論《紅樓夢(mèng)》中的底層敘事

《紅樓夢(mèng)》是一部描寫(xiě)貴族生活的書(shū)，鐘鳴鼎食，公子王孫，夫人小姐，盛的時(shí)候如烈火烹油，衰的時(shí)候樹(shù)倒猢猻散，以此證明世事皆空，人生虛幻。但是寫(xiě)貴族生活并非不涉及“底層”。作為貴族生活不可或缺的補(bǔ)充和組成部分，“底層”一直是《紅樓夢(mèng)》關(guān)注的重點(diǎn)。

關(guān)于“底層”，我這里不過(guò)是借用約定俗成的概念。認(rèn)真討論起來(lái)，“底層”云云，并不具有科學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)，說(shuō)到底，“底層”的界限究竟何在？但當(dāng)我們使用這一概念的時(shí)候，大家都明白，所謂“底層”就是指普通的平頭百姓，低得不能再低的那群人。在《紅樓夢(mèng)》中，這群人甚至比丫頭、傭人還要低賤，比劉姥姥還要卑微。劉姥姥尚可登堂入室，還可以接觸到賈府高層，以自己的裝愚賣傻博得賈母、王夫人等的歡心。丫頭們，像鴛鴦、襲人等，差不多有半個(gè)主子的尊貴，連寶玉都要喊她們“姐姐”，不然會(huì)被視為“無(wú)教養(yǎng)”。所以這些人都不能算真正的“底層”。真正的“底層”，大概要數(shù)春燕的媽和姨媽、姑姑，司棋的嬸娘等一干人。這些人生活在賈府的旮旯里，是真正低到塵埃中去的“底層”人，而《紅樓夢(mèng)》的筆觸深入到了這一群人，的確讓人有別開(kāi)生面之感。

《紅樓夢(mèng)》集中筆墨寫(xiě)“底層”，是第五十八回至第六十一回。第五十六回“敏探春興利除宿弊，時(shí)寶釵小慧全大體”，寫(xiě)探春代理家政，實(shí)行“承包制”，將大觀園里的花草樹(shù)木等承包給個(gè)人，責(zé)、權(quán)、利分明，實(shí)在給大觀園帶來(lái)了新氣象。第五十八回寫(xiě)道：“因近日將園中分與眾婆子料理，各司各業(yè)，皆在忙時(shí)，也有修竹的，也有樹(shù)的，也有栽花的，也有種豆的，池中又有駕娘們行著船夾泥種藕?！币慌擅β稻跋蟆＜热粚?xiě)到了“承包”，作者率性花了三四回的篇幅寫(xiě)到了“底層”。正所謂“承包制”打開(kāi)了一扇通往“底層”的便門(mén)，“底層”的風(fēng)景便盡顯目前，這也算是因勢(shì)利導(dǎo)的會(huì)寫(xiě)。

這幾回的“底層”敘事，最讓人感興趣的是幾位別樣的人物，還有某些人物尋?？床灰?jiàn)的別樣“風(fēng)采”。這幾個(gè)別樣人物便是春燕的母親，春燕的姨媽和姑媽，以及司棋的嬸嬸。這幾個(gè)人物要算是“老年婦女”。其實(shí)以今天的眼光看，遠(yuǎn)遠(yuǎn)說(shuō)不上老，但與小姐丫頭們比起來(lái)，已經(jīng)夠老的了。這些婦女，便是賈寶玉說(shuō)的“烏眼雞”。在寶玉看來(lái)，這女人沒(méi)結(jié)婚一個(gè)個(gè)清純可人，一結(jié)了婚，不知怎的，都變成了“烏眼雞”，要多俗有多俗，要多可惡有多可惡。這雖然是寶玉的偏見(jiàn)，但也不能說(shuō)沒(méi)有根據(jù)。你看那個(gè)春燕的姨媽，逮住了蕊官在園內(nèi)燒紙，大做文章，挾私報(bào)復(fù)。“我說(shuō)你們別太興頭過(guò)余了，如今還比你們?cè)谕忸^隨心亂鬧呢。這是尺寸地方兒?！边@些人平時(shí)受了戲子的氣，逮住機(jī)會(huì)了，自然要狠狠地教訓(xùn)一通，還要報(bào)告給上頭予以懲治。難得她也說(shuō)出“尺寸地方兒”這樣的話。論說(shuō)“尺寸地方兒”便是講規(guī)矩的地方，可她不過(guò)是拉大旗作虎皮，借題發(fā)揮罷了。

