杜魯門·卡波特《冷血》中的非虛構(gòu)特征

閆亞如

內(nèi)容摘要：《冷血》這部作平開創(chuàng)了非虛構(gòu)小說這一新文體，在非虛構(gòu)小說中其真實(shí)性與虛構(gòu)性特征是相互聯(lián)系、相互交融，通過文學(xué)虛構(gòu)更好的體現(xiàn)真實(shí)。以杜魯門·卡波特的《冷血》為例，從文學(xué)真實(shí)與虛構(gòu)這兩大特征來分析非虛構(gòu)小說。文本是以真實(shí)的歷史兇殺案為基礎(chǔ)，以客觀冷靜的態(tài)度深入分析真實(shí)材料，合理穿插信件及檔案信息，融合新聞報(bào)道的時(shí)效性。但歷史事件不能真實(shí)再現(xiàn)，以文學(xué)虛構(gòu)的方式來更好的表述事實(shí)。其文本虛構(gòu)處主要表現(xiàn)在人物的形象塑造、細(xì)節(jié)的場(chǎng)景描寫及作者的情感傾向。作者對(duì)歷史事件客觀真實(shí)的敘述與文學(xué)虛構(gòu)的創(chuàng)造，使文本更具有可讀性。

關(guān)鍵詞：《冷血》 杜魯門·卡波特 非虛構(gòu)小說 事實(shí)性 虛構(gòu)性

非虛構(gòu)小說中的真實(shí)與虛構(gòu)特征是既對(duì)立又相互聯(lián)系的，事實(shí)與虛構(gòu)的關(guān)系是文學(xué)理論中重要的一個(gè)問題。事實(shí)與虛構(gòu)本身是一組對(duì)立的詞匯，但在文本中兩者是相互聯(lián)系的。在文本中，文學(xué)虛構(gòu)也是一種表述事實(shí)的方式，歷史真實(shí)事件的展現(xiàn)需要文學(xué)語言進(jìn)行描述，在真實(shí)材料的基礎(chǔ)上加以文學(xué)虛構(gòu)，使文本展現(xiàn)的歷史事件具有更加真實(shí)的效果，文學(xué)虛構(gòu)來源于事實(shí)但又不受事實(shí)的約束，所以文學(xué)的虛構(gòu)性與真實(shí)性是相互聯(lián)系的?！独溲冯m是一部長篇紀(jì)實(shí)小說，根據(jù)美國歷史上真實(shí)的謀殺案為素材，運(yùn)用文學(xué)藝術(shù)手法及語言描述分析歷史事件，通過文學(xué)虛構(gòu)呈現(xiàn)給讀者更加真實(shí)的文本。

一.作品及研究現(xiàn)狀

《冷血》這部作品是美國著名作家杜魯門·卡波特的代表作，即運(yùn)用了新聞報(bào)道的時(shí)效性又融合了文學(xué)的虛構(gòu)性，開創(chuàng)了“非虛構(gòu)小說”這一文體。故事圍繞美國真實(shí)的一件謀殺案來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。講述了1959年在堪薩斯州霍爾科姆的克拉特家族被素未謀面的兩人謀殺的真實(shí)故事。作品分為四章，第一章主要在受害者赫伯特·威廉·克拉特一家與罪犯佩里、迪克之間利用電影的閃回手法展現(xiàn)雙方的活動(dòng)，敘述了克拉特一家被害。第二章主要講述了罪犯逃離的路線及警察偵查無果，第三章主要以獄中弗洛伊德·威爾斯的指證使案件有新進(jìn)展，逐步查找線索最后水落石出。第四章則講述了兩人入獄后的審判、定罪等情況。出身于底層階級(jí)的佩里與迪克在沒有明確動(dòng)機(jī)的情況下殺害了素不相識(shí)的克拉特一家。作品以多人謀殺案的真實(shí)事件為主要素材，通過對(duì)佩里與迪克兩位美國底層人物的描寫，也傳達(dá)了作者對(duì)社會(huì)底層家庭的教育、經(jīng)濟(jì)壓迫等社會(huì)問題的反思。

