繼古承新

摘要：中國(guó)的漆藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，已有數(shù)千年的演進(jìn)與積淀，它隨著時(shí)間的流轉(zhuǎn)延續(xù)至今，交到了當(dāng)代人的手上?？上У氖?，現(xiàn)今漆藝的發(fā)展仍面臨諸多困難。如何才能重新激活這一古老的傳統(tǒng)工藝，助力漆藝行業(yè)不斷發(fā)展，使漆藝在新時(shí)代重放異彩，走向復(fù)興之路，是本文要討論的問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：漆藝;歷史文化;創(chuàng)新發(fā)展

中國(guó)的漆藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，已有數(shù)千年的演變與積淀。在連綿的歷史長(zhǎng)河中，漆藝適應(yīng)時(shí)代的需求，持續(xù)推陳出新、與時(shí)俱進(jìn)，雖經(jīng)歷沉浮，但大漆的美卻在漫長(zhǎng)的時(shí)光中，悄無(wú)聲息地影響著一代又一代的漆藝工作者，也吸引著無(wú)數(shù)的愛(ài)好者認(rèn)識(shí)這一古老的非遺技藝，時(shí)間不能抹去其耀眼的光芒。

一、歷史悠久

漆藝的使用最早可以溯源到新石器時(shí)代。距今約8000年前的浙江蕭山跨湖橋遺跡出土過(guò)一枚漆弓，這一出土文物表明漆藝源于華夏大地。漆藝文化作為中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中重要的一部分，其包含了中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精華?；厥字袊?guó)漆藝歷史發(fā)展進(jìn)程，幾乎每個(gè)朝代都出現(xiàn)過(guò)漆作技術(shù)上的重大創(chuàng)新，包括史前色涂、商周時(shí)期的鑲嵌、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的彩繪、兩漢時(shí)期的戧金、魏晉時(shí)期的彰髹、唐朝的平脫、南宋期間的素髹、元明時(shí)期的雕漆、清朝的百寶嵌等。有些技法在傳承中不斷發(fā)展與創(chuàng)新，漢夾纻、唐平脫、宋素髹、元雕漆被譽(yù)為中國(guó)古代漆藝技法的四大絕活。再如1972年4月被發(fā)掘的長(zhǎng)沙馬王堆漢墓，一件件華麗的漆器出現(xiàn)在世人面前。深埋地下將近2000年，它們的鮮艷色彩卻依舊熠熠生輝。馬王堆漢墓漆器既是中外考古界的重大發(fā)現(xiàn)，也是中國(guó)工藝美術(shù)史上的偉大奇跡。出土的漆器一共大約有500件，外表色彩十分鮮亮，可見(jiàn)漢初漆器制作工藝之精湛。

數(shù)百年前，漆藝盛于福州并非偶然，而是有其歷史必然性。幾千年中國(guó)傳統(tǒng)漆藝乃至中華文脈的延續(xù)，無(wú)不賦予了福州漆藝厚重的歷史與人文積聚。福州漆器之所以蜚聲中外，成為中國(guó)傳統(tǒng)工藝“三寶”之一，很大程度上歸功于自1851年首屆英國(guó)倫敦世博會(huì)以來(lái)，一直作為中國(guó)的重要展品連續(xù)、密集地參加世博會(huì)及各類(lèi)展覽會(huì)，并因此取得了驕人成績(jī)，贏得了廣泛贊譽(yù)。

1851年英國(guó)倫敦博覽會(huì)被公認(rèn)為首屆世博會(huì)，包括福州漆器在內(nèi)的中國(guó)漆器參展并獲得廣泛贊譽(yù)，福州漆器邁出了走向世界的第一步。此后，福州漆器先后參加了1867年、1873年、1889年、1900年、1902年、1903年、1904年、1906年以及1911年在世界各地舉辦的世博會(huì)。民國(guó)時(shí)期，世博會(huì)和各類(lèi)展覽會(huì)對(duì)于福州漆器拓展市場(chǎng)的作用進(jìn)一步增強(qiáng)。由于各種原因，1940年后，福州漆器與世博會(huì)漸行漸遠(yuǎn)。一直到1982年美國(guó)諾克斯維爾世博會(huì)，新中國(guó)才重回到世博會(huì)這一世界舞臺(tái)，這一期間參加世博會(huì)的福州漆器作品主要以凸顯理念和文化為主。直至2010年中國(guó)的上海世博會(huì)、2015年意大利的米蘭世博會(huì)，福州漆器才真正地在世博會(huì)上大放異彩。

