試論演員創(chuàng)作素質(zhì)中真實(shí)感的重要性

林一鶴 李曉鳳

表演藝術(shù)的真實(shí)感不僅僅是演員自身的情感真實(shí)和表演動(dòng)作的真實(shí)，更是要讓觀眾信服，讓其深刻感受到演員自身在創(chuàng)作時(shí)所體驗(yàn)到的情感的真實(shí)和所進(jìn)行的行動(dòng)的真實(shí)。本文擬以話劇《龍須溝》中的丁四為例，對(duì)演員創(chuàng)作素質(zhì)中真實(shí)感的重要性進(jìn)行研究，通過(guò)研究真實(shí)感在話劇中表演的運(yùn)用，深入探討真實(shí)感在塑造角色形象、人物特點(diǎn)以及行為舉止方面的作用，研究如何通過(guò)真實(shí)感提升角色的生命力和觀眾的代入感，從而激發(fā)情感共鳴，使角色更加立體和有深度。通過(guò)研究真實(shí)感如何影響演員在表演中傳達(dá)情感、情緒和內(nèi)心體驗(yàn)，以及如何與觀眾建立情感共鳴，揭示情感真實(shí)性在創(chuàng)作中的價(jià)值。

以話劇《龍須溝》中的角色丁四為例，研究演員創(chuàng)作素質(zhì)中的真實(shí)感，有助于更深入理解角色塑造的關(guān)鍵因素，揭示真實(shí)感在觀眾情感引導(dǎo)方面的作用。

一、真實(shí)感在話劇表演中的運(yùn)用

真實(shí)感是話劇表演中非常重要的一個(gè)方面。良好的真實(shí)感能讓觀眾更容易代入角色，增加沉浸感。話劇演員通過(guò)細(xì)致入微的表情、語(yǔ)言、動(dòng)作來(lái)塑造真實(shí)的人物和場(chǎng)景，讓人物的內(nèi)心活動(dòng)和外在行為高度統(tǒng)一。

在語(yǔ)言表達(dá)上，話劇演員要注意語(yǔ)言的邏輯性、情感的真實(shí)性，合乎邏輯和實(shí)際的對(duì)白更容易讓觀眾產(chǎn)生代入感，同時(shí)語(yǔ)氣的變化要細(xì)膩，反映出人物內(nèi)心真實(shí)的情緒。

動(dòng)作和表情也要達(dá)到高度還原真實(shí)生活的效果。如比較含蓄內(nèi)斂的人物不應(yīng)有太過(guò)夸張的肢體動(dòng)作；表情要細(xì)微地流露出人物的喜怒哀樂(lè)等復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。

真實(shí)感還體現(xiàn)在對(duì)場(chǎng)景、道具、服裝等細(xì)節(jié)的考究上。這些外在要素的還原度越高，就越有利于營(yíng)造真實(shí)的環(huán)境和氛圍，為話劇表演提供現(xiàn)實(shí)的背景。

然而話劇表演又有其表演性和夸張性，真實(shí)感的運(yùn)用還需要有一定的節(jié)制，避免成為紀(jì)實(shí)的摹本，而失去話劇的藝術(shù)魅力。

二、演員創(chuàng)作素質(zhì)中真實(shí)感的作用和塑造方法

（一）真實(shí)感在話劇《龍須溝》丁四表演中的作用

1.塑造人物個(gè)性

在一個(gè)劇本中，角色和整個(gè)劇本都是虛構(gòu)的，是劇作者根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)在規(guī)定情境中加以設(shè)定出現(xiàn)的。在舞臺(tái)表演上有沒(méi)有真事呢？答案是否定的。任何一切在舞臺(tái)上所發(fā)生的“故事”都不是實(shí)際的、現(xiàn)實(shí)的，演員二度創(chuàng)作的任務(wù)就是把這種劇本所給予的虛構(gòu)的事件在舞臺(tái)上變成真實(shí)，而要將這種真實(shí)“創(chuàng)造”出來(lái)需要的就是想象力。

話劇《龍須溝》是老舍先生創(chuàng)作的一部反映北京解放前后社會(huì)變化的三幕劇，描寫(xiě)了龍須溝沿岸四戶人家的不同命運(yùn)，塑造了一批鮮明的人物形象。其中，丁四是一個(gè)代表了勞動(dòng)人民的角色，他在劇中經(jīng)歷了從舊社會(huì)的受壓迫者到新社會(huì)的參與者的轉(zhuǎn)變，真實(shí)感在他的表演中起到了重要的作用，尤其是在塑造他的人物個(gè)性方面。丁四是一個(gè)以蹬三輪車為業(yè)的勞動(dòng)者，因?yàn)閰拹洪T外的臭水溝，所以工作一直不太起勁。他既是一個(gè)要靠勞動(dòng)養(yǎng)家的勞動(dòng)者，又是一個(gè)悲觀消極的貧苦人，所以演員在表演該角色時(shí)，要充分琢磨角色心理，通過(guò)真實(shí)感來(lái)塑造丁四的多面性格，讓觀眾能夠理解這個(gè)角色的復(fù)雜性。例如：

