，做法不盡相同，這種小大調(diào)交替的變格終止，在其之后如柴可夫斯基等作曲家的作品中也有所體現(xiàn)。

套曲第十首《云雀》旋律源于俄羅斯民歌，為帶再現(xiàn)的單二部曲式，以主調(diào)e小調(diào)開始，前奏中小調(diào)表現(xiàn)出纖細柔和的色彩，力度為mf，比歌曲開始時人聲進入的部分更強，包含了顫音的“云雀”動機在三八度的音區(qū)上穿梭，這些因素在前奏中展現(xiàn)出了俄羅斯平原春季的風景：在一望無際的廣闊田野上，風吹麥浪，云雀的歌聲在曠野的高空回蕩。A段中a1句以平行大調(diào)G大調(diào)做轉(zhuǎn)調(diào)終止，B段的中句調(diào)性延續(xù)前調(diào)，以副調(diào)與首段形成對比，再現(xiàn)句調(diào)性回歸主調(diào)。A段B段為平行調(diào)關系，以主調(diào)為核心，向主調(diào)的屬方向發(fā)生變化，突出三度調(diào)的關系。整首歌曲優(yōu)美高邈，含著一點輕愁，更多的卻是表現(xiàn)著希望。

2.下屬方向單一調(diào)性布局關系

調(diào)性布局向?qū)俜较虬l(fā)生變化時，多由小調(diào)出發(fā)向平行大調(diào)發(fā)生變化，而調(diào)性布局向下屬方向發(fā)生變化時，則由大調(diào)出發(fā)向小調(diào)發(fā)生變化。

套曲第九首《騎士浪漫曲》是格林卡為托爾斯泰《抱歉，船拍打了翅膀》所寫，以進行曲風格展現(xiàn)了英勇的騎士精神。整首歌曲幾乎都在主調(diào)bB大調(diào)上進行，調(diào)性較為穩(wěn)定，突出了騎士的英雄性特點。1～8小節(jié)a句由bB大調(diào)向Ⅱ級小調(diào)c小調(diào)發(fā)生變化，低聲部在主持續(xù)音的基礎之上，采用“T-S”變格和聲進行，由bB大調(diào)變?yōu)閏小調(diào)之后，持續(xù)音相應更換為c小調(diào)的主持續(xù)音，上方亦采用“T-S”變格和聲進行，c小調(diào)使用時值長度雖短，但調(diào)性對比鮮明。這樣的調(diào)性布局關系體現(xiàn)得更為柔和的進行方式，從側(cè)面反映出騎士柔情的一面，與標題的主題思想更為貼切。

（二）雙向功能方向布局

聲樂套曲中除調(diào)性單向布局關系外，出現(xiàn)調(diào)性雙向功能方向布局的作品有九首，本節(jié)討論內(nèi)容的觀測點主要以首次轉(zhuǎn)調(diào)的布局關系為主。首次調(diào)性轉(zhuǎn)移關系向平行關系調(diào)轉(zhuǎn)移的有五首，首次調(diào)性轉(zhuǎn)移關系向?qū)俜较蛞患夑P系調(diào)轉(zhuǎn)移的有四首。

1.平行關系調(diào)轉(zhuǎn)移關系

在該套曲中首次調(diào)性轉(zhuǎn)移關系向平行關系調(diào)轉(zhuǎn)移的作品尤為常見，其中大－－小調(diào)轉(zhuǎn)移關系的作品有一首，小——大調(diào)轉(zhuǎn)移的作品有四首。

（1）大小調(diào)轉(zhuǎn)移關系

1840年正值俄國工業(yè)革命進行之時，俄羅斯第一條鐵路于1838年興筑，套曲第六首《旅行歌》是格林卡于鐵路通車之際所寫。歌曲為并置型中部的復三部曲式結(jié)構(gòu)，包含兩種音樂情感，首部為二段式，以主調(diào)D大調(diào)開始，調(diào)性平穩(wěn)，節(jié)奏歡快緊湊，如火車車輪快速轉(zhuǎn)動，描寫了鐵路通行的紛忙景象，充滿期待和興奮。直至間奏轉(zhuǎn)向六級小調(diào)b小調(diào)，中部調(diào)性布局為b-A-e-b，整體上向下屬方向轉(zhuǎn)調(diào)，小調(diào)大調(diào)的頻繁轉(zhuǎn)調(diào)豐富了音樂的調(diào)性色彩，表現(xiàn)的是旅人渴望與親朋相會的急切心情，與首部和再現(xiàn)部的單一調(diào)性布局形成對比。再現(xiàn)部回到主導調(diào)性，形成調(diào)性的回歸，符合傳統(tǒng)調(diào)性布局的分布規(guī)律。

