對電視綜藝節(jié)目模式版權(quán)保護(hù)的思考

蔡沐妍 吳斌

[摘要]近年來，我國電視綜藝節(jié)目行業(yè)蓬勃發(fā)展。國內(nèi)電視綜藝節(jié)目主要通過引進(jìn)國外電視綜藝節(jié)目模式，在保留其節(jié)目原型的基礎(chǔ)上，再進(jìn)行創(chuàng)新和制作，這帶來了電視綜藝節(jié)目模式版權(quán)侵權(quán)問題。同時(shí)，市場上抄襲、復(fù)制他人節(jié)目模式的亂象時(shí)有發(fā)生。為避免我國電視綜藝節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象，在電視綜藝節(jié)目模式存在法律保護(hù)盲區(qū)及其自身法律屬性存在爭議的雙重壓力和考驗(yàn)下，電視綜藝節(jié)目模式版權(quán)保護(hù)已迫在眉睫。本文提出電視綜藝節(jié)目模式版權(quán)保護(hù)可在立法和行政范圍內(nèi)，以反不正當(dāng)競爭法、簽訂保密協(xié)議等方式作為保障電視綜藝節(jié)目制作人合法權(quán)益的其他手段。

[關(guān)鍵詞]電視綜藝節(jié)目;電視綜藝節(jié)目模式;版權(quán);保護(hù)途徑

2020年，習(xí)近平總書記主持中央政治局第二十五次集體學(xué)習(xí)并講話，強(qiáng)調(diào)“知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)工作關(guān)系國家治理體系和治理能力現(xiàn)代化，關(guān)系高質(zhì)量發(fā)展，關(guān)系人民生活幸福，關(guān)系國家對外開放大局，關(guān)系國家安全。創(chuàng)新是引領(lǐng)發(fā)展的第一動(dòng)力，保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)就是保護(hù)創(chuàng)新”。

而電視綜藝節(jié)目在引進(jìn)國外電視綜藝節(jié)目模式過程中所引發(fā)的版權(quán)保護(hù)問題應(yīng)受到重視。首先，電視綜藝節(jié)目是指借助電子技術(shù)手段，運(yùn)用電視表現(xiàn)手法，對各種文學(xué)藝術(shù)等樣式進(jìn)行的二次創(chuàng)作。其具有類型化、個(gè)性化、綜合性等特征。其次，根據(jù)現(xiàn)階段的研究觀點(diǎn)，本文所探討的電視綜藝節(jié)目模式是指以某種形式固定下來，內(nèi)部融合多種表現(xiàn)形式，將節(jié)目構(gòu)思、創(chuàng)意等諸多固定元素融合并形成的具體節(jié)目框架。電視綜藝節(jié)目模式涉及的要素復(fù)雜多樣，包括節(jié)目創(chuàng)意、流程、語言設(shè)計(jì)等，這決定了其具備整體性。同時(shí)，其具備非固定性，即電視綜藝節(jié)目模式從創(chuàng)意發(fā)展為一檔完整的綜藝節(jié)目，其整個(gè)過程會(huì)根據(jù)觀眾反饋、節(jié)目最終效果、制作人經(jīng)驗(yàn)等因素做出調(diào)整。最后，電視綜藝節(jié)目模式是創(chuàng)作人的主觀見之于客觀，是其充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性所創(chuàng)作出的產(chǎn)物[1]，具備獨(dú)創(chuàng)性。

在電視綜藝節(jié)目模式的法律屬性存在爭議這一背景下，筆者認(rèn)為創(chuàng)作者的創(chuàng)意通過制作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行節(jié)目策劃并呈現(xiàn)，是從思想向表達(dá)過渡的過程，即滿足了內(nèi)在表達(dá)形式這一要件。綜上所述，電視綜藝節(jié)目模式是否構(gòu)成作品，需要結(jié)合具體實(shí)際分析，尤其需要在關(guān)注電視綜藝節(jié)目模式的內(nèi)外表達(dá)形式和內(nèi)容上進(jìn)一步展開討論。本文分析電視綜藝節(jié)目模式的版權(quán)保護(hù)現(xiàn)狀以及必要性，并提出電視綜藝節(jié)目模式版權(quán)保護(hù)的建議。

