王居正《紡車圖》的繪畫形式

摘要：宋代是我國古代繪畫成熟繁榮的時期，繪畫呈現(xiàn)出題材不同、形式多樣的畫種及新畫風(fēng)。其中，北宋畫家王居正的《紡車圖》就是風(fēng)俗畫的杰出代表之一。研究王居正的《紡車圖》，可發(fā)現(xiàn)畫家在作品中的巧妙構(gòu)圖設(shè)計(jì)。但繪畫構(gòu)圖不僅是點(diǎn)線面的形體的外在表達(dá)，更是畫家精神層面的另一種表達(dá)。藝術(shù)品應(yīng)是精神與物質(zhì)的結(jié)合，從多角度去研究才能深入了解繪畫作品。

關(guān)鍵詞：王居正;《紡車圖》;繪畫形式

在我國歷代風(fēng)俗畫中，王居正的《紡車圖》被視為北宋風(fēng)俗畫的杰出代表之一（圖1）。

一、表現(xiàn)底層人民生活的風(fēng)俗畫

王居正，北宋河?xùn)|（今山西永濟(jì)）人，善畫仕女，取法周昉，得其閑治之態(tài)?！都徿噲D》為王居正唯一的傳世之作。

宋代是中國文化歷史空前繁榮的時期，尤其是科舉制度推進(jìn)了宋代教育制度的發(fā)展，也提高了官員選拔的標(biāo)準(zhǔn)。同時，科考也是平民階層擺脫貧苦的唯一出路，王居正也是通過這條路子改變了自己的命運(yùn)。他深諳民間疾苦，對底層貧苦農(nóng)民有深厚的感情，所以其作品畫面所反映的題材意義和人物形象，與宮廷畫家及士大夫筆底的“農(nóng)家樂”形象，大異其趣。

《紡車圖》的構(gòu)圖形式是古代人物畫常用的橫構(gòu)圖，畫面內(nèi)容分為左右兩個部分，在畫面分布上，左邊較疏，右邊較密。右邊背景是兩棵前后排列的大樹，樹下坐著正在紡織的婦女，婦女左手抱著只露出頭部的嬰孩，右手正搖著紡車輪，右手邊放著裝絲線的竹筐。在女人的背后，孩童正在逗蟾蜍，手持一棍，棍上纏一絲線，在線的另一頭套著一只蟾蜍。婦女的紡車輪前是一只黑狗，黑狗回首望蟾蜍，畫面形成呼應(yīng)。畫面的左邊只畫了一位拿著線團(tuán)的老嫗，內(nèi)容上較右邊相對空曠，老嫗與婦女分別居于畫中左右兩端，留白的中間部分是老嫗手中的絲線與紡車相連，將畫面的左右兩端連接起來。

二、繪畫形式語言

（一）構(gòu)成元素

就中國古代傳統(tǒng)工筆人物畫而言，線是畫面構(gòu)成語言中最常見的元素，《紡車圖》里的線條屬于具象輪廓表現(xiàn)。線條在表現(xiàn)人與物的同時，也傳達(dá)了畫家的主觀情感。例如用線來進(jìn)行畫面空間的表達(dá)，畫面右上角的兩棵樹，以線條的虛實(shí)來表現(xiàn)樹的前后空間。在人物衣紋處理上，用線的疏密程度來區(qū)分人物年齡。例如，圖中老嫗的衣紋褶皺明顯多于年輕的婦女與兒童，所以用線多且密。臉部線條也類似，臉部線條主要考慮的是人物年齡問題，年老的人皺紋增加，臉部線條密集。另外，線條密集增強(qiáng)了人物在畫面上的分量感，這種視覺感受可以彌補(bǔ)前面所提到的《紡車圖》畫面內(nèi)容左邊空曠、右邊密集的空間分布。線條繁多能夠在視覺效果上增強(qiáng)左邊人物分量感，維持畫面的平衡。