《冷血》這部作品在文學(xué)界產(chǎn)生很大影響，并引起廣泛學(xué)者的關(guān)注。就研究現(xiàn)狀來看，國外對(duì)卡波特及其作品有非常豐富的研究，有專門的卡波特收藏系列，包括一些未出版的作品及寫《冷血》時(shí)收集的材料也都有收藏。關(guān)于《冷血》研究著作中多從作者的寫作格調(diào)、非虛構(gòu)性及社會(huì)意義等方面來剖析。而國內(nèi)對(duì)卡波特的研究則起步較晚，研究數(shù)量及研究角度較少，其中張素珍教授有出版《杜魯門·卡波特小說藝術(shù)研究》，對(duì)卡波特及其主要作品有詳細(xì)分析，為后者的研究提供了重要的資料。對(duì)《冷血》這部作品的研究上，現(xiàn)有期刊論文多從主題探究、人物形象分析、敘事學(xué)等角度分析。對(duì)《冷血》這部作品更多的關(guān)注其非虛構(gòu)性及真實(shí)性一面，但較少有研究文本中的虛構(gòu)性，所以本文意在從事實(shí)性與虛構(gòu)性兩大特征來分析《冷血》這部非虛構(gòu)小說。在這部作品中，作者深入調(diào)查，以客觀、認(rèn)真的態(tài)度來對(duì)待材料，通過多層次多視角探索案件，以新聞報(bào)道的形式更好的記錄事實(shí)。但事件真實(shí)并不等于文本真實(shí)，“非虛構(gòu)小說”中的真實(shí)也并不是歷歷史事件的真實(shí)。對(duì)于已發(fā)生的真實(shí)事件，不能直接觀察到，需要用某種語言來描述，通過對(duì)人物形象的創(chuàng)造、細(xì)節(jié)場(chǎng)景的描寫、作者情感傾向和懸念、象征等藝術(shù)手法體現(xiàn)其文學(xué)的虛構(gòu)性，使作品富有魅力吸引讀者。

二.文本真實(shí)性

《冷血》這部作品被稱為“非虛構(gòu)小說”，是一種“新藝術(shù)形式”，具有紀(jì)實(shí)性。根據(jù)真實(shí)的美國歷史上的謀殺案為素材，作者進(jìn)行選擇并合理安排原材料，更好的呈現(xiàn)文本真實(shí)性?！翱úㄌ卦谙盗性L談中反復(fù)強(qiáng)調(diào)作品的真實(shí)性。在一封信中說，在書寫的記錄中都是親身觀察得來的材料、官方的記錄、采訪直接有關(guān)人士的結(jié)果。”[1]（P67）作者以客觀冷靜的態(tài)度來記錄事實(shí)，為讀者呈現(xiàn)更加真實(shí)的歷史事件。

首先，作者的深入調(diào)查研究體現(xiàn)了文本的真實(shí)性。當(dāng)《紐約時(shí)報(bào)》報(bào)道出美國中部堪薩斯州的一位富裕農(nóng)場(chǎng)主一家四口被殘忍殺害的一起兇殺案，沒有明確的作案動(dòng)機(jī)，除了案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)的鞋印也沒有留下其他有用的證據(jù)，卡波特看到后便敏銳的感覺出這是一個(gè)可寫的素材，便決定深入調(diào)查。在調(diào)查中，卡波特采用記者的方式來進(jìn)行追蹤調(diào)查，不僅訪問了案發(fā)當(dāng)?shù)氐木用窈彤?dāng)時(shí)此案件的負(fù)責(zé)人，還對(duì)兇手有做較長時(shí)間的采訪。在這將近六年的時(shí)間里作者收集了大量文件材料，包括信件、剪報(bào)、法庭記錄等，為寫作提供充分的準(zhǔn)備。在作者充分的調(diào)查與采訪下，作者親身了解案件并在作品中充分傳達(dá)出來，能夠使讀者在閱讀文本時(shí)產(chǎn)生情感共鳴，身臨其境，更好的體現(xiàn)了文本的真實(shí)性。

