插圖設(shè)計(jì)中的繪畫性審美分析

毓鑫 劉倩瑜

關(guān)鍵詞：插圖設(shè)計(jì);繪畫性;審美

插圖設(shè)計(jì)是當(dāng)代藝術(shù)中一種不可或缺的視覺傳達(dá)形式。插圖在藝術(shù)發(fā)展過程中不斷分化出新的呈現(xiàn)形式，奠定了當(dāng)代插圖設(shè)計(jì)多元化發(fā)展的趨勢(shì)。在這一背景下，大眾審美需求的變化迫使插圖的審美觀念發(fā)生改變。隨著藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程，插圖設(shè)計(jì)的概念被延伸、應(yīng)用領(lǐng)域被拓展、表現(xiàn)形式逐漸增多，審美價(jià)值體系也隨之不斷更新，但具有核心地位的繪畫性審美特征仍舊對(duì)插圖設(shè)計(jì)有極強(qiáng)的引導(dǎo)性。

1 插圖設(shè)計(jì)中的繪畫性解析

1.1 插圖設(shè)計(jì)中的繪畫性本質(zhì)

藝術(shù)門類的發(fā)展本質(zhì)上是藝術(shù)分化的過程。早在人類藝術(shù)產(chǎn)生的最初階段，藝術(shù)門類間的界限還不十分確定，存在的藝術(shù)形式也是混合性和無定形性的，此時(shí)的藝術(shù)形式通常具有雙重質(zhì)的規(guī)定性和雙重功能性。隨著社會(huì)生活的需要以及人類審美意識(shí)和審美需求的不斷擴(kuò)大和提高，藝術(shù)形態(tài)由簡單到復(fù)雜，藝術(shù)的分化才逐漸明確[1]。在功能性的明確過程中，插圖逐漸從繪畫藝術(shù)中分類出來，形成了獨(dú)特的藝術(shù)形式。以視覺化文字信息為基礎(chǔ)功能，并且具有審美價(jià)值的藝術(shù)形式被稱之為插圖。正如插圖的字面表達(dá)，“插圖”這兩個(gè)字本身，“插”指的是插入，“圖”指的就是圖像。圖像作為信息載體，在思想傳播過程中是最為直觀的呈現(xiàn)方式。早在攝影技術(shù)沒有出現(xiàn)以前，繪畫是能夠再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)事物的最早表達(dá)方式。所以，即使現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展為插圖創(chuàng)作帶來了更多的可能性，插圖也分化出了多種藝術(shù)呈現(xiàn)形式化，但根植在插圖設(shè)計(jì)“血液”中的繪畫性審美卻是一直存在的。

1.2 插圖設(shè)計(jì)中的繪畫性表達(dá)

手繪插圖與數(shù)字插圖是以繪畫性表達(dá)為核心衍生出的不同類別的藝術(shù)呈現(xiàn)形式，它們的產(chǎn)生既獨(dú)立又有內(nèi)在的聯(lián)系，同時(shí)還有時(shí)間上的先后之別，所處的藝術(shù)地位也隨著不同時(shí)期的發(fā)展需求產(chǎn)生著變化。

1.2.1 手繪插圖設(shè)計(jì)中的繪畫性表達(dá)

在插圖設(shè)計(jì)發(fā)展的藝術(shù)長河之中，手繪插圖設(shè)計(jì)是插圖發(fā)展至今最為古老的藝術(shù)呈現(xiàn)形式。相較于數(shù)字插圖，手繪插圖的繪畫性特征更為明顯。運(yùn)用繪畫材料進(jìn)行表達(dá)，保留了設(shè)計(jì)師與插圖作品最為直接的聯(lián)系。這種表達(dá)方式呈現(xiàn)的視覺語言具有不可復(fù)制性，其畫面的整體藝術(shù)效果與創(chuàng)作者的藝術(shù)感知能力、情感抒發(fā)、情緒表達(dá)和技法表現(xiàn)有著密切的關(guān)系，同時(shí)這也使手繪插圖具有了強(qiáng)烈的個(gè)性化特征，呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力[2]。從受眾的角度，手繪插圖所保留的創(chuàng)作者表達(dá)痕跡也較為完整，傳達(dá)損耗最少，在一定程度上拉近了受眾與設(shè)計(jì)師之間的距離。

手繪插圖受到物質(zhì)材料的制約較強(qiáng)，也因此具有一定的局限性。在插圖的發(fā)展過程中，早期插圖的表現(xiàn)形式受物質(zhì)材料的局限，視覺呈現(xiàn)也較為單一，色調(diào)表現(xiàn)上也較為簡單，通常以黑白兩色為主;隨著物質(zhì)材料的豐富，插圖的藝術(shù)呈現(xiàn)也隨之增多，水墨、水彩、色粉、油畫等表現(xiàn)技法開始廣泛在插圖設(shè)計(jì)作品中應(yīng)用起來，色彩表達(dá)也隨之豐富。但大部分材料攜帶并不是很便捷，對(duì)創(chuàng)作環(huán)境又有著較強(qiáng)的要求，在傳播信息需求增大的發(fā)展過程中更受到了科學(xué)技術(shù)發(fā)展的沖擊，主體地位也略有下降。