四嫂：嗨!你還回來(lái)呀？

丁四：你當(dāng)我愛(ài)回來(lái)呢！

四嫂：不愛(ài)回來(lái)，就再出去!這兒不短你這塊料!

（丁四不語(yǔ)，打著呵欠直向屋子走去）

四嫂（把他攔?。耗缅X來(lái)吧！

丁四：一回來(lái)就要錢哪？

四嫂：那怎么著？！家里還揭不開(kāi)鍋呢！

丁四：揭不開(kāi)鍋？我在外邊死活你管了嗎？

在這段表演中，飾演丁四的演員需要通過(guò)細(xì)膩的情感表達(dá)和真實(shí)的肢體語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)丁四內(nèi)心的消極和對(duì)這個(gè)家的抗拒，讓觀眾感受到這個(gè)角色的復(fù)雜性格，感受到他既離不開(kāi)這個(gè)家，也沒(méi)法改變這個(gè)家的無(wú)奈和悲觀，同時(shí)要表現(xiàn)出他個(gè)性中混不吝的一面。

首先，真實(shí)感使演員的表演不是單一的、刻板的，而是有層次的、有變化的，能夠展現(xiàn)他在不同時(shí)代背景下不同的心理狀態(tài)和行為方式，從而突出人物的成長(zhǎng)和轉(zhuǎn)變，使他的角色更加豐滿和立體。其次，真實(shí)感使演員的表演不是虛構(gòu)的、夸張的，而是貼近生活的、真實(shí)的，能夠反映他所代表的勞動(dòng)人民的真實(shí)生活和情感，從而引起觀眾的共鳴和感動(dòng)，使角色更加有力量和影響。最后，真實(shí)感使演員的表演不是隨意的、散亂的，而是有目的的、有意義的，能夠體現(xiàn)作者通過(guò)角色所要傳達(dá)的主旨和思想，從而使角色更加有深度和價(jià)值。

2.表達(dá)人物情感

在話劇表演中，真實(shí)感是情感表達(dá)的基礎(chǔ)。只有當(dāng)演員真正體會(huì)到角色的情感狀態(tài)，并將這種體驗(yàn)轉(zhuǎn)化為真實(shí)的表演時(shí)，才能讓觀眾感受到角色的情感世界。丁四是一個(gè)拉三輪車的工人，他的人物形象具有典型的勞動(dòng)人民的特征，他的情感也是真實(shí)而深刻的，真實(shí)感在他的表演中的作用之一就是表達(dá)他的人物情感，從而打動(dòng)觀眾，展現(xiàn)他的人物魅力。丁四在舊社會(huì)受到了各種不公正的待遇，他的工作不穩(wěn)定，收入微薄，生活困頓，他對(duì)未來(lái)沒(méi)有希望也沒(méi)有信心，他認(rèn)為自己的命運(yùn)是無(wú)法改變的，只能忍受苦難。他的苦悶和無(wú)奈體現(xiàn)在他的語(yǔ)言和動(dòng)作上，如他對(duì)四嫂的抱怨：“我拉了一天的車，一分錢也沒(méi)掙著，你還要我怎么樣？”以及他對(duì)程瘋子的無(wú)奈：“你說(shuō)我怎么辦呢？ 我也想過(guò)好日子，可是我沒(méi)本事?。　痹诒硌葸@段劇情時(shí)，演員要充分調(diào)動(dòng)自己的情緒，通過(guò)真實(shí)感呈現(xiàn)出丁四不甘、痛苦但無(wú)奈的情緒。

丁四雖然有點(diǎn)自暴自棄，對(duì)未來(lái)失去希望，但他人性里的善良卻依然存在，而真實(shí)感可以幫助演員將角色內(nèi)心中的善良表達(dá)出來(lái)，比如他對(duì)小妞的愛(ài)護(hù)：“小妞，你別哭，爸爸給你買金魚(yú)去。”以及他對(duì)趙老頭的感激：“趙老頭，你真是個(gè)好人，你不但救了我，還教育了我，我以后一定要向你學(xué)習(xí)?！?/p>

