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    中國早期雕塑創(chuàng)作中的人像藝術(shù)

    2023-06-09 06:30:59李雪柔徐健恩曲鴿
    東方收藏 2023年3期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)魅力產(chǎn)生原因

    李雪柔 徐健恩 曲鴿

    摘要:本文通過對中國早期雕塑創(chuàng)作中的人像藝術(shù)作品的造型風(fēng)格、制作工藝、規(guī)格尺寸等因素進行分析、對比和研究,進而探究秦漢時期及之前中國人像題材藝術(shù)創(chuàng)作之魅力及其產(chǎn)生原因。

    關(guān)鍵詞:早期雕塑;人像藝術(shù);藝術(shù)魅力;產(chǎn)生原因

    歷史長河奔流不息,人類文明光輝不朽,世界上諸般文明皆有著自己存在的獨特意義。相較于世界其他古老文明,中國早期的人像藝術(shù)創(chuàng)作顯得與眾不同,迸發(fā)出勃勃生機,并在世界藝術(shù)史上占有重要的一席之地,至今仍熠熠生輝。

    對比世界其他古老文明的早期階段,我們發(fā)現(xiàn),在其他文明的人像藝術(shù)創(chuàng)作蔚起之時,中國卻似乎走上了一條差異化的發(fā)展之路。在迄今所發(fā)現(xiàn)的中國早期陶器、玉器和青銅器里,多數(shù)擁有著豐富的幾何形裝飾花紋,或者動物造型迭出,唯獨人的形象是相對“缺席”的,個中原因有待進一步的考古研究和學(xué)術(shù)探討。但不可否認的是,中國早期雕塑創(chuàng)作中的人像藝術(shù)同樣取得了能夠比肩世界其他古老文明的輝煌成就,這對于探討社會發(fā)展進程、解讀造型藝術(shù)歷史等內(nèi)容無疑具有重要的意義。本文在此就秦漢時期及之前人像藝術(shù)創(chuàng)作進行概述,我們認為這或許是一個可以引領(lǐng)觀察中國早期人像藝術(shù)創(chuàng)作的切入點,希望能夠起到拋磚引玉的作用。

    一、商周之前的人像藝術(shù)

    已知最早的中國人像雕塑藝術(shù)作品是發(fā)現(xiàn)于河南省密縣溝的一件小型人頭陶像,為裴李崗文化遺物。盡管這件人頭陶像的塑造技法比較稚拙,但仍不失為質(zhì)樸傳神的原始社會雕塑佳作。

    目前所發(fā)現(xiàn)的商周之前的人像作品,除個別為全身像外,大多數(shù)為頭像,把刻畫面部表情作為人物形象的表現(xiàn)重點,這可以認為是我國早期雕塑藝術(shù)重視“寫意傳神”的開端。

    玉器方面。如北京故宮博物院收藏的新石器時代石家河文化玉人首,整體呈梯形,下部略窄,中部凸起,背面凹進。正面刻有凸起夸張但又具象的人面五官:棗核形眼,圓眼珠;三角形鼻高翹,上面琢有陰線紋飾;方形嘴,牙齒外露,并有一對獠牙;邊緣有耳,耳垂部有孔。頭上有冠。冠、頸部、右耳下各有一孔。玉人首在石家河文化遺址中已發(fā)現(xiàn)多件,樣式復(fù)雜,這件玉人面有獠牙,當(dāng)與巫覡有關(guān)。再如北京故宮博物院收藏的新石器時代紅山文化玉人獸神像,整體近似長方形,中部厚,正面略呈微弧,邊緣較薄,并有一定的鈍刃感。整器部分鏤雕,由一人和一獸復(fù)合而成,上人下獸。神人頭戴勾云形高冠,身體兩側(cè)圍繞著云形裝飾,五官鮮明,三角形鼻凸出,所穿服飾臂膊及后背上飾以網(wǎng)格紋。神人雙手合于胸前,手持一長杖形物,赤腳踏一弧形角狀物。角狀物下有一獸,似熊,呈投降狀伏臥,雙前足伸出。該玉像背面是正面紋飾的反面,飾有網(wǎng)格紋和瓦溝狀勾云紋,可以說是非常精彩的一件人像藝術(shù)作品。