一、電視綜藝節(jié)目模式的版權(quán)保護(hù)現(xiàn)狀

（一）國內(nèi)保護(hù)現(xiàn)狀

目前，我國電視綜藝節(jié)目的發(fā)展日益興盛，但不乏其引進(jìn)國外電視綜藝節(jié)目模式涉及侵權(quán)、國內(nèi)各種抄襲、復(fù)制等問題。我國理論界尚未對電視綜藝節(jié)目模式性質(zhì)做出清晰準(zhǔn)確的界定，電視綜藝節(jié)目模式一般涉及總體流程、環(huán)節(jié)設(shè)置、舞臺布置等系列復(fù)雜元素的組合[2]，組成較為復(fù)雜，針對其內(nèi)部元素的保護(hù)目前沒有特別明晰的法律規(guī)定，即便有對其部分內(nèi)容進(jìn)行法律保護(hù)，這也會(huì)暴露很多問題，包括因元素較多導(dǎo)致部分權(quán)利的保護(hù)缺失、侵權(quán)損失難以彌補(bǔ)、事后保護(hù)的資源耗費(fèi)等[3]。

在我國現(xiàn)行著作權(quán)法中，電視綜藝節(jié)目模式的法律問題并不能從中獲得詳細(xì)的解答，且電視綜藝節(jié)目模式在版權(quán)領(lǐng)域獲得保護(hù)的案例鮮有。當(dāng)下，電視綜藝節(jié)目市場已經(jīng)成為市場經(jīng)濟(jì)中的重要一環(huán)，電視綜藝節(jié)目模式的法律保護(hù)需要立法、司法者進(jìn)一步思考。

結(jié)合司法實(shí)踐，我國電視綜藝節(jié)目模式的版權(quán)保護(hù)存在以下兩方面問題。一是電視綜藝節(jié)目模式版權(quán)侵權(quán)難以界定。當(dāng)電視綜藝節(jié)目模式出現(xiàn)侵權(quán)行為時(shí)，其是否侵權(quán)，界定判斷難度高，對司法者裁判的專業(yè)水平提出極高要求。目前我國著作權(quán)法尚無對電視綜藝節(jié)目模式侵權(quán)行為的統(tǒng)一判斷標(biāo)準(zhǔn)，司法機(jī)關(guān)只能遵循一般民事侵權(quán)行為的舉證責(zé)任分配，即按照“誰主張，誰舉證”。但這賦予原告更嚴(yán)格的證明責(zé)任，有時(shí)甚至阻斷原告在面臨電視綜藝節(jié)目模式侵權(quán)時(shí)獲取法律保障的唯一機(jī)會(huì)。二是電視綜藝節(jié)目模式賠償標(biāo)準(zhǔn)不明。知識產(chǎn)權(quán)侵權(quán)案件與一般的民事侵權(quán)案件相比，其判斷起來更為復(fù)雜。對比其他一般的民事侵權(quán)損害賠償規(guī)則，知識產(chǎn)權(quán)損害賠償數(shù)額的確立始終被視為國際司法上的一項(xiàng)難題[4]。未來司法者想要通過版權(quán)對電視綜藝節(jié)目模式進(jìn)行保護(hù)，如何確定電視綜藝節(jié)目模式侵權(quán)產(chǎn)生的賠償數(shù)額問題也是其需要思考的方向。

（二）國外保護(hù)現(xiàn)狀

以全局視角反觀國外電視綜藝節(jié)目模式的版權(quán)保護(hù)現(xiàn)狀，有利于審視未來我國電視綜藝節(jié)目模式的版權(quán)保護(hù)方向。

本文以國外兩類典型案例為例對其電視綜藝節(jié)目模式的司法保護(hù)進(jìn)行分析，由此得出國外對電視綜藝節(jié)目模式版權(quán)侵權(quán)認(rèn)定的兩種判斷標(biāo)準(zhǔn)。首先是美國電視綜藝節(jié)目模式糾紛史上最具代表性的案件—CBS訴ABC案。CBS電視臺對ABC電視臺提起訴訟，理由是ABC電視臺抄襲其電視綜藝節(jié)目模式，侵犯其版權(quán)，要求ABC電視臺停止侵權(quán)，即立刻停止播放所制作的綜藝節(jié)目《我是名人，救我出去》。紐約州法官則依據(jù)“兩步法”審理該案，即“接觸加相似性”標(biāo)準(zhǔn)，駁回了原告的訴訟請求。但歷經(jīng)數(shù)次司法實(shí)踐，美國法院基本對電視綜藝節(jié)目模式中具有獨(dú)創(chuàng)性的情節(jié)編排可以受到版權(quán)法保護(hù)達(dá)成了一致意見[5]。