總體而言，通過(guò)演員的表演，我們可以看到他在不同的時(shí)代背景下的不同的心理狀態(tài)和行為方式，從而突出人物的成長(zhǎng)和轉(zhuǎn)變，使角色更加豐滿和立體。同時(shí)，通過(guò)演員的表演，我們也可以感受角色所代表的勞動(dòng)人民真實(shí)的生活和情感，從而引起觀眾的共鳴和感動(dòng)，使角色更加有力量和影響。

3.引發(fā)觀眾共鳴

當(dāng)演員在表演中展現(xiàn)真實(shí)的情感和真摯的演技時(shí)，觀眾能夠感受到角色的情感狀態(tài)，從而引發(fā)情感共鳴。這種共鳴可以讓觀眾更加深入地理解角色的內(nèi)心世界，體驗(yàn)角色的喜怒哀樂(lè)。同時(shí)，演員通過(guò)真實(shí)感將觀眾代入劇情的具體情境中，讓觀眾能夠感受到角色所處的環(huán)境和情境。這種共鳴可以讓觀眾更加深入地理解角色的處境和行為動(dòng)機(jī)，更好地理解劇情的發(fā)展和轉(zhuǎn)折。比如在《龍須溝》丁四這個(gè)角色的表演中，演員需要從故事情節(jié)的曲折發(fā)展中去感受，挖掘丁四心中所想，最終將角色塑造得更加鮮活，也讓表演更加真實(shí)，從而讓這種真實(shí)感將觀眾帶入話劇情境，引起觀眾反思自己的生活和價(jià)值觀。

（二）演員表演時(shí)真實(shí)感的塑造方法

1.生活中真實(shí)感的提取

首先，演員要善于觀察生活，關(guān)注周圍的人和事，從中汲取靈感和收集素材。通過(guò)對(duì)生活的細(xì)致觀察，演員能夠更好地理解角色的情感和行為動(dòng)機(jī)，從而在表演中呈現(xiàn)更加真實(shí)的人物形象。其次，演員應(yīng)積極參與各種生活體驗(yàn)，嘗試不同的角色和情境，以便更好地理解不同人物的情感和內(nèi)心世界。通過(guò)豐富的生活體驗(yàn)，演員能夠更好地塑造角色，讓觀眾感受到角色的真實(shí)情感。再次，演員要學(xué)會(huì)在表演中引發(fā)觀眾的情感共鳴。通過(guò)具有真實(shí)感的表演，演員能夠讓觀眾感受到角色的喜怒哀樂(lè)，使觀眾更加深入地理解角色的命運(yùn)和內(nèi)心世界。最后，演員還要注重與同臺(tái)演員的配合，保持表演的整體協(xié)調(diào)性，共同營(yíng)造真實(shí)的表演氛圍。

2.鏡頭前真實(shí)感的運(yùn)用

首先，演員在鏡頭前要學(xué)會(huì)適應(yīng)鏡頭的語(yǔ)言和特點(diǎn)，理解鏡頭的視角和畫(huà)面構(gòu)圖，以便更好地展現(xiàn)角色的情感和狀態(tài)。通過(guò)對(duì)鏡頭的精準(zhǔn)把握，演員能夠更好地傳遞角色的情感，營(yíng)造出真實(shí)的表演氛圍。其次，鏡頭對(duì)細(xì)節(jié)的捕捉能力極強(qiáng)，演員在表演時(shí)要注重角色的細(xì)微之處，如表情、動(dòng)作、語(yǔ)氣等。通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)的精細(xì)處理，演員能夠讓角色更加生動(dòng)、立體，讓觀眾感受到角色的真實(shí)存在。最后，演員在鏡頭前要保持自然流暢的表演狀態(tài)，避免過(guò)于刻意的表演和僵硬的動(dòng)作。演員應(yīng)通過(guò)自然的肢體語(yǔ)言和真實(shí)的面部表情展現(xiàn)角色的情感，使觀眾感受到角色的真實(shí)情感和內(nèi)心世界。

三、演員創(chuàng)作素質(zhì)中真實(shí)感的提升技巧

（一）培養(yǎng)演員的觀察力和表現(xiàn)力，加強(qiáng)演技訓(xùn)練

要提高話劇演員的真實(shí)感表演水平，培養(yǎng)他們敏銳的觀察力和豐富的表現(xiàn)力是非常關(guān)鍵的。演員要像社會(huì)生活的攝像機(jī)一樣，對(duì)生活中各類人物的外在特征和內(nèi)心世界進(jìn)行細(xì)致入微的觀察和記錄。這需要他們?cè)谌粘Ｉ钪袝r(shí)刻保持高度敏感，發(fā)現(xiàn)不同類型人物獨(dú)特的行為方式、語(yǔ)言風(fēng)格、細(xì)微表情變化等，同時(shí)還要注重觀察人物內(nèi)心活動(dòng)和外在表現(xiàn)的統(tǒng)一性。