（2）小大調(diào)轉(zhuǎn)移關系

首次調(diào)性轉(zhuǎn)移關系為小大調(diào)轉(zhuǎn)移關系的作品有四首，其中三首以主調(diào)出發(fā)，向平行關系大調(diào)發(fā)生轉(zhuǎn)移。另一首不以主調(diào)開始，是套曲的第四首作品，產(chǎn)生了一種特殊的調(diào)性陳述現(xiàn)象，下面我們先對這一現(xiàn)象進行研究，觀測套曲的第四首作品。

套曲第四首謠唱曲《你像玫瑰一樣盛開了多久了》為復二部結(jié)構(gòu)。歌曲從主調(diào)g小調(diào)出發(fā)，a1句后半句轉(zhuǎn)向平行大調(diào)bB大調(diào)，28小節(jié)經(jīng)過F大調(diào)回到主調(diào)。C段由4/4拍變更為3/4拍，優(yōu)美柔和的音樂風格變得充滿活力和激情，充斥著對熱烈愛情的期盼，調(diào)式轉(zhuǎn)換為同主音大調(diào)G大調(diào)，變化重復e1句中出現(xiàn)A大調(diào)-G大調(diào)-C大調(diào)-D大調(diào)一系列轉(zhuǎn)調(diào)模進片段，雖出現(xiàn)下屬方向調(diào)性，但僅作為豐富色彩的經(jīng)過調(diào)性而不確立作為副調(diào)的作用。

套曲第五首搖籃曲《睡吧，我的天使》主調(diào)為a小調(diào)。A段向平行大調(diào)C大調(diào)發(fā)生調(diào)性轉(zhuǎn)移。中段采用下屬方向的調(diào)性，以四級小調(diào)d小調(diào)開始，經(jīng)過主調(diào)的平行小調(diào)c小調(diào)回到主調(diào)，這一段中頻繁的調(diào)性變化造成了較為尖銳的音樂色彩，體現(xiàn)作曲家所表現(xiàn)的不僅是一首讓孩子安詳入睡的搖籃曲，歌詞中提及的“風暴”“烏云”“敵人”是即將來臨的困境，歌曲包含了對困境的焦慮。再現(xiàn)段A1在同主音大調(diào)A大調(diào)上再現(xiàn)，僅調(diào)式發(fā)生改變，在整體上形成“T-D-S-T”的傳統(tǒng)調(diào)性布局。

以小調(diào)起始向平行大調(diào)發(fā)生轉(zhuǎn)移的還有第十二首《告別歌》，慢速的進行曲風格，從主調(diào)d小調(diào)出發(fā)，調(diào)性轉(zhuǎn)移至屬向平行大調(diào)F大調(diào)，后下屬向四級小調(diào)g小調(diào)，經(jīng)過c小調(diào)回到主調(diào)，以同主音大調(diào)D大調(diào)結(jié)束。以小調(diào)為主要的調(diào)性設置，突出了離別的傷感情調(diào)，但最終走向D大調(diào)的明朗色調(diào)，呼應第一首作品中起始調(diào)性設置的D大調(diào)色彩，形成整部作品調(diào)性上的首尾呼應。

套曲第三首《波來羅》是套曲里少有的不以主調(diào)開始的作品。波來羅舞（曲）是一種傳統(tǒng)的三拍子西班牙舞（曲），格林卡曾于1845年前往西班牙旅行，深入了解了西班牙音樂豪放、歡快的獨特韻味。

譜例1：

歌曲主調(diào)為bE大調(diào)，上例為歌曲的前奏部分，以關系小調(diào)c小調(diào)開始，但因其僅出現(xiàn)于前奏間奏與尾奏部分，且使用時間短，故將其視為副調(diào)。1～2小節(jié)低聲部C音-F音四度跳進，為c小調(diào)變格進行。2小節(jié)后進入bE調(diào)，bC音為bE和聲大調(diào)降六級，4～5小節(jié)作完全終止再一次明確了bE大調(diào)。第12～13小節(jié)，以五級大調(diào)bB大調(diào)作轉(zhuǎn)調(diào)終止。b句回到主調(diào)，前句的bB大調(diào)雖因完全終止得以確立調(diào)性，但也只是曇花一現(xiàn)。d句有著豐富的色彩對比，26～27小節(jié)低聲部上的向上四度跳進持續(xù)音確立了三級大調(diào)G大調(diào)，很快回到bE大調(diào)，間奏使用前奏材料，經(jīng)過平行小調(diào)c小調(diào)在主調(diào)上結(jié)束。

2.相差一個升降號的一級關系調(diào)轉(zhuǎn)移關系

首次調(diào)性轉(zhuǎn)移直接轉(zhuǎn)向一級關系調(diào)的作品有四首，套曲第一首調(diào)性色彩模糊，《浪漫曲》的歌詞選自庫科爾尼克的作品《大衛(wèi)·里佐》中的浪漫詩《她是誰，她在哪里》。

