探析明式家具美學(xué)在當(dāng)代家具制作工藝中的應(yīng)用

在傳承宋式美學(xué)的基礎(chǔ)上，明式家具在風(fēng)格上與其高度融合，又崇雅黜俗、推陳出新、自成一派。宋式美學(xué)在中國古代美學(xué)領(lǐng)域可謂高峰，而明式美學(xué)則在宋式之簡的基礎(chǔ)上，受一代代文人的深刻影響，秉承“素形素工、自然歸真”的原則，將明式之美發(fā)揮到了極致。英國家具大師Thomas Chippendale就曾這樣描述：這世界上能以“式”相稱的家具僅有三種——明式家具、哥特式家具和洛可可式家具，而明式家具更是位居首位，足見其在世人眼中的地位。明式家具所呈現(xiàn)出的素凈、典雅、理性、敦厚和質(zhì)樸，在當(dāng)代家具工藝中也是備受推崇。

古人敬畏天地，造物時(shí)強(qiáng)調(diào)自然、器物與人性的融合統(tǒng)一，明人亦是如此，他們守靜、守心，以得靈感，從而誕生驚世駭俗之作。正如莊子在《達(dá)生》中所言，造物人梓慶，造物時(shí)必齋以靜心，然后“入山林，觀天性”，再通過匠人之手，得物之形態(tài)，以“天工”稱之。對此，明人深以為然。明代黃成的《髹飾錄》在開篇中便提到：“凡工人之作為器物，猶天地之造化。所以有圣者，有神者，皆是以工為法?！敝卑椎乇砻髁藢Α敖旃ぁ敝斯ぜ妓嚨某缇?，追求“天有時(shí)，地有氣，材有美，工有巧”四者之間的平衡。

明式家具受明代文人的影響更深，文人躬身力行參與設(shè)計(jì)，無疑增添了明式家具的文人氣韻，而他們更是將前人“守虛靜，順天時(shí)”的審美傾向發(fā)揮到極致。所以，明式家具在形制上并不過分追求裝飾，極少有繁雜的結(jié)構(gòu)及圖案，講究留白，反對一味的“形似”，而強(qiáng)調(diào)“神似”，遵循質(zhì)樸天真的格調(diào)。當(dāng)然，這些藝術(shù)格調(diào)雖不強(qiáng)調(diào)人，但也不脫離人，仍然是基于人的使用功能，在日常的實(shí)用形態(tài)上進(jìn)行追求。

筆者深諳此道，故在平日造物的工法上也嚴(yán)格遵循前人的原則。在此，以筆者設(shè)計(jì)制作的“大紅酸枝三圍獨(dú)版羅漢床”為例，除了考慮“視覺體驗(yàn)”，還同時(shí)考慮了“觸覺體驗(yàn)”。19世紀(jì)哲學(xué)家康德曾說過：“手是人外在的大腦”。的確，我們感受器物，最直觀的便是視覺體驗(yàn)，但視覺僅僅是初層，若要與器物進(jìn)一步結(jié)緣，難免會有“肌膚之親”，所以，器物的質(zhì)感和紋理就很重要。因此，在對這張羅漢床的打磨上，可謂費(fèi)工夫。明代曹昭曾說，上好的玉器除了溫潤而澤之外，摹之，靈泉便應(yīng)手而生。同樣的道理，還如世人把玩核桃，日日手揉之，核桃的紋路便變得圓潤光澤。核桃體積小，可揉于手指間，但家具不同，遂造物之初，便要考慮其溫和程度。打磨也是明式家具的一項(xiàng)重要工藝，所以筆者在選材上采用的是大紅酸枝交趾黃檀，其木料本身創(chuàng)面光澤，耐打磨，抗腐蝕性強(qiáng)，硬度也高。而羅漢床榻使用頻率高，人坐臥其間，床承托了人大部分的肢體，倚在榻上，肌膚接觸背板所帶來的細(xì)膩感，就仿佛你輕聲細(xì)語與器物的交流一般。

孔子曰：“寢不尸，居不容?！币馑际钦f睡覺的時(shí)候，最好不要挺得板正，而落座時(shí)以不嚴(yán)肅為佳，這是文人所倡導(dǎo)的風(fēng)雅姿態(tài)，那么，羅漢床正符合這些構(gòu)想。在斫羅漢床的過程當(dāng)中，筆者認(rèn)為家具在空間中也是個(gè)獨(dú)立的意象，既是意象，便要和空間融合，但意象本身不宜喧賓奪主，所以羅漢床榻作為空間里占據(jù)面積比較大的家具，更不宜過度裝飾，家具生動的美，讓其表現(xiàn)在平面幾何線條上更好。中國的傳統(tǒng)藝術(shù)講究虛實(shí)留白，所以，這張羅漢床在設(shè)計(jì)上就以線面為主，整件作品采用的是古典家具常用的卯榫結(jié)構(gòu)，讓其盡量呈現(xiàn)出一種厚重的“空”，在呈現(xiàn)空間分隔、圍合或獨(dú)立時(shí)都能符合空間的變化。

如今，明式家具作為日常使用的器物，它的美更多的還是要聚焦在實(shí)用價(jià)值上。以筆者設(shè)計(jì)制作的“大紅酸枝全獨(dú)板聯(lián)二櫥”為例，其基本造型符合當(dāng)代人的生活習(xí)性，為人們的生活服務(wù)。傳統(tǒng)文人對自己的居所會生發(fā)出一種“虛空”之感，期待自己所處的居所可以達(dá)到“窗明案凈”，以此來彰顯自己的風(fēng)骨和格調(diào)。那要達(dá)到這個(gè)程度，就需要收納，將一些不必要的物件收攏起來。所以，櫥具的功能之一便是儲藏，容納更多不宜被看見的器物。

