“一帶一路”背景下民族舞蹈傳播策略研究

鄧 玟 黃大廣

“一帶一路”旨在借用古代絲綢之路的歷史符號，高舉和平發(fā)展的旗幟，積極發(fā)展與合作伙伴的經(jīng)濟(jì)合作關(guān)系，共同打造政治互信、經(jīng)濟(jì)融合、文化包容的利益共同體、命運(yùn)共同體和責(zé)任共同體［1］。2013 年，我國首次提出“一帶一路”倡議，各國在“一帶一路”政策推動下也取得了豐碩成果，其中包括鐵路、電力、工程、橋梁、汽車、紡織等各個(gè)行業(yè)，推動周邊國家的發(fā)展，帶動合作國經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，讓更多國家看到中國力量、中國擔(dān)當(dāng)［2］。在共建“一帶一路”繼續(xù)推動下，預(yù)計(jì)到2030 年能讓相關(guān)國家的700 多萬人擺脫極度貧困，使全球收入增加2.9%?！耙粠б宦贰奔涌炝宋覈c各國之間的聯(lián)系，深化各國間交流，也讓彼此間的文化相互滲透，我們秉承合作共贏、文化互鑒的原則，讓文化交流成為各國和平共處的基石［3］。

一、“一帶一路”下文化交流成果

文化在社會發(fā)展中有著重要作用，是人與人交流的重要媒介，是社會文明進(jìn)步的象征，更是人類精神的寄托。文化還具有自身特點(diǎn)：其一具有區(qū)域性，文化大多數(shù)表現(xiàn)的是一個(gè)區(qū)域的人文特點(diǎn)，區(qū)域性明顯且相互間沒有必然聯(lián)系［4］。其二具有獨(dú)特性，文化代表的是一個(gè)民族傳承，是人們依賴的精神寄托，代表的是獨(dú)一無二的民族特點(diǎn)。其三具有多樣性，文化的多樣性表現(xiàn)在多個(gè)方面，如文化發(fā)展方向多樣性、文化作用多樣性、文化種類多樣性，形形色色的文化讓世界變得豐富多彩，讓人們對生活充滿熱情與希望。我國是一個(gè)多民族的國家，各民族都有屬于自己的文化，交織在一起組成中華傳統(tǒng)文化，中華傳統(tǒng)文化已傳承5 000 多年，流傳至今的優(yōu)秀文化數(shù)不勝數(shù)，在共建“一帶一路”背景下，我國文化更是與世界接軌，受到越來越多的世界友人喜愛［5］。中文是外國人認(rèn)識和熟悉中國的基礎(chǔ)，“一帶一路”建設(shè)多年，越來越多的人通過各種方式學(xué)習(xí)中文，漢語成為廣受歡迎的語言之一。中國功夫是我國文化的代表之一，從古至今都有無數(shù)關(guān)于中華武術(shù)震驚世界的例子，在“一帶一路”倡議推動下，越來越多的外國人加入學(xué)習(xí)中國功夫的行列，各大武術(shù)學(xué)派通過國際武術(shù)交流、視頻教學(xué)等形式招收外國弟子。“一帶一路”倡議提出這10 年來，我國組織了多場文化交流論壇，向全世界展示我國物質(zhì)及非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，讓全世界了解我國文化發(fā)展［6，7］。