譜例2：

本首作品為復樂段結(jié)構(gòu)，前奏以主調(diào)G大調(diào)開始（見譜例2），在鋼琴聲部上使用歌曲主題材料，第2小節(jié)由D音半音下行，出現(xiàn)升C音，從聽覺上模糊了主調(diào)的存在，暗指G大調(diào)的五級大調(diào)D大調(diào)。3～4小節(jié)低聲部向上七度模進，以G大調(diào)的同主音小調(diào)g小調(diào)形成調(diào)式色彩對比，在g小調(diào)上DD-D的半終止同樣暗示了D大調(diào)的D-T進行。聲樂聲部進入時回到主調(diào)，至5～9小節(jié)通過G大調(diào)屬主交替的正格進行，才在和聲上明確了主調(diào)的調(diào)性，但低聲部的屬持續(xù)不斷強調(diào)著D音。第10小節(jié)以G大調(diào)三級和弦作中介和弦轉(zhuǎn)向D大調(diào)，樂段終止時在新調(diào)上構(gòu)成正格終止。A1段的大部分調(diào)性布局與A段相同，僅在歌曲的結(jié)尾處有所改變：沒有轉(zhuǎn)向D大調(diào)，而是以G大調(diào)結(jié)束，充分明確了主調(diào)調(diào)性。作品以G大調(diào)為主導調(diào)性，多次強調(diào)的“中心音”卻為D音，甚至僅在尾奏才用G大調(diào)主持續(xù)音強調(diào)G大調(diào)的主導地位。向下屬和屬方向調(diào)性轉(zhuǎn)移各有一次，其中往下屬方向同主音小調(diào)轉(zhuǎn)移時間短暫，僅是為了與主調(diào)形成色彩對比，而向?qū)俜较蛭寮墝僬{(diào)的轉(zhuǎn)移才是作曲家意屬的副調(diào)。

套曲之八《船歌》旋律優(yōu)美流暢，是套曲中最美的浪漫曲之一，展現(xiàn)了溫暖熱情的意大利風情。主調(diào)為D大調(diào)，a句低聲部主音持續(xù)，第九小節(jié)轉(zhuǎn)為五級大調(diào)A大調(diào)作轉(zhuǎn)調(diào)終止，4小節(jié)補充中，低音持續(xù)A大調(diào)主音，這一樂句中和聲進行清晰簡潔，主要為保留著持續(xù)音的主屬交替和主下屬交替，向五級調(diào)平穩(wěn)地進行的調(diào)性變化，輕柔的織體形式，予聽眾水浪輕晃的溫柔感受。b句調(diào)性對置進入三級大調(diào)F大調(diào)，A段以主調(diào)同主音小調(diào)d小調(diào)結(jié)束。較之上一句，這一樂句發(fā)生的小三度調(diào)性變化略顯激昂，但其優(yōu)雅柔韌的基調(diào)沒有改變，僅為其增強了音樂的流動性，仿若安坐在威尼斯碧波上的尖舟中掠過如畫美景。

套曲之十一《致莫莉》主調(diào)為bA大調(diào)，該曲形成了bA-c-bA-f-bA-c-bA大調(diào)小調(diào)交替的調(diào)性變化鏈條。確立調(diào)性后，于第7小節(jié)首次調(diào)性轉(zhuǎn)移向三級小調(diào)c小調(diào)，a1于c小調(diào)作轉(zhuǎn)調(diào)半終止，而后轉(zhuǎn)回bA大調(diào)。a2句使用了bA大調(diào)的二級離調(diào)和弦，但僅為色彩性和聲進行，不將其視為副調(diào)。對比中部調(diào)性對置進入六級小調(diào)f小調(diào)，并在f小調(diào)上展開樂思，與前后兩端的音樂形象形成了鮮明對比。該曲的再現(xiàn)段為原樣再現(xiàn)，其中同樣出現(xiàn)的c小調(diào)，36～59小節(jié)為補充與尾奏部分。

套曲之七《停，我忠實的馬》是《告別彼得堡》中調(diào)性布局最為特殊的一曲，在格林卡浪漫曲中也稱得上獨特。它以一種自由的方式寫成，是一首不注重固定形式的幻想曲。A段音樂鏗鏘有力，展現(xiàn)騎士的英勇形象。建立在A大調(diào)上，a句在E大調(diào)上作轉(zhuǎn)調(diào)終止，a1句以A大調(diào)終止。11個小節(jié)的間奏中，前5小節(jié)為A段的尾奏，后6小節(jié)為F大調(diào)的B段的前奏。B段憂郁而低沉，訴說了悲劇的基調(diào)。以F大調(diào)為主要調(diào)性，低聲部大量出現(xiàn)主持續(xù)音，56～59小節(jié)的終止卻以意外進行結(jié)束，增強了調(diào)性的不穩(wěn)定性，C段調(diào)性對置進入四級大調(diào)D大調(diào)，節(jié)奏自由輕快，是“情人”在訴說熱烈的愛意，于89～91小節(jié)正格終止，92～109小節(jié)的間奏實為C段的尾奏，屬主交替重復終止強調(diào)D大調(diào)。B1段是目睹了悲劇的目擊者，回到F大調(diào)并形成終止。作品調(diào)性布局以A大調(diào)出發(fā)連續(xù)兩次三度下行，最后一次三度上行終止在六級大調(diào)上。