    陶器方面。馬家窯曾出土一件臂飾,是用泥土捏制出來的一件裝飾品,十分小巧,其整體為一個人臉形的面具,然后將鳥的骨頭剖開鑲嵌進去作為眼睛和嘴巴,看起來很是嬌憨。就這件臂飾本身來講,其表達方式并不那么直接,反倒是有些隱喻,有些類似現(xiàn)代主義里強調(diào)的超現(xiàn)實手法??梢哉f,這一時期的人像藝術(shù)創(chuàng)作,由衷地流露出生命的自得其樂,沒有進行任何刻意的夸大,而是尊重生命原本的自然形態(tài),這是何等難能可貴而又特殊的存在。

    二、三星堆時期的人像藝術(shù)

    以三星堆為代表的古蜀國是一個與中原殷商王朝有著千絲萬縷的聯(lián)系,后又在秦國的鐵蹄下消失的一個古老國家,其無疑是多元文明共存的重要見證,而它也可以稱得上是中國早期人像藝術(shù)創(chuàng)作進入更高發(fā)展階段的一個重要時期。三星堆出土了眾多極其精美的青銅人像面具,部分上面還貼有金箔,看起來與當(dāng)時中原的器物大相徑庭。同一時期,此類面具在中原地區(qū)十分罕見,大部分是推崇玉的潤澤,反而從西方的埃及、希臘一直到美索不達米亞的兩河流域都發(fā)現(xiàn)有黃金面具的存在,那么古蜀國這一支似乎跟外來文化有關(guān)。

    從造型上來看,三星堆的面具有一種特別的美感,刀眉、栗眼、方頤、闊口、鷹鉤鼻、耳垂穿孔,顯得神秘而威嚴。同一時期,中原地區(qū)的青銅材料大部分用來制造爵、鼎等器物,而非人像,但三星堆卻已經(jīng)能夠鑄造出高1.72米的青銅神人像,加上底部的臺座可達到2米,堪稱青銅鑄造史上的巨作。這件青銅神人像的手臂前伸,呈環(huán)抱狀,手里似乎還握有權(quán)杖之類。其身著長袍,頭戴高冠,臉戴面具,展現(xiàn)了古蜀文明精湛的鑄造工藝和高超的造型藝術(shù),顯現(xiàn)出古蜀國的文明高度。

    三、商周時期的人像藝術(shù)

    商周時期,是我國進入青銅文明的重要時期,這個階段在人像創(chuàng)作藝術(shù)上也取得了巨大的進步。如現(xiàn)藏于美國弗利爾美術(shù)館的商代晚期人面盉(圖1),可以說是久負盛名的一件國寶,其整體為圓形,器腹外鼓,下垂,有流,斂口,蓋作人面形,形制極為獨特,風(fēng)格譎奇怪異,尤其是夸張的人面,格外引人注目,體現(xiàn)出濃郁的神秘氣息。類似的器物,在臺北故宮博物院也見到一件,院方將其命名為“西周早期雙龍紋簋”,其為小口、鼓腹,獸首半環(huán)耳下垂方珥,圈足外撇。整體以雙龍造型為飾,器蓋上為相對的柱狀角和螺狀角,器腹飾雙龍身軀盤繞,器蓋扣合時,龍首和龍身方能組成完整圖形,其蓋面造型與美國弗利爾美術(shù)館所藏人面盉如出一轍。