二、“一帶一路”倡議下民族舞蹈傳播意義

文化交流是促進(jìn)兩國發(fā)展的重要舉措，只有在了解文化的前提下，才能從真正意義上認(rèn)可、喜歡文化。“一帶一路”建設(shè)不僅是經(jīng)濟(jì)上的互惠互利，文化的交流也得到了各國的普遍認(rèn)同，是“一帶一路”成功建設(shè)的催化劑。舞蹈作為文化的一部分，其發(fā)展歷經(jīng)時(shí)代變遷后逐步成為具有現(xiàn)代風(fēng)格的藝術(shù)文化，我國民族舞蹈更是經(jīng)歷了幾千年的迭代，吸收了不同朝代的人文氣息，形成了風(fēng)格多樣、種類繁多的民族舞蹈，加之現(xiàn)在對舞蹈的創(chuàng)新研究，創(chuàng)作出各種融入中國不同文化、不同民族特色的舞蹈作品，民族舞蹈事業(yè)正悄無聲息地進(jìn)入各行各業(yè)。我國民族舞蹈發(fā)展蒸蒸日上，走出國門，走向世界，展示了我國各民族的偉大團(tuán)結(jié)，讓世界了解中國民族舞蹈，讓世界通過民族舞蹈了解中華五千年文化?！耙粠б宦贰背h為中華民族舞蹈走向世界提供了機(jī)會，同時(shí)民族舞蹈走向世界也具有重要意義。

（一）樹立國際形象，提升國家文化軟實(shí)力

我國民族舞蹈種類繁多，站在世界的舞臺上，民族舞蹈展現(xiàn)的不僅僅是肢體的柔美，更是一種發(fā)自內(nèi)心的深厚底蘊(yùn)，中國民族舞蹈，激起民族熱情，增強(qiáng)民族自豪感，讓全國人民充滿文化自信，讓世界人民看到我國舞蹈文化的發(fā)展成果?，F(xiàn)代社會發(fā)展使民族舞蹈不只是國人生活娛樂的手段，也不只是個(gè)人精神的寄托，已成為我國文化的代表，在擴(kuò)大中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的國際影響力上提供了有效途徑，對塑造我國的國際形象和提升文化軟實(shí)力具有重要的價(jià)值。

（二）增進(jìn)各國合作交流，構(gòu)建人類命運(yùn)共同體

原始人為了彌補(bǔ)語言障礙而采取肢體動作表達(dá)自己的意圖，隨后發(fā)展到情感、情緒的表達(dá)，這便是最開始的舞蹈。交流是舞蹈誕生的價(jià)值，隨著舞蹈的發(fā)展，舞蹈交流已不僅僅是感情與情緒的交流，還包含對生活習(xí)慣、民俗民風(fēng)的交流，民族舞蹈作為我國具有民族特色的文化之一，必然能有效展示民族文化風(fēng)采。在“一帶一路”背景下，我國秉持尊重文化風(fēng)俗差異的原則，與其他國家進(jìn)行平等交流與融合發(fā)展，為我國與沿線國家之間的合作創(chuàng)造了良好的交流環(huán)境，推動了各國之間的合作交流，并得到更深層次的發(fā)展，共同構(gòu)建政治互信、經(jīng)濟(jì)融合、文化包容的人類命運(yùn)共同體。

（三）促進(jìn)民族舞蹈文化發(fā)展，弘揚(yáng)中華民族精神

現(xiàn)代社會，人們對民族舞蹈蘊(yùn)含的文化價(jià)值正被慢慢淡化，我國應(yīng)對各民族特色舞蹈予以扶持，并設(shè)立非物質(zhì)文化遺產(chǎn)加以保護(hù)，但由于學(xué)習(xí)人員少、資金缺乏，導(dǎo)致很多地方特色民族舞蹈傳承困難。在“一帶一路”倡議下，在國家的大力幫扶下，各地政府能劃撥更多專項(xiàng)資金進(jìn)行民族舞蹈宣傳，重新給傳承人展示的舞臺，有了政府支持，還會吸引更多的人前來學(xué)習(xí)交流，促進(jìn)本地旅游及文化發(fā)展，使民族舞蹈出現(xiàn)在人們視野中的頻率越來越高，逐漸發(fā)展成為一個(gè)產(chǎn)業(yè)。在產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中，民族舞蹈將會出現(xiàn)多種下游產(chǎn)業(yè)，促進(jìn)民族舞蹈的繁榮發(fā)展，“一帶一路”同時(shí)能帶領(lǐng)民族舞蹈走出國門，走向全世界，弘揚(yáng)中華民族精神。