春燕的姨媽尚曉得收斂，春燕的親媽就完全不知天高地厚了。首先是她的行事便拿不上臺(tái)面。她作為芳官的干娘，不僅克扣芳官的月錢(qián)，連洗頭這樣的小事，還要讓芳官洗她女兒洗剩的水，難怪芳官要“不平則鳴”。不僅行事上不得臺(tái)面，說(shuō)出的話更是粗魯不堪?！安蛔R(shí)抬舉的東西！怪不得人人說(shuō)戲子沒(méi)一個(gè)好纏的。憑你甚么好人，入了這一行，都弄壞了。這一點(diǎn)子屄崽子，也挑幺挑六，咸嘴淡舌，咬群的騾子似的！”竟然當(dāng)著寶玉等這樣罵芳官，哪里談得上規(guī)矩。不僅罵芳官，還罵春燕：“小娼婦，你能上去了幾年？你也跟那起輕狂浪小婦學(xué)，怎么就管不得你們了？干的我管不得，你是我屄里掉出來(lái)的，難道也不敢管你不成！既是你們這起蹄子到的去的地方我到不去，你就該死在那里伺候，又跑出來(lái)浪漢。”曹雪芹真是語(yǔ)言大師，竟然對(duì)“底層”婦女的語(yǔ)言如此熟悉，信手拈來(lái)。像這樣的婦女能不讓人搖頭嘆息嗎？

除了做事的刻薄，說(shuō)話的粗魯，這些“烏眼雞”還有一個(gè)很大的特點(diǎn)，便是不會(huì)看眼色，不知道自己幾斤幾兩，一個(gè)個(gè)顯得特別蠢。曹雪芹最擅長(zhǎng)寫(xiě)婦人的蠢，最典型的要數(shù)趙姨娘。趙姨娘無(wú)論說(shuō)話行事都透著蠢，不僅當(dāng)著眾人給自己的女兒下不來(lái)臺(tái)，還不顧臉面地和芳官等“戲子”大打出手，完全不知道愛(ài)惜自己的身份。與趙姨娘相比，春燕的媽更是有過(guò)之而無(wú)不及。她不僅當(dāng)著寶玉的面拿下流的粗話罵芳官，當(dāng)寶玉讓芳官給自己吹湯的時(shí)候，她竟然自告奮勇地要給芳官示范。這就簡(jiǎn)直是丑態(tài)百出了，虧曹雪芹怎么寫(xiě)得出來(lái)。

另一個(gè)讓人笑話的女人是秦顯家的，也就是司棋的嬸娘。論說(shuō)這個(gè)女人還算清爽。林之孝家的給平兒介紹她：“高高孤拐，大大的眼睛，最干凈爽利的?！比欢褪沁@么一個(gè)“干凈爽利”的女人，卻鬧了一場(chǎng)大笑話。她本是因?yàn)槊倒迓妒录话膊暹M(jìn)后廚替代柳嫂子的，后又因柳嫂子無(wú)事，重新送回了原處，弄了個(gè)雞飛蛋打，“賠了夫人又折兵”?！澳乔仫@家的好容易等了這個(gè)空子鉆了來(lái)，只興頭上半天。在廚房?jī)?nèi)正亂著接收家伙米糧煤炭等物，又查出許多虧空來(lái)，說(shuō)：‘粳米短了兩石，常用米又多支了一個(gè)月的，炭也欠著額數(shù)。一面又打點(diǎn)送林之孝家的禮，悄悄的備了一簍炭，五百斤木柴，一擔(dān)粳米，在外邊就遣了子侄送入林家去了;又打點(diǎn)送帳房的禮;又預(yù)備幾樣菜蔬請(qǐng)幾位同事的人，說(shuō)：‘我來(lái)了，全仗列位扶持。自今以后都是一家人了。我有照顧不到的，好歹大家照顧些?！币桓敝镜靡鉂M的丑態(tài)。為人倒是機(jī)靈，但聰明反被聰明誤，最后落得眾人恥笑。