聲樂套曲《告別彼得堡》中，與調(diào)性向?qū)俸拖聦俜较蚓l(fā)生轉(zhuǎn)調(diào)變化的布局相比，單一調(diào)性布局的歌曲較少，向?qū)俜较蛴?首，下屬方向1首，其余9首作品均為雙向布局，首次調(diào)性轉(zhuǎn)移關系向平行關系調(diào)轉(zhuǎn)移的有五首，其中1首平行大小調(diào)轉(zhuǎn)移、4首平行小大調(diào)轉(zhuǎn)移；以屬方向一級關系調(diào)轉(zhuǎn)移的有4首，均為大調(diào)起始，3首轉(zhuǎn)入五級大調(diào)，1首轉(zhuǎn)入三級小調(diào)，與傳統(tǒng)近關系轉(zhuǎn)調(diào)布局相吻合。

二、調(diào)性布局關系中體現(xiàn)的審美思想

1839年的格林卡正處于生活低潮的狀態(tài)，“我不是病了，也不是身體不好，我的心因悲傷而變得沉重，陰暗想法在我的腦海翻騰”④，他決定離開彼得堡（這也是套曲名稱的由來），而在這樣的情況下，他的音樂依然透露出對美好的審美意象的追求，十二首浪漫曲無一不透露出一種包含著憂郁和希望的浪漫主題——旅行。

（一）追求穩(wěn)定

我們知道三角關系具有穩(wěn)定性，而作曲家在作品中安排的雙向功能方向布局關系同樣具有穩(wěn)定性?！陡鎰e彼得堡》整部套曲中單向功能方向調(diào)性布局的作品較少，四分之三的作品都為雙向布局，且遵循著歐洲傳統(tǒng)近關系轉(zhuǎn)調(diào)的調(diào)性布局，從中透露出作曲家在生活焦灼的時刻，依然追求著一種纖細柔和的美。

（二）服從文學主線

《告別彼得堡》包含著多種音樂風格和體裁的聲樂作品，其作品題材內(nèi)容也異常豐富。而不管是描述在戰(zhàn)爭陰影下安睡的孩子的《搖籃曲》，還是描寫鐵路通行紛忙景象的《旅行歌》，或是展現(xiàn)英勇騎士精神的《騎士浪漫曲》，調(diào)性布局都順從著文學主線的審美意向，沒有制造過多的矛盾沖突?！陡鎰e彼得堡》講述的主題是旅行，是離別的傷感，是旅途中刺激的冒險和精彩的故事。復雜的情緒中糅雜著傷感、擔憂和興奮，這樣的情感體現(xiàn)在作品上就成了《告別彼得堡》在穩(wěn)定布局的基礎上略有自由化的和聲處理。

三、結(jié)語

在格林卡聲樂套曲《告別彼得堡》中轉(zhuǎn)調(diào)關系均為近關系轉(zhuǎn)調(diào)，向下屬、屬雙向布局的作品較多，向?qū)俜较騿蜗虿季值淖髌份^少，向下屬方向單向布局的作品僅有一首。在樂段、樂句及終止中，采用了對置調(diào)性的關系，離調(diào)并未大面積使用，更多是以零星點綴的方式出現(xiàn)在結(jié)構(gòu)內(nèi)部與終止當中，形成臨時調(diào)性陳述，調(diào)節(jié)和聲色彩。

作為19世紀上半葉的知名作曲家，格林卡的音樂創(chuàng)作中關于調(diào)性的設計和使用，保留著古典主義時代“功能性”和聲思維，仍然遵循傳統(tǒng)功能和聲的原則。而他多年在各國旅居游學的經(jīng)歷，汲取著當時最先進的音樂創(chuàng)作技巧，使他也兼具浪漫主義“自由化”的和聲思維，這使少量樂曲體現(xiàn)出了更為自由的處理方式，文中論述可見一斑。他不僅為俄羅斯民族音樂創(chuàng)作提供了方向，甚至印象派主義音樂，都在透過浪漫主義繼承著他的音樂理念。他為之后音樂創(chuàng)作領域中的調(diào)性布局的發(fā)展提供了更多可能性，也為調(diào)性布局發(fā)展歷史時期的發(fā)展脈絡提供了相關的佐證。

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