三、“一帶一路”倡議下民族舞蹈傳播困境

民族舞蹈的傳播本身就具有一定的局限性，無論是學(xué)習(xí)還是表演，都需要有一定的舞蹈基礎(chǔ)，特別是舞蹈所具有的文化內(nèi)涵及精神價(jià)值，表達(dá)的是形態(tài)與色彩的美。事物的發(fā)展都會面臨挑戰(zhàn)，但也會帶來新的機(jī)遇，而民族舞蹈在“一帶一路”倡議下也是如此，認(rèn)清事物發(fā)展本身的矛盾，才能更好地為事物發(fā)展出謀劃策，我國民族舞蹈發(fā)展至今有其巨大的優(yōu)勢，同時(shí)也具有不足。

（一）民族舞蹈熱度不高

隨著科技進(jìn)步，現(xiàn)代社會逐漸興起街舞、現(xiàn)代舞，由于其更符合現(xiàn)代社會的特點(diǎn)，深受年輕一代人的喜愛，讓本身受歡迎程度不高的民族舞蹈更加舉步維艱，加之民族舞蹈對學(xué)習(xí)者的身體條件及基本功有很高的要求，簡單的模仿很難達(dá)到形與意的融合。同時(shí)現(xiàn)在很多人對民族舞蹈了解欠缺，更加難以擴(kuò)展范圍。

（二）民族舞蹈產(chǎn)業(yè)群薄弱

就目前來講，民族舞蹈產(chǎn)業(yè)主要依托舞蹈培訓(xùn)為舞蹈表演輸送人才，形成了簡單的產(chǎn)業(yè)循環(huán)，下游產(chǎn)業(yè)以舞蹈服裝及舞蹈場地的使用為主，而民族舞蹈表演存在極端性。專業(yè)的表演主要在歌舞劇院演出，這種舞蹈表演代表了民族舞蹈的頂尖存在，更能充分展示舞蹈的魅力，但是能夠觀看的人數(shù)少且大部分為專業(yè)人員，票價(jià)昂貴、場次少。存在大街小巷及村落社區(qū)的民族舞蹈，此類民族舞蹈更接地氣，多數(shù)是為了娛樂、烘托氣氛。對于多數(shù)人來講，這是最好接觸民族舞蹈的途徑，但也不是經(jīng)常能看到，多數(shù)只會在節(jié)日期間上演，民間舞蹈的產(chǎn)業(yè)價(jià)值未被充分挖掘，大部分還停留在旅游表演層面。相關(guān)的民族舞蹈文化產(chǎn)業(yè)鏈條還未形成；民間舞蹈的產(chǎn)業(yè)發(fā)展基礎(chǔ)未被夯實(shí)，存在傳播信息平臺缺失、傳播資金投入不足、無序開發(fā)或過度開發(fā)等問題；民族舞蹈的產(chǎn)業(yè)發(fā)展創(chuàng)新性不足，仍然受到政府行政管理體制的束縛，缺少創(chuàng)新的文化氛圍，未形成以民族舞蹈為核心的產(chǎn)業(yè)集群［8］。

四、“一帶一路”倡議下民族舞蹈傳播途徑

雖然民族舞蹈發(fā)展與傳播面臨著較大的困難，但這并不能成為阻礙舞蹈傳播的原因。我國民族舞蹈有自身的魅力，在民族舞蹈的傳播方式上我們要吸取其他文化的傳播經(jīng)驗(yàn)，但不能照搬照抄。因不同文化的特點(diǎn)不同，面對的困難也不同，民族舞蹈傳播方式應(yīng)遵循民族舞蹈發(fā)展規(guī)律，借鑒其他文化傳播方式，開拓出別具一格的傳播途徑，在“一帶一路”倡議下讓民族舞蹈能走出國門，走向世界。