1.2.2 數(shù)字插圖設(shè)計(jì)中的繪畫性表達(dá)

隨著信息時(shí)代的到來，計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展進(jìn)一步拓寬了插圖的呈現(xiàn)形式，并且極大地滿足了信息傳達(dá)的時(shí)效性，插圖設(shè)計(jì)得到了空前發(fā)展，進(jìn)入了“圖像時(shí)代”[3]。相較于手繪插圖數(shù)字插圖的繪畫性特征更為含蓄。繪圖軟件在表現(xiàn)圖像的過程中模仿繪畫的肌理與效果痕跡，同樣可以制作水彩、蠟筆、水墨等視覺效果，并且擺脫了材料的束縛。同時(shí)在藝術(shù)表達(dá)上也有所提升，能夠營造更為直觀的外化表現(xiàn)，構(gòu)建強(qiáng)烈的視覺沖擊，并在繪畫性特征的引導(dǎo)下進(jìn)行造型塑造、空間布局，形象比例等藝術(shù)加工。繪圖軟件的使用極大減少了插圖設(shè)計(jì)師的重復(fù)性繪畫和工作難度，縮短了修改的過程和時(shí)間。數(shù)字插圖在便捷、高效的同時(shí)，也有著一些局限性。與手繪插圖相比，數(shù)碼技術(shù)比較工整機(jī)械，復(fù)制手段也使數(shù)字插圖在細(xì)節(jié)表現(xiàn)上十分雷同，在傳達(dá)設(shè)計(jì)師主觀感情上也較為欠缺，缺乏親和力和生動(dòng)性。

2 插圖設(shè)計(jì)中的繪畫性審美價(jià)值

插圖設(shè)計(jì)中的繪畫性審美價(jià)值將主要從以下兩個(gè)方面進(jìn)行分析：一是以客觀事實(shí)為主的現(xiàn)實(shí)美;二是以主觀表達(dá)為主的藝術(shù)美。

2.1 現(xiàn)實(shí)美價(jià)值

插圖設(shè)計(jì)不能夠脫離社會(huì)生活，反應(yīng)現(xiàn)實(shí)美就成為了它的主要目的之一?，F(xiàn)實(shí)的社會(huì)生活中，美是客觀存在的，插圖設(shè)計(jì)師依靠審美意識(shí)發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中美的事物，并應(yīng)用在插圖設(shè)計(jì)中是對(duì)現(xiàn)實(shí)美的有效表達(dá)。插圖在反應(yīng)現(xiàn)實(shí)美的過程中，滿足了受眾的基本審美需求，功能性表達(dá)也更為突出，反應(yīng)的信息也更為直觀準(zhǔn)確。

2.2 藝術(shù)美價(jià)值

插圖設(shè)計(jì)的藝術(shù)美強(qiáng)調(diào)的是插圖設(shè)計(jì)師創(chuàng)造美的過程。藝術(shù)美強(qiáng)調(diào)的是主觀創(chuàng)造，是設(shè)計(jì)師依靠審美經(jīng)驗(yàn)將現(xiàn)實(shí)美轉(zhuǎn)化成插圖設(shè)計(jì)作品的過程。是基于客觀存在的現(xiàn)實(shí)美的一種藝術(shù)升華。藝術(shù)美分為藝術(shù)內(nèi)容與藝術(shù)形式兩個(gè)部分，二者的和諧統(tǒng)一是藝術(shù)美的追求。

2.2.1 藝術(shù)內(nèi)容

插圖作品的意義不僅僅是局限在視覺圖像的表面呈現(xiàn)，更值得探究的是超越視覺的心靈和精神世界。插圖的設(shè)計(jì)是由淺入深，由表及里的逐步構(gòu)建過程。

1） 題材。題材是客觀事物的延伸，反應(yīng)的是插圖設(shè)計(jì)師認(rèn)識(shí)生活的過程中，有選擇、有意圖地呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的過程。在插圖的發(fā)展過程中，題材的選擇范圍產(chǎn)生了一定的變化。例如，早期插圖的題材較為固定，受到書籍內(nèi)容的強(qiáng)烈制約。但近年來，隨著插圖概念的延伸，應(yīng)用領(lǐng)域的擴(kuò)大，題材也更為發(fā)散，更傾向于當(dāng)下的思考，形象的捕捉。

2） 主題。主題是插圖設(shè)計(jì)師對(duì)題材的主觀提煉與表達(dá)，是在插圖設(shè)計(jì)師的審美經(jīng)驗(yàn)中產(chǎn)生的，與題材存在相互制約、相互轉(zhuǎn)換的關(guān)系。主題的審美意義更傾向于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考與評(píng)價(jià)，是在插圖創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)，沒有主題的插圖作品不具有有效的傳播價(jià)值。