福州的漆藝既古老又年輕，它一方面擁有豐饒的人文氣息，另一方面又以不斷致力于創(chuàng)新品種花色而著稱(chēng)。而在漆器方面，清代乾隆嘉慶年間，沈紹安恢復(fù)創(chuàng)制了脫胎漆器，晚清時(shí)期沈家后人拓展了適合外銷(xiāo)的西式品種，一代代傳人承上啟下，延續(xù)創(chuàng)新，共同譜寫(xiě)出福州漆藝的鴻篇。

二、發(fā)展困境

據(jù)《福建省統(tǒng)計(jì)年鑒》統(tǒng)計(jì)，1935年福州從事脫胎漆器業(yè)的有45家，從業(yè)人員235名，年銷(xiāo)售額達(dá)25萬(wàn)銀元。上個(gè)世紀(jì)80年代，福州漆器憑借改革開(kāi)放的東風(fēng)，產(chǎn)業(yè)體系初步建立，產(chǎn)銷(xiāo)態(tài)勢(shì)良好，產(chǎn)品質(zhì)量得以提升，創(chuàng)新作品頻頻獲得好評(píng)，進(jìn)入了一個(gè)新的繁榮時(shí)期。1983年福州第一脫胎漆器廠和福州第二脫胎漆器廠等骨干企業(yè)慢慢開(kāi)始扭虧為盈，一些縣區(qū)興辦的漆器企業(yè)嶄露頭角，還涌現(xiàn)出不少個(gè)體漆器生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)戶。到80年代中后期，福州漆器行業(yè)已經(jīng)初步形成擁有生產(chǎn)、銷(xiāo)售、原材料加工、科研創(chuàng)新和教育等較為完善的體系。福州第一脫胎漆器廠、福州第二脫胎漆器廠、福州漆筷廠、福建工藝美術(shù)廠、福州市漆器研究所、福州工藝美術(shù)學(xué)校等，從業(yè)人員約2000人，年產(chǎn)值約2000萬(wàn)元，產(chǎn)品大多供應(yīng)出口，以及用于賓館、公共場(chǎng)所的裝飾陳設(shè)。

進(jìn)入上個(gè)世紀(jì)90年代，福州漆器行業(yè)起初還延續(xù)著80年代良好發(fā)展態(tài)勢(shì)，未曾想六七年后開(kāi)始面臨雙重壓力，陷入發(fā)展困境，一蹶不振了好些年。1997年，亞洲經(jīng)濟(jì)風(fēng)暴開(kāi)始席卷全球，影響了國(guó)際市場(chǎng)需求，福州漆器出口嚴(yán)重受挫。這一時(shí)期，福州漆器的管理體制和生產(chǎn)方式已經(jīng)無(wú)法適應(yīng)激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，在漆器出口乏力情況下，福州第一脫胎漆器廠和福州第二脫胎漆器廠等骨干企業(yè)相繼陷入困境并最終倒閉，整個(gè)漆器行業(yè)在世紀(jì)交替之時(shí)再一次步入低潮階段。隨之而來(lái)的是，福州漆藝技法傳承和創(chuàng)新也逐步陷入困境。在漆器大廠和研究所陸續(xù)關(guān)閉解散后，下崗技師和員工迫于生計(jì)接連不斷地自尋出路，有的轉(zhuǎn)行，有的辦起工作室、個(gè)人作坊或私營(yíng)企業(yè)，漆藝創(chuàng)新已經(jīng)缺乏必要的條件和環(huán)境。