明末清初文學(xué)家李漁曾說過：“造櫥立柜，無他智巧，總以多容善納為貴。”筆者的獨(dú)板聯(lián)二櫥正是形成了一個(gè)封閉的空間，能夠多容善納、防塵防盜、隱蔽秘密、收藏貴重。在材料的使用上，主要遵循的是大紅酸枝材料本身的特性，充分展示其古香古色的特質(zhì)。材質(zhì)對于明式家具而言是具有特殊意義的，筆者之所以選擇大紅酸枝作為主要材料，乃因其具有一定的保健作用，飄蕩著一股酸香氣。古人認(rèn)為其芳香行氣，利于人的五臟六腑，還有安腦醒神的功效。而作為家中陳設(shè)，酸枝的光澤也會隨著時(shí)間的打磨愈發(fā)暗沉耐看，久而久之，則平整如鑒，撫之，仍有細(xì)滑清涼之感，且酸枝本身木紋美觀，不易腐朽，經(jīng)久耐用。在聯(lián)二櫥的“Z”字形結(jié)構(gòu)上，則秉承著簡明理性、合乎力學(xué)又不失審美的原則，從而讓這件櫥具得到完美的展現(xiàn)。開合聯(lián)接部分的“銅活”，采用的是有金屬光澤的“白銅”（銅和鎳的合金，銀白色），利用平臥法安裝銅活，使銅件和木具完美結(jié)合。這些合頁的面頁，筆者在設(shè)計(jì)時(shí)通過以點(diǎn)線面的形式在櫥具的正立面上進(jìn)行顯示，在布局上講究陳舊感與現(xiàn)代感并重。櫥具木門兩側(cè)上下兩頭伸出門軸，納入臼窩，可達(dá)到旋轉(zhuǎn)開合。櫥具本身在正立面上做了上窄下寬的收分處理，櫥具的門打開之后，會與地面成一斜角，借用重力學(xué)的原理，待使用者松手，櫥門便會自動關(guān)合、復(fù)原位，這也是這件櫥具的巧妙設(shè)計(jì)之一。

再如，筆者設(shè)計(jì)制作的“紫光檀方桌式活面棋桌”，采用的是挪動開合，將它作為庋具而非承具，這樣就可以將棋盤、棋子等藏在桌面底下的夾層之中，讓桌面看起來是一體式的，合上時(shí)不著痕跡，天衣無縫，嚴(yán)格遵循明式家具極簡主義的特性，讓整張棋桌的設(shè)計(jì)看起來更簡潔。當(dāng)然，當(dāng)外界層面被揭開時(shí)的驚喜之感，使用者的心理期待更是不可言述，同逛蘇式園林有一脈相通的涵義，轉(zhuǎn)角之處，別有洞天，讓美觀和功能齊聚。

整張棋桌的線條感也突顯，兼具中國書法的意象。書法講究筆畫、筆法和筋骨，那么在造棋桌時(shí)亦是如此。打磨時(shí)，筆者也曾思考過，棋桌的四個(gè)支撐點(diǎn)正像書法筆畫里所講的“勁弩筋節(jié)”，在保持略有動感的同時(shí)，又顯敦實(shí)穩(wěn)重。仔細(xì)觀察，不難發(fā)現(xiàn)，正是這四個(gè)支撐點(diǎn)讓內(nèi)部結(jié)構(gòu)的空間感變強(qiáng)，如果深諳書法之道的人一定了解，在書法之中，橫折鉤的豎線比一般的垂直線要細(xì)一些，這樣會讓家具本身更顯挺拔、修長和勁健。棋桌的桌面也是按書法中所言的藏頭護(hù)尾的筆法，采用冰盤沿，讓棋桌兼具立體感和文化內(nèi)涵。整張棋桌采用紫光檀，除了視覺上看著更加敦厚堅(jiān)實(shí)之外，在整個(gè)書桌的打磨上也多為曲線，呈現(xiàn)出溫潤之感，當(dāng)然棋桌線條上的柔軟，并不代表它的氣質(zhì)柔弱，其筋骨仍是勁逸。

近年來，明式家具風(fēng)格成為一種新的文化現(xiàn)象，為世人所推崇。明式家具與其說是物質(zhì)層面的器具，倒不如說它更像是精神層面的產(chǎn)物，是精神文明發(fā)展到一定高度的結(jié)晶。

1984年，古典家具研究學(xué)者楊耀正式提出“明式”這一概念時(shí)，就被沿用至今，為眾多的明式家具研究學(xué)者所認(rèn)同。前人追尋的藝術(shù)風(fēng)尚、人格內(nèi)涵、人生理想都體現(xiàn)在器物的方寸之間。筆者從分析自己設(shè)計(jì)制作的幾件作品中得到一些思考，深以為明式不僅僅是一種家具風(fēng)格，更是一種精神上的需求，它不但讓過去的人找到了精神上的慰藉及人生意義，在今天也仍然有更多值得現(xiàn)代人追尋的意義?！懊魇健睂儆诿缹W(xué)范疇，它的藝術(shù)價(jià)值應(yīng)當(dāng)同中國的書法、繪畫并重。

作者簡介：

黃艷艷，1986年出生于福建省仙游縣。廈門大學(xué)碩士研究生。從事古典工藝家具設(shè)計(jì)制作行業(yè)。現(xiàn)為工藝美術(shù)師、福建省五八叁叁藝術(shù)家居有限公司藝術(shù)總監(jiān)