明朝社會(huì)發(fā)展對(duì)人物畫的影響

侯壯璞

摘要：中國(guó)人物畫自出現(xiàn)起至明朝，歷經(jīng)傳承與發(fā)展，誕生了無(wú)數(shù)的優(yōu)秀畫作。一般說(shuō)來(lái)，明朝繪畫可以分為三個(gè)時(shí)期，即早期、中期和晚期，這三個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)是根據(jù)明朝社會(huì)發(fā)展的三個(gè)階段來(lái)劃分的——早期為洪武至弘治，中期為正德至萬(wàn)歷，晚期為萬(wàn)歷至崇禎。不同的歷史階段形成了不同的社會(huì)風(fēng)貌，不同的政治經(jīng)濟(jì)催生了不同的文化，各個(gè)歷史階段也對(duì)人物畫帶來(lái)了不同的影響。本文將結(jié)合社會(huì)風(fēng)貌以及經(jīng)濟(jì)發(fā)展等方面來(lái)分析明朝各個(gè)歷史階段對(duì)人物畫所產(chǎn)生的不同影響。

關(guān)鍵詞：明朝繪畫;社會(huì)發(fā)展;創(chuàng)作影響

（一）早期服務(wù)于政治的宮廷人物畫

明朝于1368年建立，這是繼元朝滅亡以后一個(gè)由漢人建立的大一統(tǒng)封建王朝，許多的國(guó)家制度都是宋朝的延續(xù)。明代宮廷繪畫也是在宋朝的基礎(chǔ)上創(chuàng)立的，但是不像宋朝那樣有宣和畫院這樣的機(jī)構(gòu)，明朝畫師應(yīng)詔入宮后大多被委派武職，繪畫風(fēng)格也多為元朝的延續(xù)。

當(dāng)時(shí)的宮廷繪畫大多為山水花鳥題材，人物畫則以描繪皇帝、皇后出行或禮賢下士等場(chǎng)景為主。其為政治服務(wù)的特征非常明顯，取材范圍狹小，創(chuàng)作手法偏重于寫實(shí)一類。洪武年間，國(guó)家初建，正處于政權(quán)需要加強(qiáng)鞏固階段，加之國(guó)家飽受戰(zhàn)亂，社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展急需快速恢復(fù)。在這樣的環(huán)境之下，宮廷畫師們?cè)趧?chuàng)作上十分謹(jǐn)慎，難以出現(xiàn)富有創(chuàng)新的人物畫，也無(wú)法實(shí)現(xiàn)多元化的發(fā)展。

至宣德、成化、弘治年間，社會(huì)逐漸安定并持續(xù)發(fā)展，國(guó)力蒸蒸日上，開創(chuàng)了仁宣之治與弘治中興，人民生活日漸富足，繪畫等開始有所發(fā)展，畫風(fēng)也開始有了各種新的變化。

明宣宗朱瞻基酷愛繪畫，自號(hào)長(zhǎng)春真人?！段浜罡吲P圖》正是他的作品（圖1），描繪的是諸葛亮出山前在隆中草堂自?shī)首詷?lè)的場(chǎng)景。畫面用墨色繪制，人物線條強(qiáng)勁有力，行云流水，作為背景的竹子用色用墨恰到好處，層次分明，前后錯(cuò)落有致。朱瞻基將這幅作品送給老臣陳暄，體現(xiàn)出了皇帝思賢若渴的情感。另有一幅畫作名為《壽星圖》，朱瞻基在畫作題款中表達(dá)出將此畫賜給大臣夏元吉之意。朱瞻基常將自己的畫作賜予朝廷重臣，實(shí)際上體現(xiàn)出了統(tǒng)治者納賢之心，以期臣子們能夠?yàn)閲?guó)效力。朱瞻基個(gè)人的繪畫能力在歷代皇帝中也是首屈一指的，雖不如宋徽宗有那樣高的境界和成就，但也有自己的造詣，其在位期間也著力發(fā)展宮廷繪畫。