3） 意境。意境作為一個(gè)美學(xué)概念，形成于中國唐代，具有強(qiáng)烈的中國美學(xué)特質(zhì)，以“情”和“景”為主要探討內(nèi)容?！熬啊敝v的是題材，“情”說的是主題。意境的表達(dá)描述的則是從題材升華為主題的過程。在插圖設(shè)計(jì)多元化的今天，中國的插圖設(shè)計(jì)仍要融合中國審美意趣。所以，插圖創(chuàng)作要善用意境表達(dá)，以有形表現(xiàn)無形，把無限寓于有限之中。

2.2.2 藝術(shù)形式

在插圖的美學(xué)價(jià)值體系中，藝術(shù)形式是信息傳達(dá)過程中的重要一環(huán)。插圖的藝術(shù)形式就是插圖內(nèi)容的存在方式，是觀念、情感和技術(shù)的體現(xiàn)[4]。插圖設(shè)計(jì)的形式美通常建立在設(shè)計(jì)師依靠審美經(jīng)驗(yàn)來創(chuàng)造美的事物的過程中，設(shè)計(jì)師通過作品表現(xiàn)情感、表達(dá)信息，并在一定程度上豐富人們的生活[5]。作為二度空間的視覺藝術(shù)，具有形式美的插圖作品往往能夠從千篇一律的藝術(shù)作品中脫穎而出，并且能夠充分利用視覺媒介傳遞特殊的視覺質(zhì)感，所塑造的視覺形象也會(huì)因呈現(xiàn)出的特殊視覺質(zhì)感具有獨(dú)特性且難以被復(fù)制。

1） 構(gòu)圖。插圖的構(gòu)圖作為表達(dá)創(chuàng)意的語言是呈現(xiàn)藝術(shù)形式的基本框架。對(duì)元素的合理安排和分配能夠從根本上提升視覺效果。設(shè)計(jì)師通過設(shè)計(jì)合理的構(gòu)圖能夠更為恰當(dāng)?shù)剡M(jìn)行情緒的表達(dá)，并且創(chuàng)造完整的視覺體驗(yàn)。例如，不同的構(gòu)圖會(huì)營造不同的氛圍感，觀者觀看平衡協(xié)調(diào)的插圖作品，感受到的是平靜舒適;觀看對(duì)比強(qiáng)烈的插圖作品，則會(huì)產(chǎn)生焦慮與矛盾[6]。

2） 色彩。色彩通常能夠傳達(dá)強(qiáng)烈的情感色彩，并且能夠增加作品的形式感。在插圖設(shè)計(jì)過程中，色彩是視覺情感的語意傳達(dá)，設(shè)計(jì)師的情感與情緒可以通過顏色傳達(dá)給受眾。例如，看到暖色調(diào)的顏色就會(huì)給人一種陽光放松的感覺，而看到冷色調(diào)則會(huì)給人一種云淡風(fēng)輕的感覺。這正是由于色彩所傳達(dá)的情緒有所不同。所以，合理地運(yùn)用顏色是設(shè)計(jì)師情感加工的過程，能夠加深造型主體意味的表現(xiàn)，提升整體表現(xiàn)效果，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和獨(dú)特的視覺審美。

3） 技法。技法是進(jìn)行藝術(shù)傳達(dá)的過程，是運(yùn)用工具與材料以獲得表現(xiàn)性效果的方法或技術(shù)[7]。插圖的藝術(shù)性是由設(shè)計(jì)師自身素養(yǎng)和審美經(jīng)驗(yàn)等因素所決定的。插圖設(shè)計(jì)師對(duì)技法的運(yùn)用越合理，其作品的藝術(shù)表現(xiàn)力就越強(qiáng)，就越具有特色。所以說，插圖設(shè)計(jì)師對(duì)形式的協(xié)調(diào)能力以及對(duì)技法的掌握程度是檢驗(yàn)插圖設(shè)計(jì)水準(zhǔn)高低的標(biāo)準(zhǔn)。例如，伴隨著技法的多樣化趨勢(shì)，受眾審美需求的普遍提升，多種技法同時(shí)使用的畫面因其能夠營造出更具層次感的效果，塑造的視覺形象也更為完整，使得受眾的藝術(shù)體驗(yàn)也有所增強(qiáng)，則更為符合當(dāng)下審美體系的要求。

3 結(jié)語

由于插圖設(shè)計(jì)的繪畫性屬性，使插圖設(shè)計(jì)在審美意識(shí)形態(tài)的形成過程中產(chǎn)生了很大的作用[8]。在以視覺化為中心的圖像時(shí)代，受眾的審美需求與插圖設(shè)計(jì)師的審美表達(dá)產(chǎn)生了相互作用，個(gè)性化特征更為突出，繪畫性審美價(jià)值備受關(guān)注。通過文章從多個(gè)維度對(duì)插圖設(shè)計(jì)中的繪畫性審美價(jià)值進(jìn)行分析后，在未來，插圖設(shè)計(jì)中的繪畫性審美也將繼續(xù)引導(dǎo)插圖設(shè)計(jì)，影響插圖設(shè)計(jì)的審美價(jià)值體系，使其更具有新時(shí)代特色。