    裝飾有人面紋的青銅器也有一定數(shù)量的發(fā)現(xiàn),如湖南博物院收藏的商代大禾人面紋方鼎(1959年湖南省寧鄉(xiāng)縣黃材鎮(zhèn)出土),鼎腹的四面各以浮雕式人面作主體裝飾,面部較為寫實,特征突出,十分醒目。此外,湖北安居羊子山西周大墓出土了大量裝飾有人面紋的銅器。

    玉器在商周時期是一類與青銅文化并行發(fā)展的藝術(shù),也是高度發(fā)展的商周文明重要的標志之一,特別是其造型和品種較之前大大增多,因此,其中的人像題材藝術(shù)作品也隨之增多。比如甘肅省靈臺縣白草坡1號墓出土的西周玉人(圖2),高7.9厘米,黃綠色玉,立像,無足。頭戴高冠,廣額巨目,身似著袍服,身體下方三分之二處有四條刻紋,似被捆綁四肢狀,胸部有一穿孔,或可佩戴。有學(xué)者考證認為其應(yīng)為“爵弁”,是在祭祀等重大活動場所才佩戴的,為墓主人身份地位的象征。再如臺北故宮博物院收藏的一件西周中期神人紋觿,玉質(zhì)瑩白溫潤,微帶淺褐色的點狀沁斑。雕一抿著頦部、屈著上肢、擁有綿密的頭發(fā)與鳥爪的側(cè)身人像,身軀上滿琢回旋繞轉(zhuǎn)的弧線紋,整體生動自然。

    除了考古出土和國有館藏文物之外,民間收藏當(dāng)中也有見到相關(guān)藏品,亦十分精彩。如在著名收藏家喜聞過齋主人鄧國楨的藏玉當(dāng)中,有一件商代中晚期的青白玉蹲踞人形飾,高7.4厘米,玉質(zhì)泛青,背面留朱砂痕跡,呈三角立體片狀。正面雕一有冠玉人,大眼,大耳,高鼻,頭戴冠。玉人呈蹲踞狀,手臂卷曲于胸前,屈膝,大胯兩側(cè)各有一十字圓形紋飾,羽冠及底部四角有小孔,或為固定裝飾而用。背面印刻蟬紋,以簡單有力的線條極形象地勾勒出人物形態(tài)。人形玉飾在商代玉雕中相對于動物紋飾來說更為少見,此類屈膝蹲踞、雙手似抱拳于胸前的形象最早在新石器時代玉雕中就有出現(xiàn),遼寧牛河梁紅山文化遺址和安徽凌家灘遺址均有出土。此外,還有暫集軒珍藏的西周白玉人面紋佩飾,高8.6厘米,其頰部下陷,鼻尖微凸,橄欖形眼,雙勾內(nèi)卷云紋形耳。頭發(fā)絲根根細密分明, 陰線纖細密集。人的軀體及足部,飾抽象化鸮紋。人鳥合體玉器為西周時期的特有主題,這件佩飾圖案盤曲復(fù)雜、雕工精湛細膩,為這一時期人鳥佩中的代表作。

    四、秦漢時期的人像藝術(shù)

    秦漢時期在中國歷史進程中具有特別的意義,是中國文化基因的形成期,但秦漢的藝術(shù)風(fēng)格卻截然不同。

    從秦朝來看,秦俑是秦藝術(shù)特色的代表(圖3)。秦俑追求寫實主義,力求與實物相似,有“多、大、精、美”的特點。秦始皇陵兵馬俑坑按其發(fā)現(xiàn)順序,依次定名為1號坑、2號坑和3號坑。從三個俑坑中已發(fā)掘出類似真人、真馬的陶俑、陶馬共8000余件,木質(zhì)戰(zhàn)車百余乘,青銅兵器數(shù)萬件。秦俑以“單調(diào)一致的動態(tài),以及不厭其煩的重復(fù)所造成的心理效果”來凸顯整體的氣勢磅礴,并通過對細節(jié)的精雕細琢創(chuàng)造出“宏偉與精細、威武與真實”渾然一體的作品,因而被譽為“世界第八大奇跡”。