許多老藝人的陸續(xù)離世，造成“人走藝斷”或“人亡藝絕”，而且從事漆藝工作十分辛苦，酬勞也較低，年輕人學(xué)藝積極性不高，部分傳統(tǒng)漆藝技法實(shí)際上已經(jīng)失傳。

近些年，隨著政府對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的重視，雖從業(yè)人員較之前有所增加，但是市場(chǎng)產(chǎn)值與其他工藝美術(shù)門(mén)類(lèi)相比，仍處于較低水平，技術(shù)人才少，產(chǎn)品研發(fā)能力弱，創(chuàng)新不足，對(duì)外貿(mào)易減少，加上近些年假冒偽劣產(chǎn)品增多等亂象頻頻，諸多因素阻礙了漆藝的發(fā)展。

三、突破重圍的舉措

為激發(fā)福州漆藝的創(chuàng)造活力，近些年政府采取了一系列舉措穩(wěn)步推進(jìn)。面對(duì)漆藝行業(yè)目前的困境，作為一名從業(yè)者，筆者談?wù)剛€(gè)人的幾點(diǎn)建議，希望能夠?yàn)槠崴囆袠I(yè)的發(fā)展添磚加瓦。

1.充分利用互聯(lián)網(wǎng)：互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，各行各業(yè)都發(fā)生了翻天覆地的變化，呈現(xiàn)出新業(yè)態(tài)，傳統(tǒng)漆藝也迎來(lái)了前所未有的機(jī)遇。在互聯(lián)網(wǎng)+時(shí)代，漆藝在產(chǎn)業(yè)鏈結(jié)構(gòu)完善、產(chǎn)業(yè)升級(jí)、創(chuàng)作設(shè)計(jì)和渠道銷(xiāo)售等各環(huán)節(jié)也應(yīng)插上互聯(lián)網(wǎng)的翅膀，完成新業(yè)態(tài)的崛起。這些年，淘寶、抖音、快手等平臺(tái)直播讓漆藝在得到更多宣傳機(jī)會(huì)的同時(shí)銷(xiāo)售額也得到了大幅度的提升，形式多樣的互聯(lián)網(wǎng)銷(xiāo)售模式蓋過(guò)了傳統(tǒng)的線下銷(xiāo)售模式。漆藝行業(yè)應(yīng)積極利用時(shí)下流行的新媒體平臺(tái)進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)推廣和銷(xiāo)售，以及搭建云上展館，建立溯源系統(tǒng)，增加透明度、信用度。從漆藝產(chǎn)業(yè)面臨鑒定難、追溯難等實(shí)際痛點(diǎn)出發(fā)，通過(guò)區(qū)塊鏈技術(shù)，積極探尋更好地幫助漆藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展的技術(shù)方案，如近些年廣受熱議的NFT。

2.人才培養(yǎng)與海外交流：目前國(guó)家對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承工作的重視程度日益提升，政府應(yīng)著重培養(yǎng)當(dāng)代漆藝新型人才，推動(dòng)當(dāng)?shù)仄崴嚨陌l(fā)展。不斷加大高等院校對(duì)漆藝的教學(xué)比重，用更加現(xiàn)代的教學(xué)方式代替?zhèn)鹘y(tǒng)的父子相承、師徒相授為主體的傳統(tǒng)漆藝教學(xué)模式，以此更大幅度地提升漆藝傳承的深度和廣度。其次，還可以通過(guò)“產(chǎn)學(xué)研一體化”的教學(xué)模式將漆藝的教學(xué)、研究及新品研發(fā)進(jìn)行緊密融合，利用福州的地方優(yōu)勢(shì)，組織院校學(xué)生到當(dāng)?shù)氐钠崴嚧髱煿ぷ魇疫M(jìn)行學(xué)習(xí)實(shí)踐，幫助學(xué)生開(kāi)拓眼界，將課堂理論教學(xué)與實(shí)際實(shí)踐進(jìn)行有效結(jié)合，形成互相補(bǔ)充的機(jī)制，激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)新能力，創(chuàng)造出更多的文創(chuàng)產(chǎn)品，投放在市場(chǎng)上，在宣傳推廣的同時(shí)實(shí)現(xiàn)銷(xiāo)售，提高學(xué)生的創(chuàng)作積極性，通過(guò)這樣產(chǎn)教融合可培養(yǎng)出更多的應(yīng)用型人才。