（一）加大創(chuàng)新，提升傳播效果

新時(shí)代，民族舞蹈遭受了時(shí)代浪潮的巨大沖擊，現(xiàn)代文化更新迭代快，讓人應(yīng)接不暇、眼花繚亂，人們視覺選擇更加多樣，民族舞蹈在現(xiàn)代舞蹈沖擊下鮮為人知。民族舞蹈要想得到更多人的喜愛，進(jìn)入更多人的視野，就需要積極創(chuàng)新、與時(shí)俱進(jìn)，既要展示民族舞蹈元素，又要融合當(dāng)代流行項(xiàng)目，以人們喜聞樂見的形式出現(xiàn)在群眾眼里。要想真正實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化的轉(zhuǎn)化、擴(kuò)容、新生，就應(yīng)該用貼近當(dāng)代生活的舞蹈語言，傳遞中國民族舞蹈文化?！耙粠б宦贰背h下，我們可以根據(jù)需要融入不同國家元素，讓民族舞蹈能包容萬象，海納百川。

（二）豐富載體，增加傳播途徑

由于舞蹈的特殊性，舞蹈的傳播途徑主要靠現(xiàn)場表演及現(xiàn)場學(xué)習(xí)，大多數(shù)舞蹈都需要經(jīng)過基礎(chǔ)訓(xùn)練及理論學(xué)習(xí)。隨著社會的發(fā)展，民族舞蹈結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)特征，加上政策支持，傳播途徑也呈現(xiàn)出多樣化?！耙粠б宦贰北尘跋拢胝嬲龑⒚褡逦璧競鞑ブ潦澜绺鞯?，不僅需要將民族舞蹈創(chuàng)新融入現(xiàn)代特色，也需要加大傳播途徑，對于民族舞蹈藝術(shù)對外傳播，其一需要積極利用外交機(jī)會，合理利用國際藝術(shù)會議及商貿(mào)合作，將民族舞蹈融入國際匯演，增強(qiáng)對民族舞蹈的重視，讓世界看到民族舞蹈在我國民眾心中的地位，其二國際舞蹈藝術(shù)文化交流中可增加民族舞蹈份額。其實(shí)國際舞蹈文化交流一直存在，但表現(xiàn)實(shí)訓(xùn)大多數(shù)在劇院舞臺，而有些民族舞蹈保留在田間地頭，在酒足飯飽后更有味道，所以可以增加國際藝術(shù)協(xié)會走訪民間的機(jī)會，讓更多國際友人走進(jìn)民間，真正感受民族舞蹈的魅力，多方面了解多彩的中華文化，進(jìn)而通過中國民族民間舞蹈文化對外傳播以促進(jìn)“民心相通”，從而夯實(shí)“一帶一路”共建的民意基礎(chǔ)。如今短視頻如火如荼，人們通過短視頻能看到各類信息，我們可以通過專業(yè)短視頻制作融合民族舞蹈拍攝，將民族舞蹈以不見面的形式與全世界“見面”，不定期進(jìn)行媒體民族舞蹈學(xué)習(xí)大賽等，讓更多人參與其中。

五、結(jié)論與展望

民族舞蹈是中華文化中的重要組成部分，民族舞蹈的發(fā)展印證了中華民族五千年文化歷史生生不息，民族舞蹈更是人們生活中不可缺少的一部分。隨著全球化發(fā)展的不斷深入，我國對外開放腳步不斷向前邁進(jìn)，結(jié)合“一帶一路”倡議，民族舞蹈傳播已不限于國內(nèi)傳播，早已成為對外宣傳中華民族文化的重要載體，更是民族舞蹈走向世界的寶貴時(shí)機(jī)，民族舞蹈要抓牢這次機(jī)遇。面對民族舞蹈傳播的困難，著力創(chuàng)新能融入世界的民族舞蹈風(fēng)格，既能有效地讓世界各國人民接受，又能展示中華民族舞蹈文化，這需要各類人士相互合作，同時(shí)加大舞蹈傳播途徑，從簡單的現(xiàn)場教學(xué)到形式多樣的學(xué)習(xí)途徑，讓民族舞蹈隨處可見。在對外傳播過程中，無論是早期已經(jīng)建構(gòu)的路徑還是“一帶一路”倡議背景下涌現(xiàn)出的創(chuàng)新路徑都會與時(shí)俱進(jìn)，適時(shí)而動，為中華民族文化傳播做出巨大貢獻(xiàn)。