（二）構(gòu)圖技巧

王居正《紡車圖》在構(gòu)圖編排上有著巧妙的心思。從它的畫面構(gòu)圖中，可發(fā)現(xiàn)有大量的留白，畫家運(yùn)用了畫面分割。分割指的是物象在畫面中占有的面積與空間位置，將畫面分成幾個大小不同的部分。中國古代繪畫常用留白來進(jìn)行畫面的分割。《紡車圖》的畫面中間大量的留白，幾乎占據(jù)了畫面一半的位置，而留白的形式則將畫面分割成三大部分，右邊以年輕的婦女與孩童為主，中間留白，左邊只有老嫗一人（圖2）。正在紡織的年輕婦女的位置正好處于畫面的黃金分割線位置，內(nèi)容上又契合主題“紡織”，所以畫面中心就落在了右邊這部分。為達(dá)到畫面左右的視覺平衡，作者將中間大量的留白，處理成僅有一根絲線連接兩端。由于留白較多且處于畫面中心，絲線就顯得格外引人注目，它將觀者的目光帶到了畫面的左邊，而左邊除老嫗外別無他物，這樣留白的設(shè)計(jì)會產(chǎn)生畫面的空間大小懸殊對比，也讓觀者思考畫家的用意。

（三）繪畫形式美

關(guān)于繪畫的形式語言法則，源于歷代畫家經(jīng)過體察生活與自然，對自己繪畫實(shí)踐的總結(jié)。畫家將這些形式因素有規(guī)律、完善且合理地組合在一起，才使得繪畫產(chǎn)生了符合人的審美和視覺要求的繪畫形式美。

1.對比呼應(yīng)，虛實(shí)相生

對比出生氣，呼應(yīng)生和諧。《紡車圖》不管是在畫面內(nèi)容編排上還是人物造型上均可以看見對比法則的運(yùn)用。在畫面內(nèi)容編排上，畫面右邊婦女孩童及動物的聚集形成畫面視覺的“密”，而左邊獨(dú)一人的老嫗則承擔(dān)畫面的“疏”。再看畫面中婦女身邊的竹簍，竹簍上密集的線條，襯托了前面婦女的素衣。中國畫構(gòu)圖理論中有“疏可走馬，密不通風(fēng)”一說，密集與疏朗形成強(qiáng)烈的對比，給人以豐富的變化之感，使得主題突出。

虛實(shí)對比是繪畫構(gòu)圖中常用的手段，結(jié)構(gòu)有虛實(shí)，才能對視覺的刺激有強(qiáng)弱，才能產(chǎn)生緊張松弛的心理感受。人和動物主要是凸顯結(jié)構(gòu)的虛實(shí)，可見《紡車圖》的人物結(jié)構(gòu)上，在人的關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)折處的線條較為實(shí)，其他部分線條較虛，結(jié)構(gòu)的虛實(shí)結(jié)合以強(qiáng)調(diào)人的形態(tài)結(jié)構(gòu)。這樣的手法對于動物的刻畫也是同樣的，畫面中間的黑狗，五官、四肢及脊梁是以寫實(shí)的方法用線勾出，而身體毛發(fā)較多的部分則以墨色暈染的方式虛寫，對比之下神態(tài)畢現(xiàn)。場景也有虛實(shí)，在《紡車圖》畫面右上角背景的處理上，近處的大樹墨色較深，用線方式較實(shí)，這樣比較醒目、突出。后面的大樹墨色較淺，用線較虛，形成后退、隱晦的視覺效果。虛實(shí)相生為畫面營造了空間效果。

求對比的同時還必須講呼應(yīng)，一幅作品要在對比中加強(qiáng)呼應(yīng)?！都徿噲D》利用視線和動態(tài)取得了呼應(yīng)。左邊老嫗的視線將觀者引到畫面右側(cè)的懷抱嬰兒的婦女，兩人在畫面中有眼神和姿態(tài)的交流。逗蟾蜍的孩童被婦女與老嫗的紡織工作吸引，眼神望向老嫗，人物動態(tài)向左傾向。小孩手中牽引著蟾蜍，而畫面中間的黑狗回首呵斥著蟾蜍。整個畫面，人與人之間、人與動物之間、動物與動物之間，既有對照又有呼應(yīng)，關(guān)系融洽又分明，使其有條不紊，畫面效果有機(jī)和諧。