同時(shí)還可組織這些新型的漆藝人才走出國(guó)門(mén)，舉辦各類(lèi)交流會(huì)，通過(guò)交流學(xué)習(xí)、跨界合作，促進(jìn)漆藝多元發(fā)展?；仡櫢Ｖ萜崞鹘倌昵暗氖啦┲?，最初是由外國(guó)人攜帶福州漆器走進(jìn)世博會(huì)，后來(lái)是在中國(guó)的洋人官員組織福州漆器參展，再后來(lái)是中國(guó)人自己挑選優(yōu)質(zhì)的福州漆器為世博會(huì)增添光彩，福州漆藝一直是中國(guó)參與早期世博會(huì)的重要元素。借助世博會(huì)平臺(tái)，福州漆器迅速成為大宗出口商品，漆藝水平也在交融和競(jìng)爭(zhēng)中不斷提升，有力地促進(jìn)了整個(gè)漆器行業(yè)的形成與發(fā)展。有交流才能發(fā)展，而今漆藝更多的是在國(guó)內(nèi)展覽，較少走出國(guó)門(mén)，筆者建議政府給予政策扶持，幫助年輕藝人走出國(guó)門(mén)，通過(guò)舉辦展覽，了解世界各地人們的喜好，進(jìn)而創(chuàng)作出符合他們審美的作品。

3.漆藝的鑒定評(píng)估：在當(dāng)下，漆藝的發(fā)展及金融化無(wú)疑是一個(gè)令人棘手的難題，那么如何才能解決這一難題呢？首先，藝術(shù)品的鑒定評(píng)估是前提和基礎(chǔ)。只有這一市場(chǎng)的信息具備權(quán)威性和公信力，讓普通民眾了解和確信藝術(shù)品的真?zhèn)巍⑵废?、市?chǎng)行情與預(yù)期，讓他們感覺(jué)這一市場(chǎng)無(wú)門(mén)檻、低風(fēng)險(xiǎn)，才會(huì)吸引他們積極進(jìn)入到藝術(shù)品金融中來(lái)。所以，鑒定與評(píng)估是藝術(shù)品金融的入口關(guān)，是賦予藝術(shù)品投資屬性的第一道保障，是藝術(shù)品金融的生死命脈。

眾所周知，與其他藝術(shù)品相比，漆藝的原材料多且繁雜。關(guān)于漆藝的界定，中國(guó)著名漆畫(huà)藝術(shù)家喬十光也曾指出，漆藝的含義很窄，限于漆。它的含義又很寬，漆畫(huà)、漆器、漆塑，不管是平面的，還是立體造型，無(wú)論生活中的實(shí)用品還是高端的藝術(shù)品，只要涉及到漆的，都屬于漆藝的范疇。

目前市場(chǎng)上各種漆藝作品魚(yú)龍混雜，以非純大漆充純大漆的作品比比皆是，這大大地打擊了藏家的信心。大漆與化學(xué)漆材料屬性不同，這就決定了其創(chuàng)作周期和難度有所不同。因此，成立一個(gè)具有法律效力的權(quán)威漆藝鑒定機(jī)構(gòu)是當(dāng)務(wù)之急。通過(guò)儀器檢測(cè)與傳統(tǒng)感官相結(jié)合的鑒定方式，同時(shí)建立雄厚的專(zhuān)業(yè)鑒定專(zhuān)家人才庫(kù)，推出電子網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)認(rèn)證與紙質(zhì)證書(shū)配套，多管齊下，為漆藝行業(yè)的良好發(fā)展保駕護(hù)航。同時(shí)筆者也呼吁漆藝行業(yè)的從業(yè)人員自律，如實(shí)標(biāo)明作品的材料成分，只有個(gè)人與機(jī)構(gòu)都自律才能夠引導(dǎo)漆藝市場(chǎng)走向更廣闊的未來(lái)。