其次，文本中以真實(shí)事件為基礎(chǔ)，在敘述中又穿插佩里的一些信件及兩人的自傳，還有佩里和迪克檔案信息等材料，使文本創(chuàng)作緊跟事實(shí)相聯(lián)系。“塑造文本真實(shí)性的主要策略即為不斷在文本中插入真實(shí)事件，讓文本在進(jìn)行敘述的同時(shí)真實(shí)事件的表達(dá)”[2]P39。如佩里父親給監(jiān)獄里的兒子寫的一封信。在信中講述了佩里的童年及青年經(jīng)歷，交代了酒鬼母親和冷漠父親，及家里的孩子們，但在世的只有一個(gè)姐姐，從信中也可以了解到佩里因車禍而導(dǎo)致的雙腿殘疾。另一封佩里姐姐的信件中更多的是認(rèn)識(shí)到佩里自身的問題而進(jìn)行規(guī)勸，但姐姐更像是旁觀者，從沒有去獄中看過佩里。另外文本中還呈現(xiàn)由佩里和迪克在獄中的檔案信息，把檔案信息放入文本中直接呈現(xiàn)給讀者，更具有真實(shí)性。這些信件和檔案信息的穿插體現(xiàn)了作者對(duì)材料的安排，能夠更好的讓讀者從不同人物的視野里了解佩里這一人物，并有自己的認(rèn)識(shí)。

另外，運(yùn)用了新聞報(bào)道的一些技巧?！斑@部作品不像以往新聞報(bào)道那樣采取平鋪直敘、公式化程式化;而是把事實(shí)一點(diǎn)一點(diǎn)地一層一層地展現(xiàn)出來，通過有選擇性地對(duì)一些細(xì)節(jié)進(jìn)行藝術(shù)加工”[3]（P137）?？úㄌ貙⑿侣剤?bào)道的真實(shí)性與小說的文學(xué)性相結(jié)合，形成一種“新新聞報(bào)道”。在文本敘述中運(yùn)用了完整的對(duì)話方式。如佩里和迪克作案逃離中，佩里看到報(bào)紙上關(guān)于這一案件的發(fā)表后就越發(fā)擔(dān)心是否留下證據(jù)，預(yù)感事情會(huì)敗露，迪克則毫不擔(dān)心。兩人的對(duì)話及語氣可以使讀者感受到他們性格的不同。引用證人證言及犯罪證詞突顯客觀真實(shí)性，雖有些單調(diào)，但可以讓讀者感受更加真實(shí)的一面。例如在審訊佩里與迪克時(shí)，警官與罪犯的對(duì)話，及警察審訊犯人時(shí)常用心理技巧來打破罪犯的防線使之招供。在敘述方式上，具有戲劇性的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。與傳統(tǒng)新聞報(bào)道按時(shí)間先后出場(chǎng)不同，如在第一章文本的開始作者通過受害者與兇手兩條路線來敘述，后又有多個(gè)視角敘述，完成了兇手的追捕、審判與定罪等過程。其中也采用了電影的一些特寫鏡頭和倒敘、閃回等一些表現(xiàn)方法，在了解事件真實(shí)的同時(shí)豐富文本。通過新聞寫作技巧的真實(shí)性與文學(xué)虛構(gòu)的藝術(shù)性相結(jié)合，更真實(shí)的走進(jìn)讀者心中。

三.文本虛構(gòu)性

非虛構(gòu)小說并不是絕對(duì)的真實(shí)。通過文本中描寫的真實(shí)事件、人物、信件等材料可以推斷出在美國當(dāng)時(shí)發(fā)生的真實(shí)事件，但小說無法客觀真實(shí)的再現(xiàn)。“歷史是一個(gè)文本，是因?yàn)闅v史是對(duì)過去事件的描述，而這種描述并非純粹客觀再現(xiàn)，而是語言對(duì)事件的再度構(gòu)成，其中必然滲透著語言運(yùn)用者對(duì)事件的解釋”[4]。在對(duì)歷史事實(shí)的認(rèn)識(shí)過程中，通過文學(xué)虛構(gòu)進(jìn)行編織更好、更完善的將事件以故事的形式呈現(xiàn)出來。卡波特的《冷血》在多人謀殺案這一歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上，在人物形象塑造和一些細(xì)節(jié)場(chǎng)景描寫加以文學(xué)創(chuàng)造，賦予事實(shí)一個(gè)完整的意義，增加文本的可讀性，使文本更好的呈現(xiàn)真實(shí)。