論說(shuō)，秦顯家的等也都是值得同情的“勞動(dòng)?jì)D女”，但作者卻不僅沒(méi)有給予她們以同情，反而用漫畫(huà)化的夸張手法，給她們以嘲笑，這是為何？我想這里除了寶玉式的女性觀之外，還有就是這些人雖然可憐，但確有可恨之處。她們?yōu)榱藸?zhēng)奪生存空間，不惜鉆營(yíng)，不惜損害別人，也不惜丟棄自己的臉面，其人格，其精神的確難以贏得寬厚。我們不能說(shuō)曹雪芹刻薄，我們只能感嘆嚴(yán)峻的生存狀態(tài)是如何在改造一個(gè)人，改造一個(gè)群體，這背后的悲憫還是令人動(dòng)容的。

《紅樓夢(mèng)》一書(shū)本來(lái)是寫(xiě)貴族的，寫(xiě)一個(gè)貴族大家庭由盛轉(zhuǎn)衰的全過(guò)程。但是沒(méi)有“底層”的腐敗，“底層”的傾軋，“底層”的污穢，也很難讓人信服冷子興所說(shuō)的那句話：如今“內(nèi)囊卻也盡上來(lái)了”。所謂“內(nèi)囊”也盡上來(lái)了，那是說(shuō)方方面面都在發(fā)生質(zhì)變，不可能只有主子們的荒淫，自然包括“底層”的丑惡。如果說(shuō)賈府是一個(gè)偌大的系統(tǒng)，這個(gè)系統(tǒng)的坍塌，決不會(huì)僅僅是頂層的崩潰，還一定包括“底層”的動(dòng)搖。這樣寫(xiě)才更真實(shí)，才更有說(shuō)服力，也才是真正全景式的展現(xiàn)。

這幾回的“底層”生活畫(huà)面，除了幾位年長(zhǎng)女性的丑陋嘴臉，還有便是丫頭們的爭(zhēng)風(fēng)吃醋，暗使心機(jī)。作者將筆觸伸進(jìn)了后廚，原來(lái)為主子提供美味佳肴的地方，竟然是一個(gè)藏污納垢之地。這里不僅有明爭(zhēng)暗斗，還有見(jiàn)風(fēng)使舵，看人打發(fā)。晴雯要吃蘆蒿，柳嫂子忙問(wèn)“肉炒雞炒”，司棋要吃碗燉雞蛋，柳嫂卻說(shuō)沒(méi)有，弄得司棋率領(lǐng)小丫頭們來(lái)到后廚大打出手。司棋是迎春的大丫頭，我們只看到她因?yàn)橥硇峙擞职餐登楸恢鸪龃笥^園，是個(gè)值得同情的人物，卻沒(méi)有看到她背后的作威作福，仗勢(shì)欺人。這便是“底層”生活透露出的人物的另一面，是人性惡的絕佳例證。

探春理家，興利除弊，固然有值得肯定的一面。無(wú)奈人性有惡，加之各自的利益關(guān)系，丑陋的側(cè)面都一一暴露出來(lái)，這是《紅樓夢(mèng)》更深刻之處。與隨后的“湘云醉眠芍藥裀”“壽怡紅群芳開(kāi)夜宴”相比，我覺(jué)得這幾回的“底層”敘事更富生活氣息，更能突出主題。我不是說(shuō)“醉眠”和“夜宴”寫(xiě)得不好，作為“底層”敘事背后的回轉(zhuǎn)，非常必要，畢竟大觀園的女孩子們才是主角，但“醉眠”和“夜宴”多少讓人感覺(jué)是在鋪排，是為了故事的推進(jìn)而“創(chuàng)造”出來(lái)的。不像秦顯家的等人的故事，那么現(xiàn)成，那么生動(dòng)，那么不可取代。我讀這幾回的“底層”敘事，有種生氣逼人之感，仿佛置身于生活之中，而又能跳出生活之外，其味無(wú)窮。

夏元明，1957年出生，湖北浠水人。黃岡師范學(xué)院文學(xué)院教授，文學(xué)評(píng)論家。喜歡閱讀廢名、汪曾祺等人的抒情小說(shuō)，撰寫(xiě)過(guò)數(shù)十篇論文，發(fā)表于全國(guó)各地報(bào)刊。愛(ài)好詩(shī)歌及古典小說(shuō)，出版過(guò)《中國(guó)新詩(shī)30年》《田禾新鄉(xiāng)土詩(shī)鑒賞》及《小說(shuō)紅樓夢(mèng)》等專著。偶寫(xiě)散文，有散文集《滿架秋風(fēng)》出版。