可以看出，在明早期，宮廷繪畫雖然從宣德年間就開始發(fā)展，但仍無(wú)法擺脫其為政治服務(wù)的屬性。

（二）中期“吳派”與周臣人物畫

明中期，隨著國(guó)家和社會(huì)的快速發(fā)展，人民思想活躍，農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、工商業(yè)等持續(xù)繁榮，然而朝政卻日益腐敗。正德皇帝不學(xué)無(wú)術(shù)，嘉靖皇帝在位初期雖雷厲風(fēng)行地整頓朝綱，情況有所好轉(zhuǎn)，但他后期沉迷修道、大肆斂財(cái)，朝政問(wèn)題進(jìn)一步惡化。到了萬(wàn)歷初年，張居正改革，為明王朝開辟了持續(xù)向前發(fā)展的道路，可是這種改革也觸及了士紳集團(tuán)的利益，他的手段之嚴(yán)厲也讓朝廷一度變得緊張，反對(duì)他的官員比比皆是。張居正死后，他所倡導(dǎo)的改革便土崩瓦解。

這一時(shí)期，宮廷畫院人才凋零。早期朝廷召選人才較為嚴(yán)苛，但到了中期，徇私舞弊現(xiàn)象逐漸增多，這是宮廷繪畫逐步衰落的一個(gè)重要原因。但社會(huì)自由度日益提高，民間繪畫逐漸發(fā)展。

由于紡織業(yè)的飛速發(fā)展，作為當(dāng)時(shí)紡織中心的蘇州逐漸成為經(jīng)濟(jì)富饒的都市，“形成了蘇杭絲織業(yè)、松江棉紡織業(yè)、蕪湖漿染業(yè)、佛山礦制業(yè)、景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)、鉛山造紙業(yè)、石門榨油業(yè)與南京印刷業(yè)等著名手工業(yè)中心”。明朝統(tǒng)治者為了北方的安定，抵御外族入侵，再次修建長(zhǎng)城，“它東起山海關(guān)，西至嘉峪關(guān)，基本上中斷了和西域的交通，并擴(kuò)大了東南沿海的對(duì)外貿(mào)易，使明朝的文化重心在1644年滿族侵入山海關(guān)之前，側(cè)重在沿海地區(qū)，特別是江南一帶發(fā)展”。經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展也使文化實(shí)現(xiàn)了空前的繁榮，一些富人與市民階層不再僅僅滿足于物質(zhì)生活的豐富，開始追求精神生活上的享受，書畫等逐步走進(jìn)人們的視野，受到越來(lái)越多的重視，為繪畫創(chuàng)造了有利的發(fā)展條件。一時(shí)間出現(xiàn)了許許多多的文人雅士，如江南吳門畫派的文徵明、沈周、唐寅、仇英，史稱“吳門四家”。

吳門畫派的畫家大都沒(méi)有進(jìn)過(guò)仕途，或是科舉失敗，或是因無(wú)法融入官場(chǎng)而辭官隱退。他們大多衣食無(wú)憂，游山玩水，將個(gè)人情感寄托于書畫之中。其中最著名的人物畫家當(dāng)屬唐寅，從他的人物畫中可以看出其寫實(shí)功底深厚，造型精準(zhǔn)富有獨(dú)特韻味。他的人物畫造型從南宋院體畫中得以繼承，《王蜀宮妓圖》便是他最具有代表性的人物畫作品（圖2）。這件作品為工筆重彩，畫中人物濃妝艷抹，以鐵線描勾勒出人物衣服，服飾色彩艷麗，生動(dòng)刻畫了宮女爭(zhēng)相打扮的情態(tài)。資料記載唐寅“30歲赴京會(huì)試時(shí)，得與杜堇相識(shí)，杜堇擅長(zhǎng)白描和工筆設(shè)色法，唐寅也有一些白描人物和工筆設(shè)色人物，畫法與之相近，顯然受到杜謹(jǐn)影響”。此外，《李端端圖》《秋風(fēng)紈扇圖》也是其人物畫代表作品，畫中人物線條節(jié)奏感強(qiáng)烈，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的韻律感。唐寅的老師周臣在人物畫的創(chuàng)作上也非常優(yōu)秀，他所繪制的《流民圖》表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)最底層人物的百態(tài)，似信手畫來(lái)，雖不經(jīng)意，卻真切感人，這種題材在當(dāng)時(shí)可以說(shuō)是極為罕見。他對(duì)流民進(jìn)行了毫不掩飾的如實(shí)描寫，對(duì)筆下人物寄予深厚的同情。