2.節(jié)奏韻律，錯落有致

繪畫中的節(jié)奏是指畫面構(gòu)圖中所有存在的形象大小、強(qiáng)弱等有規(guī)律的組合，而韻律感受是指觀者的視線在跟隨這些畫面中多次出現(xiàn)的形象時所產(chǎn)生的情緒感受。古代畫家龔賢說“畫泉要有聲”，這就是對畫面構(gòu)成的韻律感的追求。線與色彩是組成一幅畫最重要的因素，而線的形狀、剛?cè)?、長短、粗細(xì)猶如節(jié)拍高低和強(qiáng)弱，色彩是繪畫中的和聲。兩者的合理組合才能形成繪畫的節(jié)奏與韻律。謝赫提出的“六法論”中置于首位的“氣韻生動”就含有韻律的意思。8400E107-3EEF-473E-A9E3-2F6F0B4E6F25

在《紡車圖》中可見色彩組合的韻律感，整幅畫是以墨色為主的黑白色調(diào)，唯一不同的色調(diào)則是婦女衣褲的綠灰色調(diào)與淡紅色調(diào)。畫家在婦女的衣褲色彩的運(yùn)用上區(qū)別于其他畫中人物的色調(diào)，是與畫中人物位置編排有著緊密的聯(lián)系的。畫面中人物主要有四人，老嫗、抱嬰兒的婦女與逗蟾蜍的孩童。老嫗與小孩的衣褲色彩以黑白色調(diào)為主，在對黑白色的節(jié)奏設(shè)計(jì)上，老嫗上衣著白色，褲子則是黑色，逗蟾蜍的孩童則與老婦設(shè)色相反，褲子著白色。另外老嫗與孩童則是居兩側(cè)，中間隔抱嬰兒的婦女，而婦女衣褲的綠灰色與淡紅色則打破了黑白色的單調(diào)感，給畫面色彩增添了一抹生機(jī)。婦女居于中間，在畫面色調(diào)的設(shè)計(jì)上，打破因左右兩個人物的黑白色聚集一起而產(chǎn)生的視覺心理的沉悶感，中間的綠灰色和淡紅色平衡了畫面中黑白色調(diào)的節(jié)奏，制造了一種畫面平衡，同時也讓黑白色調(diào)在畫面中形成富有節(jié)奏的跳躍感，達(dá)到一種起伏抑揚(yáng)、松緊適宜的效果。

3.整體聯(lián)系，比例協(xié)調(diào)

協(xié)調(diào)是繪畫形式語言的本質(zhì)要求，畫家要把握畫面的形式語言要素與整體的依存關(guān)系，才能控制畫面構(gòu)圖的整體性，這是繪畫構(gòu)圖的最終目標(biāo)。繪畫的形式語言是體現(xiàn)形式美的手段之一，整體結(jié)構(gòu)與諸要素之間、內(nèi)容和形式之間的完整性，是形式美的終點(diǎn)。

類同元素的原理，將很多共同要素進(jìn)行結(jié)合，能夠得到統(tǒng)一?！都徿噲D》的人物細(xì)節(jié)刻畫，可觀察到人物的衣物都是有補(bǔ)丁的，這不僅是作為畫種類同元素，也反映了底層人民的生活不易。畫家在衣服紋路的創(chuàng)作上運(yùn)用了“戰(zhàn)筆描”，也稱“顫筆描”，以顫抖的方式行筆，使得筆下的線條在遒勁中不失動感，能夠?qū)⒁挛锉《囫薜馁|(zhì)感呈現(xiàn)出來。人物形象的刻畫采用這種艱澀凝滯的用筆方式，也讓觀者感受到人物的內(nèi)心。整幅畫的人物繪畫技法仿自五代周文矩，著重表現(xiàn)衣物本質(zhì)顏色，不刻畫衣紋裝飾，施朱敷粉為工，尤其擅長渲染環(huán)境氛圍。另外，畫面中所有人物及動物的動態(tài)造型都是以側(cè)面示人，盡管每個側(cè)面分布的左右方向不同，但是通過畫面內(nèi)容及人物的眼神交流聯(lián)系在了一起，所以使得整個畫面非常協(xié)調(diào)。