首先，人物形象的塑造具有主觀性。在作品中，對(duì)人物復(fù)雜形象的塑造有體現(xiàn)出作者主觀想象。如佩里，在文中最初的形象是身材矮小，身體部位不搭配，因車禍?zhǔn)雇炔繗埣?，不協(xié)調(diào)的短腿支撐著整個(gè)身體，看上有點(diǎn)奇形怪狀。在情節(jié)的發(fā)展過程中，人物形象有一定的前后矛盾處。當(dāng)警官杜威讓妻子瑪麗看佩里的正面和側(cè)面照時(shí)，瑪麗對(duì)佩里的外貌描述：“嘴唇和鼻子看起來很漂亮，她認(rèn)為那雙眼睛相當(dāng)美，朦朦朧朧，帶著夢(mèng)幻般的神情”[5]（P148）?？úㄌ貙?duì)人物形象塑造的矛盾復(fù)雜處恰也體現(xiàn)了作者的主觀想象。同樣，作者對(duì)迪克的形象塑造也帶有自己的主觀想象。迪克的臉是讓人印象深刻的，整張臉各部分搭配錯(cuò)位。因車禍?zhǔn)顾哪樧笥腋叩筒煌?，眼睛大小不一并，鼻子變斜，嘴唇變歪，下巴翹起。這樣一副丑陋的面孔又怎會(huì)讓第二任妻子愛上他，憑借“這幅面孔”他不僅在18歲女孩間游刃有余，還能勾搭50歲貴婦，并得到貴婦的經(jīng)濟(jì)支持。這一人物形象明顯有作者的主觀創(chuàng)造。除此外作者運(yùn)用對(duì)比刻畫人物。佩里和迪克內(nèi)心都有因嫉妒而憎恨的心理，并都愛幻想，這與克拉特先生形成一種對(duì)比。佩里外貌的殘缺，渴求知識(shí)的心被阻止，使他幻想自己是一個(gè)儒雅有內(nèi)涵的英俊少年;迪克身體的殘疾，生活的貧困使他幻想自己是一個(gè)風(fēng)度翩翩、富甲一方的新星。而克拉特先生自信、樂觀，充滿朝氣，有男子漢氣概的盛年形象，接受過高等教育，有自己的農(nóng)場(chǎng)，受到鄰居們的愛戴，猶如名門望族。不管外貌還是內(nèi)在，克拉特形象的塑造正是佩里和迪克在現(xiàn)實(shí)世界的理想形象。作者通過克拉特這一形象反襯佩里和迪克在外貌與內(nèi)在的缺失。通過文學(xué)虛構(gòu)對(duì)人物形象進(jìn)行主觀創(chuàng)造，形成一種對(duì)比，更好的服務(wù)了作者的創(chuàng)作主題，揭示兩名罪犯的犯罪動(dòng)機(jī)。

其次，文本中細(xì)節(jié)的場(chǎng)景描寫具有文學(xué)虛構(gòu)性?？úㄌ卦谖谋局袝?huì)經(jīng)常有一些場(chǎng)景描寫，這些場(chǎng)景描寫不管是真實(shí)的還是想象的，在講述故事或者是描寫人物時(shí)都起著重要作用。如佩里的釣魚場(chǎng)景，“佩里釣到了‘一條大魚’，一條十英尺長的旗魚躍出水面，它忽而跳起，彎得像條彩虹;忽而潛水，深深地躲在水下，使勁把魚線拉緊”[6]（P109）。作者用大量的文字描述佩里釣魚的生動(dòng)場(chǎng)景。通過這一場(chǎng)景的描寫可以使讀者感受到佩里此時(shí)的快樂，此時(shí)他身上所體現(xiàn)出來的難得的純真。另外，在小說最后警官杜威與南希生前好友蘇珊·基德維爾在墓地相遇的情景可以看出是作者的文學(xué)虛構(gòu)之處。他們談起了蘇珊媽媽，談起了博比·魯普娶了一個(gè)漂亮女孩，談起了蘇珊曾與南希計(jì)劃大學(xué)做室友等。作者在最后通過兩人的對(duì)話與蘇珊離開背影的書寫對(duì)文本做了升華?？úㄌ睾芎玫倪x擇利用他手中的材料，將事實(shí)與虛構(gòu)融合在一起。作者通過想象虛構(gòu)對(duì)文本進(jìn)行描述，使小說更具有可讀性。