    根據(jù)考證,秦始皇陵兵馬俑使用的是陶模分體翻制、套合、粘接技法,然后對五官、鎧甲、衣飾等細部進行藝術(shù)加工。中國人像寫實主義在秦俑幾乎達到最高峰,此時的雕塑與世界上任何一個國家相比較都毫不遜色。兵馬俑的出現(xiàn)不僅僅是中國人像藝術(shù)的一個巨大飛躍,也是考證秦帝國軍事建設(shè)的重要依據(jù)。如其中的輕裝步兵俑,頭綰圓形偏右髻,身穿交領(lǐng)右衽衣,外披鎧甲,腰束革帶,下著短褲,足蹬方口齊頭屨。面部表情威武剛毅,五官刻畫寫實。左手自然下垂,右手四指略彎,可能原手握有兵器。此類武士俑出現(xiàn)在秦俑1號坑中最前列的先鋒隊伍中,符合先鋒部隊“輕足善走”這一特點,同時也說明兵馬俑是按照秦國軍隊的真實狀況塑造的。

    進入漢朝后,當(dāng)楚漢融合,楚國的浪漫主義情懷融入西漢社會的方方面面。這一時期,文化藝術(shù)創(chuàng)作強調(diào)仁德溫和,那是一種柔軟的智慧。從人像創(chuàng)作藝術(shù)表現(xiàn)來說,漢朝遠不同于秦朝那般讓人生畏,而是有種包容的美。如徐州博物館館藏的西漢長袖舞俑,頂發(fā)中分,腦后垂髻,身著右衽曳地長袍,上體前傾,左臂自然垂于體側(cè),右臂高高上舉,長長的衣袖如瀑布似地垂落,雙腿微微前屈,好似一個舞蹈結(jié)束后的施禮動作。舞姿輕盈,瀟灑飄逸,右腿略前,左腿稍后,腰肢自然擺動,使身體保持重心平衡,反映出漢代工匠高超的審美情趣和爐火純青的雕塑技藝。還有臺北故宮博物院收藏的西漢早中期玉舞人佩,玉人制作精致,眉宇五官深淺有致,衣袖和裙擺則利用凹弧起伏的層疊形式,創(chuàng)造出輕薄透亮、層次分明的視覺效果,乃漢朝人像藝術(shù)創(chuàng)作之精品。

    五、總結(jié)

    本文通過對中國早期雕塑創(chuàng)作中的人像藝術(shù)作品的造型風(fēng)格、制作工藝、規(guī)格尺寸等因素進行分析、對比和研究,進而探究秦漢時期及之前中國人像題材藝術(shù)創(chuàng)作之魅力及其產(chǎn)生原因??梢哉f,中國早期的人像題材藝術(shù)創(chuàng)作,是對時代精神和物質(zhì)文明的深刻詮釋,更是對生命本身的一種娓娓道來,相信這種故事會有很多人喜歡傾聽的。

    參考文獻:

    [1]粟技科.論三星堆青銅人像雕塑的藝術(shù)特征[D].中國藝術(shù)研究院,2018.

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    [5]曲石,孫倩.我國新石器時代雕塑人像的研究[J].中原文物,1989(01):39-46+59.

    作者簡介:

    李雪柔(1998—),女,漢族,江蘇徐州人。長春師范大學(xué)碩士研究生在讀,研究方向:美術(shù)學(xué)、綜合實驗藝術(shù)。

    徐健恩(1996—),男,漢族,吉林長春人。長春師范大學(xué)碩士研究生在讀,研究方向:美術(shù)學(xué)、綜合實驗藝術(shù)。

    通訊作者作者簡介:

    曲鴿(1970—),男,漢族,吉林榆樹人。碩士生導(dǎo)師,長春師范大學(xué)教授,研究方向:綜合材料繪畫。

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