其次是巴西Endemol案。該案原告Endemol公司獨(dú)家制作了一檔原創(chuàng)綜藝節(jié)目《老大哥》，其向法院提起訴訟，要求被告SBT電視臺賠償侵權(quán)損失并立刻停止播放綜藝《The Artist House》。巴西法院通過“三段論”方式，即“抽象+過濾+對比”的方式來認(rèn)定該被告是否構(gòu)成電視綜藝節(jié)目模式侵權(quán)[6]。該案中，法官認(rèn)為在思想創(chuàng)意之外，電視綜藝節(jié)目模式中蘊(yùn)含的商業(yè)、技術(shù)方法、節(jié)目剪輯、布景設(shè)置等方面原被告二者都構(gòu)成了實(shí)質(zhì)性相似，諸如“相似的音樂風(fēng)格、參賽者和外界聯(lián)系的方式等”[5]。因此，最終法院判決原告Endemol公司勝訴。比較上述國外兩類典型案例可以得出，無論是“兩步法”，還是“三段論”，其電視綜藝節(jié)目模式侵權(quán)判斷標(biāo)準(zhǔn)最終都回歸法院對“實(shí)質(zhì)性相似”的判斷上，這為我國司法實(shí)務(wù)判斷電視綜藝節(jié)目模式侵權(quán)的標(biāo)準(zhǔn)提供了借鑒。

二、電視綜藝節(jié)目模式版權(quán)保護(hù)的必要性

（一）保護(hù)節(jié)目制作人的版權(quán)

電視綜藝節(jié)目模式作為一種智力成果，從其構(gòu)思到創(chuàng)作過程匯聚了許多人的心血，其創(chuàng)作過程凝聚了創(chuàng)作者的智力選擇和創(chuàng)造[7]。抄襲電視綜藝節(jié)目模式的創(chuàng)意也就是竊取了創(chuàng)作者的智力勞動(dòng)成果，會(huì)對節(jié)目制作人的權(quán)益造成損害[8]。

（二）鼓勵(lì)電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)新

“創(chuàng)新”無疑是近幾年的熱點(diǎn)詞匯，尊重知識、崇尚創(chuàng)新等知識產(chǎn)權(quán)風(fēng)尚正逐漸成為中國民眾的主流意識[9]。電視綜藝節(jié)目模式作為創(chuàng)作者的智力創(chuàng)作成果，可為創(chuàng)作者帶來收益。而當(dāng)前我國相關(guān)行業(yè)的電視綜藝節(jié)目模式基礎(chǔ)薄弱，相關(guān)企業(yè)雖然意識到了電視綜藝節(jié)目模式的重要性，但是受限于專業(yè)人才不足及人才創(chuàng)新能力有待提高等客觀原因，電視綜藝節(jié)目模式尚待發(fā)展，同時(shí)未來我國的電視綜藝節(jié)目創(chuàng)新也需要相關(guān)法律提供保護(hù)和支撐。

（三）蘊(yùn)藏巨大的文化價(jià)值

電視綜藝節(jié)目火爆的收視率帶來了巨大的商業(yè)價(jià)值，包括制作過程中商業(yè)性的衍生產(chǎn)品，以及高收視率下的各種代言和廣告植入[10]。同時(shí)，其產(chǎn)生的文化價(jià)值更是不可估量。電視綜藝節(jié)目模式屬于文化產(chǎn)品，各國的電視綜藝節(jié)目模式是各國不同文化觀念的體現(xiàn)。而某電視綜藝節(jié)目模式能夠在他國得到傳播，無疑證明該電視綜藝節(jié)目模式的傳播成功，也從側(cè)面印證了其所代表的國家的文化觀念得到了他國普通民眾的認(rèn)同。