這個(gè)時(shí)期的人物畫，雖仍是宋元人物畫的延伸，但也在前人的基礎(chǔ)上進(jìn)行了一系列的改革和探索，人物畫開始煥發(fā)內(nèi)在的活力，為之后人物畫的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（三）晚期人物畫的中興

到了明朝后期，即萬(wàn)歷至崇禎年間，朝政衰敗，但這一時(shí)期的經(jīng)濟(jì)依然有發(fā)展，與此同時(shí)，陽(yáng)明心學(xué)的不斷傳播也使得各種新潮思想迸發(fā)，對(duì)各種新鮮事物的接受程度也比較高。此時(shí)的文人由于官場(chǎng)的黑暗而無(wú)法實(shí)現(xiàn)個(gè)人的政治抱負(fù)，社會(huì)思想的解放也促使他們無(wú)法壓抑自己內(nèi)心情感的宣泄。因此，畫家們將感情寄托于畫筆，晚明時(shí)期的繪畫因此展現(xiàn)出巨大的活力，風(fēng)格逐步多元化，人物畫也不再像過(guò)去那樣形式單一，而是逐漸脫離出來(lái)，進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段。

這一時(shí)期，人物畫還出現(xiàn)了變形一派，最有代表性的當(dāng)屬陳洪綬，他所畫的人物夸張變形、形態(tài)怪異，個(gè)性極為突出。所作版畫《水滸葉子》（圖3），人物形象深入人心，線條轉(zhuǎn)折蒼勁有力，變化強(qiáng)烈，將40位水滸人物刻畫得栩栩如生，好評(píng)如潮。

當(dāng)時(shí)由于全球聯(lián)系日益密切，西方國(guó)家的傳教士開始進(jìn)入中國(guó)，也帶來(lái)了一些西方繪畫等。受其影響較深的，以曾鯨為主要代表，曾鯨及其弟子也被稱為“波臣派”，他們?cè)谧⒅刂袊?guó)傳統(tǒng)繪畫的神似上更加追求形似，人物刻畫開始注重明暗凹凸等結(jié)構(gòu)變化，這種創(chuàng)作手法也體現(xiàn)了對(duì)個(gè)體、個(gè)性的理解和尊重。明朝早期服務(wù)于皇家的政治型人物畫傳統(tǒng)也被打破，這從《王時(shí)敏像》（圖4）、《葛一龍像》等作品中可以清晰地感受到?！安ǔ寂伞钡挠绊懸恢毖永m(xù)到清代?？梢哉f(shuō)，人物畫到了晚明時(shí)期，表現(xiàn)手法有所突破，最主要的是形成了獨(dú)立的繪畫風(fēng)格與美學(xué)品位，人物的表現(xiàn)被賦予了更多的力量。

總而言之，明朝人物畫在中國(guó)繪畫史上有著十分重要的地位。直到現(xiàn)在，明朝人物畫依然深深地影響著當(dāng)代人物畫的創(chuàng)作，為人類藝術(shù)史作出了不可磨滅的巨大貢獻(xiàn)。

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作者簡(jiǎn)介：

侯壯璞，碩士，研究方向：中國(guó)畫藝術(shù)研究D8245B0E-567F-4C09-A2A7-E0E357500411