在此基礎(chǔ)上，演員要接受系統(tǒng)和全面的表演訓(xùn)練，學(xué)習(xí)運(yùn)用語(yǔ)言、肢體、表情等各種表現(xiàn)手段，將觀察到的人物特征進(jìn)行高度還原。訓(xùn)練要突出真實(shí)性，避免表演的程式化，可以設(shè)置實(shí)際生活場(chǎng)景，通過(guò)即興表演讓演員體驗(yàn)真實(shí)感；可以安排深入生活的觀察任務(wù)，讓演員深入生活，積累足夠的經(jīng)驗(yàn)。這樣演員才能將觀察到的細(xì)節(jié)融入表演，使角色栩栩如生。

（二）提高角色表演的真實(shí)性，充分運(yùn)用聯(lián)想和想象

劇本對(duì)人物的刻畫(huà)往往決定了演員表演的高度和深度，因此編劇要注重提高角色表演的真實(shí)性，避免套路化。演員可以通過(guò)背景資料搜集、案例研究等手段，深入了解并展現(xiàn)角色的成長(zhǎng)經(jīng)歷、價(jià)值取向、性格特點(diǎn)、語(yǔ)言風(fēng)格等，呈現(xiàn)角色立體豐滿的內(nèi)在和外在特征。

演員在熟悉和了解人物之后，要充分運(yùn)用聯(lián)想和想象，增加對(duì)角色的代入感和融合度。演員可以聯(lián)想自己在生活中接觸過(guò)的類似人物，分析他們的共通點(diǎn)和區(qū)別，以及造成這些特點(diǎn)的原因；可以設(shè)身處地地想象自己如果成為這個(gè)人物，在不同情境下會(huì)有怎樣的舉止和情緒。這些豐富的想象和聯(lián)想都是增強(qiáng)真實(shí)感的有效訓(xùn)練。

（三）豐富演員的生活閱歷，多參與社會(huì)實(shí)踐

演員的生活閱歷和社會(huì)實(shí)踐對(duì)提升真實(shí)感至關(guān)重要。首先，演員要突破工作室和劇場(chǎng)的圍墻，深入社會(huì)生活，親身體會(huì)各行各業(yè)人員的生活狀態(tài)、思想感情和處事方式，這種親身感受很難通過(guò)其他途徑完全獲取。其次，可以組織演員到基層單位、農(nóng)村去參與公益實(shí)踐活動(dòng)。這有助于演員開(kāi)闊視野，增加對(duì)各類人群生活狀態(tài)的了解，培養(yǎng)同理心。最后，劇團(tuán)還可以設(shè)立演員社會(huì)實(shí)踐基地，讓演員在各行各業(yè)進(jìn)行實(shí)習(xí)，這對(duì)演技的提高幫助很大。

四、結(jié)束語(yǔ)

通過(guò)上述分析可知，真實(shí)感是話劇表演中最關(guān)鍵的一個(gè)元素。它不僅關(guān)系到角色人物形象的豐滿性和觀眾的代入感，還直接影響到演員自身的表演說(shuō)服力和創(chuàng)作素養(yǎng)的提高。

具體來(lái)說(shuō)，真實(shí)感在塑造立體的人物個(gè)性、表達(dá)細(xì)膩的人物情感、引發(fā)深層的觀眾共鳴等方面發(fā)揮著不可替代的作用。以筆者飾演過(guò)的丁四一角為例，通過(guò)真實(shí)的情緒體驗(yàn)和生活細(xì)節(jié)積累，使得角色更加生動(dòng)，也讓筆者在理解和體會(huì)這個(gè)人物中獲得了寶貴的表演啟發(fā)。因此，提升演員創(chuàng)作素質(zhì)必須著重培養(yǎng)真實(shí)感，這樣才能完成出色的表演作品。作為演員，要時(shí)刻培養(yǎng)敏銳的觀察力，豐富表現(xiàn)手段，增加生活閱歷，參與社會(huì)實(shí)踐，從而不斷提高對(duì)各類人群和社會(huì)生活的理解，并將這些真實(shí)的理解融入表演之中。只有這樣，舞臺(tái)上的人物才會(huì)有生命、有靈魂，話劇作品才能產(chǎn)生持久的價(jià)值和力量。