4.漆藝金融化：藝術(shù)品金融化是一個(gè)大趨勢(shì)。近些年，藝術(shù)品金融化成為了社會(huì)熱議的話題，也是中國(guó)藝術(shù)品行業(yè)的焦點(diǎn)問(wèn)題。其實(shí)發(fā)達(dá)國(guó)家很早就將藝術(shù)品作為金融資產(chǎn)納入個(gè)人和機(jī)構(gòu)的理財(cái)范圍，傳統(tǒng)漆藝卻遲遲未能很好地實(shí)現(xiàn)金融化，藝術(shù)品可以轉(zhuǎn)化為“金融工具”，就像傳統(tǒng)的典當(dāng)。如今市場(chǎng)和業(yè)界都在尋求多種方式實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品金融化的方法。漆藝市場(chǎng)若想不斷飛速地向前發(fā)展，借助互聯(lián)網(wǎng)和藝術(shù)品金融勢(shì)在必行。

科學(xué)權(quán)威評(píng)估和鑒定的是漆藝金融化的前提條件，此外，還需設(shè)計(jì)完善的制度。當(dāng)前藝術(shù)品金融的主要變現(xiàn)機(jī)制是拍賣(mài)，而拍賣(mài)變現(xiàn)的難度很大，究其原因是目前的市場(chǎng)基礎(chǔ)薄弱。受當(dāng)下的經(jīng)濟(jì)大環(huán)境影響，藝術(shù)品消費(fèi)也出現(xiàn)了較為萎靡的狀態(tài)。

藝術(shù)品金融化需要在藝術(shù)品原有價(jià)值的基礎(chǔ)上抽象出投資價(jià)值，它最終依托的還是藝術(shù)品在最終消費(fèi)市場(chǎng)上的價(jià)值實(shí)現(xiàn)。這意味著，只有具備龐大的最終消費(fèi)市場(chǎng)和消費(fèi)群體，藝術(shù)品金融才能夠持續(xù)地進(jìn)行下去。

5.漆藝生活化：漆藝有其特殊性，時(shí)間、溫度、濕度都是漆藝創(chuàng)作過(guò)程中舉足輕重的因素，材料和制作過(guò)程的特殊性，決定了漆藝不能完全采用全程工業(yè)機(jī)械化方式生產(chǎn)。近年來(lái)，受多元文化的沖擊，福州漆藝發(fā)展受限，傳承人多有離世，手藝絕活多有流失。因此，傳承和發(fā)展漆藝刻不容緩，但是決定發(fā)展的因素很多，漆藝融入生活便是其中的一個(gè)因素。只有融入生活，與人類(lèi)共發(fā)展，才能在歷史浪潮中不斷前進(jìn)。這需要政府與機(jī)構(gòu)開(kāi)展福州漆藝參觀賞析活動(dòng)，創(chuàng)造條件讓民眾親身體驗(yàn)漆器工藝制作，了解傳統(tǒng)漆器技藝。同時(shí)要求漆藝手藝人能在傳統(tǒng)漆藝制作的基礎(chǔ)上，全面考慮現(xiàn)代人的審美，創(chuàng)作出兼具實(shí)用價(jià)值和審美價(jià)值的漆藝作品，嘗試大漆與其他材質(zhì)結(jié)合的可能性。同時(shí)不斷研發(fā)大漆文創(chuàng)產(chǎn)品，鼓勵(lì)年輕學(xué)子進(jìn)入漆藝領(lǐng)域，為漆藝行業(yè)注入新鮮血液，引入更多的創(chuàng)新設(shè)計(jì)理念，讓福州傳統(tǒng)漆藝更美、更有趣，年輕人新理念、新思想的注入，必將促進(jìn)福州傳統(tǒng)漆藝產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型和升級(jí)。生活日新月異，不斷研發(fā)出新的漆藝作品才能滿足人們不斷變化的新需求。