（四）形式語言的形式心理

美國格式塔心理學(xué)派的阿恩海姆認(rèn)為：“任何線條都可以有某種表現(xiàn)，如升降、強(qiáng)調(diào)、斗爭、安息、和諧、雜亂……普遍地存在于宇宙中，它們都可以成為知覺的對象?！薄都徿噲D》采用中國古代繪畫敘事常用的橫構(gòu)圖，具有延展性特點(diǎn)，也適用中國畫游動式的視覺感受。通過觀察整個畫面，可發(fā)現(xiàn)中間留白部分的絲線，幾乎與畫面橫構(gòu)圖的邊線平行，而水平線的特點(diǎn)是安定、平靜、舒展等。畫面想表現(xiàn)“世掌絲綸”的血脈相傳的安定、穩(wěn)定感。而畫面左邊的老嫗在撥弄絲線球，后退的身姿形成了與畫面不平行的傾斜線，表現(xiàn)動感和不穩(wěn)定性，以及運(yùn)動的方向。

在繪畫構(gòu)圖中，常常會運(yùn)用到形式線和幾何圖形?；谠谖锢砗蛿?shù)學(xué)上的意義，幾何圖形的形狀變化會帶來不一樣的視覺心理感受。畫家們利用幾何形的歸納性特點(diǎn)來控制畫面的協(xié)調(diào)性。而三角形是所有幾何形狀中最具有穩(wěn)定性的，把三個邊其中兩邊斜線變成弧線，會讓外形產(chǎn)生有節(jié)奏的巨大變化。《紡車圖》中以懷抱嬰兒的婦女與逗蟾蜍的孩童形成一個正置的直角三角形，給人以一種畫面的穩(wěn)定之感，同時也表達(dá)了這個階段孩子與母親之間穩(wěn)定的家庭關(guān)系。畫中還有一處三角形構(gòu)圖，就是黑狗、抱嬰孩的婦女以及逗蟾蜍的小孩形成的一個正置的傾斜三角形（圖3）。通過畫面內(nèi)容可觀察到，黑狗回首狂吠孩童牽引的蟾蜍，作蓄意攻擊之勢，傾斜三角形的構(gòu)圖給人一種動態(tài)的視覺感受。而畫面中母親處在逗蟾蜍的孩童正前方，這樣形成一種保護(hù)的姿態(tài)，給人一種穩(wěn)定的安全感。

這些形式線與基本形是畫家對生活經(jīng)驗(yàn)所形成的一種聯(lián)想，將其綜合運(yùn)用在繪畫中，形成《紡車圖》畫面強(qiáng)烈的節(jié)奏感，并在某種程度上引起觀者某種心理上的通感，有著暗示作用，以達(dá)到與觀者形成一種共鳴。

三、繪畫構(gòu)圖與形式上承前啟后的意義

《紡車圖》的構(gòu)圖設(shè)計(jì)啟迪了后世的畫家。例如作為人物背景右上角的兩棵樹木，與前景的人物比例和透視關(guān)系較為準(zhǔn)確。這種手法不僅暗示了人物所在地點(diǎn)，還營造出了畫面的空間關(guān)系。南宋畫家李唐《采薇圖》在畫面構(gòu)圖上受到《紡車圖》的影響，畫中叔齊、伯夷盤坐在一塊空地上，周圍的樹木和遠(yuǎn)山都是精心設(shè)計(jì)的，巧借空間關(guān)系來突出人物形象。

總之，不僅要從繪畫構(gòu)圖與形式等方面來認(rèn)識《紡車圖》，更要了解作者通過其所要傳達(dá)的觀念和態(tài)度。其作為北宋風(fēng)俗畫的偉大作品，應(yīng)受到特別的關(guān)注與深入的研究。

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作者簡介：

羅杰雨，碩士研究生在讀，研究方向：油畫8400E107-3EEF-473E-A9E3-2F6F0B4E6F25