最后，文本中作者的情感偏向?！拔膶W(xué)虛構(gòu)對(duì)歷史元素的刻意偏離營造了與歷史事實(shí)之間的距離”[7]（P9）。作者對(duì)真實(shí)案件材料的處理過程中也蘊(yùn)含了自己對(duì)這一事件的情感取向。作者對(duì)佩里的家庭、童年及所遭受的苦難都很感興趣，并進(jìn)行了深入的分析。佩里這一人物讓作者想起了自身，他們的過去都有被父母拋棄的經(jīng)歷，所以在描寫佩里這一人物時(shí)蘊(yùn)含著作者的情感態(tài)度。佩里出身于社會(huì)底層一個(gè)貧窮家庭，童年時(shí)酒鬼母親與父親離婚，被母親拋棄送到孤兒院，在孤兒院受到修女的虐待，后跟隨父親受教育權(quán)也被剝奪。童年的創(chuàng)傷使他精神有扭曲的一面，內(nèi)心充滿了極強(qiáng)的防御與心理畸形。但在作者筆下佩里不是只有殘忍殺人的一面，他在音樂、繪畫方面有很高的天分，他收藏著所有的信件和卡片，并隨身帶著他的書。在描寫謀殺案時(shí)，他厭惡迪克不控制自己的性欲，保護(hù)南希不受到性侵，在凱尼恩頭下放枕頭等行為體現(xiàn)了他內(nèi)心善的一面。但又毫不留情的殺害他們，這種射殺的殘忍行為與富有同情的保護(hù)行為都發(fā)生在佩里身上，體現(xiàn)了他精神扭曲的一面。在文本中，佩里被捕后通過對(duì)其精神分析以求能夠減刑，薩頓醫(yī)生認(rèn)為他在實(shí)施犯罪時(shí)處于精神失常，并多次的提出。這點(diǎn)也體現(xiàn)了作者的情感傾向，把佩里的這種謀殺行為歸于心理的無意識(shí)犯罪。作者通過對(duì)佩里的成長經(jīng)歷及社會(huì)環(huán)境的描寫，暗示佩里的犯罪行為很大程度上受家庭教育與社會(huì)環(huán)境的影響。社會(huì)底層階級(jí)人民遭受的不公與經(jīng)濟(jì)壓迫對(duì)青少年的影響使人深思。

另外，在文本敘述中，有設(shè)置懸念和象征等藝術(shù)手法，使案件更具有神秘性。如在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，四人被殺的姿勢(shì)，克拉特身下的硬紙箱，凱尼恩頭下的枕頭，沒有打斗的痕跡等這些都為讀者留下了懸念。佩里被捕后，由佩里解答了疑惑。在文中多處有出現(xiàn)佩里的夢(mèng)，夢(mèng)境往往蘊(yùn)含著象征與隱喻。如佩里夢(mèng)中的黃色大鳥象征著復(fù)仇力量，當(dāng)佩里受到生命威脅時(shí)，大鳥會(huì)出現(xiàn)保護(hù)他，為他復(fù)仇。同樣他也渴望自己像大鳥一樣強(qiáng)大，懲罰壞人。通過懸念和象征等藝術(shù)技巧增加文本的可讀性，使讀者在閱讀過程中不僅了解了案件信息，從中也能獲得藝術(shù)享受。

《冷血》這部作品是作者嘗試的新作，開創(chuàng)了“非虛構(gòu)小說”這一新文體，展現(xiàn)了非虛構(gòu)小說的真實(shí)性與虛構(gòu)性特征。作者力圖展現(xiàn)文本的真實(shí)性，以美國歷史上真實(shí)的多人謀殺案為基礎(chǔ)，長時(shí)間進(jìn)行的深入調(diào)查，對(duì)收集的信件、罪犯的檔案及證人證詞等真實(shí)材料的選擇與安排，加以新新聞報(bào)道的形式，使這些材料不斷出現(xiàn)在文本中加強(qiáng)文本的真實(shí)性。但文學(xué)虛構(gòu)性一直存在，作者被故事和兇手吸引，對(duì)人物形象進(jìn)行了主觀創(chuàng)造，一些細(xì)節(jié)的場(chǎng)景描寫也充滿了文學(xué)的虛構(gòu)性。這本書充滿了作者的主觀創(chuàng)造與道德判斷，把佩里的謀殺歸為心理的無意識(shí)犯罪。通過佩里和迪克的成長與社會(huì)經(jīng)歷，揭露當(dāng)時(shí)美國社會(huì)的狀況?？úㄌ氐难芯坎牧稀⒕陌才诺慕Y(jié)構(gòu)和對(duì)整個(gè)事件的客觀敘述與卡波特在書中的文學(xué)虛構(gòu)、復(fù)雜情感和社會(huì)意識(shí)都深深地吸引著讀者。

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（作者單位：牡丹江師范學(xué)院）