新媒體時代人物類短視頻的鏡頭語言

摘要：本文主要針對新媒體時代人物類短視頻的鏡頭語言進行了簡要分析，同時就拍攝初衷的確定、拍攝方法及剪輯技巧進行了說明，希望可以為人物類短視頻鏡頭語言的更好表現(xiàn)提供一些思路上的參考。

關(guān)鍵詞：新媒體;短視頻;鏡頭語言

中圖分類號：G206????? 文獻標識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）23-0160-01? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.110

一、前言

最開始，短視頻的制作主要是網(wǎng)民自我興趣的表達，但如今已經(jīng)發(fā)展為具有較強專業(yè)性及敘事性的作品。短視頻的時長也從此前的十幾秒，發(fā)展為現(xiàn)今的幾分鐘不等。而就短視頻的發(fā)布渠道而言，之前多集中于社交媒體，而隨著新媒體時代的到來，主流網(wǎng)絡(luò)媒體也成為了短視頻發(fā)布的重要平臺。

二、人物類短視頻拍攝初衷的確定

在進行人物類短視頻拍攝時，拍攝者應(yīng)首先確定拍攝的初衷以及所表達的主題內(nèi)容，進而將短視頻劃分為多組鏡頭，之后再將鏡頭進行串聯(lián)及編輯，最終表達出所要傳遞的思想。所謂鏡頭語言，就是通過鏡頭來表達拍攝者所要傳遞的情緒，受眾可以通過短視頻畫面，獲知拍攝者所要傳遞的作品主題及中心思想。而在此過程中，如何應(yīng)用鏡頭語言則是人物類短視頻拍攝的關(guān)鍵。如拍攝離別，拍攝者就可以通過遠景與近景的結(jié)合，進行氣氛的烘托。通過遠景營造出人們相聚時的喜悅與歡快，利用近景襯托出離別時所帶有的孤單及悲傷。拍攝初衷的確定，可以使鏡頭語言更為準確，能夠更好的表達出短視頻所要傳遞的內(nèi)容。

三、拍攝中鏡頭語言的具體應(yīng)用

（一）旁觀式的鏡頭語言

在所有鏡頭語言中，旁觀式鏡頭較為常見，攝影者并不出現(xiàn)在鏡頭之內(nèi)，不受鏡頭干擾，可以更為真實客觀的傳遞情緒。在人物類短視頻的拍攝過程中，若想更好地應(yīng)用旁觀式的鏡頭語言，就需要被拍攝者積極配合。而為更好地實現(xiàn)短視頻效果，可以利用入畫、出畫、淡入、淡出等拍攝方式，傳遞短視頻所要表達的情感內(nèi)容。如在地鐵司機高其峰的短視頻拍攝中，拍攝者就通過旁觀式鏡頭語言的使用，利用出畫、入畫的技巧對高其峰兒子的童真，對父親的想念等情感內(nèi)容進行準確的表達。同時，這些鏡頭語言的使用也體現(xiàn)了地鐵司機經(jīng)常加班的辛勞與辛苦。

（二）在場式的鏡頭語言

在場式的鏡頭語言可以更好的調(diào)動受眾的情緒，給受眾以身臨其境之感，引起受眾對短視頻中人物的情感共鳴。因為短視頻拍攝多是使用移動設(shè)備，所有畫面及鏡頭語言都是濃縮在小屏幕中。而這會影響拍攝時的細節(jié)及重點的表達。為彌補這一缺憾，可以充分利用在場式的鏡頭語言，通過對感性及細膩鏡頭的捕捉，消除受眾與短視頻中人物的距離感，更好的調(diào)動受眾的情緒。如在車站服務(wù)人員的人物短視頻拍攝中，可以運用在場式的鏡頭語言，使用特寫，如拍攝服務(wù)人員奔跑的腳步，解決問題時嘴部的動作，或是制服上的笑臉徽章等。通過種種細節(jié)，更好地凸顯地鐵服務(wù)人員工作的辛苦，使受眾對其工作產(chǎn)生認同。

四、剪輯中鏡頭語言的具體應(yīng)用

（一）前進式的線性結(jié)構(gòu)

“前進式”線性結(jié)構(gòu)，指首先拍攝全景，逐漸拉近鏡頭拍攝細節(jié)，體現(xiàn)拍攝重點的過程。采用上述方法對人物類短視頻進行拍攝，可充分吸引受眾的注意力，且能夠使人物的心理特點得到體現(xiàn)。在采用前進式的線性結(jié)構(gòu)拍攝手法時，攝影者都會以推、拉手段為主。利用“推”利使鏡頭語言能夠表達出壓迫、緊張之感。而利用“拉”的拍攝方法，則可以呈現(xiàn)出疏離、冷漠的鏡頭語言。

（二）片段集合式的結(jié)構(gòu)

碎片化敘事、互動敘事、去中心化敘事、個人參與性敘事和非線性敘事，都較為適合網(wǎng)絡(luò)環(huán)境交互性、解構(gòu)性和實時性的特點?！捌渭鲜健苯Y(jié)構(gòu)指于完整的運動過程中，通過對一些重要片段的選擇以及組接，組成短視頻的主要內(nèi)容。片段集合式的結(jié)構(gòu)節(jié)奏較快，所包含的信息量較大，能夠傳遞出更多的信息內(nèi)容，所以被人物類短視頻廣泛應(yīng)用。如籃球運動員的短視頻拍攝中，拍攝者就可以在運動員所有的籃球動作中主要選擇跳躍、扣籃、傳球等主要動作，以此更好的彰顯運動員的力量感，表達運動員積極向上、陽光健康的生命力。

五、結(jié)語

在新媒體時代背景下，人物類短視頻的創(chuàng)作主要還是以人物為主，要挖掘人物的特色。而隨著傳播媒介的不斷變化，短視頻拍攝與剪輯的方法也在不斷地發(fā)生著變化。所以就需要攝影人員不斷對鏡頭語言進行研究，進而通過有效的拍攝及剪輯方法，更好地傳達短視頻的中心思想及情感情緒，并最終實現(xiàn)與受眾情感的有效溝通。

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作者簡介：陰韜（1983-），男，遼寧沈陽人，沈陽城市學(xué)院影視傳媒學(xué)院助理實驗師，學(xué)士學(xué)位，廣播電視編導(dǎo)專業(yè)，研究方向：影視攝影。