6.注重原材料保護(hù)和原料基地建設(shè)：生漆即天然漆，是從漆樹(shù)上采集的汁液，生漆被人們尊稱(chēng)為“涂料之王”。隨著時(shí)代的發(fā)展，各種涂料和化學(xué)類(lèi)油漆的普及，生漆在人們的生活中漸行漸遠(yuǎn)，“割漆”這種傳統(tǒng)的技藝也因此面臨消失的境況。割漆是一種古老的收集漆樹(shù)汁的方法，不是所有漆樹(shù)都可割，需成長(zhǎng)達(dá)到七年以上的漆樹(shù)才可割漆，一棵漆樹(shù)的整個(gè)生命周期僅能割出十公斤的生漆，割漆要遵循嚴(yán)格的制度和方法，稍不小心就會(huì)導(dǎo)致漆樹(shù)死亡，因此民間有“百里千刀一斤漆”的說(shuō)法。

漆樹(shù)相關(guān)產(chǎn)品廣泛應(yīng)用于各行業(yè)，尤其是漆藝行業(yè)，漆樹(shù)是漆藝作品的源頭、根本，漆樹(shù)有限，若是不加以人為干預(yù)，漆樹(shù)將供不應(yīng)求，無(wú)法滿足手藝人的創(chuàng)作。因此要統(tǒng)籌規(guī)劃，加強(qiáng)天然原材料、珍稀原材料的保護(hù)與原料基地建設(shè)，宣傳福州漆器地理標(biāo)志產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)。

除了種植漆樹(shù)，還需優(yōu)化生漆的提煉技術(shù)，漆液誕生的每一個(gè)環(huán)節(jié)都與漆藝作品息息相關(guān)，漆樹(shù)的生長(zhǎng)，漆液的提煉，漆藝的髹漆的技法，每一個(gè)節(jié)點(diǎn)都會(huì)影響漆藝作品的最終藝術(shù)效果。

漆是一種獨(dú)具東方美的天然材料，福州漆藝源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、遠(yuǎn)近聞名，在歷史上，福州的脫胎漆器曾經(jīng)多次作為宮廷藝術(shù)臻品被收藏，新中國(guó)成立后，福州漆藝繁榮發(fā)展，更是受到海內(nèi)外人士的喜愛(ài)。漆藝作品不僅備受?chē)?guó)內(nèi)藏家青睞，而且遠(yuǎn)銷(xiāo)世界七十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。

漆藝有著悠久歷史，但是在傳承與發(fā)展過(guò)程中仍面臨諸多問(wèn)題，如何續(xù)寫(xiě)曾經(jīng)的輝煌，這值得漆藝行業(yè)的從業(yè)者思考，筆者認(rèn)為漆藝的普及宣傳、漆藝作品的研發(fā)、漆藝后備力量的提升，漆藝的金融化、漆藝的數(shù)字經(jīng)濟(jì)等都是助推漆藝行業(yè)良好發(fā)展的重要舉措，唯有當(dāng)代漆藝多元化，更積極地走向大眾，繼古承新，漆藝行業(yè)才能突破困境，開(kāi)啟新征程。

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作者簡(jiǎn)介：

任李奇，1972年生，從事文化藝術(shù)行業(yè)。擔(dān)任過(guò)兩屆福州市脫胎漆器行業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。曾任《沈紹安脫胎漆藝》編委主任，以及馬尾區(qū)區(qū)志編撰工作，任編委成員。個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作漆藝術(shù)品曾獲2017全國(guó)手工藝產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)暨非物質(zhì)文化遺產(chǎn)技藝展“國(guó)匠杯”最佳創(chuàng)作獎(jiǎng)、第十三屆中國(guó)（莆田）海峽工藝品博覽會(huì)金獎(jiǎng)、2017中國(guó)（揚(yáng)州）文化產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)銀獎(jiǎng)、中國(guó)大連國(guó)際文化旅游產(chǎn)業(yè)交易博覽會(huì)“中藝杯”工藝美術(shù)金獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)