楊明潔
“少即是多”的概念,不僅是我的生活理念,更逐漸演變成現(xiàn)代人的一種生活態(tài)度。
在今天,人們通過數(shù)字加工工藝,讓我們的作品設計變得越來越自由。我們會發(fā)現(xiàn),經(jīng)過數(shù)字加工工藝出來的設計作品,其美學特征是原始手工藝時代或工業(yè)文明時代所不具備的,它是數(shù)字時代一種新的視覺語言。
如今,隨著互聯(lián)網(wǎng)與人工智能的迅猛發(fā)展,我們已經(jīng)進入到一個數(shù)字文明的時代,一個虛擬的世界。數(shù)字時代的一個重要特征是:在數(shù)字虛擬世界中建立對于真實物理世界的完全仿真,然后通過虛擬數(shù)字世界與真實物理世界的實時互動,最大限度地提高生產(chǎn)效率,降低成本。這一點對于人類的改變十分深刻,遠遠大于工業(yè)文明時代的變革。
如今,中國本土設計呈現(xiàn)規(guī)模化發(fā)展,日本的“匠人精神”也成為許多設計師或者創(chuàng)作者的精神理念,同時,國外大量的設計師也在關注中國的傳統(tǒng)文化。對于設計師、手工藝人來說,他們的興趣點仍是出于設計師的天性——對于美好事物的向往,以及面對越來越網(wǎng)絡化、虛擬化飛速發(fā)展而變化的社會狀態(tài),人們對于真實材質(zhì)更多的渴求。這也是當物質(zhì)層面得到滿足之后,精神層面的一種新的渴望。
我認為設計的本質(zhì)是解決人與人、人與物、人與環(huán)境的關系。一個好的設計要遵循可持續(xù)發(fā)展的設計原則,它可以向公眾傳播一種正面的社會啟迪意義。
而我做理解的設計未來趨勢,有幾個關鍵詞,分別是“虛擬重構與平行世界”“碎片化”“互動傳感”“硬核星球”。
“虛擬重構”表達的是數(shù)字文明時代的特征:在數(shù)字虛擬世界中建立對于真實物理世界的完全仿真,然后通過兩個世界的實時互動,最大限度的提高設計效率。這也使得我們同時身處于真實物理與虛擬數(shù)字兩個平行世界。
“碎片化”是在虛擬數(shù)字世界中,讓人們的工作和生活方式變得碎片化的同時,數(shù)字化的制造工藝使得設計變得更為自由,也逐漸構成一種新的視覺語言,并呈現(xiàn)出數(shù)字時代的美學特征:碎片化。
“互動傳感”是在真實與虛擬兩個世界之間,通過芯片與傳感器的幫助與強化,人與物之間的接觸與交流成為一種愉悅與流暢的互動體驗。
“硬核星球”一方面呈現(xiàn)出數(shù)字時代下,人類對未知世界探索步伐的加快,另一方面將源自航天裝備的機能戰(zhàn)甲、鏡面銀、隕石坑、環(huán)形山、冰川沙礫等行星表面紋理的提煉與應用,進而展現(xiàn)人們對星際探索的無限想象,或也隱喻著在科幻影片中機器人取代人類后的場景。
此外,我想未來人們感興趣的還有傳統(tǒng)手工藝中豐富的材料、工藝、結(jié)構的處理方式,以及因為某個時間段某一生活方式與審美所產(chǎn)生的屬于那個時代的產(chǎn)品。而手工藝人的匠人精神就是這個浮躁時代下更加彌足珍貴的精神。
互動裝置“光之森林”
光之森林的“虛山水”系列,由“Y支架” 組成一片矩形森林,寓意自然。設計師特意將“森林”打造成一種輕盈、纖細的空間,以表達人們需要以一種更友善的態(tài)度面對自然。設計師在森林間布置了一條可以穿越的過道,當人們與森林保持某種距離、小心通過時,周圍會亮起燈光,如同森林中的螢火蟲,展示著自然與人的互動與反饋。
折紙沙發(fā)“云”
設計師嘗試用折紙的概念設計一件兼具舒適度與高品質(zhì)審美價值的坐具。通過將特殊的紙張層層折疊的方式,充分發(fā)揮了杜邦材質(zhì)柔軟、輕薄、堅韌的特性,形成了纖細輕盈的視覺肌理。如同“云”一般純粹的褶皺設計貫穿于整個內(nèi)部鋼管,形成了一個中空造型。這樣的結(jié)構也使得沙發(fā)更加結(jié)實耐用,并且讓使用者獲得舒適的坐感體驗,在美學與功能層面上達到了高度的統(tǒng)一。
羊舍空氣系列沙發(fā)
設計師始終致力于材料的探索與研究,以此推動設計的創(chuàng)新。空氣系列沙發(fā)采用了白色的空氣纖維材料,通過立體切割與編織工藝,將充滿彈性、質(zhì)感輕盈的纖維塑造成一張充滿空氣感的沙發(fā)座椅。在人們獲得良好坐感的前提下,也創(chuàng)造出了一種令人驚嘆的美學價值。
榫卯的重構
設計師將傳統(tǒng)榫卯工藝重新建構,選用燕尾榫結(jié)構巧妙地將不同角度的靠背、坐面、扶手斜角拼接為折紙狀的整體構架。在椅面與靠背上,設計了符合人體工學的三維曲面,使人在就坐時有良好的體感,亦可覆蓋毛氈、皮革等軟墊,實現(xiàn)不同的軟硬度。同時椅腿也可采用木質(zhì)與金屬兩種不同的版本。