本國的思想觀念通過大眾媒介手段向他國輸出，即屬于文化滲透，會(huì)對其他國家或者地區(qū)的文化傳統(tǒng)以及思想價(jià)值觀念產(chǎn)生較大的影響[11]。而電視綜藝節(jié)目模式在全球范圍內(nèi)的交易是文化傳播全球化的體現(xiàn)，在電視綜藝節(jié)目模式交易中，其輸出方即版權(quán)方會(huì)要求所輸出的電視綜藝節(jié)目保持原型模式，使該電視綜藝節(jié)目維持了版權(quán)方所在國的文化符號特征，為其帶來不可估量的文化價(jià)值[5]。

（四）規(guī)范國內(nèi)電視行業(yè)的競爭秩序

目前，我國廣播電視行業(yè)快速發(fā)展，但電視綜藝節(jié)目則基本處于同質(zhì)化競爭階段。所謂同質(zhì)化，從廣播電視學(xué)方面解讀，是指電視媒體基本以相同的節(jié)目制作手段、流程來傳遞內(nèi)容，且節(jié)目類型大體一致的各類信息的現(xiàn)象[5]。雖然適度模仿是電視綜藝節(jié)目模式發(fā)展的動(dòng)力，適度同質(zhì)化競爭在當(dāng)今社會(huì)也是必然，但是過度抄襲會(huì)導(dǎo)致電視綜藝節(jié)目模式的千篇一律，破壞行業(yè)有序的競爭氛圍，不利于我國在文化差異中保持自身文化特質(zhì)，以及維護(hù)我國的文化主權(quán)。

三、電視綜藝節(jié)目模式版權(quán)保護(hù)的建議

（一）完善立法保護(hù)

1.將“電視綜藝節(jié)目模式”納入版權(quán)保護(hù)范疇

我國現(xiàn)行著作權(quán)法第三條對“作品”定義：“本法所稱的作品，是指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨(dú)創(chuàng)性并能以一定形式表現(xiàn)的智力成果，……（九）符合作品特征的其他智力成果?！泵鎸κ袌錾喜粩嘤楷F(xiàn)的新類型創(chuàng)作成果，該內(nèi)容直接通過立法點(diǎn)明該項(xiàng)兜底條款的真正內(nèi)涵，為中國未來可能出現(xiàn)的新類型的作品敞開法律意義上的大門。筆者認(rèn)為在電視綜藝節(jié)目模式符合一定獨(dú)創(chuàng)性的前提下，將其納入版權(quán)保護(hù)范疇，實(shí)屬必要。

2.頒布必要的單行條例保護(hù)電視綜藝節(jié)目模式

將電視綜藝節(jié)目模式納入版權(quán)保護(hù)范圍屬于創(chuàng)新性提議，其實(shí)施會(huì)面臨不小的壓力和考驗(yàn)。因此，為保護(hù)符合獨(dú)創(chuàng)性要求的電視綜藝節(jié)目模式，更好地引領(lǐng)我國電視綜藝節(jié)目市場的健康發(fā)展，筆者建議相關(guān)部門通過制定必要的單行條例來作為保護(hù)電視綜藝節(jié)目模式的法律過渡手段，如制定《電視綜藝節(jié)目模式保護(hù)條例》等，其內(nèi)容可包含電視綜藝節(jié)目模式中權(quán)利人的權(quán)利行使、侵權(quán)認(rèn)定和責(zé)任承擔(dān)等[12]。

（二）建立登記備案保護(hù)制度

目前，電視綜藝節(jié)目市場火爆，國內(nèi)電視綜藝節(jié)目多是引進(jìn)國外的電視綜藝節(jié)目模式再進(jìn)行創(chuàng)新。這引發(fā)的版權(quán)糾紛不在少數(shù)，例如唐德影視訴燦星文化一案，該案源于燦星文化傳媒股份有限公司引進(jìn)荷蘭Talpa公司的綜藝節(jié)目模式“The Voice of China”。國內(nèi)電視綜藝節(jié)目要引進(jìn)國外電視綜藝節(jié)目模式，并將其再創(chuàng)新和制作，這應(yīng)做好統(tǒng)一的版權(quán)登記[13]。電視綜藝節(jié)目模式一旦完成登記備案，權(quán)利人依法可以獲得登記的相關(guān)憑證，即具有證明力，此做法將在一定程度上避免因引進(jìn)國外電視綜藝節(jié)目模式而產(chǎn)生的版權(quán)糾紛。

（三）運(yùn)用反不正當(dāng)競爭法保護(hù)

《中華人民共和國反不正當(dāng)競爭法》被稱為知識產(chǎn)權(quán)法的兜底性法律條款，要保護(hù)權(quán)利人合法權(quán)益可借助懲罰不正當(dāng)競爭行為來實(shí)現(xiàn)。當(dāng)知識產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域內(nèi)的著作權(quán)法、商標(biāo)法、專利法難以對電視綜藝節(jié)目模式進(jìn)行有效保護(hù)時(shí)，兜底性的反不正當(dāng)競爭法可對電視綜藝節(jié)目模式創(chuàng)作者的權(quán)益進(jìn)行保障，這也不失為一劑良方。

電視綜藝節(jié)目模式自身存在的經(jīng)濟(jì)價(jià)值在一定程度上可以被定性為商品的范疇。但在實(shí)踐中抄襲電視綜藝節(jié)目模式的行為要想通過適用禁止混淆條款得到規(guī)制，必須針對的是同類型的電視綜藝節(jié)目，因?yàn)橹挥性谕愋偷碾娨暰C藝節(jié)目中適用相同或者相類似的流程、節(jié)目編排、舞臺設(shè)計(jì)等節(jié)目模式要素才會(huì)引起公眾混淆[14]。綜上所述，抄襲電視綜藝節(jié)目模式并將其運(yùn)用在同類型的綜藝節(jié)目上的行為，才可能適用我國反不正當(dāng)競爭法的第六條，以獲得有效規(guī)制。例如上述唐德影視訴燦星文化關(guān)于知識產(chǎn)權(quán)糾紛一案，唐德影視即是通過反不正當(dāng)競爭法來獲得救濟(jì)的。

反不正當(dāng)競爭法與知識產(chǎn)權(quán)法存在某些自然聯(lián)系，反不正當(dāng)競爭法對知識產(chǎn)權(quán)法起著補(bǔ)充作用[15]。但反不正當(dāng)競爭法作為補(bǔ)充性條款來保障創(chuàng)作者權(quán)益，在某種程度上也增加了案件的不確定性。

（四）簽訂保密協(xié)議保護(hù)

電視綜藝節(jié)目模式通過簽訂保密協(xié)議來對自身進(jìn)行保護(hù)，也可以理解為按照商業(yè)秘密來獲取法律保護(hù)。在巴西Endemol案中，被告SBT電視臺在與原告Endemol公司進(jìn)行磋商之際，獲悉其電視綜藝節(jié)目模式的內(nèi)容應(yīng)當(dāng)屬于商業(yè)秘密。因此，即使原告Endemol公司在《老大哥》的電視綜藝節(jié)目模式上不能獲得版權(quán)方面的合法保障，也可主張按照商業(yè)秘密保護(hù)來維護(hù)自己的合法權(quán)益。相關(guān)法律涉及的先合同義務(wù)也可以說明雙方在磋商談判中一方獲悉他人商業(yè)機(jī)密而泄露的這一行為的非法性。

四、結(jié)語

雖然電視綜藝節(jié)目模式法律屬性界定尚存爭議，但是筆者認(rèn)為電視綜藝節(jié)目模式在符合獨(dú)創(chuàng)性等要求的前提下，可以通過完善立法來獲取版權(quán)保護(hù)。在司法實(shí)務(wù)中，創(chuàng)作者可以尋求反不正當(dāng)競爭法以及通過簽訂保密協(xié)議等版權(quán)領(lǐng)域之外的其他手段，維護(hù)自身合法權(quán)益。但電視綜藝節(jié)目模式最優(yōu)化的法律保護(hù)路徑應(yīng)當(dāng)是肯定電視綜藝節(jié)目模式的版權(quán)客體地位，構(gòu)建起我國電視綜藝節(jié)目模式嚴(yán)密的法律保障體系。

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